盒子怪

故事本身十分的童话向，感觉是一部反小黄人的作品，毕竟这些怪人都有一致的外表，都嘟嘟囔囔的说话，都善于机械，就是外表确实是怪物。

机械设定略蒸汽朋克。

这片子的惊喜是配音，居然是血与冰激凌双人组出演。

最辛苦的还算本爵士，他一个人贡献了大部分的台词和表演，还不惜男扮女装，工资估计最高。

男主角略微歪嘴怎么看怎么眼熟，看上去像《无敌破坏王》里那个小公主的哥哥，女主角就是一个洋娃娃，男女的搭配又是经典的怕生的男孩子和大胆强势的女孩子设定，欧美动画定律之一。

片尾的2D动画感觉不亚于本片3D，最后制作方的吐槽很有趣，也让人知道这样的动画需要多大的工程。

vocal的曲子不错，但是bgm就稍差些。

故事本身讽刺了虚假的等级社会，看这样的故事长大的欧美儿童确实幸福。

另外故事里基本没有母亲元素，男主角女主角的母亲都没什么作为，不知道当妈妈的人们看完之后怎么想。

奶酪确实好吃，嗯。

我觉得一般般吧，只是看在美术工也挺好的，里面的模型精致还是可以的盒子、帽子、奶酪都不是你，你才是你。

”道理不糙，呈现得太生硬了～故事取材寓言很大程度已不算走低龄路线，正如片中权利与地位变成了臭，深度感挺强的，动画化后很流畅，CG摄入相比诺曼也理智了不少保留了当其他公司都在强调逼真的CG效果的时候，LAIKA坚持停格动画并且完全不鸟当今：“我觉得他们投入好多，我不知道他们怎么会有时间，他们肯定还有别的工作，这更多是个爱好，就像集邮，闲暇时做的事情” 向定格动画致敬！

这也是我非常认可

一电影的开头非常不吸引人。

大概前三分之一的部分非常的无聊，不知道是为了各位大牌配音的戏份还是其他，电影的多数时间都是这几位在自说自话，而作为主角的盒子怪们则在哆哆嗦嗦的秀自己不那么出众的闪避技能，闪避，躲藏，在恶势力的追捕下苟延残喘，完全没有异世界人物该有的那种出尘气质。

真是让人憋屈。

这股感觉一直在升级，期间虽然展现了盒子们生活的的异想世界，成熟范的萝莉，被捡走后长大为熊孩子的男主，但是本片的主角，那些本可以很丑却很萌的盒子却一如既往的畏缩，躲藏，隐蔽，以极其软弱的姿态面对着那些攻击者。

真是烦闷。

情绪的顶点出现在要烧死男主的那个瞬间。

狰狞着的那张反派的脸。

那个时候所有的剧中人物的脸都出现了一次，白帽子昏庸愚蠢守旧，革命

一部“借刀杀人”的电影。

看似是一部捎带黑色幽默的定格动画电影，但本意绝不是像其他美国传统动画一样，彰显美国式正义色彩、弘扬团结友爱，励志图强的向上精神。

盒子怪的形象让我想起了安东·巴甫洛维奇·契诃夫的杰出小说《装在套子里的人》，虽说小说的主角跟盒子怪的们的定义还不太一致，但其中一点是可以肯定的，那便是一种令人作呕却不得不伪装的伪装。

盒子怪代表了生活在资本主义国家里那些在金字塔低端的劳动人民，他们作为城市最根本也是最直接的劳动者和建造者，并没有享受到应有的等价权利，相反他们永远都是被顶端统治者不断的剥削压迫，永远都是生活在城市的阴影里，时而久之，他们自身得以保护的便是一个只能创造阴影世界的“盒子”，随着一代代体制化的形成，盒子怪们开始天生惧怕阴影外的世界，开始天生便自认为是统治阶级的奴隶，然而统治阶级也开始慢慢的更加享受这种嚼骨饮血的过程....整部电影暗地里充斥着血腥，暴力，反叛，种族阶级屠杀，只不过导演们很好的做了一个“文字游戏”把影片的性质定义为了动画电影，可能他们始终相信,真相一定会被人发现吧！

写到这不知怎么就想起娄烨那部反应8*年学生潮的《颐和园》了，难道是因为其中大胆出镜的郝蕾？

哥特式动画，大概就是地底世界的盒子怪被小镇上的人们当作有害怪兽，但其实是一群可爱胆小无公害的重度收集癖乖宝。

从地面上的世界进入地下以后的情节，让我想起了《僵尸新娘》，不过这部电影的风格没有僵尸新娘前期渲染的那么恐怖，整体色调也偏暖一些。

小朋友也可以看，教导大家不要以貌取人，并且要真正去了解别人，而不能只听信谣言。

总体来说很不错

维多利亚时期一个光鲜亮丽的城市，这里的居民痴迷于财富、等级，还有臭奶酪！

然而在他们别致的鹅卵石道路之下住着一群“可怕”的怪物，他们每天晚上都会从下水道爬出来，偷走居民家中的孩子和奶酪——当然，这只是当地居民的一面之词！

事实上“盒子怪”是一群非常可爱害羞的生物，他们躲在可回收的纸板箱里，就像乌龟喜欢缩在自己的壳里一样。

盒子怪们收养了一个人类孤儿，给他起名“蛋生"，这个小男孩和一个爱冒险的地上世界的女孩温妮成为了好朋友，他们需要在盒子怪与人类之间架起一座桥梁——尤其是当人类政客为了选票而把盒子怪们描绘成一群可怕怪物，进而煽动民众驱逐他们的时候……

文/梦里诗书看《盒子怪》有种似曾相识的观感，定格动画里欢乐中得见对社会诟病的暗喻嘲讽，与当年中国《阿凡提的故事》有以异曲同工之妙，只是今时我们不仅止步不前，如水墨动画般定格动画在中国早已消声觅迹，但这种最原始的电影动画手法却依旧在绽放着自已特有的魅力。

在3D动画技术日趋成熟的今日，需要耗费大量时间精力去制作场景和人物的定格动画，乍看好似是那么费力不讨好，但正如日本动画巨匠宫崎骏坚持手绘动画并予以连路人甲般的人物皆极近生动的苛求，莱卡动画工作室则同样是那传承百年定格动画造梦师的坚守者，当一幕真正制造精良人物背景生动考究的定格动画献于银幕，独特逼真的观感确是靠电脑3D动画制作所难能比拟的，那维多利亚时期稍显阴暗却不失细腻的质感成像，彷如一位没落却优雅的智者，反观如今迪士尼，皮克斯等大佬们比着以谁家萌物能更萌的逢迎观众，《盒子怪》却仍旧如那定格动画的坚守，讲着一个给观众以启迪幽默的寓言故事。

电影中胆小怕事，善良温顺的盒子怪被负有野心的政客塑造成了邪恶的食人怪兽，当谣言掩盖真相，甚至被编排成了舞台剧，对未知的恐惧令人们对盒子怪充满了厌恶与憎恨，谣言虽说止于智者，但大众面对关系自身厉害，往往都无法能独善其身，而当权者则只关心着自已所谓“高贵”的白帽子与体面的奶酪生活，对于事件真相的是非曲直更无足挂齿，当你把它作为一部美国电影去看便能发现，人数众多的盒子怪们他们像极了曾倍受压迫的黑人奴隶，透过男主“蛋生”的主线，他不仅能在危机关头唤醒盒子怪们的抗争意识，同时也融化着人们对盒子怪们误解的坚冰，这部动画所深谙的隐喻，不仅让孩子收获欢乐，更嘲讽着种族歧视的愚昧与社会阶级的偏见，唤醒人们对自由公允勇于追寻的信条。

如若说电影本身所饱含的寓意是该片亮点所在，那则成与萧何败也于萧何，作为一部孩子的动画，电影显然未能周全的考虑孩子接受能力，爱情渲染的匆然，父子亲情的仓促，皆使电影情感全面却难动人心，过于侧重种种隐喻的彰显，却没能塑造足够抓住孩子眼球的天马行空，定格动画的限定也铸就了自身终难有3D动画中那能令人惊艳的视觉观，但这一切都仅是电影作为佳作的微瑕，不足以掩其宝玉本色。

定格尚美，寓言为尊，当最终彩蛋得出，定格动画的艰辛令人不禁肃然起敬，而那些满是正能量的寓言则令《盒子怪》更未有只是沦为表象的泛泛之作。

看《盒子怪》有种似曾相识的观感，定格动画里欢乐中得见对社会诟病的暗喻嘲讽，与当年中国《阿凡提的故事》有以异曲同工之妙，只是今时我们不仅止步不前，如水墨动画般定格动画在中国早已消声觅迹，但这种最原始的电影动画手法却依旧在绽放着自已特有的魅力。

在3D动画技术日趋成熟的今日，需要耗费大量时间精力去制作场景和人物的定格动画，乍看好似是那么费力不讨好，但正如日本动画巨匠宫崎骏坚持手绘动画并予以连路人甲般的人物皆极近生动的苛求，莱卡动画工作室则同样是那传承百年定格动画造梦师的坚守者，当一幕真正制造精良人物背景生动考究的定格动画献于银幕，独特逼真的观感确是靠电脑3D动画制作所难能比拟的，那维多利亚时期稍显阴暗却不失细腻的质感成像，彷如一位没落却优雅的智者，反观如今迪士尼，皮克斯等大佬们比着以谁家萌物能更萌的逢迎观众，《盒子怪》却仍旧如那定格动画的坚守，讲着一个给观众以启迪幽默的寓言故事。

电影中胆小怕事，善良温顺的盒子怪被负有野心的政客塑造成了邪恶的食人怪兽，当谣言掩盖真相，甚至被编排成了舞台剧，对未知的恐惧令人们对盒子怪充满了厌恶与憎恨，谣言虽说止于智者，但大众面对关系自身厉害，往往都无法能独善其身，而当权者则只关心着自已所谓“高贵”的白帽子与体面的奶酪生活，对于事件真相的是非曲直更无足挂齿，当你把他作为一部美国电影去看便能发现，人数众多的盒子怪们他们像极了曾倍受压迫的黑人奴隶，透过男主“蛋生”的主线，他不仅能在危机关头唤醒盒子怪们的抗争意识，同时也融化着人们对盒子怪们误解的坚冰，这部动画所深谙的隐喻，不仅让孩子收获欢乐，更嘲讽着种族歧视的愚昧与社会阶级的偏见，唤醒人们对自由公允勇于追寻的信条。

　　如若说电影本身所饱含的寓意是该片亮点所在，那成语萧何败也于萧何，作为一部孩子的动画，电影显然未能周全的考虑孩子接受能力，爱情渲染的匆然，父子亲情的仓促，皆使电影情感全面却难动人心，过于侧重种种隐喻的彰显，却没能塑造足够抓住孩子眼球的天马行空，定格动画的限定也铸就了自身终难有3D动画中那能令人惊艳的视觉观，但这一切都仅是电影作为佳作的微瑕，不足以掩其宝玉本色。

定格尚美，寓言为尊，当最终彩蛋得出，定格动画的艰辛令人不禁肃然起敬，而那些满是正能量的寓言则令《盒子怪》更未有只是沦为表象的泛泛之作。

　　个人评分：8转自微博梦里诗书 侵删

在奶酪桥，品尝奶酪代表着上流社会的生活，当然，奶酪还不只是这点寓意，否则，勋爵不会在听到斯纳彻说，盒子怪会来偷走他的奶酪时，就答应，假如斯纳彻终结了盒子怪，勋爵就把帽子给他。

盒子怪是什么呢？

他们是一群在长相上不同于人类的生物，生活在奶酪桥的地下，用盒子当自己的衣服，也喜欢拿盒子做伪装，还把盒子当做自己的移动卧室。

盒子怪天生胆小，只在夜晚出来，在垃圾堆里搜寻一些“用得上”的东西，当然，它们还会为那些会发出吱嘎声的门上油。

它们是一群天生的工程师（从后面看，他们似乎与发明家萧伯纳有接触，也可能是被他教会的），喜欢用这些从垃圾堆里找到的东西，做成各种各样让生活便利的工具。

熟悉盒子怪的人，自然知道它们是无害的，但奈何它们长相奇特，又胆小如鼠，见到人就只会钻进盒子里，躲起来，从不与人类做公开的接触。

所以，奶酪桥的人们都以为盒子怪会吃人。

当然，这也要全拜“盒子怪终结者”斯纳彻所赐，是他声称盒子怪掳走了萧伯纳家的小孩，而且，把小孩吃掉了。

假如只是一个谎言，想必很多人都不会放在心上，所以，斯纳彻还假装成时尚女郎，每年在“萧伯纳家的小孩失踪日”，表演一番他所编的故事。

于是，我们可以看到，斯纳彻带着被假扮成盒子怪的蛋生，来到勋爵门前，准备处死蛋生的时候，那些群众是如何的“群情激奋”。

当然，正义是战胜不了邪恶的，而深信这一点的两个跟班，也在最后时刻，背叛的斯纳彻，终于，斯纳彻被打败了，而盒子怪则光明正大的生活在了地上世界。

只是随便梳理一下大概情节与要素，有很多遗漏。

有人将盒子怪说成是弱势群体，相当于拾荒者，而斯纳彻则是糊弄大众的公知。

这样说，当然是以自身中国公民的角度出发的，不少人大概觉得，说得也不错。

但其实，却忽略了美国人所重视的意识灌输。

盒子怪的确处于弱势，也的确是社会底层人士（都生活在地下了，还能不底层吗？

），但它们有个重要的特征，这也是我用“它们”而非他们的意思：盒子怪是非人生物，或者说，是高智慧类人生物，这也是他们之所以被称为“怪”的原因。

也就是说，这样的设定，说明矛盾不只是来自于两个阶层，而是两个种族。

联想那个被美国警察枪杀的手无寸铁的黑人男青年，再联系一下美国种族歧视的悠久历史，与反种族歧视的政治正确性，就不难做出这样的猜测。

是的，这也就是勋爵在听说盒子怪将来偷他的奶酪时，为何会如此紧张，甚至答应授予斯纳彻白帽子的原因：他们不在乎盒子怪是否伤害居民，但他们不容许少数族裔来分享权力。

斯纳彻正是掌握了这一点，才敢如此大胆的与勋爵做交易。

当然，他掌握的不只这一点，还有“盒子怪的秘密”：这些胆小的地下生物，遇到敌人只会缩进盒子里，束手就擒，对付他们，压根不用费力，也没有危险。

不错，这部片子不是单纯的反种族歧视，他在那些荒谬情节之中，不但讽刺了愚蠢自私的白帽子们，还警醒了这些不敢反抗，甚至连逃跑都不敢的盒子怪们。

你看，镇上的权力中枢，是勋爵家的奶酪品尝室，而当白帽子们议事的时候，他们常常会把事情抛在脑后，嚷着要先切块奶酪吃吃。

甚至，这些白帽子们，还把筹集用来建造新的儿童医院的钱，买了一个布里干酪。

当然，他们不止如此昏聩，还有过人的愚蠢。

一个丑陋男人假扮的丑女人，却被这些白帽子视作时尚女郎，还对其热烈追捧，直到后来知道了真相，连勋爵自己都觉得恶心。

这样无能的蠢人，还在斯纳彻想夺取白帽子的时候，宣称，自己获得白帽子分别是凭借着“勇气”“骑士精神”“富有”，这是何其的荒诞，又是何其的讽刺。

当然，盒子怪自己也好不到哪里去，他们胆小到什么程度呢？

就连小女孩跑到地下，对着它们吼两声，也会吓得缩进纸箱里，好像这样就安全了一样。

这不得不让人联系到过去几百年间，黑奴的悲惨遭遇，而能够压迫他们这么久的力量，不是坚船利炮，而是不敢反抗的观念。

一代又一代，反抗者成了孤魂野鬼，而苟且偷生者则繁衍下奴隶。

我都不敢想象，外表可怕的盒子怪，竟然能如此温顺，在别人抓它们的时候，除了跑或者伪装成纸箱，什么都不做，不幸被抓住了，也是个束手就擒。

没有被抓走的盒子怪，像没事人一样照常生活，而被抓走的盒子怪，则在那个废弃工厂里，十分用心的为恶棍制造片尾那个可怕的机器人。

直到有一天，小男孩对着他们做了一番，毫无深度的演讲，他们才终于知道逃跑。

荒诞如斯，但我们难道察觉不到它们的可悲之处吗？

斯纳彻的荒诞，更是显而易见，他是一个对奶酪过敏的人，可是，为了跻身上流社会，还是要装出一副会吃，懂吃，甚至爱吃奶酪的模样，而他吃了奶酪之后的样子，比盒子怪还要像怪人。

斯纳彻为了梦想，费尽心思，耍了多少手段，可是，当一个人的梦想，根本就不美好，乃至于对自己也是一种伤害的时候，执着于梦想，反倒成了一个笑话。

撇开斯纳彻的不择手段，就从奶酪过敏这个荒诞的人物设定来讲，我们就该醒悟过来，自己在面临欲望高涨，十分想要某件事物时，是不是也会走进这种自己预设的陷阱呢？

还有斯纳彻的那两个帮手，则是在讽刺那些自诩正义的人。

当然，他们并不顽固，许多次都在疑问，自己是否在做正义的事情，只是没人义正言辞的对他们指出来，他们就天然的认为自己是正义的，而盒子怪则是邪恶的，对盒子怪无论做什么，都是正义的，绝不会过分。

当然，别忘了那些被斯纳彻一唬就吓破胆，而斯纳彻被揭露真面目，则毫无负罪感的归咎于他的那些，奶酪桥的居民们。

我们这些观众，围观群众，大概与他们最像了吧。

时常不做自己的思考，不能从他人发言的目的上寻找真相的我们，何尝不是被轻易的裹挟而去，又轻易的原谅了自己的错误呢？

再反过来一想，既然勋爵一次次的提到选举，那他们这些无能愚蠢的白帽子，之所以会存在，岂不就是因为这些居民的盲从吗！

谁能置身事外呢？

故事的笑料其实不多，很多地方都显得黑暗，而从小与盒子怪一起长大的蛋生，还能说一口英语，其实也蛮bug的。

但若想想这些令人心痛的盒子怪，还有可怜的奶酪桥居民，再看看天真勇敢的蛋生与温妮，又忽然会觉得，世界上有光明与温暖。

包容与理解，和而不同，才是文明的基石。

排斥与杀戮，则会像自爆的斯纳彻那样，自取灭亡。

至于白帽子们，或许只要还有奶酪的一天，就无法拒绝他们的存在。

总的来说，这是一部诚意满满的定格动画片，故事里更多的是幽默，而不是捧腹大笑。

不知道看过这部片子的小朋友，能不能善待他们生活里的“盒子怪”呢？

在有生之年，我总是满怀希望的，愿意去相信。

昨天在Bath游玩一天后由于当地足球比赛回伦敦的火车挤满了人。

只得等晚班火车，在Bath的Odeon看了盒子怪。

晚上七点的场，空无一人。

第一次享受包场感觉。

影片的配乐配音无可挑剔，画面也继承了Laika公司一贯的水准。

谁能想到这部片是这家公司的第三部作品。

角色的塑造无疑是成功的，eggs，fish，shoe，女孩。。。

都有完整刻画到细节。

值得一说的是，感觉盒子怪是以八哥，斗牛犬一类的狗狗为原型，我想说是他们的可爱以及Laika吸引我进入影院。

影片最后有给我们展示了一个这部动画制作过程的彩蛋，颇为惊艳。

总之，应该是今年动画的力作，在看厌倦了如此多的好莱坞制作之后。