我的男人

1.导演的色调和节奏我都很喜欢，就很慢，很压抑，然后色调很冷很低饱和度。

之前的濑户内寂听小说改编《夏之终结》也是这个调调。

而且这个导演喜欢用一些景物镜头，非常有味道，很有安东尼奥尼的风格。

2.改编好评。

比起原作倒叙让人最后活生生吞翔，本片按照时间轴开始20分钟就重口的无法直视，一副“爱看看不看趁早滚”的高冷范。

H和原著比起来可谓是少而精，浅野叔和白富美确实把那种色气满满的感觉演出来了。

3.白富美演幼女完全不做作，五星好评。

我本来以为开头那个超萌loli会演原著小学生女主舔手指那段，但是可能导演也觉得太丧失不太好，还是牺牲了白富美演这一段。

导演我也想舔浅野叔的手指。

4.血雨五星好评，全剧唯一的高饱和度亮色块出现的地方。

让我想起来solaris结局那段。

5.女主年轻的时候为了男主要死要活，高喊“那个人就是我的全部”，中二病发作起来杀人什么的跟玩似的。

但是等男主年老色衰头发秃一块，女主立马找了富二代从良嫁人了。

简直真爱。

6.做完不洗手细节神还原。

我知道很多人看小说的时候都快被这个梗逼疯了哈哈哈。

7. 看原著的时候大家有人脑补刚哥有人脑补渡部叔，没想到最后是浅野一个人从头演到位。

要是这片子能分两段刚哥演年轻时期渡部叔演老年颓唐时期应该也不错吧？

（这样就有双份的肉看了）8. 总之是个好片！

谈谈那些我注意到的地方。

黑暗的房间里，年幼的小花抱着大瓶矿泉水跟随着一团模糊游弋的光，一个男人的背影忽隐忽现，那时候我就有预感这一定是男主。

小花梦到父亲抱着自己不断狂奔，吓醒开始哭泣。

淳悟握住了她的手说，今天开始……（停顿了一会儿）我就是属于你的了。

其实后来回过头想想，对他来说建立家庭的观念是不是就是全部的爱，彼此只属于对方。

所以他先把自己交了出去。

一场欢愉过后，淳悟当时的女友去翻了他的大衣，发现一份包装精美的礼物。

拆开是一对很灵动的耳环，后来她把这东西扔了，却在少女小花的舌头上再次看见了，她把它含在嘴里。

原来淳悟又去买了，尽管她那个年纪还不能戴。

包括之后到东京仍旧想着预支工资给女儿买衣服。

只要她想要的，不管适不适合，他都会想法满足。

然后是做客时两人在房间里互相吮吸对方的手指，这个镜头在电影中反复出现，真是非常色气又亲密的举止。

包含着气味、触感、情欲、放纵等等元素，比之直白的性爱场面增添了更多暧昧和缠绵。

他们沉浸在这个游戏里，旁若无人，已经让人开始觉得这对父女的关系非同一般。

当然血雨中的情欲跌宕想必让很多人都印象深刻吧。

从淳悟揉乱小花的头发唤醒沉睡的少女开始，她恼怒地拍开他搭过来的手，吃早饭的时候听到他又要出远门的赌气。

他的手指从她嘴唇上一次次抹过，舔掉她留存的奶酪与果酱的味道，她再度吮了他的指头。

艾玛他的手掌终于忍耐不住包住了她的胸开始揉搓，之后早饭也不吃就开干了。

满天的血雨啊把这对野鸳鸯淋得惨不忍睹，可他们是欢愉的餍足的，直到她瞥见窗外有人。

这一幕血雨同时开启了他们之后人各一命的血腥之路。

小花在杀人前在海边这样说过，她知道淳悟是她的亲生父亲。

【看过书后确认了，电影是我理解错误，抱歉】事实上他们根本不知道如何作为正常的家人相处。

之后她回家把这件事告诉了淳悟，对方表面上没太大反应。

其实这段我印象最深刻的是叔白衬衫下性感的胸毛，没救= =之后他们去了东京，淳悟为了替小花遮掩犯罪杀了个警察。

小花杀掉的大叔说过淳悟曾经在气急时失手掐过自己的母亲，也是凶残。

不过这两人后续竟然一点事没有，实在难以置信！！

那以后他开始颓废，她越发光鲜亮丽。

与之对应的是门帘隔开的房间，一个像生活在垃圾堆里，一个整洁明亮。

一天一地，他们到底是如何忍受彼此，安然同住于一个屋檐下？

当中有段一小哥送喝醉的小花回家，淳悟热情地邀请对方进家门，然后开始要求人家脱衣服！！

WTF这什么神展开！！

小哥竟然后来也妥协了只脱上半身，两人拉拉扯扯地扒了衣服，叔脸就凑上去了啊，还乱摸啊！

我当时天灵盖一机灵就琢磨，你不会是想舔吧？

不过小哥这时候倒反应很快推开了，叔颓然倒地，说对方不行（艾玛这话也……）。

原来他以为小花和这小哥做过了，总觉得有验身之嫌OMG！！

好歹你女人还在边上屋子躺着呐。

最后让我发一下花痴，浅野忠信好帅！！

其实初看这张脸我没觉得有多惊艳，直到他开始抽第一支烟我就控制不住了，太苏！

从冰天雪地里走上来戴着黑帽子简直太好看了！

然后小花抬头索吻，他东张西望问，在这里？

当然最后还是亲成了。

这段蛮有意思。

还有帮小花摘隐形眼镜那里也让我觉得莫名苏，尽管这时候已经胡子拉碴穿着泛黄的衬衫穷困潦倒了。

这是看完电影的观感，乱七八糟想到哪儿写到哪儿吧。

看完书后有了一个更完整细致的认识。

特别想说下书的结构，从不同角色第一人称分章，整体倒叙。

其实我觉得男主电影比书里弱化了，如果不是演员的关系，很容易崩掉。

到现在我才发现。

活在自己现实里的人才是最勇敢最无畏的人。

活在自己的现实中才是最幸福的，最勇敢的。

解决当下的问题本身就很快乐，不是吗？

我就觉得解决我现在的问题，我就特别的快乐，特别的爽，我没有必要去解决那些问题。

什么生命的意义啊什么人生的快乐啊什么人生的价值啊不需要解决那些我就解决好我自己的问题我自己就会很有价值。

活在幻想里的人有一种，他们遇到了生命的意义的这些问题但是去背负别人的问题，去思考别人的问题，而不解决自己的问题，这是一种伤害。

你根本不需要去替别人背负那些东西，什么解决社会的问题，解决幻想的问题，解决人生的问题，解决意义的问题，像那些哲学家一样那些东西。

本身就是那些人活得无聊，给自己找了个事做。

那本身就是他们的工作，看那些书，看那些文学作品，那本身就是对你的一种伤害他们会告诉你世界上有这些问题，有哪些问题是的这些存在，但是世界上问题多了去了，不一定非要你去承担，不要替那些人，背负那些东西他们会伤害你你去曾经的那些当中体会那些故事，他们会很伤害你的。

会掏空你的心掏空你的能量掏空你的力量。

然后你什么都做不到。

人生唯一要做的事情就是解决自己的问题，活好自己的问题，这本身就很爽

1.开头的一个镜头真实发生是在花杀死大盐爷爷之后，她把大盐爷爷引到了浮冰上，其实自己也随着浮冰飘离了冰岸一段距离，所以她才会冲刺跳进海里游回了岸上（本人主观想法）。

2.去年看过《庸才》之后比较喜欢二阶堂富美，她是敢演的小女生；浅野忠信一直不感冒，从没有演过我喜欢的角色。

3.韩国去年也有两部老男少女的情欲片，《杜拉芙夫人》、《人间中毒》,男星都是成名大腕，女星都是新星，脱得很彻底。

每次看二阶堂妹子的电影总是那么地压抑，对于这一点其实我还是蛮佩服二阶堂的，她接拍的每个角色都很有挑战，因为每个角色都富有个性，并且有着自己特立独行的人生观。

其实导演在片中想要试探的是女儿和父亲之间的那种伦理关系的底线，父亲和女儿之间会不会存在着超越亲情的更进一步的亲密关系。

而对于父女之间更进一步的亲密关系，片中的女主也给出了自己的解答“当时真的只是太幼稚，现在我完全已经把他当亲人看了”。

这也是一种比较靠谱的解释，因为年轻的小女生总是会有很多奇奇怪怪的想法，她们的心智在叛逆期的过程中会对一些社会中的伦理纲常产生批判性的思维，从而诱导她们去尝试突破那些道德底线，并从这种刺激当中得到属于他们的成就感。

可在最后女主要谈婚论嫁的时候，女主还轻佻地勾引自己的父亲，这样的安排作为结局只能说是导演把所有的观众都戏耍了一遍。

作为观众，我们应该怎么理解女主的这种做法哪，是她对父亲之间的感情还年年不忘哪，还是由爱生恨，用这种方式来挑衅自己的父亲。。。

这也是导演留给我们所有人来思考的问题。

其实这个片中的女主和渴望里的加奈子有着共同的特性，他们都用自己的方法，亲手毁掉了自己的父亲，一个是把自己的父亲变成了一个疯子，还有一个则是把父亲变成了一个消极度日的废物。

这是她们想要的结果吗？

还是导演在片中充当了上帝的角色，因为这些父亲的所作所为而制裁他们，让他们堕入地狱？

整部片子就是这样，矛盾自始至终贯穿在全片当中，仿佛一切都是在道德的底线边缘徘徊，而这些都没有一个合理的解释，因为没有人能够给得出真正的标准答案。

原作是樱庭一树，还拿了直木赏。

说实在的，就个人的观感，电影本身一般般，故作意识流，拖沓的大段情绪描写，时间线衔接也比较生硬，不过中间的几段闪回运用地倒是很漂亮。

萝莉是二阶堂富美演的，与麻酱或gakki那种气质不同，带着一丝神经质的妖异，掩藏在清纯女高中生面庞下的欲望和偏执，让人印象深刻，奔跑在北海道的浮冰原上时，画面也是美的绝伦。

养女和养父产生不伦，其实算不上什么新奇之事，也偶见诉诸报端，可这故事看过之后，总觉得哪里不对。

花成年之后对淳悟鄙夷的由来不甚自然，少女时对养父的依恋已消失殆尽？

那二人的感情究竟源自何处，单单是发自灵魂的寂寞，疯狂的独占欲望，再无其他吗。

所以花结婚时的心理状态我没法好好的理解，全推给现实带来的改变也实在是太敷衍。

其实他们的生活和白夜行里雪穗与亮司本质上并无二致。

开始就已经注定了下场，从背负起不伦的爱恋，到杀人的罪恶，已根本不可能再回到正常的生活。

二人都没有获得新生的资格，过往对他们而言是一生都走不出去的魔咒。

我的世界没有白天，只有永远的黑夜，唯一的太阳就是你，一旦躲开，就是无尽的黑暗…电影最后的结局略有开放，或许最后两人发现，真的走不出去吧。

想到一些题外的，表面上看这也属于萝莉有毒的故事，刚好前些时候看了东野的虚无的十字架，相比日本作家对于青少年精神状态的关注，国内那些写写青春文学的作家，层次实在是…主旋律里正值青春期的少年，过着平静而充实的懵懂生活，然而一旦某天生活出现了异变，面对那些自己无法驾驭和理解的欲念，做出的行为完全不可控，就此改变的，是一生。

比起成年人深思熟虑的犯罪，这种来自原始罪恶的冲动，才是真的纯粹。

很多人觉得片子后半段不好，我却觉得恰恰相反，它把原著的第一幕调换为影片的最后一幕，举重若轻地调整了片子的重心：不是天地不容的伦理、爱欲、罪孽；也没有天灾、人祸、谴责，一起覆灭；有的只是流水一般的现实、稀释了一切，任是再沉重、深刻的羁绊，最终都会回到应有的轨道。

要的只是一颗真心，想全然的交付？

哦、不，最终，你我都会带上假面，成为那样的人、那样的家人--形而上的孤独。。

而且，大家都在说女孩的占有，我却始终看到的是男人的孤独。。

（也许是我太喜欢浅爷的缘故？

哈哈[偷笑]）

十分纯爱，不变态的爱情也配算爱情，不互相伤害，彼此折磨的爱情也配算爱情，扭曲的只是表象，救命稻草般情感寄托，一无所有就想紧紧抓住，即使是坠入深渊，粉身碎骨都是不会放开的，渴望爱与被爱的孤独灵魂，彼此燃烧自己，互相温暖，这是纯粹的情感，有的不只是希望被阳光般照耀而重拾温暖和希望，而是被置于无尽的冰冷深渊中，还可以互相拥抱取暖，不能彼此救赎，那就一起沉沦

在他带着十岁的她在夜里两旁树木成排的窄道上开车时，她想起曾经家人全部的离去而哭泣，他眼神反复在前路和哭泣的她身上，最后想出唯一安慰的话“从今天开始 我就是你的了”这或许也算是一种不一样道路的明显开端了吧。

他们意识中的联系方法是如此单一而孤独。

最终却有了共鸣然后一步步无可奈何成了共犯。

可是不管怎样，还是无可避免生活在自己的世界里。

充满无力感。

那场血雨最开始不怎么明白后来觉得像是意识流也像是世界崩坏和溃烂的感觉。

倒是最初以看高良的目的发现其他演员也很有意思。

足足一小时四十分钟高良小哥才出现。

对于小花，总是觉得戴眼镜有点怪怪的喜欢不起来。

但是她的美感于我而言又是是有是无。

真是奇怪。

腐野这个角色倒是挺有味道。

不过倒蛮喜欢这部片子拍摄风格的。

浮冰的声音。

冬日的雾气。

被切的鱼头。

夏日的光线。

有些时间段镜头切换也蛮惊艳。

比如高良第一次出现的镜头

还有后来的她舌头上他送的耳钉和她与高良第一次见面的穿插。

或许真是太像小孩子而对生活充满无力感。

还未看过原著只是看了第一遍电影，所以比较粗浅，可还是想写下这些。

巧的是，他和杰米瑞·艾恩斯一样，都有一张苍白的脸。

97版的《洛丽塔》之后，我以为再也没有人能演绎出比杰米瑞·艾恩斯更完美的变态情欲者。

那种带着柔光的神秘畸恋影像，好像只能诞生在遥远的西方浪漫之地上，由杰米瑞艾恩斯那双略带神经质的眼睛才能涌出关于不伦恋的万般柔情。

但是浅野忠信来了，在一样的神经质外表之下，他更多了一层隐忍难说的东方气质。

脸色苍白，狭长细眼，不说一言。

日本电影《我的男人》中，中年男子和养女的关系，在情色影志里，永远是最深沉的暧昧。

●当你以为脱下考究长衫，着上藏青色和服，坐在案台前沉默处理生鱼片的渡部是2016电影影像里最危险的角色之一时，浅野忠信早就演过不知多少个“非正常”危险角色。

2014年《我的男人》中的腐野就是其中之一。

中年男人偶得一枚养女的“少女养成记”，这样的故事，我们见过太多，《洛丽塔》里继父对继女无法自拔的一见钟情，《痴人之爱》里男人河合和养女娜奥米之间颠来倒去的养成关系，甚至是程耳的《边境风云》里少女对于毒贩的斯德歌尔摩综合症式爱情。

文艺作品里永远留有一个晦暗角落，来讲述这些畸恋。

危险，却美妙。

《我的男人》里有一场室内的血雨激情戏，实在是影像里情欲美的极致。

导演支配画面的能力让人叹为观止，就像你不知道奉俊昊是怎样想到的要在一片无边的金黄色稻田里打开一场杀人回忆，你也不知道熊切和嘉是怎样想到的要去用一场酣畅的血雨意象加在一幕情欲戏上。

真是可怕到让人绝望的才华。

吃着出门前的早饭，好好的，两人突然就欲火焚身了，然而饱暖真的思淫欲，苍白慵懒的浅野忠信握住少女二阶堂富美的身体，中年男人白色衬衫的领子尖上都是管不住的荷尔蒙。

突然，一滴红色的血落在了少女年轻的手上，由一两滴渐渐到满屋红雨，诡异的音乐也响起。

本也只是一场常见的激情戏，但导演神来之笔地将一场魔幻“血雨”恰如其分地落下，视觉冲击上的震撼，实在是让压抑的不伦之恋在小屋内膨胀到极致。

屋外是北海道冰冷的白雪厚积遍地，屋内是红色血雨里病态却又热烈到满溢的畸恋。

血雨戏浅野忠信饰演的腐野，在一场北海道海啸的浩劫中，收养了一个名叫“花”（二阶堂富美）的孤女，将其抚养成人。

本是父女关系，却因为终日的厮守和无法释放的孤独让二人间的暧昧渐起。

在偏僻的小镇上，花的父亲，腐野，是她隐形的“危险情人”。

影片乍看起来，仿佛萝莉才是危险的，因为片中本被养大的她最后却在情感上完全的占有了养父，让中年男人对她难以放弃。

而实际上，如此偏执的男人才是最恐怖危险的那一个，是他把少女带入了一个全新的世界，突破禁忌后自己根本无法掌控所有局面，甚至为了掩盖少女的罪恶可而让自己犯下更加不可挽回的杀人罪行。

跟这样的人在一起，最终是甩也甩不掉的累赘，最终都将走向毁灭。

而这个男人偏偏又是浅野忠信来演，导演熊切嘉和说自己在看樱庭一树的原小说时，脑中闪过的就是浅野忠信的样子。

高大的、纤长的、慵懒的、颓废的、苍白的他，太适合陷入一段危险关系，也太适合毁灭。

浅野忠信在《我的男人》中和《罗曼蒂克消亡史》里的渡部一样，也在案台上处理过鱼，而北海道的鱼，更加冰冷。

畸恋，又不齿，又充满刺激和诡异的美。

尤其在影像里，导演又总是让美人来诠释，真是要逼观众凭生出对于人生阴暗面的恻隐之心。

当浅野忠信一身黑衣从白雪一片里走来，这个小镇上的人好像忽然间全都消失了，他走到只有他肩高的二阶堂富美面前，偷偷吻她，白雪地里只有这二人，当下就觉得，所有的纯爱故事都可以走开了！

浅野忠信适合畸恋、适合毁灭、适合一切阴郁和冷调；适合北海道、适合生鱼片，甚至连大雪都和他这么相配，怎么办啊！

●又何止《我的男人》，浅野忠信最耀眼的变态形象，是在《杀手阿一》里。

那个脸颊两侧的肉里能吐出烟雾的裂口男垣原，简直是影史上最美的邪风景之一。

作为社团头目的浅野忠信，终日穿着考究的明艳外套，身后跟着一帮小弟，在新宿街道上走来走去。

垣原是个受虐狂，人生的最大目的就是让人对自己施以暴行，体无完肤地虐自己。

这时的“畸恋”是浅野忠信对于畸形之事本身的迷恋。

这个受虐狂对于被虐的期待甚至到了渴望自己被杀死的程度。

他怪异的外形，扭曲的内心，完全疯狂的行径，让人觉得三池崇史真是疯了。

浅野忠信饰演的垣原说，除了虐待只有被虐待的欲望。

他期待被折磨，也折磨别人，绝对是个极度危险的家伙。

个人原本觉得《杀手阿一》就是一个极尽暴力美学的影片，但最近又看到一些说法，很值得玩味一把：这其实是一个虐恋的故事，垣原深爱着安生老大的施虐，只有安生能给他最极致的痛感。

而渐渐地安生感到自己的施虐已经满足不了垣原的时候，便消失了，而后费尽心机弄出一个阿一来，让阿一来满足垣原的受虐癖！

最终，垣原在唯一的对手阿一面前，幻想了自己的死亡。

这是安生给垣原的爱的礼物......从这个角度来看，那真正就又是一场畸恋了。

但不论如何解读，浅野忠信，垣原，这个疯狂的头目，都绝对是三池崇史埋下的一颗重磅炸弹，你如果只是一个喜欢传教士体位的无聊小民，那就最好离他远一些，因为他永远外表光鲜亮丽的、迷人的危险着。

●至于在《御法度》里，浅野忠信饰演的田代一上来就钻进松田龙平的被窝，松田龙平不肯就范拿起一把短刀架在他脖颈上时，他也能狂妄地说出“死前也要和你做爱”这种话。

司马辽太郎的原小说《新撰组血风录》中的田代本是个丑陋的人，说出这话大概要叫人嫌恶之极，但看片时听到这句却觉得异常放肆可爱，我只能说，幸亏你是浅野忠信。