终点之城

总感觉是一个马上要说出来而没有开口的故事，好像故事刚刚开头就要结束了，可能是我看不懂，但我总有一种想知道故事的内容的渴望，还有对那本自传的渴望，我想看到作家手稿的内容，但是期望的东西都没有。

最后给了我一个感觉很平静的结局。

每个人命运的改变是由什么开始。

貌似叙述故事，起因，开端，人物，剧情，有或无的剧情，但感觉重点在娓娓道来一个调子，不在意的反而是故事本身。

在不同的结尾选取不同的自然的方式来改变，生活的轨迹拐弯的很自然，终究，喜欢掌握别人的人找到了一个喜欢被掌握的，而Omar则在Adam的庄园里开始新的一次生活。

看片名和豆瓣评价的时候以为这是一个烂片，看到三分之一我就觉得我错了。

这是我看过的最好的之一——如果我说过太多遍这句话，你可以理解为我很滥情，也可以理解为好电影实在太多，或者我没有那么高的欣赏品味，所以我看到一些电影里掺杂的小小的元素就会心颤。

豆瓣上有人写影评说：“评论界并不喜欢这部电影。

恰好证明，看电影这种主观娱乐，不必时刻惦记评论界。

”他给了四星。

我觉得四星正好，五星太多，因为故事和情节确实没那么完美。

但是画面和音乐，实在是太符合我的口味了。

那些给三星和三星以下的人，因为他们只关注了他们关注的，譬如故事的节奏之类，却不懂艺术，或者懂太多艺术，前者不会去欣赏，后者因为欣赏过更好的而麻木。

我这样说并不是说我懂艺术，但至少我感受到了一点点。

电影的色调像美术馆里展出的油画，甚至可以感受到一点点古老的质感。

对于外貌协会的我来说，主角们都没有出挑的长相。

但是人和环境相匹配的程度上，我觉得正好。

我想说雅登如果再美一点就不是雅登，就不是欧玛爱的雅登。

如欧玛这样小有才华却对其他事情都不上心，会偶尔错过飞机，会为了一条别人的狗差点把自己陷进沼泽里的男人，只会爱上雅登那样姿色平庸但却温柔可爱的女人，而不是他的女友那样美丽精致完美无缺的。

电影里有一节，裘洛斯的遗孀卡洛琳看到欧玛和雅登相谈甚欢的时候，应该不是没有嫉妒的，她开始照镜子，搭配各种项链。

而那时我想的是，你再完美，你再费尽心机打扮成高贵的女神，你也不是欧玛的那杯茶。

他不喜欢女神，他不适合女神，他适合雅登那样的草木森林系。

雅登在片子里换过好几套衣服，每一套都是我喜欢的风格，大花的裙子，宽松的卡其色的裤子，松松挽起的头发。

她养蜂，她除草，她炸出新鲜的果汁，她把蜂蜜涂上每一块面包。

很适合她，卷曲的亚麻色的头发，并不白皙的皮肤，脸上细小的雀斑，她英式的发音，都是那么那么美的。

那些音乐是谁的手笔？

和画面配合得那么天衣无缝。

那些画面又是谁的手笔？

我写不出来那样的感觉，有的东西文字可以表达，有的东西却不可以。

我没有给五星，虽然我那么喜欢这部电影。

我想有时候我们也会爱上不完美的东西。

我不适合那些宏大场面的叙事，我知道我只适合那些精致微小的东西。

只要一个细节完美到极致对我来说就足够了。

就像我还是不能因为一部电影在电影史上的地位或者因为某些影评人的推荐而去看。

对一部我并不能看懂也不能欣赏导演艺术手法的电影说好。

我知道它一定有它的好，可是我不喜欢。

不是我的那杯茶，那就没必要去喝一口，衔着苦涩，还说，狠好，狠好。

It's omar.omar回来了。

和歌剧院的Caroline。

找到你爱的人和你爱的生活This is the final destination of your life.(终点或许遥远，偶尔会在一瞬间出现。

此刻拥有的，是否你所愿。

你所追寻的，是否你所愿。

此刻美好，未来也可期。

)

改编剧本的理所当然还是Merchant & Ivory的御用编剧，血缘复杂的老太太Ruth Prawer Jhabvala。

老太太很淘气，把原著里的好些小细节打乱了，反写了，再把本是甲的戏份分配给乙。

有个不甚成功的大的改动，不知为何老太太把原著中很重要的Caroline和Jules的故事前传部分，也连带着把Caroline姐姐去世，把纽约的房子留给妹妹的部分删掉了，替之以引来无数影迷不满的变卖珠宝拿钱走人情节；这个完全不合理的情节几乎毁了整个故事，也许导演也知道这个问题，所以把结尾拍得分外简短。

原著的结束干干净净，豪不匆促，就像每个人物都是一只旋转的陀螺，随着时间的逝去和动力的损耗，兀自停下；而电影的结局，是老太太用手粗暴地摁停那些陀螺。

可是老太太做这个本子的时候已经年近八旬，偶有失手我看完全可以理解。

电影还有两处在我看来很大的硬伤，一是原著中Caroline和Arden几十年的年龄差距其实对于故事能否成立很重要，但在电影里被大幅缩短；二是那座Ocho Rios原是座破败的老房子，是这个乍暖还寒的故事的冷暗的背景，让读者本能地贴近故事中溢出的些许温暖和光明，可电影里它成了座可以上家装杂志的豪华别墅，莫名其妙。

还有就是Adam和Pete的结局。

原著让Pete最终离开老迈的Adam，也让孤独终老的Adam成为全书结局最悲惨的一个人物——Omar帮走不动路的Adam倒尿壶的场景让我脊背发冷。

我猜老太太把这部分改掉会不会是因为不想伤那时刚丧偶的James Ivory的心——比他年轻的Ismail Merchant先走一步，留下不擅打理生意的他独自面对他们辉煌厚重的过去和他自己日薄西山的未来。

所以，如果Adam可以不孤独，似乎，她的James也就可以不那么孤独。

当然，只是猜想。

还有，老太太对Dierdre，就是Omar的世故女友，相当不客气。

原著作者Peter Cameron给了她相当大的篇幅和一点也不负面的形象，写得一丝不苟。

其实Dierdre几乎是原著主要人物中唯一的“正常”人——她没有悲伤的过去，没有不必要的自怜，几乎完全理性——夹在一群失意的人中，她其实一点不讨厌。

可是老太太似乎就是看不惯她（当然，也可能是戏剧冲突的需要，不把她写成反角整个戏就彻底没有矛盾了）。

简而言之，原著里的每个人最终都被原谅了，可是在电影里，老太太就是不原谅Dierdre，虽然她做的全是正确的事！

（她做的唯一不正确的事大概是爱上多愁善感优柔寡断的Omar。

）其实原著看下来，最有力量的人物，是Caroline，自杀作家的前妻。

她有魄力和姐姐的男朋友私奔；也有定力一辈子不见她有负的姐姐；她敢于面对和Jules爱情的变质；他领回家一个大着肚子的情妇，她也就有本事面不改色和这情妇和平相处下去。

当然，这个女人的力量，更多地体现在她对自己的狠劲上，让人看得心疼。

在原著里Peter Cameron让她依遗嘱继承了姐姐的公寓，也藉此重返纽约。

她终于能够离开那个掩埋在南美大草原里的老宅子。

有一刻，Caroline坐在姐姐留下的房间里，心想，为什么她要留这房子给我？

我想她知道为什么。

姐姐的死亡，和原谅，让她可以平静地，真正地，开始自责和原谅——最后一面阻止她面对过往的墙也倒下了，她别无选择，无处可逃——也让她可以平静地面对自己的死亡，以及在那之前的不多的余生。

她甚至又结婚了。

故事本来想要讲述的情节涵义还是挺好的，看着就发现场景之间的转换很支离破碎，人物的状态的连接也完全没有过渡性。

剪接很奇怪。

卡洛琳演得还有些印象，还有那个皮特，其它的就一般了。

很多年前，表哥曾带过一个女朋友回来。

那时候舅舅舅妈都在外打工，外公一个人独守着那间土房，那次那女朋友跟着外公一起生火做饭生活了几个星期，听说还很贤惠帮着外公缝缝补补。

后来他们走了，表哥跟她分了手，那女朋友再也没有来过。

多年以后的某一天，我在外公家的柜头发现了她当时丢下的日记本，知道了她来自甘肃天水，读的高中叫灵中，她在日记本里记录高中的点点滴滴。

看完这个电影，不知道为什么想起这些。

一个人遇到另外一个人并将自己的一生交付给对方，需要多大的缘分和勇气.

奥马尔为了自己的phd毕业，奖学金而必须完成一本传记，为已经去世多年的作家朱尔斯写一本自传。

但是朱尔斯的家属不给于授权，为了自己的前途，在女朋友迪尔德丽的说服下，奥马尔决定去一趟乌拉圭找朱尔斯的家属以取得授权。

虽然此片没有许多惊艳的地方，但影片一路看下来感觉非常舒服非常自然。

朱尔斯的家族，是一个奇怪的家庭，抛开他的父母身为犹太人避难来到乌拉圭而且从此不再说德语的故事不谈，就现在而言，也是常人看起来觉得很奇怪的家族，用影片中的句子。

“what a zoo that house is！

”有三个主要人物，妻子卡洛琳，和妻子和睦相处的情妇朗顿，身为同志的哥哥亚当。

卡罗琳看起来是一个很刻薄的人，在对传记授权的事情上，她有着非常坚决的表态，她捏造了一个丈夫曾经给他写信说不愿意死后有人写传记来公开鞭尸的理由。

在奥马尔来的第一刻就明确表示不想留下甚至是接待他，要他尽快回去。

从这一点看出，她也是一个性格非常强势的人。

但是她并不是像表面上那么刻薄，或许只是比较冷漠，其实很有修养。

在哥哥说到“但是他一定告诉过你其他事情，比如说，和你结婚以后，他对对你永远忠诚。

”她只是淡定地回答“he was，he stayed marry to me”“and arden didn't count？

”“caroline didn't say that”这时候朗顿站出来替她说话。

对于朗顿。

卡罗琳说“她当时是那么的可怜，就像朱尔斯捡了一只流浪猫回家，还是一只怀孕了的流浪猫。

”在另一件事上，虽然比较讨厌奥马尔来到庄园打扰自己的生活，但意识到奥马尔在这留下是一个暂时改变不了的事实时候，他表示还是应该以礼相待，甚至拿出香槟来欢迎，虽然在这过程中毫不掩饰想马上赶奥马尔走。

朗顿“我们怎么才能把他赶走”卡罗琳“我们不会这么做，我们准备让他留下来，而且我们还会很友好”朗顿“但是他可能会认为我们改变想法了”卡罗琳“那是他的是，不改变初衷，我也可以很友好”其实卡罗琳是一个喜欢艺术音乐，有修养的人。

她也想离开庄园去追求自己的生活，但她又出于某种固执，不愿意让哥哥开发庄园。

不过最后她还是从哥哥那拿到一大笔钱并出让了庄园股份去纽约过上了自己想要的生活，而且还在一场音乐会中和迪尔德丽相遇了。

朗顿是个很傻很天真的女孩，跟随着类似于传教式的合唱团来到了乌拉圭。

与朱尔斯相遇，一见钟情，怀上了孩子，以朱尔斯情人的身份，然后来到了庄园。

一开始她也是对于传记持不同意态度的，后来随着和奥马尔的一些交流，改变了自己的态度。

或许说她很傻很天真是个不大合适的词语，应该说是一个对感情很简单的女孩，渐渐地，他和奥马尔开始有了一些情感，我觉得这应该只是crush。

亚当，提到这个充满绅士风度的老头，不能不提到皮特，皮特是个在小岛上的人，在15岁那年被他带到了英国上学，“喜欢我的人带我去了英国”，然后皮特跟着冈德家族来到了乌拉圭，法律上亚当是他的养子，实际是是情人。

对于同志，小部分人可能会有不同态度，但是大多数人还是会带点惊讶的，但是在影片中没有，观众们看起来会觉得这些很自然，看到他们一家的相处、生活，没有任何别扭的感觉，看到的都是纯真的情感自然流露的美好。

迪尔德丽，奥马尔的女友，是个性格上非常强势的人，在劝说奥马尔去乌拉圭的时候，以不能毕业拿不到奖学金为理由威胁奥马尔一定要去，我还以为她是奥马尔的上司；在奥马尔想要的亲热时候她说不就不；在到了乌拉圭的时候，和出租车司机关于500块和420块的讨价还价毫不退让。

当然，这些都不是关键，在到了庄园之后，和卡罗琳和亚当的谈话中，现实、庸俗、附庸风雅这些体现的淋漓尽致。

而且她一直把奥马尔当成小孩，什么都是要她来做主，以家长的身份来处理她和奥马尔的关系。

所以争吵不断分手是必然。

在最后和卡罗琳在音乐会上相遇，在和新男友一起听音乐会时，也是一直在喋喋不休，我当然会怀疑她是否能听懂，但我知道怀疑一个附庸风雅的人是否能听懂是在浪费时间。

奥马尔是一个懦弱的人，他无论是读phd也好，写传记也好，他从不知道自己真正想要的到底是什么。

在寻找丢死的小狗的时候，两次掉进水洼，他终于明白，那些自己都不知道为什么应该坚持的东西总是让自己陷入困境，他开始审视自己的生活。

在离开美国去乌拉圭的最后一堂课上，他给学生布置作业“分享哈代小说中命运的作用”，最后他去了大庄园，在卡罗琳离开后，开发后的大庄园也更加美丽了，或许对于同样简单纯真的奥马尔来说，到这个庄园才是真正适合他的生活。

看了这个电影，突然想到前段时间，同学说一个人在中年之后不喜欢妻子了喜欢一个情人结婚到底涉不涉及道德问题，我举了个极端的例子，他不赞同。

或许看这个影片可以得到一些启示，看看这个家庭吧，常人眼里是动物园，被骂作畜生的家庭。

但是你看到的没有一丝不美好。

道德，都是由心而生的，道德上对与错，很多都可以用呵呵来表示。

千万别用道德去约束别人，但是我愿意用来约束自己。

最后，性格这种奇妙的东西，才是决定你命运的东西，比宿命还宿命。

终点就是起点。

故事到最后，每个人的生活都改变了。

但是，电影的故事有点无谓，大家虽然都改变了，但是每个人心中的东西都没有展现出来，他们是如何改变的，为什么会改变。

改变是潜移默化的，导演显然没有意识到这一点，让人与人之间的关系改变得很突兀，真实浪费了一流的演员。

只有目录，真是可惜没有碟，明明那么好听。

J'ai perdu mon EurydicePerformed by Anthony Roth CostanzoComposed by Christoph Willibald GluckVenetian MedleyComposed and Performed by Anthony HopkinsDos PalomitasPerformed by Charlotte Gainsbourg & Ambar MallmanTraditional popular song from ArgentinaThe Merry Widow, Second Act: No.7 Introduction, Tanz und Vilja-LiedPerformed by Cheryl Studer and Monteverdi Choir (as Chorus)Composed by Franz LehárDeutsche GrammophonConducted by John Eliot Gardiner (uncredited)Orchestra: Wiener Philharmoniker (uncredited)Sonata for violin and piano (1943), Intermezzo. Très lent et calmePerformed by The Nash EnsembleComposed by Francis PoulencHyperion RecordsSambadenPerformed and Composed by Agustín Pereyra LucenaSonatinePerformed by Charlotte Gainsbourg & Ambar MallmanComposed by G. TurkArranged by Cecilia V. GonzalezBastien and BastiennePerformed by Liszt Ferenc Kamarazenekar (as Franz Liszt Chamber Orchestra)Conducted by Raymond LeppardComposed by Wolfgang Amadeus MozartSony ClassicalEl museo de las distancias rotasComposed for this film and Performed by Jorge DrexlerEdiciones SEA/Warner ChappellLa bruma del ayerComposed for this film and Performed by Jorge DrexlerEdiciones SEA/Warner Chappell