我生活的两个世界

妈妈不会说话，但却最会表达爱。特别喜欢这个妈妈的演绎，太温柔了。

缺乏细节，让男主角的变化让人难以信服。整体还是比较温柔的一部电影。

导演用轻柔舒缓的基调带我们走进一位健听儿的成长故事，同时也让我们感知到聋哑家庭生活的不易。喜欢母亲的角色，表演非常真挚动人~

结尾太刻意了…友情是不够的，还是需要爱情，相较发光还是退步较大

孩子很吃外界反馈，卖鱼大叔说“你是小小翻译家”还便宜了100，正向。朋友说“你妈妈说话很奇怪”；外公“总是比手语，一辈子都别想说话了。不过他也根本听不到，上课也是鸭子听雷，朋友都交不到”。从不想让妈妈参加教学观摩日，但是妈妈真挚地沟通，当即反驳了餐厅当面蛐蛐的男女，以及在学校中获得了小伙伴们的赞叹。到莫名其妙污蔑推到花盆的邻居。当然，妈妈的私心是三口小家去旅行，让外婆居家照顾病床外公。【说实在这有点想到和穆萧家三儿子，是不是也是没得到外界正反馈，一步步走进深渊】落榜后抱怨别的父母都给了孩子建议，他只能抱怨不想生在有残障者的家庭。出来工作，遇到帮忙却自己可以完成的听障人士、直接怼上司的工作环境。八年后父亲生病回到家里，说起祖辈不愿妈妈留下自己，屋外雷声大作。最后融在抱歉中，化在淡淡的情绪表达里

2024還是有好電影的，我錯過太多了。

烂片！浪费我的时间！

看完觉得自己很干净，很生活流，导演也很真诚。但我实在又讨厌又喜欢里面妈妈的角色，原因都是因为她太过完美、理想、圣洁。

母亲表演远远好于儿子。故事平淡温柔，败笔主要在中间和后半段，儿子求职与家庭戏分割太开，没有融合起来。

3.5；听障家庭的健全孩子，是如何从被束缚的心结中走出，主动拥抱过去，这一路的变化在时间流年中缓慢渐移，并无戏剧化的情节，却涨满了温柔的情愫，爱也无声，憎也无声，连最后的致歉也是无声的，唯有在往事倒灌在心头，眼泪才模糊了母亲的背影；虽然手语曾是“耻辱”的标志，但也是他与世界沟通的工具，走到更广阔的世界，他才发现他生活的两个世界其实是相通的。母子戏份感人，父亲描摹略有不足。

日剧的一贯风格，没有太大的起伏，像生活的一些片段。

舒缓好看，用平实又琐碎的手法拍主角的成长路，描写妈妈作为聋哑人和女性所遇到的麻烦和不公，也将她作为锚点去描绘儿子的叛逆和成长，忍足亚希子演得真好！离乡游子和健听经历融合得也很自然，离开故乡才真正进入聋哑人的世界，用过去不得不学却已经融入骨血的文化反哺自己，吉沢亮又靓仔演戏也认真，表情和手语动作的配合很流畅舒服，让人相信是常年使用手语的人（可惜他之前一直没什么好的剧本～

3.5 在质感打磨与单场戏的戏剧张力方面可以说无悬念压制《健听女孩》的日本版《健听男孩》。可纵然吴美保开场使出了出色的详略处理和匹配剪辑，结尾用了煽情的闪回、无声和母亲特写混剪，整部电影的技法层面依然呈现出中庸的保守感，在电影节争奇斗艳的竞争中落败，实在太好理解。男主角厌倦聋哑人父母—冲突滋生—出走东京—接触世态人情—逐渐成长—父亲病危—浪子回头—妈妈我爱你。整条故事线实在太“意料之内”，没有多展示什么我们不知道的聋哑人/健听子女的生活面向，着力点还是在少年成长和妈妈伟大无言的母爱上。所以多少还是有些俗气了。饰演母亲的聋哑人的表演极具感染力，相比之下“小伙教”的吉沢亮毫无质感与细节的表演完全禁不住镜头的大特写，最后哭戏更是《演员请就位》水平，太拉胯。

不要这样的电影

优质生活流电影的可怕之处在于，那些一点一滴的生活片段看似稀松平常，缺乏情感冲击力，但这些过去就过去、不必往心里放的小事，会随着时间流逝而不经意间地达到量变，然后在意料之外的时刻凝练为一个眼神或一句表达，彻底将人击溃。而在这部作品中，这样的感动更是无声胜有声的——子女迟来的成熟换来的是母亲年岁的老去，那个终于实现了彼此理解和谅解的时刻，令所有的等待都变得值得。温暖、真挚，时隔近10年，旬报亲女儿之一的吴美保终于回来了！

男主绷不住后的那段静音全片最高明

像是一封给妈妈的忏悔书。前半段对听障家庭以及健听子女的烦恼描写细腻生动，可惜中间通过听障小伙伴进行反思的部分着墨略少，编辑部相关更是和整体剧情融合不起来。结尾妈妈的感谢令人泪目，母爱总是如此相似的伟大。吉沢亮演技自然超出预期

勉强能看看吧。

日式的惯常拍法，对特殊人群平视的视角是最大的温柔和呵护感。电影散发着毛绒绒的毛边，恰好的光晕都是生命不可变数之外的补偿。从头到尾的都觉得很舒服，甚至不会觉得怜悯或可惜，因为他们始终在光里在爱里。

题材原本是温暖动人的 但导演似乎没有能力在这样的时间跨度下搭建架构 又或者纯粹是叙事风格的问题 以至于出现了很多奇怪的跳跃和突兀的转折 不清不楚的角色和莫名其妙的情节。