匿名者

没明白这部电影评分是刚刚及格，对于洋我来说，这部片子除了各大品牌的软广告，还有剧情进度有点慢，没有刺激的惊险镜头外我觉得都还是好的，尤其是故事的价值观讲的还是很明白的。

在没有隐私，一切靠着精准计算的社会，人是冷冰冰的，眼睛看到的世界可能被抹杀被篡改，真真假假，很难分辨，经历过的事情失去了价值。

一切恍如梦境，忽忽悠悠的。

其实这种片子看的挺恐惧的，会想到很多现在的人，成为手机奴隶，大部分的讯息都是由互联网传输，人们没有隐私，没有生活，没有沟通，大家把自己封闭起来，分不清现实与虚幻，忘记了最初的自己

对故事极为渴望的流量视频公司网飞这次看中了安德鲁·尼科尔。

安德鲁·尼科尔，这个拍出《千钧一发》、《战争之王》的商业片巨擘对类型片元素了如指掌。

他还是著名剧情科幻片《楚门的世界》的编剧，要论反乌托邦，科技入侵现实，拟态世界吞噬真实世界的议题，估计没有几个人能胜过他。

《千钧一发》落脚基因技术，

《楚门的世界》诠释拟态世界，

科技引发了现实的扭曲，我们可以通过技术再造自我，同时监视他人。

可技术往往和权力同谋，这样稀缺的资源始终掌控在极少数人手中，当权力不受钳制时，科学技术就会成为恶魔的杀人武器。

网飞联手安德鲁·尼科尔的新片《匿名者》（ Anon），就描绘了一个被科技“老大哥”控制的“美丽新世界”。

在并不遥远的未来世界中，所有公民都介入了以太网的“心灵之眼”上，那双电子眼可以帮我们记录事件，成为人类连接他人或者物品的终端，仿佛移动互联网时代的手机，不需要扫一扫，只需用“眼”去看，就能自动得知对方的身份和物品的各类信息，甚至直接线上支付。

但由于层级的不同，部分人通过“心灵之眼”能看到更多的信息。

克里夫•欧文在片中饰演的侦探就能通过回放记忆功能看到每一个人通过“心灵之眼”记录下的东西，识别出谎言，由此破案。

但最近几起案件却令整个警局震惊，有人通过黑入他人的“心灵之眼”让对方暂时只能看到杀人者的视角，换句话说，这些受害者在被杀之前，亲眼目睹了自己被杀的全过程。

更可怕的是，这些杀人者没有留下任何信息，警方无法通过“心灵之眼”破案，而“心灵之眼”防火墙的漏洞也成为了不可告人的机密。

就在案件扑朔迷离时，侦探发现了一位无法被“心灵之眼”识别的神秘女子，他坚定的认为，这位妖冶的女人就是破案的关键。

而在与女子长期交往之后，侦探对“心灵之眼”控制下的世界有了新的认识，他由此怀疑这个世界运转的方式是否符合自己、他人的利益。

《匿名者》用全新的科幻视角包裹了一个老派的侦探故事，男主角通过破案从新认知了自己生活的社会和世界，对自己一开始完全依赖的科技抱有了警惕性。

《匿名者》中有两个非常重要的议题设置，首先是没有隐私的未来；而后是可以被篡改的现在和过去的记忆；在自我的“眼见为实”变成他人通过科技希望我们去“看”之后，整个世界，社会交际，自我都成为了拟态现实中可以被替代的空洞符号。

一个随时可能被监视，抽空的能指；可以被他人篡改赋予意义的所指；到那时，我就是还是我吗？

I or me 不再能画上等号。

在影片中，侦探们先是通过“心灵之眼”观看他人的部分记忆片段，而后为了破案居然开始24小时监视神秘女子的生活，希望以她能看到的地方捕获其真实身份的蛛丝马迹。

一群男性侦探以女人的视角，通过她能看到地方进行监视，所谓的个人隐私在这一刻被完全暴露。

福科笔下的“圆形敞式监狱”在影片中得到了更高层次的展现，一群人可以通过科技毫无遮拦的监视他人的生活，而对方甚至不知道自己是否正在被监视，何时何地会被监视。

在被监视的压力之下，个人的行为和思考能力都将逐渐被异化，成为规训之后的，符合权力要求的统一反应，并且时刻保持着，不敢越雷池半步。

另外，通过“心灵之眼”，黑客还能肆意再造对方眼中的世界。

影片中，侦探在追查凶犯的过程中，多次被黑客拟照的世界所欺骗，扭曲的楼梯，恐怖的大火，还有完全扭曲的世界，放大了侦探内心的恐惧，变成黑客手中的牵线木偶。

更可怕的是，黑客还可以通过以太网，进入对方的记忆之中，删除，拼接，添加，移位。

当侦探发现自己最为珍贵的，有关的死去儿子的记忆被删除时，他痛苦万分，那是他之所以是他的证明，是他曾经生为人父的印记，而当黑客可以随意删除和修改他的记忆时，他与过去的自己瞬间失去了联系，

他已不再是他。

如果把他人的记忆添加进入另一人中，记忆带来的身份认同无疑将影响对方的行为和认知，未来由此进入另一种可能空间下，发生难以预估的改变。

在《楚门的世界》中，我们看到了男主角被全世界监视的游戏经历，最后男主角用欺骗自己和他人的方式逃出这个精心为他设计的拟态世界，戏耍了所有人，开始了自己正常的生活，不再需要表演和伪装。

《匿名者》是一个放大版的《楚门的世界》，人人都生活在了楚门的拟态世界中，在无时无刻，无所不在的监视之下，我们始终只能表演和伪装，甚至连生活的经历和记忆都随时可能遭受修改。

失去了隐私和记忆，无疑就失去了自由，等于失去了自我。

《匿名者》没有宏达的未来城市的展示，就连故事也老套，特效奇观只在对于“心灵之眼”的刻画上，这遭受了影迷的嘲讽，认为它不够科幻。

但正是因为影片的克制，更能让影迷在极简中看到隐私和记忆遭受科技威胁的种种后果，更能明白那无所不在的“老大哥”的存在，更能看清所谓的“美丽新世界”的运行法则。

影片所构建的未来社会基于个人信息透明化、记忆的视频式存储与监管调阅系统存在。

正常情况下，政府以及履行相关治安职责的刑侦人员可以提取任何人任何时段的记忆资料以供治安之需、公务之便；而在普通人之间，记忆的提取和共享需要经由本人操作，因此欺骗与谎言其实都由无从遮掩的“坦诚隐瞒”构成，也就是当对方质问“给我看你十分钟前的记录”时，以令人失望的沉默或搪塞回应。

这种新型的隐瞒其实也没有偏离现实太远，毕竟很多关系中的"瞒"根本上是愿打愿挨的心照不宣。

观看时让人比较愉快的一点是情节中并没有陈词滥调地在人体的某一部位（比如常见的太阳穴、颈部或耳后）植入奇形怪状的物体来实现技术功能，一切关于认知与记忆管理的机制都已经通过某种不必明说的方式完成了内化，本质上作为“外物”的技术手段以一种成熟而理所当然的方式融入到生活大小事项之中。

然而在认知过程的呈现方式上，影片又采用了过多的文字、图表、演示文稿风格的三维动态，加上情节中对于部分记忆片段的一再回放，私以为极尽冗杂笨拙。

无论如何，反乌托邦情节的核心冲突就在这种看似成熟完善的技术背景下诞生了。

篡改认知数据和对记忆主体性的掠夺成为一种存在于秩序之外的未知势力。

影片的悬疑主线围绕一系列连环谋杀展开，它们最为诡异的特点是杀手可以将行凶当时自己的视角替换为受害者，致使警方调取到的受害者生前记录竟是以受害者本人持枪射击的视角目睹和参与他自身的死亡。

阿曼达饰演的匿名者作为连环谋杀案的首要嫌疑人，不仅自身隐匿于政府的信息监管之外，而且还能够根据客户个人需要进入并修改他们的记忆内容，长期以此谋生。

从这一点看，影片像很多同题材作品一样，沿着“只要人的欲望存在，乌托邦就不可能建成”这一母题，一如既往地讲述着法内之人的非法欲望如何滋养着技术的空缺，使得这片暗生的“杂草”长期合理存在。

当伪装成富商暗查女主的侦查员身份暴露，他自身的认知与记忆开始遭受肆意入侵、涂抹与篡改。

私心认为这大概是影片最吸引人的部分，也正是由这部分自然地引出关于记忆脆弱性的思考。

毕竟即便是在现实之中，我们真实的感官、情绪与记忆也向来没有预期中那么值得信赖。

当我们突然发觉关于某些事件的笃定印象其实只是自己的一厢情愿，当我们看着自己在陈年日记里写下“我会永远记得”的人或事却怎么也想不起来当时指的是什么，当我们说从来没有爱过，当我们怎么也想不起侵害发生的细节，当我们说眼见为实千真万确。

这是由记忆构造的主观世界，是鲜有人能够讲出公正客观的世界。

而当科技作为贮存媒介存在于生活触手可及处，人们太容易依赖它们来盛装记忆里零星而珍重的“真实”细节。

电影中无论即时体验还是过往记忆都被强调为视听呈现，想来是有些片面，然而我们想要记住的事物与经验中有极大一部分确实是靠视听媒介来延长存期的，图画或照片、声音与影像成为我们尽力抓取和留存的生活片段最为易得的归宿。

这样，情绪体验所依附的本体很大一部分是存储在身外的，倾向于节省资源的心理机制也任其如此发展，我们的记忆或许更接近于可供查找的目录而并不能完整记载经验本身: 当男主关于已故幼子的美好记忆被清空，他记得到哪里提取那些温煦悲伤的怀旧情绪，情绪的源头却因数据清除而无迹可寻。

另一方面，正是因为我们愈发依赖外在媒介作为感受与记忆的载体，旁人不着痕迹的篡改才更轻易，也显得可怖。

我们无法向任何人证明在那些当时切身可感、事后可供查阅的“真实”里，究竟哪些经验是自己的，哪些是外界施与的，哪些尚可信赖，哪些纯属歪曲。

还记得奥威尔笔下党的口号之一：“谁控制过去就控制未来；谁控制现在就控制过去。

” 对于体验与记忆“真实”的筛选权和解释权无论掌握在任何一方的手中，都该引起警惕。

又想起前阵子看到的新闻，仅凭路口视频监控就可以锁定闯红灯市民的身份信息并精确到证件号码公开通报批评，乍一看似乎也是科技助力法治社会公平正义共同走向美好明天，仔细想来却只是不寒而栗。

大家好，我是龙套夏一条。

今天我们聊一部由克里夫欧文、阿曼达塞弗里德主演的科幻悬疑电影——《匿名者》。

影片背景是一个科技高度发达的未来社会，没有奇形怪状的建筑和眼花缭乱的工具，“高科技”只体现在一套由政府以安全为名主导的“乙太系统”。

这套系统是一个通过记录人类视觉看到的现实信息，让人的意识控制生活中一切行为的智能神经处理网络。

它可以让你和他人在不通过手机的情况下进行视频通话；可以让你在开车时进行实时导航；可以让你完成支付；可以让你和他人进行信息分享等等生活工作中所有你能想到的事情。

通俗来说，可以理解为一台超级计算机装在了你的大脑里，你的眼睛就是记录仪+显示器。

男主是这套逆天系统的官方监督机构中的一名警探，他拥有一些高级权限，比如实时调阅他人的视觉记录信息等。

女主是一名专为他人删除视觉信息的黑客。

故事由一系列凶杀案展开，死者都是被黑客侵入视觉神经后，一枪爆头。

男主经过伪装侦查发现所有证据都指向女主，但女主却不是真正的凶手……电影叙事过程很平淡，虽然有剧情反转，但最后高潮部分太仓促，而且在剧情逻辑上也有一些问题。

电影中有很多大尺度镜头，女主阿曼达塞弗里德也是真空上阵。

（身材没的说！！！

）从艺术的角度切入，这种纯粹的赤裸，凸显了影片中人类的欲望并没有因为“乙太系统”的存在而有所顾忌，反而更加肆无忌惮。

从剧情的角度切入，正因为人类的欲望无法克制，而这些又是极为私密的行为，也为影片增加了主题深度，那就是每个人都有秘密需要隐藏，不管高尚或鄙陋，这是人类本性。

单纯从观影感受切入，这些“你懂得”的画面也是促使你把全片看完的强大动力……这部电影风格很冷，就像一间装修成只有黑灰白色调的房子，非常符合影片中科技高度发达的社会背景——华丽与香艳背后的孤独。

人与人之间的隔阂愈发的远，而这本身就是“秘密”的绝佳栖所。

如果说，隐藏秘密是人类的本性，那窥探秘密又何尝不是呢？

只不过，当后者变为合理，甚至有科技为之驱动，那么彼时的社会是进步还是倒退？

引人思考，就是好片，这部《匿名者》值得一看。

不知道为什么很多人，对最后一句。

用嘴巴说教式，特别失望。

我反而很喜欢。

为什么不可是人类，就是一种语言的表达。

一种简单对现在社会的警告呢？

一定要，用未来式，没有发生的事情，来视觉表象一番吗？

我们还是现在，这很重要！

然后就是说植入小米的那个。

这是广告，但是它不影响对电影的解说，也并没有，把小米没有的未来功能当作现在功能什么的来宣传啊。

而且也没有很尬的植入把。

如果真的因为这种打低分的，我想说，你们这群人啊，千万别买任何带品牌的东西，因为你购买的时候，你在很多时候都是被品牌植入给潜移的影响了。

你应该厌恶任何关于品牌或者你知道牌子的东西。

或者说你们很鄙视这个品牌？

如果是我也很想说，品牌立于企业，而企业背后都有很多不光彩的事情。

我只想说，因为一个和电影没有太多相关的打了低分。

我觉得对评论很无奈。

因为最后嘴巴说教而低分，到只是觉得对电影的观点。

还能接受。

我就觉得啊，有些人啊，因为有些人不认识品牌而鄙视别人，认为自己高大尚了。

当移动通讯、物联网、云计算、安防监控、人脑工程、VRAR技术发展到一定阶段，当人们已经不需要手机，眼睛变成摄像头，睁眼就连联网，有权限的人可以随时调阅甚至编辑。

科技会让人们的生活变得更美好吗？

看完这部很像《黑镜》的电影，最大的收获是明白了未来50年应该投资什么股票，因为这一天一定会到来，虽然让人不寒而栗。

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《匿名者》以2030年为背景，构建了一个技术全面入侵人类感官的反乌托邦世界。

政府通过植入“心灵之眼”芯片，将公民的视觉与记忆数据化，实现了犯罪率归零的“完美社会”。

然而，这种技术乌托邦的代价是个人隐私的彻底消亡——从日常消费到亲密行为，一切皆被记录、监控甚至篡改。

影片通过侦探萨尔与神秘女黑客阿曼达的博弈，揭示了技术权力与人性自由的尖锐对立。

导演安德鲁·尼科尔（《楚门的世界》编剧）延续了对科技异化的批判，将“眼见为实”的古老命题推向极致：当视觉被技术中介，记忆可被任意修改，个体的存在意义便沦为数据洪流中的泡沫。

例如，萨尔发现儿子死亡的珍贵记忆被删除时，他的身份认同瞬间崩塌，这正是对“我思故我在”的彻底否定。

而阿曼达的“匿名者”身份，则象征着对绝对控制的叛逆——她通过篡改数据隐匿行踪，以技术反制技术，成为游离于系统之外的“影子人”。

人物塑造像在数据牢笼中挣扎的“非人化”群像侦探萨尔：克里夫·欧文饰演的警察是体制的忠实执行者，依赖“心灵之眼”破案，却逐渐发现系统的虚伪。

他的转变始于对阿曼达的追查，最终在失去记忆的痛楚中觉醒，成为反叛者。

这一角色映射了技术官僚的认知局限：他们既是监控者，也是被监控的囚徒。

女黑客阿曼达：阿曼达·塞弗里德以邻家女孩的外表演绎了复杂内核。

她既遵守黑客的职业操守（仅删除客户指定数据），又以“我没什么可隐藏，但不想被看见”的宣言捍卫隐私权。

她的存在挑战了非黑即白的道德框架，揭示了技术社会中个体的矛盾生存状态。

技术隐喻是从“圆形监狱”到记忆战场影片中的“心灵之眼”是福柯“全景敞视监狱”的终极版：公民不仅是监控对象，更成为自我审查的主体。

当萨尔通过阿曼达的视角窥探其生活时，镜头以第一人称视角展现被监视者的日常，强化了权力对私人领域的侵入感。

而黑客通过篡改视觉数据制造幻觉（如扭曲的楼梯、虚构的火灾），则隐喻了后真相时代的信息操控——当感官可被编程，“真实”便成为权力的玩物。

叙事与视觉克制的科幻表达与类型化局限《匿名者》摒弃了炫目特效，以冷色调的都市景观和极简的科技装置（如芯片植入时的瞳孔特写）营造压抑氛围。

然而，其侦探追凶的主线略显老套，反派“技术宅男”的动机（嫉妒阿曼达）也流于扁平，削弱了主题深度。

但影片在细节处理上不乏亮点：萨尔闭眼躲避监控的段落，既呼应了“心灵之眼”的漏洞，也暗喻人类对技术依赖的本能反抗。

数字时代的生存寓言在算法推荐、人脸识别普及的当下，《匿名者》的预言性愈发尖锐。

影片提出的问题直指核心：当技术以安全之名蚕食自由，我们是否正在自愿戴上“电子镣铐”？

阿曼达的挣扎不仅是虚构角色的反抗，更是每个现代人的潜在焦虑——在数据即权力的时代，如何守护“不可见”的自我？

《匿名者》或许在科幻类型片中不算先锋，但它以冷峻的笔触勾勒了一个近在咫尺的噩梦。

当萨尔最终选择沉默，拒绝交出匿名者名单时，这一举动不仅是对体制的反叛，更是对人性尊严的悲壮捍卫：在全面透明的世界里，保留“匿名”的权利，或许是人类最后的自由火种。

以太是个集中的云端存储区域, 也可以说是日常信息系统平台.心眼是个植入式的视网膜重构模块, 类似把刚出生的人戴个电子美瞳, 但没法剥离. ---注意AR是基于肉眼视界的, 这个心眼是覆载式, 心眼有故障, 人就是瞎子.心眼看到任何物体,都有相关识别或调取信息呈现出来. 联想终结者.ui是肉眼控制的,譬如瞳孔缩涨和眼球转动. 聊天的文字输入, 看起来还是比较慢,预计是脑电波简单识别以太系统根据不同人的权限等级,看到的东西自然不同.譬如警察就能调取一些加密档案.这样的未来世界还是蛮安静理想的,适合社淡群族. 里面有上班场景, 就是或坐或站的发呆.---其实集中式办公也没必要了, 人类睁眼就在线,闭眼也联网.-现实来说, 以太系统是逐渐会有的. 心眼模块还很遥远, 也在一步步靠近,目前的手机就是第一代联网器官.

结局不喜欢，不是我要隐藏什么，是我没什么给你们看的，这是对社交网络的一种讽刺吗？

整个影片是对滥用社交，极致监控后，社会产生恶果的一种讽刺吧。

不过确实也是，看着影片世界里面，一个个活生生的人，面目表情痴呆，在脑海里面搜寻或被别人搜寻生活的点滴，本身就是傻逼的。

开头影片的给我的工业风感觉喜欢至极，一切都可以化为源代码，很酷的感觉。

然后就是一堆又一堆的悬链，凶手视角还是第一人称，简直悬疑酷炫。

结局就不行了。

《匿名者》。

5分。

安德鲁·尼科尔编剧、导演，克里夫·欧文、阿曼达·塞弗里德主演作品。

这部片之所以热度不够评价也不高的原因，其实很简单，故事还是太单薄了。

如果剪成60分钟，让节奏快起来，可能又是另外一种感受。

虽然它的画面、对话、表演，都显得十分克制而冷峻，但故事本身撑不起这个片长。

杀手身份曝光，曝光之后再有凶杀，就必定会有幕后操纵者，这是非常典型的套路，全片并无多大的boss，打到最后也就是个小角色而已。

精彩不够。

但故事本身的设想是值得点赞的，一个完全被监控起来号称无犯罪的理想社会。

突然冒出连环凶杀案，那么谁是这几起犯罪的监控漏网之鱼？

不要说在未来社会，搁今天都很容易找到。

故弄玄虚，就很容易留下漏洞。

所以这个故事本质上是经不起推敲的。

但好在，阿曼达·塞弗里德够美艳，她冷冽的美，劲爆的身材，令原本就冰凉的画面，有了一种凌冽的香。