蒙太奇

本电影剧情确实是的表扬，反转和设悬都很出色，但是对我这样的小强迫症患者来说，还是有好多纠结点：1.西珍妈妈每次都去小树（墓地）下给她换一双鞋，照理说这双鞋顶多放了一年吧，怎么能又破又脏成那个样子？

并且下面的小碎花垫板还挺干净，就一些小枯枝？

片尾西珍妈妈又去小树林换鞋了，当时整个剧情结束离她上一次换鞋应该也就一两个月吧？

怎么又脏成那样了？

（因为她的服装都没怎么变，好像一直是春天，韩国的春夏时间可没那么长吧！

）2.在小春被骗走的前面一幕是黑衣男试图追逐一个小男孩，但是后来并没有得逞。

那么这一幕应该是15年前爷爷准备绑架西珍前的场景吧？

他预备下手某个孩子进行勒索，一个不成就下一个，然后在西珍身上得手了。

如果是15年后发生的那就说不过去了，这个时候爷爷已经没有动机也没有闲情逸致去绑架小孩子了。

但是又剪辑在小春被绑走的前面，很能让人误解呀！

3.在西珍案追诉期快到的前夕，黑衣人又再次出现，与刑警青浩擦肩而过。

那么这个时候爷爷穿这一身黑，大下雨天的，开个套牌的黑车出来干什么呢？

为了出现在刑警面前？

告诉他我还在逍遥快活？

这位爷爷不是应该好好在家带孩子吗？

然后在青浩在农贸市场间追捕他的时候，身手那个敏捷啊～最终还是逃掉了。

请问他这次出现的动机又是什么？

4.西珍被绑架时被提出要50w，然后警方给了假币，后来被犯人发现并重新要求西珍妈妈给钱，后来没交代清楚给了没，不过肯定是给了，不然他女儿怎么顺利动完心脏手术。

我猜大概是西珍掉下山坡摔死后，在西珍妈妈撕心裂肺的哭泣过程中，犯人偷偷从她车里取走了现金吧。

问题在于：西珍妈妈，一个单亲妈妈，她哪来这么多钱？

然后女儿去世后，她虽然伤心欲绝但依旧体面地生活了15年，她工作了吗？

而且她在问银行员工买客户信息的时候又送了一大叠钱。

她的经济来源呢？

5.第五点跟大多数网友提到的一样，小春大概也有四五岁了吧，她怎么不会把抱走她的阿姨说出来？

说出来之后小春妈妈会作何反应？

我对小春妈妈的心理情况其实很关心，但是电影几乎只表现出了她在女儿被绑架时的极度担心。

当她老爸因为绑架孙女而被抓起来的时候她会作何反应？

这位最爱自己的，努力为了让自己活下来而“非法集资”为自己动心脏手术的老爸，居然绑架了自己的亲生孙女？

女儿依旧不知下落，警方却判是她老爸绑架了她自己的女儿！

她的心脏还受得了吗？

6.最后，实在看不惯女主那个特别不天然的下厚嘴唇🙃

韩国电影在犯罪题材上，已经形成了一条生产流水线，别管具体犯罪是什么，骨架都差不离，特长是将视角投放到个体上去，通过犯罪案件中警察、受害人各自的表现，深入挖掘人性，在人为受害人扼腕的时候，也对高明冷血的罪犯恨的咬牙切齿。

可能杀人回忆播出时，罪犯也在某个阴暗角落观看自己的杰作。

犯罪背景往往设置在某个看似民风淳朴的村镇，不是处处车水马龙，警力也相对层次不高，以粗俗大叔为主，中午吃碗炸酱面了事，基本没有整容脸。

受害人方面往往是一位或多位年轻女性，抑或是幼童。

说实话假如大老爷们被咔嚓了，显然没有妹纸被奸杀后弃尸荒野凄凉，咱们国内著名的小百合碎尸案，国外著名的黑色大丽花案，绿河杀手案，受害人都是年轻女性。

一来她们有色，二来她们无力。

且犯罪分子多为生活中的loser，幼年起就处于不招人待见的社会地位，也没几个姑娘正眼瞧他们，这致使他们心理扭曲，原本本应通过正常社交得到认可的需求通过虐杀被囚女性得到满足。

暴力色情不分家呦案件多位恶性奸杀，或手段残忍，或连环杀人。

抑或绑架幼童，最终或找到尸骸，或自此人间蒸发。

而且案件跨度较长，诉讼时效多长，一部电影就可以追溯多长。

受害人假如是年轻的女子，那么拍摄重点将锁定在警察身上，这里需要至少三名警察鞍前马后扑腾，或戏份相当，采用四两拨千斤方式点出各自性格特征，或突出一人重点刻画。

韩国犯罪片里的警察通常都给人一种跑断腿、磨破嘴、昏天黑地忙的像鬼的屌丝印象。

他们和韩剧里西装革履检察官形象大为迥异，能有几身换洗衣服就不错了，眼袋下垂，不修边幅，皮肤通常较为黝黑，显然是长期在田间地头展开工作，虽然言语粗鲁，但工作热情非常高。

在前后十几年的未破悬案里，他们像个真正的人民公仆，日夜惦记，未破案件变成一块心病，让他们随时都能青筋暴，拍案而起（而且通常是拍领导的桌子）。

他们体力惊人、毅力惊人，让人纳闷为什么如此敬业，十多年过去了，还没混上一官半职。

受害人假如是幼童，那么拍摄重点需要花开两朵各表一枝了，一方面是受害人家属：这里通常是年轻妈妈，一双泪眼，一把哭嗓，分分钟让观众体验什么叫肝肠寸断，遭受重创的女人宛如受伤的母狼，战斗力完爆警察局所有警员，哪怕她不吃不喝不眠不休都能追查下去，她能十年磨一剑，忍住一口恶气，清算了对手。

要的就是这股绵里藏针的狠劲。

另一方面是警察，他们的表现除了如前所述之外，还要充分展示面对受害人家属的愧疚、责任，但是哪怕孤男寡女，却从没有过一对因破案走到一起的。

明明是风雨同舟之情啊！

狡猾的犯罪分子则永远是藏头露尾，大白天的也爱穿的一身黑，戴个鸭舌帽，难道这种低调的打扮不是反而无比夸张吗？

好像衣服上贴了：我是坏人这样的标记。。。

他们可能全片都只给观众留下一个黑乎乎的身影，比如杀人回忆，或者直到案件最后，才露出庐山真面目比如我是杀人犯，或者从头到尾，他就是一个象形符号，比如放学后，总之大隐隐于市的功夫，没人比得过他们。

恰如杀人回忆里疑似见过凶手的小女孩那句：就是个普通人的样子。

片子偏爱用冗长追击镜头，巷道穿梭战、闹市追击战，离罪犯只有一个身长，但就是抓不到，眼见煮熟的鸭子飞了，令观众急的拍大腿。

这种与罪犯擦肩而过的情景已经数度遇过，以至于看到本片里的擦肩戏码就知道又是导演在犯“没图还要说个pennis”的毛病了。

与欧美注重血腥残忍犯罪情节的重点不同，韩国犯罪片与亚洲恐怖片风格保持一致：抓住人心脆弱点，然后狠狠捅过去：至亲被害后生者绝望、道德与法律难以两全的困境、伦理的失格，让人既为丧心病狂的罪犯气的跳脚，又为苟活于世的家属黯然销魂，哪怕是不能释怀的警察叔叔，都那么的牵动人心。

目前为止看过最好看的犯罪推理电影。

逻辑缜密，思路清晰。

刚开始以为凶手另有其人，到后来以为凶手是那个爷爷，再到后来发现凶手是那个片头就出现的失去孩子的母亲，最后发现那个爷爷是十五年前的凶手，而这个妈妈是十五年后的“凶手”。

一共四个反转，都非常精彩。

剪辑也很利落没有拖泥带水。

案件的发展很清晰，情绪很饱满。

这个案件对于每个人来说都有不同的作用。

它是那个落魄警察的心结，是失去孩子的母亲的痛苦，是凶手的解药，是警察局其他警察的功勋章。

一个案件，人生百态尽显。

谁杀了谁，重要的不是推理和案件侦破的过程，而是隐藏在行为之下的人性。

西珍妈妈这辈子都不会原谅犯人，但至少她在最后抱住大树的一刻原谅了自己。

说真的是让人很难过很难过的故事，哪怕到最后都没有欣慰。

我看着小春轻轻摸西珍妈妈的头，耳边却还响着桥上撕裂的喊声。

十五年前开始一辈子都放不下的罪孽，苦痛地过着失去孩子的余生，你说要她释怀忘记，怎么可能办得到。

所以她尝尽了苦用尽了办法找到犯人，以牙还牙地让对方感同身受，只是有一点不同。

十五年前犯人在黑压压的树林里，从小箱子里抱出西珍。

十五年后西珍妈妈在明晃晃的太阳下，和小春面对面坐着微笑。

每个人都有情感，却不是每个人都有人性。

犯人爱自己的孩子大过一切，却在决定实施绑架的一刹那失去了作为人的本性。

西珍妈妈穷尽了半生只为复仇，却在得到孩子之后像妈妈一样温柔地疼爱。

比起看到犯人得到应有的惩罚，我更愿意看到西珍妈妈最终释怀的一幕。

她平静地拿着花走在去看望西珍的路上，太阳从身后照着，鸟叫声，树叶声，全片从未如此平静。

感恩最终至少是一个让观众放心的结局。

金相庆严正花比起从前演技都莫名其妙大大地提高了，特别是从此我完全对严正花改观。

当初一个晚上百无聊赖跳着看完魔女的恋爱感叹怎么还会有这样的角色给这样的演员，微微的整形后遗症脸加上浮躁夸张的演技，看完即删心情也并不愉快。

可是这次我却真的看到了严正花脱离狗血偶像剧后本身的样子，好演技，好情感，还有动人的影响力。

其实就算曾经是歌手出道又怎样，就算经历大大小小整形又怎样，至少人家以演员活动的现在并没有愧对她的身份。

是演员，演好戏，就是值得称赞的。

不知道为什么名气不响，但是是我近期看过最好的悬疑片之一。

不得不说韩国电影已经快超越日本，走在亚洲前列。

但是相对于日本电影的逻辑性，韩国的电影在逻辑上显得有些混乱。

大爱韩国的悬疑片，就我而言，甚至感觉任何国家无法媲美。

它有它独特的调调，正中我的口味。

正如此片，设下两处悬疑，第一个犯罪入网时当时已经很诧异了，但导演还是没那么容易放过观众，另一个犯罪的揭晓又让大家目瞪口呆。

原来。。。

这一切一切的惊讶，都是我爱上韩国悬疑片的理由。

回到电影本身。

亲情，是这世界上最宝贵的物价之宝。

特别对于父亲母亲而言，自己的孩子比任何一件东西都要宝贵。

抱着女儿的尸体，严正花撕心裂肺地哭了，我也任凭止不住的泪水模糊双眼。

“你结婚了吗？

你有养过孩子吗？

孩子生病了，快要死去了，你有过这样的孩子吗？

小脸都青了，整晚呻吟睡不着，我去束手无策，我只能这样看着她。

你能理解吗？

”是的，原本应该同情的对象却把自己无法忍受的同样加害复制到他人身上，如果有良心，会这样做吗？

小人物组成错综复杂的社会，有些人过的起起伏伏，有些则平平淡淡，究竟如何能使生活安定，怎样去平衡心态成了关键。

在此也不想评述太多，我也是个小人物，无法解析大道理。

只能说换位思考，或许能豁然开朗吧！

电影最后，女主角要为小女孩拍照，意识中却看见了女儿，跪地痛哭起来，女儿轻轻抚摸妈妈的头，导演想表达她得到了宽恕吧。

笔者没有研究过韩国刑法，所以以我国现行刑法为蓝本分析，但其实，公法的法理已经为各国所共识一、追诉时效相关法条：第八十七条　犯罪经过下列期限不再追诉：　　（一）法定最高刑为不满五年有期徒刑的，经过五年；　　（二）法定最高刑为五年以上不满十年有期徒刑的，经过十年；　　（三）法定最高刑为十年以上有期徒刑的，经过十五年；　　（四）法定最高刑为无期徒刑、死刑的，经过二十年。

如果二十年以后认为必须追诉的，须报请最高人民检察院核准。

　　第八十八条　在人民检察院、公安机关、国家安全机关立案侦查或者在人民法院受理案件以后，逃避侦查或者审判的，不受追诉期限的限制。

　　被害人在追诉期限内提出控告，人民法院、人民检察院、公安机关应当立案而不予立案的，不受追诉期限的限制。

　　第八十九条　追诉期限从犯罪之日起计算；犯罪行为有连续或者继续状态的，从犯罪行为终了之日起计算。

　　在追诉期限以内又犯罪的，前罪追诉的期限从犯后罪之日起计算。

韩哲15年前的行为绑架罪无疑，且过失致人死亡，最高刑达到死刑，根据87条，20年的追诉时效，注意，该条第4款有一个兜底条款，那就是“认为必须追诉的“，何为认为？

目前法律没有明文规定法定情形，也就是说，只要控方认为有必要，且得到最高检的批准，时效条款就不予适用，各位认为咬牙切齿的警察们会不会认为有必要呢？

且慢，再看看88条，”立案侦查或受理案件后，不受追诉期限的限制“，这是什么意思？

意思就是：如果你干的事被警察发现了，追诉条款根本不适用。

结合本片情节，吴警官都已经追查了15年了，你觉得人家立案了没？

所以在这个故事里，压根就没有追诉时效适用的空间。

最后，89条的规定，意思是只要你在追诉期内犯了其他刑事案件，即使是小偷小摸，你之前的绑架罪的追诉时效要重新计算所以，韩哲怎么才能因为诉讼时效不被追究？

大概情形是这样：他绑架了孩子，结果孩子他妈一直没发现，或者发现了一直没报警，结果20年过去了，韩哲也一直没暴露，这样，理论会上他就不用被追诉了，为什么说是理论上呢？

因为别忘了，控方还有一个”认为必要时，可报批追诉“的杀手锏好多人动不动就说过20年就彻底没办法了，你们这是对法律多没有信心啊！

二、孩子的话相关法条：《法院执行解释》第五十七条 对于证人能否辨别是非，能否正确表达，必要时可以进行审查或者鉴定。

《公安机关程序规定》第五十四条 凡是知道案件情况的人，都有作证的义务。

生理上、精神上有缺陷或者年幼，不能辨别是非，不能正确表达的人，不能作证人。

本片的一个明显漏洞，很多人都提到了，就是15年后被复仇母亲绑架的女孩（韩哲的孙女），在被绑架过程中是完全看到犯罪人的，回家后只要告诉父母这一点，就可以洗清爷爷的嫌疑。

这一点毋庸置疑，有人反驳：”没什么漏洞，儿童证词不可取证，所以小孩说不说在法律上没有任何意义“。。。。。。。。。。。。。。。。

我去！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

体育老师教你的法律吗！！！！！

还这么信誓旦旦！！！！！

首先，小姑娘告诉家里人谁把她带走这个行为，首先就不是证人作证，而是被害人陈述，其本身具有独立证明价值。

其次，作证在我国法律中是一种义务，它对案件真相的还原价值极高，法律不可能简单的因为年龄的原因就放弃一个接近真相的机会。

一个人是否具有证人资格，需要根据目击者的认识能力和表达能力以及具体案情来综合分析。

比如说一个7岁的小孩，他可能无法在一个金融诈骗犯罪中作为证人，因为他无法理解自己看到的东西，但是他完全可以在一个故意杀人案件中准确的描述犯罪人朝受害人开了一枪。

这样的证言不但是证据，甚至还可能是一个足以定案的直接证据。

在本片的第二个案件中，韩哲的孙女又不是智障，对于谁把她带走这个事实，当然可以清楚的描述。

三、复仇母亲逃脱法律制裁影片的最后，以韩哲顶罪而结束，这里需要明确一个观点：母亲的脱罪是法律的失败。

无论动机多么无辜，原因多么悲痛，犯罪就是犯罪。

暂时就想起这么多，根据回复再补充吧

影片围绕一起马上就超过15年追诉期绑架杀人案展开，延伸出两条线索，一条线索是金相庆扮演的警察吴青浩15年前亲身经历了案发过程，自此沉入案中无法自拔，但在追诉期最后时刻却依然与罪犯擦肩而过，愤而辞职；另一条是被绑架女孩西珍的母亲，在痛苦中期望警察能有所作为，最终才发现只能依靠自己的力量。

1.自以为是的警察警察拍的很到位，废物无能又自以为是。

整个警局的一帮人心眼比井盖大，看的生气又着急但又合情合理。

牛逼在于准确拿捏了韩国官僚主义里深刻的大男子主义恶臭。

那个自已为是的嘴脸，我告诉你，你别不知道好赖的样子，真的太生动了，莽撞无脑的样子，绝。

2.滤镜的时空错乱追诉期过后的新案件，那个昏黄灰暗的滤镜，一开始还让我分不清这是闪回到15年前还是一个新案子，一度时空错乱。

3.女主角的塑料脸说实话前半段这个母亲形象的设计都是非常讨人厌的。

前后时间跨度15年几乎没变样子连白头发也没有，更别提她的鼻子和嘴唇一股浓浓的人工味。

那个肿肿的嘴唇真的让我感觉很出戏。

还有她那股恶心的执念，就是和社会格格不入的感觉让人非常不适。

当然随着情节的发展，这个人物慢慢立住并且非常丝滑，表达情绪的细腻和爆发力的能力也都是很强。

4.没有忏悔的罪犯在我眼里男主警官也不过是一个自私的人。

他的自私可以理解，像他自己说的，当他得知犯人再度犯案时他兴奋得不得了，可以说，他是为了满足自己的未能圆满结案的夙愿。

当他在结尾表达这些的时候，让我讨厌这个人的原因是，明明自己也很自私，却又依赖着所谓的公平让女主放弃惩罚罪犯放弃复仇，他没有资格指责或要求别人，至少语气令人讨厌，毕竟自己也不过是个大男子主义的废物。

在警官拿到人质之后，去监狱谈判的一段也很崩。

首先，15年来死不悔改，还自以为是的认为自己被原谅了，仅仅就是因为追诉期过了，就可以放下心里的石头。

如果什么都没发生那就无所谓。

但是自己的孙女都被人用同样手法绑架了居然还能心存被原谅的念头，这得是何等愚钝？

显然这里的设计就是不合理的。

因为如果罪犯诚恳悔过，那愤怒就会无处可去，编剧一定要这种复仇的怒火发泄出来，就必定要有一个非正常的反派。

如果结尾能留白一些就好了。

　　以一个错误去惩治另外一个错误的情节构思，非常出彩；沉案中的罪犯和受害者在15年后的翻版另案中角色互换的人物设定也是亮点。

是“连环犯罪”还是“模仿犯罪”这一悬念在情节推进中的剥茧抽丝，的确代入了“蒙太奇”的节奏。

所以我更喜欢该片的直译片名《蒙太奇》，因为影片正是得益于叙事结构上的蒙太奇手法。

　　同时，窃以为本片也失之于细节上的“蒙太奇”表达：影片看完总觉得缺少点什么，细细想来应该是人物形象扁平欠丰满。

主要角色的内心纠结，挺身向恶的心路历程没有表达出来——沉案凶手“外公”，在被审讯中发出诘问“你养过孩子没？

”已经抛出了当年犯罪的动机。

但是影片没有把他为救自己孩子而加害无辜的这一从矛盾到决然的心理过程刻画出来；沉案中受害者，那位凄苦无助的妈妈转为一名冷静缜密的凶手，她与被绑架的孩子共处期间其母性与冷血如何平衡交织等等。

这些心理矛盾都是很有戏的，完全可以用几组凌厉的镜头切换，完成铺垫辅助性叙事，并对树立人物、激化矛盾起到推波助澜的作用。

　　外公，当年“完美犯罪”的原作者。

为医治病重女儿而涉险绑架并携赎金全身而退，可见其的智商之高和情感之深。

所以十五年后其被“复制犯罪”绑架挟持的过程中，他凭借对外孙女情感、对作案手法步骤的熟悉，以及其高智商，是能且必须爆发出与绑架者的互动作为。

如此双方都是换位后的反戈一击，其间的斗智斗勇应该会大大加强影片的紧张程度和观赏性。

而这一切，如采取蒙太奇手法，将他主动实施到被动执行的细节反差巧妙的展示出来，堪称妙笔点睛。

　　所以，《蒙太奇》这个部影片的得与失，恰恰是精于结构上的蒙太奇，而疏于细节上的蒙太奇。

再几点吐槽：1，十五年前，罪犯混迹于统一着装的军人堆里，在站台上完成赎金的收取这一桥段本设计得巧妙，但是，罪犯得手后却选择了脱离人群这一“保护色”单独反向逃匿实在是舍易就难，匪夷所思！

他是要挑战行动难度系数呢；还是挑战警察们对火车站的布控不严这样的低级错误？

2、外孙女被解救出来，难道不举报是谁绑架她的么？

3、银行对VIP的客户进行实名制答谢回礼就只送把伞。

着实小气；银行出卖公民个人信息，后果的确很严重......

相对于《抓住那家伙》这个名字，我好像更喜欢蒙太奇这个名字。

两个绑架幼童事件，一样的手法，像电影中的蒙太奇手法一样被剪辑在一起，使得情节和画面给观者以强烈的冲击以及面对人性的思考。

最近看了很多韩国的伦理片，最大的感触就是那条该死的十五年诉讼期的法规怎么还没取消？

这部给我的感觉更甚，超过十五年没有破案在很大程度上可以说明警察的无能，但是为什么这个后果要由受害者及其家属来承担？

这又让我想到韩国的另一部也很有名的影片《青蛙少年失踪事件》，五名幼童被残忍虐杀，最终凶手也被找到（虽然现实中的凶手依然没有找到），但凶手满脸鲜血地笑着问：“你能怎么样呢？

”五名孩子的生命已经失去，诉讼期也已经过去，无法给他法律上的惩罚，让人产生了深深的无力感。

不过这一部最后罪犯还是得到了应有的惩罚，总算看着没有这么揪心。

严正花饰演的母亲很令人动容，和《奥罗拉公主》里给人的感觉很相似，因为同时爱女的悲痛，不得不自己拿起刀的母亲形象生动又深刻。

这是导演郑根燮的处女作，在我看来已经是很成功了，虽然蒙太奇的使用使得回忆和现实穿插的部分显得有些散乱，但整个剧情给人的真实感很强。