北极

作为一个有抑郁症状前科的人，当时看这个电影的时候感触还只是想励志一下。

隔了四年，再看一遍，结合自己的经历，有点啼笑皆非的感觉，很难讲清楚，只能说命运无常吧，导演用一个极简而严酷的场景里有限的两个角色，把自救的故事原理讲了一遍。

假设，算了，不假设了，就是我吧，把我当成一个天真幼稚的傻叉就好。

——某一天，自负的“我“遭遇了职场危机，感情崩圈，年龄和婚姻危机，陷入长达一年的抑郁，各种躯体症状，各种吃药，每天浑浑噩噩，各种无力感，又想从井里爬出来自救，首先幻想了一种场景，就是我只要找到一份靠谱的工作，进入一个靠谱的单位，有靠谱的领导和好心的同事，我就能重新进入人生的稳定状态，回到类似妈妈摇篮里那种温暖安定的状态。

然后，各种努力，各种机缘巧合，各种帮助吧，总算有了个机会，进入了一个行业一个新的单位，获得了一个还算可以的岗位，收入也算不错。

但是你根本想不到，不，不是想不到，而是你根本无法决定的是那个单位的状态是怎样的，它很可能既不是很好，也不是很不好，而是非常不好但又是国企，所有的领导因为忙着自保，对于多一个人少一个人，日常工作做到什么程度，根本就不关心，于是我就在这种管理的缝隙中存活了下来，但我不知道，我还以为通过自己的努力终于适应了这个新行业，刚刚扎下了根儿，职业生命得到了挽救，也许再过一年两年，不仅钱有了，抑郁症也好了呢。

但没想到的是，大老板还是关心这个企业的，还是有人心疼自己的钱亏损呢，所以就调整了主要的管理层，派来了得力的领导，偏偏这个得力的领导属于那种管理能力很强，眼里不揉沙子，还贪钱，还世俗，还厚黑，还资格老，还关系硬，还喜欢搞裙带的那种，目光炯炯，掐脉准确，像是百年老狼的独到眼光专门挑的出羊圈里哪个羊是最弱的，于是就把”我“给挑出来了，用主流hr辞退员工的各种恶心办法降维精准打击，自己放弃。

给人的启示就是，你想自救的时候，你遇到的机会是机会，但不一定是让你能循循善诱成长的机会，别人也危在旦夕，别人甚至需要你贡献力量去救他，而资源是如此匮乏，你和他结成了命运共同体之后，就说不清楚这个共同体里面到底谁更可怜，谁更脆弱，或者说谁更狠毒。

哈哈哈哈哈，不能因为自己可怜，自己弱小，就一叶障目觉得这个世界不竞争了，觉得达尔文主义不起作用了，这个世界还是在一秒一秒滴答作响的按照既定的规则去运转呢，只是我的抑郁状态仿佛是在自己周遭三尺内罩上了一层人形迷雾，并不是为了屏蔽别人，恰恰是屏蔽了自己，某种意义上也算是一种保护吧，初生牛犊第二次。

麦子叔在这个电影里的遭遇就非常的典型。

从他自己钓鱼生火做饭的表现来看，是个生活能力很强的人，但命运之手把他硬生生的从天空拽了下来，重重摔在地上，寸步难行，只有在别人的帮助下，才能重新进入文明社会，无论他原本在文明世界里是闻名遐迩的富豪还是穷凶极恶的暴汉，都不行。

来救他的那架飞机，本来满载设备与好意来救人，却不曾意外之下，一死一伤，比麦子叔还悲剧。

麦子叔不仅要自救，还要救人，在北极这样匮乏的资源配置和恶劣的气候条件下，仅靠人性能保证二人都活下来吗？

所以，所谓的靠人拯救，最终靠的还是自己，还是自己的自救，首先迅速果断的判断局势迈出第一步，以后的每一步都只能又一步算一步，根据观察到的条件变化，随时随地的采取措施，不犯和少犯错误。

努力救别人，其实就是努力的救自己，而努力的救自己，也是在努力的救别人。

自己一个人活的时候，技能是局限性的，局限性的技能不具有前瞻性，奋力救别人的时候，自己的能力才能不断的扩大边界，马克思怎么说的，所谓的生产力指的的是人类改造自然的能力，生产力的三要素，生产资料，劳动者和劳动对象。

坠落的飞机给了麦子叔这个劳动者生产资料，垂危的女主角和将要遇到的各种危险因素扩大了麦子叔的劳动对象，生产资料和劳动对象扩大了，生产力也扩大了。

麦子叔最终就这样解救了自己。

不得不说的是，麦子叔在解救自己和拯救他人的过程中好几次站在了精神体力崩溃的悬崖边，好几次看不到任何希望，或者说希望刚刚偷偷探出了头就被打卷了回去。

那他为什么要跨出这一步呢，有人生命垂危。

比起自己的自怨自艾，有人不仅丧失了伴侣，还即将失去本来美满的家庭，这种亟需救援的情境需要他站出来。

他在飞机残骸里的生活，仅仅是不死而已，并不是生。

生是一种蓬勃血脉的搏动，是一次次的对抗中得到拳拳到肉的外在反馈，尽管在这个过程中，会失去肢体末端的枝节，会遭遇北极熊的怒吼，但那都是外在，生本身的律动是对所有生命体极致的诱惑，只需要火花塞一个强有力的迸发，火花引燃核糖核酸，生命的发动机轰然启动，再也停不下来。

汉尼拔后遗症，刚看的时候以为那个女的要被麦子吃了，后面担心他俩要被北极熊吃了。

提心吊胆看完了整部电影。

电影的整体的拍摄风格像那部《一切尽失》，主人公开局就被困在雪山中，没有交代前因后果人物背景，只有一架失事的破飞机和一个蓬头垢面狼狈不堪的老麦。

但随着他捕鱼、发求救信号、计划逃生路线，你会发现这是一位富有野外生存经验的探险者。

他有头脑有体力，却也无奈只能在原地等待救援，这里是北极，一旦决定要离开营地走出去，便不能再回头，生或死，也许就在一念选择之间。

但那个女孩，那个与他同病相怜的女孩的意外到来，让老麦突然转变了态度。

她是为他受伤的，他为她疗伤、取暖、喂饭，当老麦抱着她的时候，一阵暖流涌上心头，这是一种同类之间的磁场感应，一种无法解释的生物电流，他不禁流露出讶异的表情，那样子仿佛在抱着自己快要逝去的灵魂。

然后一切就开始变了，一个终日小心谨慎的理性主义者决定鼓起勇气冒险，要带着自己的灵魂逃离这片白色荒漠。

在现实世界中，你的人性不允许你为了一个素昧平生的陌生人牺牲自己，但电影世界允许讨论这种可能性。

这部电影虽然有着童话色彩，但并不虚伪，人性也可以美丽而纯粹，因为在这一片冰天雪地的孤岛之中，我只是拥抱了我自己。

自然从来不会因为你的看法而改变。

男主掉下山洞前看到的花是客观生长在那里的，不管男主看没看到。

花不会因为男主的一眼改变什么，而男主会因为看到了花放下脚步，跌落到了山洞里，造成了身体上的损伤和心理上的改变。

看到那里时有人会想，这太扯了，怎么会有这么巧合的事情，在现实中是不可能存在的。

而现实中许许多多的人因为某件事某些经历改变了心中的想法，信念，都是因为种种事情的发生足够打破固有想法，这就是“巧合”。

在一段时间内，一种情境下，在当事人某种心境下客观发生的事件。

如果此时换成是一个固有程序控制的机器人，经历了这一事件后不会产生任何改变，还会依照原有的程序运行。

这就是人，或者说有灵魂的生物与其他事物的不同。

我们会依照当前环境下发生的事件做出改变。

不仅如此，我们会理解、感受这个世界，在任何一个人类心里，对自然的认知都不是客观的。

所以就会有"巧合"，在那个时候我们感知外界达到了一个新的层次，在我们心里世界改变了一种面貌，这个改变有可能不是一瞬间发生的，也是有可能慢慢变化。

所以男主在经历了那个巧合之后，他改变了他原先对世界、自然的看法，广义的世界，广义的自然。

我们具有的共情能力让我们体会到了男主最后对世界的看法，是一种生命即将逝去的坦然，一种舍去自我观念上升到对生命的珍视。

所以最后直升机来与不来都无所谓，他已经超然物外，生命有无已经不重要了。

我想这样的经历如果没有男主坚毅的性格到最后也是做不出双手紧握的举动的。

我们看到了这部电影，设身处地来说我不敢保证在相同境遇下我能做出一系列像男主这样的举动，也是最后散发的人性光芒让我们去在现实生活中追逐它，追逐这人性最光辉的一部分。

吐槽：运送女伤员不可能只有男主那一种方法；所以TM的最后两位驾驶员的眼神为什么那么不好使呢，最后飞回来是因为屁股长眼睛了？

索性干脆飞走就好了，男主他们两个也算解脱了。

《Arctic》几乎就是Mads Mikkelsen的独角戏，能接到这样的本子应该很爽也很有挑战吧？

演技非常打动人，让我在观影的时间里，跟着他一起紧张、气愤、感动、愧疚。

看的普通话版，对配音非常不适应，好在本片对白非常少，全靠演技，以及北极茫茫冰雪地的代入感。

前几年去电影院看了一部华人电影，讲北极的，最后就是男女主在极地恋爱，狗血剧情。

看这部，开场男主救下救援机里受伤的女主，我一心想，别又是狗血剧情，实际并没有，人在绝境中的互相温暖，即便是“道具人”，也能给生者一丝希望，把男主身上的责任感、存在感激发出来，很感动。

影片也没有走常规套路，时不时介绍一下人物的前史，直接就是戏剧化的背景下绝地求生一根主线，在这个主线里，希望-失望交织，片尾两分钟吊了一下观众胃口，好在最后还是给了希望。

看完这部影片，我想起一部纪录片《翻山涉水上学路》，第一集是藏地的小孩，要翻越冰川上学，也是人在极端环境下的挣扎，面对危险的挑战。

很喜欢喜欢的一个细节，救援直升机坠毁后，男主救出女副驾，然后快速翻机舱的设备，打开储物架，掉下来三桶泡面，他迅速撕开一桶，哗啦啦把料包都翻在地上，拿起面饼就狼吞虎咽，咬到第三口，突然停顿，几秒钟之后，脸上似有泪珠，他不再吃了，开始找其他东西，然后找到了一个雪橇，把女副驾拖出了直升机机舱。

就这几秒钟，Mads Mikkelsen真是神演技。

Mads Mikkelsen将女副驾安顿在自己的机舱里，第二天，告诉昏迷的女主：“我出去一下，很快回来。

”他出去了，找到了更多材料，捕鱼的区域又多了两根鱼钩鱼竿，有个鱼竿动了一下，拉出一条大鱼，他说，这是北极鲑鱼。

那一刻，作为观众，我真的好开心啊！

看完《Arctic》之后的几个小时，心情也不能完全平静，感觉即使是身处热闹的花花世界，又何尝不是像Mads Mikkelsen这样艰难跋涉呢，遇到障碍，用希望跨越障碍，失望不想前进，这这条跋涉路上也很正常，同时，自然面前的适者生存既符合规则也很残忍，不得不接受，所谓“人活一口气”大概就是这部影片的概况，也是我们每个人跋涉路上的概况吧。

北极 Arctic (2018)友情提示，本文有些许剧透，但是不影响观影。

影片刚开始就是剧版汉尼拔大叔在雪地里不停凿冰块，看起来是慢慢的凿出一条通路，就当观众比较纳闷的时候，镜头一转，空拍机的画面展示出一个SOS的画面，大叔刚刚遭冰只是其中的一小部分，原来大叔的飞机在北极遇险了，且有一段日子了。。。

然后就是大叔各种求生的日常(涨姿势)：铲雪（SOS), 钓鱼，手摇发电求救发信号, 休息(失事的飞机为避难所,起码不会被冻死)，和每天早上堆石块(估计开始观众都不太明白，算是一种精神寄托吧，我也不剧透). 突然有一天，大叔手摇信号对上了，一架直升机飞过，正当大叔看到希望的时候，由于天气的原因，直升机救眼睁睁的坠毁在大叔眼前，让人再次绝望，男飞行员没了生命的迹象，女飞行员受重伤昏迷。。。

大叔不得不下决心带着昏迷的女飞行员徒步穿过冰原到研究驻地。。。。

如果一个人在北极遇险，你能想到的各种险情电影里都帮你想到了，你没想到电影里也帮你想到了。

总之就是丰富剧情，让观众感同身受。

我想对于普通人来说，一个寒冷的环境就足以击垮一个人，更别说其他的艰难险阻。

极寒的环境下，除了寒冷这个致命的危险，还有食物，以及北极熊攻击的危险(毕竟白熊在极地能找到的食物也不多).当然除了外部的环境，可能考验的是一个人的意志和智慧，这可能和其他的求生电影或是故事相似，比如荒岛求生，但是我觉得极寒环境更难，而本片里除了考验这些之外，就是大叔还要救援受伤无法走路的女飞行员，这其中又要上升了一个高度，不仅要自救还要救拖油瓶同伴，这个不仅有外部的挑战，也要有道德上的抉择，救自己还是两个都救，而且这种意志要坚持多久。。。

这让电影有了与众不同的地方。

类似的求生电影很多，比如《127小时》以及《触及巅峰Touching the Void》其中有争议的部分就是割断同伴绳索求生，这个可能和本片有类似的地方，大叔将面临同样的挑战。。。

可能每个人在那样一种环境下，个人求生的本能于道德的冲突将非常强烈，这是非常难的抉择。

P.S 作为一名电影唯一女主角，居然没有一句台词，也是醉了，不好演啊。

P.P.S 电影里居然没有一点表现男主大叔的内心戏，比如，孤独想什么，有意思。

1、怎樣才是絕境？

電影前一小時表現的是外在資源的缺乏，電影後半個小時則是一場良心的吊拷。

北極（Arctic，2018）一片沒有表現神鬼獵人（The Revenant，2015）那樣荒野求存躲入馬皮裡的震撼畫面，127小時（127 Hours，2010）中困在峽谷而出現幻視的心神擾亂現象，或我如何度過這個夏天（ How I Ended This Summer ，2010）中膨脹的恐懼感，相反的，電影的開頭展示了故事主人公從容應對的一面，以表示主題迥異。

2、造成故事震盪的激勵事件，迫使主人公移動的因素，來自於一架救難機的失事。

這一架飛機墜毀可說是不幸中有大幸，不幸的是救難員一罹難一昏迷，幸者在於機上提供了現代化的設備，如打火機、瓦斯桶，以及，救難隊確實會來的明證，點燃起希望之火。

3、故事轉折在電影進行一個小時左右，考驗由身體轉移到內心，此時測試的不再是腎上腺素的分泌，而是對於生命的態度。

人本心理學家佛洛姆那句「設若邏輯不被生命的關懷所引導，就不是理性，而會發展成乖違的智力活動」，在此也得到故事性的伸張。

對於一般人而言，放棄拖累生存的病體是一個「有邏輯」的判斷，旁人也無可厚非；而正在故事主人公如此思考的當下，他離開因他而受傷昏迷的女孩，隨即掉入雪縫中隱藏的深淵。

這裡，深淵有高度象徵意含，說明這是主人公最深沉、最掙扎的思考與抉擇。

然後，他從一般人（小人）的判斷中脫胎，不放棄作為一個人可能達成的品格，成為一個高度覺醒者（大人，君子，至人）。

易經夫大人者，與天地合其德。

天地之大德曰生。

論語衛靈公十五在陳絕糧，從者病，莫能興。

子路慍見曰：「君子亦有窮乎？

」子曰：「君子固窮，小人窮斯濫矣。

」孟子盡心第九士窮不失義，達不離道。

窮不失義，故士得己焉；達不離道，故民不失望焉。

古之人，得志澤加於民；不得志修身見於世。

窮則獨善其身，達則兼善天下。

莊子逍遙遊至人無己。

4、故事的結局，就男主角而言，是否再有直升機的救難也無所謂，因他已經完成自我的救贖，所以「夕死可矣」。

1、坠毁的两架飞机都没有任何可以使用的通讯设备？

2、拉女主上陡坡那段感觉男主完全由一个生存专家变成了一个菜鸟，现成的工具那么多，完全变成一场无脑秀，根本不需要完全靠蛮力去做的；3、最后那场戏，明明看到了救援人员下直升飞机，非要先下坡去把女主推上坡顶再去想着发求救信号，这特么脱裤子放屁，完全不符合逻辑，就算一个正常人，从坡顶走下去再把女主推上去至少也要十几分钟，何况一个腿部受伤而且体力不足的男主，如果现实中这么做，救援飞机早就飞走了，那真的是2个人都死翘翘了，男主的智商完全被导演的硬伤伤害了一万点。

4、还有救援直升机的出现也不合逻辑，在这么恶劣的天气下，这种救援活动多半会在天气变坏的时候直接终止返航的，毕竟直升飞机都自身难保，就算真的碰巧搜救到遇险人员了，我想以飞行员的经验而言，也不会冒着坠机的风险强行去着陆的，不如直接丢下一些救援物资做好标点然后安全返航，再次组织救援。

如果逻辑性处理得好一点，这部电影还是值得推荐的。

这部电影给四星偏高，给三星偏低，不过还是值得一看，毕竟北极求生题材的电影不多。

这部电影的剧情平淡，没有多少大起大落和跌宕起伏，甚至可以说是所有求生电影里最为沉闷的一部了吧，女主角昏迷着演完全剧，男主角的演技还不错，基本没有对白，极简风贯穿始终，但剧情还是比较贴近现实，看剧的同时欣赏北极的风光或许是本片的卖点吧。

......影片自始至终有一种压抑感，当电影的最后一段，男女主人公看见了直升机后，把我看哭了，但是随即，情况急转直下，直升机又飞走了，,,,,,,,,

痛苦永无止境，................难道这是导演要告诉我们的吗？

这个世界真的这么残酷吗？

当男主，闭上双眼的时刻，直升机悄然的落在男女主人公身旁，同样的，留下了这么一个悬念， ..................男主被冻死了吗？

影片叙述的故事，并非虚构，随着当今社会的科技力量日益壮大，人们出行的观念也发生了深刻的变化，各种新现象呈现在人们面前，极地观光，北极之旅，南极party，，，普通人也有机会进入极寒之地，俗话说，世界没有万全之事，意外也随时可能发生，如果发生了意外，我们该怎么办呢？

这个故事片展现给我们的，就是发生意外之后，应该怎么做？

原来，一旦发生意外之后，第1个重要的就是，沉下心来，做好野外生存的准备，影片儿中，男主在野外发生意外，但是男主并不害怕，而是做了充足的生命准备，沉下心来，弄清周边形势,积蓄力量，以求一股脱离险境，，.，即使迎来了女主，男主就把打鱼的设施都准备了一倍，逃生是艰难的，真的无比的艰难，....

北级大风，......我给影片打4颗星，这是因为，影片没有政治说教，没有西方血腥的场面，没有基督徒的说教，没有性与肉，很单纯的一部求生，教科，影片直接告诉我们，在这个世界上，作为男人，一定要有所担当，

犯了一次错误，一定要改回来，好啦，影片值得你一看，

从可能成为BUG的角度，理解男主的行为。

首先值得吐槽的是两次飞机失事主要通讯设备都损坏，片中没有直观体现出来，虽然几率小，但不算太大问题。

毕竟没有这种巧合，故事也就无法成立。

其次，首次救援直升机在恶劣天气状况下出现，一般来讲遇到坏天气直接返航。

但是，坏天气的具体状况要靠飞行员判断，没有绝对的客观标准，因为局部天气状况是不一样的，具体面对的救援情况也不同。

错觉嘛，我能反杀，她（他）喜欢我。

首次救援更不同的地方在于机组成员是夫妻，虽然片中没有体现，但仍很有可能是妻子，也就是女主建议尝试救一下。

毕竟已经目视受困人员，和没有亲眼看到感觉是不同的。

从事救援工作的人，完全不冒任何风险，只按最保守的规定做事，眼睁睁看着等待救援的人痛苦、失望，甚至可能错过就死亡，并不容易。

有这么“良好”的心理素质，经商多好。

福报996呢。

不过最后还是发现气象状况太恶劣，准备返航的情况下失事了。

为什么妻子尝试最后救援，原因是，女主获救后对男主的态度不够积极，虽然受伤，虽然丈夫死了，但还是感觉太冷淡了。

直到后来，后面说。

然后是，拉女主上山的BUG，确实有很多办法，最简单的绳子穿入冰镐，做支点，连入另一个雪橇，利用重力推行，到位置卡住，返回拖上来。

比起直接拉省力气的多，而且不会一次次失败，浪费体力。

但是，低温环境下人的判断力会大幅度下降，小时候亲身经历，冰天雪地中，忘记带手套，冻的抖了一路，完全没想到手套就在书包里，甚至没想到检查一下。

简单说，脑子冻木了。

明显北极更冷，所以，如果男主以前没做过类似工作或相关培训，考虑不到还是情有可原的。

最后，第二次看到直升机求教，男主竟然下去推女主上坡后才开始求救，在多数人看来简直是不可饶恕的严重BUG。

这确实是BUG，但怎么说呢，这是一个为了影片整体表现，有存在必要的BUG。

准确说，是一个你认为它是就是的薛定谔BUG。

试着设想一下，把自己带入男主，带入他的经历。

飞机失事，一个人很好的生存下来了。

虽然不如《到也门钓鲑鱼》有趣，也缺油少盐，但收获感不差。

从差一点获救到照顾一个救援自己的人，在药品用尽，对方身体状况越来越恶化的情况下，好吧，经历一番思考，只为了对方，冒着巨大的风险徒步拖行女主去另一个季节站点。

行走的过程中，每时每刻都要经历自我怀疑，我这么做是否值得？

只有我自己，根本不需要冒险，可以安心等待下一次救援，何况现在可利用的设备更多了，可以说更安全了，路途中，随时随地的拷问自己的良心。

而每一次恶劣状况，暴风雪，阻挡的山坡，北极熊的袭击，每一次这样的经历，都会加深怀疑，加深良心的拷问。

然后在物资用尽，精疲力竭，对方不能紧握自己手的情况下，选择了放弃，哪怕明知道对方还活着，理智告诉自己，只有独自离开，才有幸存的机会。

如果这时候遇到救援，不用怀疑，男主一定立刻拉开求救烟雾，因为男主此时的判别顺序明确，判断力清晰。

但故事并没有结束，便随着中提琴的哀伤曲调，男主见到的是北极冰雪覆盖下，岩缝中绽放的顽强生命之花。

是未来的希望，是生存的证明，是又一次的自我怀疑。

故事仍未结束，紧接着，掉入冰窟，被岩石卡住，无法脱离，是男主最大的心理转变。

在这种情况下，真正体验到不能行动后的孤独与无助，让男主完全感同身受女主的经历，被帮助，被放弃，不只是孤独，不需要用语言表达的绝望。

再次返回女主身边的问候，“你好”，“你并不孤独”，“我很抱歉”麦斯·米科尔森在这个场景中精湛的演技真正做到让人动容。

女主的态度，在此时也有了改变，表情明显丰富起来，哪怕此时受伤更重。

在这个关键点上理解了男主，男主之后的行为就不难理解了。

用冰冻麻木的方式止痛，拖着一条断腿，拄着拐杖，继续带着女主前行，不计代价，不计个人生死。

此时男主思维中已经取消个人求生优先的念头。

男主与女主完全成为一个无法分离的整体，共同面对生死，共同面对未知的命运，不会有任何一方再次孤独，体会绝望。

就像误以为救援离开后，男主仍在安慰女主，没事的， Is's okay. 这是一种极端的情感表达，但确是重重经历后合理的感情。

这是片中自然呈现的心理转变，不只是因体现人性而拯救他人（女主），导演想表达的并不是一个单纯的伟大无私的不顾自己性命拯救他人的故事，也不只是因自己出事后愧疚的补偿，体现人道主义的部分在带女主走，直到放弃已经非常充分，后面的部分（断腿拖人）已经不理智，远远超出普通救援的范畴。

主角有充分的时间评估危险，甚至已经评估过并放弃，再次返回代表的什么不言而喻。

或者说，这种返回必然有一个与之前完全不同的心理状态，而不是因为又一次的迟疑，良心拷问而返回的单纯人道主义救援。

只有主角感同身受孤独与绝望后，才能超越自身生死之外，将两个人的命运连接起来。

在这样的情感支配下，共同求生，共同求救，就变成了毫不意外的选择。

抱出女主一起面向救援，误以为直升机远离，仍然告诉女主，“没关系，我陪着你”，一起牵手躺倒在雪地上，都是对这种独特关系的强化，或者说，进一步体现给观众，试图让观众理解他们，理解他们的感情与选择。

是的，并不理智，但理智走不到这一步。

要不一起死要不一起生。

同生共死从来不是理智而是美。

综上，不能理解这种感情，确实是BUG，理解了BUG就不存在。

而愿意去理解，观影中会有更多感动，感受更多的美。