《登机门》剧照
《登机门》剧情介绍
俄罗斯人迈尔斯（迈克尔•马德森 Michael Madsen 饰）跟黑人同伙说想要金盆洗手，但是黑人警告说跟他交易的是一个不讲信用的公司。对此，债台高筑的俄罗斯人并没有在意，他依旧利用情人桑德拉（艾莎•阿基多 Asia Argento 饰）替自己贩毒，同时验货的还有跟莱斯利（吴嘉龙 饰）的妻子休（林熙蕾 饰）。两个人因为是情敌所以貌合神离。 在一次交易中，桑德拉不幸遭遇警察突袭，这时莱斯利挺身而出帮助她逃离毒贩老巢，并且跟她擦出了爱情的火花。当再次出现希望SM的时候，她亲手杀掉了昔日情人，并踏上了莱斯利安排好的逃生路线。然而，跑路到香港的她，再次邂逅了休，并遭遇了更加云谲波诡的追杀……热播电视剧最新电影猎狼犬行动卢纳将军我盛大的希腊婚礼2成神之日放映路上竹马钢琴师24小时第八季孤楼求生野性钻石掘金女郎鬼玩人第三季佩德罗·巴拉莫狐之歌鲁德拉玛德维女王五音不全律师本色第七季幻灭爱渴情欲迷城天火传说印度超人前传破烂千金被姐姐的原婚约者溺爱着作家之殇军民大生产新甘十九妹剩餐迈阿密的一夜飞吧！骚年甜心钟声颂歌
《登机门》长篇影评
1 ) 我没有见到任何一扇门开启
如果说肮脏的商业交易和杂乱的性关系是这部影片的主题的话，是不是这些纷繁复杂的东西让影片也变得乱了套，摸不着头脑？
我敢说要是不看介绍的话，谁知道电影里面要表达什么？
谁说这时代让人不懂的东西就是好东西？
谁说复杂，模棱两可的意境就是吸引人？
我不懂电影怎么表述的上一秒钟在法国港口贸易公司的林熙蕾怎么下一秒钟又莫名其妙到了香港把女主角带去企图谋杀。
依我的看法，林小姐在里面不过是个花瓶的角色。
没有多么出色的表现。
如果商业里的不法交易和非正常的男女关系在商业运作里如同电影所说的那样横行，那么，商业交易的本身还有多大意义？
如果，除了毒品就是色情和谋杀，那么，这部片子，不看也罢。
2 ) 一部情感的无间道
一部情感的无间道,最后女主角对于这样的游戏似乎有所明白,哀默大于心死.对于这样题材的电影,床戏我觉得还是不够,尺度和长度都可以在延伸.女主角黑色乳罩拉下坚挺的乳头让人印象深刻，想到另外一部电影<迷失东京>.
3 ) 造作的玩票电影
强忍着把它看完，幸亏多年观影积累的对闷片的耐性。
创作背景及素材已经决定了它的牵强附会，更不说对白的设计痕迹超重又要故弄玄虚。
垃圾一部！
4 ) 一个女人的孤独突围
我只能说阿萨耶斯的《登机门》不好看，真的不好看。
一开始我把海报上的女人认成了另外一个，电影开演的时候我才发现她有着一张我熟悉的面孔。
Asia Argento，在我的印象中她有一种粗野的魅力，她不需要温柔撒娇来征服男人。
她的嘴唇很厚，却远没有另一个厚嘴唇并生了孩子的女人名气大，不过这并不妨碍她给人留下深刻印象。
不知道她身上大大小小的纹身会不会给她选角造成障碍，我只能说：女人，你真是粗野啊。
在《登机门》里，她的脸庞难得地苍白和干净，一开始看她枪杀黑帮分子，我以为她一如既往地强悍。
到后来她只穿一套黑色内衣杀死了自己曾经爱过的人，她在哭泣，在颤抖。
这是个始终无法掌握自己命运的女人，第一个男人想困住她，做他的奴隶，陪他玩SM；第二个男人教她杀了第一个男人，说要帮她解脱，到最后还是骗局一场。
Asia Argento在片中不停地抽泣，空洞的眼睛底下是一片青黑。
虽然她逃过了追杀，虽然她没有被逮捕，虽然她识破了圈套。
可在影片的结尾，她在黑暗中看着那个男人离开，她手里有刀，她随时可以杀了他，她却只是潮湿着眼睛就那样看着他离开。
她得到的只是一本假护照，一个假名字，一个假身份以及那茫然不可知的未来。
我讨厌桑德拉和迈尔斯之间两段冗长的对话，桑德拉像神经质一样喜怒无常，到最后还是乖乖听男人的话。
电影前半部令人昏昏欲睡，后半部场景挪到香港却突然节奏加快，让人兴奋起来。
阿萨耶斯东方情结大概还很重，和张曼玉夫妻一场，多少受了点影响吧。
5 ) 幕后
幕后法国导演奥利维耶·阿萨亚斯最为中国观众所熟知的头衔莫过于“张曼玉的前夫”，2004年，他执导的影片《清洁》将张曼玉送上了戛纳影后的宝座。
而事实上，这并不是阿萨亚斯与东方电影唯一的联系，这位崛起于上世纪90年代的法国新锐导演曾是《电影笔记》杂志的影评人，对美国惊悚片和香港电影均有深厚德兴趣和深入的研究，还为曾为侯孝贤拍过纪录片《候孝贤画像》。
在新作《登机门》中，阿萨亚斯再次表露了自己的东方情结，不仅选择香港作为影片拍摄地之一，更起用了林熙蕾和吴嘉龙两张东方面孔担任主演。
携新片出席第60届戛纳电影节的阿萨亚斯表示：“《登机门》一片的灵感来源于一则法国银行家Edouard Stern在瑞士日内瓦公寓被枪杀的新闻报道——这一幕仿佛与《魔鬼情人》中的情节如出一辙——于是我开始构思这个关于一个女人疲于奔命，企图逃避谋杀和过往的故事。
故事由两个部分组成，对故事的第一部分而言，任何一个西方大城市都可以是它发生的地点；而香港，则是一个最适合承载故事第二部分所描述的那种绝望与逃亡的地方。
”无论从演员选择还是拍摄地点来看，阿萨亚斯的新作品都表达了某种国际化的意味。
谎言与秘密丛生的大公司、间谍活动、毒品、性爱以及人与人之间的情感相互纠结……这些为阿萨亚斯所钟爱的元素依旧出现在本片中，也使《登机门》具有一种与《魔鬼情人》一脉相承的气质。
出演过《寻爱之路》的意大利女星艾莎·阿基多在片中饰演女主角桑德拉，一个一直试图逃避麻烦却又卷入更大麻烦的意大利女人。
影片的巴黎部分，桑德拉试图理清自己与债务缠身的前银行家迈尔斯之间的关系——他曾经是她的情人，她曾经为他的客户提供“特殊服务”。
尽管这些都已成过去，他们之前却仍有某些东西在莫名延续。
在桑德拉转投由莱斯特和休共同拥有的进出口贸易公司之后，影片的拍摄地点也随之转向香港。
桑德拉背着莱斯特在公司里从事毒品交易，又背着休成为莱斯特的情人。
直到某天桑德拉发现莱斯特其实是一名职业杀手并接受了谋杀迈尔斯的任务时，这一切背后隐藏着的更大阴谋才浮出水面……桑德拉从巴黎到香港的逃亡，使我们依稀能找到张曼玉在《清洁》中透露出的那种对忘却和救赎的向往。
而影片开头部分，桑德拉希望能拥有一家北京夜总会的梦想，也再次将阿萨亚斯深厚的东方情怀和对全球化现象的终极关怀表露无疑。
同时，阿萨亚斯也为《登机门》编制了一张相当有趣的演员表：女主角艾莎·阿基多来自意大利电影世家，是著名导演达里欧·阿基多之女；饰演男一号的迈克尔·马德森也一反其惯有的凶悍杀手扮相，摇身一变为西装革履的银行家迈尔斯；而除林熙蕾之外的另一位亚洲演员吴嘉龙则是出生在香港的中英混血儿，其母竟曾是李小龙的发型师；当然，最大的亮点莫过于红透半边天的摇滚乐队音速青年（Sonic Youth）成员Kim Gordon的加盟，Kim Gordon此次在片中扮演一位间谍头目，经常会有诸如“这是护照和钱——你将有一个新身份”之类的冷酷台词出现，着实令人期待。
在《登机门》的电影海报上，艾莎·阿基多极尽妖媚的姿态，若隐若现的底裤和手中的无声手枪所传达的信息似乎与那些传统的“Kiss Kiss Bang Bang”——性加暴力影片别无二致。
而很显然，阿萨亚斯要表达的内容绝非仅仅是这些。
花絮：·本片入选第60届戛纳电影节非竞赛单元，并被组委会选择在午夜时段放映·法国导演阿萨亚斯继在《清洁》中与张曼玉合作之后，在本片中再次起用东方面孔。
一句话评论：《登机门》所呈现的一系列关于背叛、追踪和逃逸的画面可谓并不出色，唯一引人注目的奥利维耶·阿萨亚斯一贯敏锐的色彩感觉以及他对于非焦点画面的固执偏好。
——ScreenGrab.com病态，庸俗，空虚……似乎就是2002年那部给金棕榈抹黑的《魔鬼情人》demonlover的翻版。
——Variety.com《登机门》表现了肮脏的商业关系和性关系在全球范围内的强烈刺激，就像阿萨亚斯曾经在《魔鬼情人》中试图发掘的东西一样。
毫无疑问，这些东西产生了令人震撼的效果。
——Screen Daily.com
6 ) 颓丧 粗糙 暗黑的性感
一种粗糙低沉的影像风格，脏脏的破落的各种场景转换，摇晃的镜头，前半段女主和前男友过长的关于爱与不爱及啰嗦又色情的对话反反复复让人有些心烦，之后的很多情节逻辑也有点混乱，但是坚持看完的话会觉得其实还不算太差。
缺点在于导演的文艺写实风格确实不太适合拍这种悬疑动作电影因为拍不出来那种节奏感和酷帅的动作场景就会觉得有点怪。
女主沙哑的嗓音 颓丧叛逆的性感和电影粗糙的风格非常吻合，在混乱的欲望和冲突中不断觉醒挣扎的个人意识，这个才是导演想要表达的。
只是结尾处柔肠百转之后的不忍难免让人有些唏嘘。
7 ) 登机门，狼与狼的故事
直到时间推进到了最后一秒，我才静悄悄的喜欢上这部电影。
这是个狼与狼之间的故事，狼与狼之间的感情竟然也这么的令人感到震动。
http://www.deeptree.org/wp/2008/06/25/419/
8 ) 法国妞：我很丑但是我很剽悍
这女主角长得实在太对不起观众了，而且从头到尾穿了脱脱了穿，衣衫不整蓬头散发，就算身材好也不能这么混事吧！
林熙蕾我从来不觉得如何漂亮，给这法国妞一反衬，巨惊艳！
简直是激发咱的民族自豪感呢。
这张碟再次验证了：片子越新字幕越烂！
前半段女主和被杀的胖子一直在絮叨，字幕那叫一个驴唇不对马嘴，我能坚持下来真不容易。
后半段还刺激点，枪声终于响起，女主撂倒了俩香港大叔，还差点把林熙蕾也崩了，弄得我还挺揪心。
又出来个黄毛老太太，不知道做啥地。
直到黑人出现，一切才都明白——被椰子和转头砸，哪个比较疼？
其实椰子和转头也被毁了，他们也疼！
结尾还挺讲究的，尽管女主被香港帅男玩了又涮，这辈子都毁了，可她还是下不了手刺他一刀。
其实想一想，杀与不杀又有什么区别呢？
杀了也是suicide mission，还不如去上海过下半辈子。
不杀的话悲剧效果更突出了，更让人同情。
积极一点理解，整个影片教育了我们：无脑再剽悍也白搭，玩SM要小心被杀。
本片另一特点就是全球化，像“巴别塔”、“谍影重重”般在全球发展剧情的片子，现在是越来越多了。
各国演员掺杂在一起演的片子，就更多了。
所以作为观众的我们，也是时候摒弃帝国主义争霸时期的思维了，否则你连电影都看不爽。
9 ) 迷糊着看完
半夜的我支撑着迷糊的脑袋看完这部混沌的电影。
性，枪杀，恐惧，谜。
几个挺引人遐想的关键词，如果是因为这些而感兴趣的话，那你一定失望。
因为那是用一种极糟糕的方式将它们粘合在一起。
10 ) 一般般吧
由于快进了几次，还真没太看懂。
除了一段香艳的镜头，还有林熙蕾，就没啥印象啦。
梁家辉没看到，吴嘉龙长的很像李小龙
5.0/10 像跨国资本主义时期的新浪潮。发生了什么并不重要，只是有一个化身为人的资本在不停地流动。
流动的张力！故意表现得模糊的身影,与即将到来或消失的客体形成一条剧烈震荡的动线——摄影机在摇摆的时候,被动地等待力的对抗。而我们的视线,早已沉没在晕眩的城市。“她” 那幅受到遮挡的面孔,不正是痛觉的共振吗？逃走与坠落几乎发生在同一时刻,光线告知：永远不要停下偏移的眼）从人群的密集地带经过,必先凝神看着肢体或物件。还有几个地景可以放任这样的运动,虚化,送我回那拥挤的人潮。
补录。
视线调度。镜头试图在女主与众多人物间拉扯出一张密不透风的视线网络，肢解由重重透视线与反射面组成的外延空间，以便在危机到来之时，撕扯开一道虚焦的逃生门。她像一颗子弹，不可被捕捉，不可被聚焦。运镜如持枪，准心似乎总在目标身上随机游走，但每一发都精准有力，怎么做到的？
一分都不想给，说好的林熙蕾呢？
离开曼玉之后，阿萨亚斯重归香港，迎来了属于他自己的迷离劫。被俄罗斯人背叛，被香港男人背叛，不断被利用，不断被抛弃。当空间从巴黎转移到香港之后，女主的生活则进入到一个向下的螺旋状态。重庆森林里的林青霞在混乱中穿梭是为了寻找，而本片女主在逼仄而又混乱的环境中穿行则是为了逃离，空间的变化很意识流，同样也很香港。尽管逃离的结果看似是成功的，但是过程是痛苦的，被抛弃的人总想要属于自己的某种归属感，但往往越想要，却越得不到，这种精神内核的空虚所带来的后劲是巨大的。
哇哦，这电影有意思，前面没怎么看懂这女的为什么离开那个男的，为什么杀他？因为他对她不好，骗她利用她？好吧也可以理解，杀人很正常也没有什么大的借口，后面去香港后还挺厉害，我觉得最后去上海是个好选择，别再作死了，那个男人也不知道是喜欢她还是不喜欢她，那个老板娘挺可怜的。
阿萨亚斯最被低估的电影
其实还不错。分两次看完的，比较闷。
评价两级分化
女人为了逃避谋杀和过去而疲于奔命
我是来看林熙蕾的
它只是让来看暴力和性的观众看了一部慢节奏文艺片，于是它分数就变得那么低了。。。。。
读了 Shaviro 去看的这片，Shaviro 拿这个讲新自由主义跨国经济的 any-space-whatevers 和 affective labor. 空间间互相独立存在又被串成网络，而人作为资本在其中流动，永远被同时推在没有细节的抽象性与令人窒息的亲密性的两极之上而无从寻得中间的缓和地带。不过其实这个例子也像是 Alex Williams 说的属于晚近资本主义内生的 speed 而不是 acceleration, 也可能是 Shaviro 整个书给我的感觉。比较惊艳的是 Kim Gordon 在里面演了个讲（塑料）粤语的社会大姐。
张曼玉的前老公，明显不行了
这片子的影像风格太舒畅了～两段式，前半的对话有多漫长、情绪的沉潜有多平稳，扭转点的现身就有多具破坏性。实际上整个电影，就是角色的力场、角色与影像性质、城市地景之间的对峙——我们看到女性角色在H.K.的遭遇、她的面部神情的转变都与城市地景密不可分。因而虽然整体上像弱化了戏剧的欧迪亚，但显然再难用法式类型片的视角定义之，它有了更多东方式神秘与内敛的物质，也许可以解释2010年代阿萨亚斯的风格越来越像黑泽清？
以前看的 记不太清了
有点莫名其妙
Olivier_Assayas
靜待再靜待。