空白的13年

上海电影节错过的，在北京电影节弥补了。

斋藤工的处女作，可以称得上出色了，也难怪上海电影节会得奖。

而且更重要的是，我很喜欢。

我喜欢这个暗沉主题之中恰到好处的幽默，喜欢这个并不拖沓却又足够文艺的长度，喜欢电影里的配乐和片尾曲，喜欢佛祖的深夜剧式的表达方式，甚至连片头出现在中间的方式、字幕结束后的影像，我都喜欢。

可能跟很多人不一样，我是从电影里的父亲去世之后就开始默默流眼泪了。

它对我而言太有代入感，我不自觉会想起我陪着父亲走过的最后一段日子。

我没有电影里的弟弟那么幸运，最后关头父亲还能给我一罐咖啡，我的父亲在临终前已经神志不清，他大睁着眼睛却看不见是我。

在他身体健康的时候，他也有很多让我不喜欢的地方，比如他会贪小便宜还自作聪明，比如他认为我的爱好一文不值，就在他住院之前，我还因为他删掉我电脑里所有只能验证一次的正版单机游戏而冷战一个星期，他对我说的最多的一句话就是，你就只知道败你爸爸的家底。

但是在他要离开我的时候，我想到的却是他支持我继续读书，虽然他总是催我结婚可是偶尔相亲遇到的男孩子他总是嫌弃对方……我知道他其实是爱我的，就像我爱他一样。

只是他不是一个完美的人，而我也不是，这一点，我知道得太晚了。

所以当片子后半段两兄弟致辞的时候，我好像懂了之前一直萦绕在心里的“给家人增加负担却去帮助别人”的疑惑。

可能就像兄弟二人说的那样，虽然在之前对这位父亲没有什么太好的印象，但是在听到另外一个角度的描述之后，仿佛忽然就唤起了血液里的骨肉相连，谈不上原谅，就是忽然发觉其实没那么恨这个逝去的亲人，甚至可能从来就不是恨。

有责备，有不甘心，有难过，有失望或者绝望，但不是讨厌也不是仇恨。

电影从火葬开始，也在火葬结束。

有时候需要一个仪式，去和过去的牵挂也好，不愉快也好做个告别。

我觉得挺好的，但我选择不原谅。

有点没看懂，但最大的冲击是人不仅不是扁平的，反而立体到让人感受到有些无力。

从某些方面说，你永远不会真正了解一个人，你不可能看到所有发生的事，而任何一个他人的表述和转达，不能否认都是经过他人自我筛选加工后的产物。

这个世界上真的有绝对的黑或白么？

大概灰色才是最终的归属吧。

看完以后会有一点点小压抑，不仅仅由于葬礼的基调，还是自身对传统认知的怀疑。

影片侧重二儿子和父亲之间的交流以及情感上纠结和牵绊，但影片对于二儿子和妻子以及二儿子对于自己孩子的态度展现太少，原以为还想描述扭曲的家庭、父子关系会对二儿子的夫妻、亲子关系带来一定的影响，但或许这不是讲故事的人想讲的，但作为观众还是感到有点遗憾。

如果父亲没有一走了之，哪怕畏畏缩缩地拼命还钱也好；如果父亲一走了之，把债带走，留下母子辛苦打零工是糊口而不用还债也好；葬礼上的陌生人都说父亲是个好人，那对于家庭来说就变成好人了吗。

即使是有“血浓于水”这样的借口，也不是用“我的获奖作文父亲一直留着”这样的一个小点，就可以愈合他对家庭划下的伤口。

对别人的好，就能掩盖他对家庭的失责吗，就能遮住妈妈脸上的伤痕吗。

人死了，他的错误即使能遗忘，却无法原谅。

甚至于让我怀疑，这里面真的有父爱存在吗？

小时候他和我一起投球，他是生我养我的爸爸，所以即使他抛弃了我们他还是爱我们的，只是暂时的离开而已，他也很艰难的，他内心肯定也很煎熬，他也一定很自责，而且所有人都说他是个好人说明他本性不坏的，当然是选择原谅啊。

这个逻辑，你能接受吗？

一封留下的信，也是简简单单地轻描淡写地告别，好像告诉世人“这是很好很长普普通通的一生”，而没有丝毫反省。

（不知道妈妈手里的那封给儿子的信是什么内容。

）在后面讲故事拼拼图似的拼父亲的形象时，讲得比较碎不是特别连贯，不知道换一个讲故事的方式会更好？

比如：父亲消失的13年，在不同的时间区间和这些人分别有交集，每个人都讲出自己所在区间内父亲的样子，这样会更加全面更加饱满的感觉。

不过我又想，这样电影的重点就在父爱上了，万一还有个反转说父亲其实是有什么苦衷的，就有点俗套了吗哈哈。

又想到，那直接父亲全片都不出场，只是由所有人讲述，“活在别人嘴里的人物”这样，感觉像《听说桐岛要退部》了又。

刚开始以为要讲日本的丧葬文化，中间以为要讲父爱，但加上隔壁家风光葬礼却顾了哭丧职业人，我又觉得在讲现代日本社会亲情逐渐淡漠乃至缺失的问题了。

顺便，这个葬礼让我想起了《纪实72小时-都市里的小葬礼》那期节目，讲现在日本社会葬礼从简的趋势。

又想到，电影开篇爸爸的葬礼无人问津，隔壁家葬礼却风风光光热热闹闹，结尾却发现爸爸葬礼人虽少但都是真正的朋友、是了解爸爸的人，隔壁家却是要请职业哭丧的陌生人，是要对比吗？

再说个题外话，爸爸喜欢唱的《つぐない》（《偿还》），妈妈也在结尾唱了两句，前几天一直在循环，邓丽君的影响真的哦哈哈哈。

当然这个电影卡司肯定是合格的咯，如果剧本再一点点就好了呐。

本文首发公众号【沉默的阿光】 在不同的人生阶段，每个人都会扮演不同的角色，儿女、妻子、丈夫、父母等等。

想要每个角色都扮演的完美是很难的一件事情。

有时候我们都是在固定的框架下生活，超脱框架的任性人生，总会给或多或少的人带来难以释怀的伤害。

父亲这个角色对于一个男人来说，是激动的还是过于沉重，需要逃离的，很难说清楚。

电影《空白的13年》中的父亲因为赌债，选择离家出走，13年后带着癌症晚期最后的日子回来，如何面对被他抛弃的家人。

电影开始于葬礼，很多人都想自己的葬礼宾客满朋，就和婚礼一样。

这样才能显示去世的人这一生没有白白度过。

其实真正为去世之人伤心的亲人和朋友总是寥寥无几。

个人的渺茫在历史的角度来看，很难留下什么，就像人生的本质就是无意义和虚无一样。

葬礼上父亲的朋友一个个叙述被他帮助的事情，让一个旁观者感到这是一个喜欢帮助陌生人的老好人，而且不计回报，没什么大的出息和本事，还喜欢赌钱。

被帮助的人眼里他是一个好人，但是在家人眼中，所有因为他离开造成的苦难是不可以被原谅的，也是不会被家人重新喜欢的。

最难以释怀的应该是这个母亲，自己的丈夫因为赌债直接抛弃孩子和自己，是经历怎么样的苦难才把两个孩子养大成人，这些苦难皆因一个不负责的丈夫而起。

所以说这个世界上就没有什么感同身受，每个人自己经历的苦难其他人如何能体会。

电影对于一个拒绝去参加丈夫葬礼的妻子的表述很到位，人物的情绪表达很细腻。

电影的配乐很好听，值得推荐。

周末愉快

70分钟的短片被葬礼分成两个部分，前半部的视角大概是“黑化”了这个父亲，打麻将不关心孩子，欠一屁股债最后一走了之……后面那个有点荒诞的葬礼借那些奇怪的人之口更加完善了这个父亲的形象，却又让我陷入更深的疑惑中。

他很有同情心乐于助人，甚至不惜欠债帮助他人，他同时又隐藏了这一切，好像都是些见不得光的事。

我想离家出走前欠下的钱多少和他的赌博有关，之后他的助人可能出自于一种内心赎罪的需要，对二儿子他确实寄予厚望，可是他的人生是失意的沮丧的，似乎签下大笔钱使得他不得不放弃了争取家人的理解独自一个人离开默默关心着家人，无论如何让儿子们心目中的父亲坍塌都不是他想要的，可是他的性格有致命的软弱部分，他放弃了做父亲做丈夫，仅仅坚守着自己的一些做人原则，在这样麻将桌前的枯燥中消耗着生命，可叹这样的人就只能如此，他的二儿子复杂的感情就是他矛盾人生的结果。

对斋藤工这个适合演闷骚男的演员刮目相看。

这部仅70分钟的影片敢于聚焦葬礼、火葬这样的敏感议题本就是莫大的勇气，更何况他还能把葬礼拍得诙谐幽默，让人忍俊不禁。

还有职业参加葬礼卖哭人士的演绎，在最需要庄重的场合体验人的悲喜交加，真是有趣。

中川雅也真的适合演穷困但有趣的父亲呀，他在失败中透露着深情。

母亲那一段白天送报纸，晚上可能去陪酒的戏，也好棒！

其看了10多分钟之后才发现原来大哥是斋藤桑演的，头发太长了，看不清脸。

然后看到最后才知道，啊咧，导演是斋藤工诶，意外でした！

电影整体是阴暗的调调，但是有些镜头却很清新是怎么回事，阴郁里的明亮色度。

以在灵堂里的父亲朋友们的回忆叙述，来重温失联13年关于父亲的种种。

日本丧礼是有友人叙述这个环节？

开篇葬礼受け付け的场面，就被松冈茉优的美颜暴击。

看到这里我一直以为松冈茉优演的是小女儿，全程没有交代主要人物关系，全靠自己去体会，甚至连松岗角色的名字也没有提到？

浩二在里面的职业是银行运钞车司机，日剧日影很喜欢这种平平无奇却又不可或缺的角色，想起了《最完美的离婚》里男主是贩卖机职员。

有一幕是男主送钞去银行，松岗穿着柜台制服的画面，所以他们是在职场认识的吧。

接下来是下班回两个人换回私服，一起回家的场面，其实带这我还以为他俩是兄妹的…但是有隐约感觉到氛围一些奇妙，从这里猜他俩是去情侣了…

从这里两幕里的用词，我才能断定他们不是兄妹关系，真是服了我自己。

看望浩二父亲的时候，女生说了一句：お大事になさってください。

这里用了这么尊敬的语言，如果是家里人的话，不会用到这么客气的语气。

还有后面女生告诉浩二有宝宝了那一幕，浩二那沉默的表情是怎么回事？

不想负责了？

后面也没有交代，所以这条线有什么作用？

男主小时候扮演者真好看，秀气。

送报纸的时候哥哥对弟弟说了句，再不快点就送不完了。

弟弟回了句分かってるよ。

哥哥在做两人便当的时候，弟弟对哥哥说还不快点我就赶不上学校的远足了。

哥哥回了句分かってるよ。

这两处呼应很有意思。

丧礼上这三位朋友有意思。

因为要求黑白着装而穿了工作制服的酒吧妹妹；被骗光了钱的异装癖大叔；有强迫症的不知道要弄几下的大叔。

这个窗台可真是太好看了，从暗处望过去，这个角落是那般明亮。

没有出席丧礼的妈妈，在家里却换起了丧服。

点了一根烟，坐在窗台的镜头太帅了。

高桥一生演技也是一直在线，各种微妙的表情真的太到位了，爱了爱了。

日本有很多关于丧礼关于死亡的电影，像入殓师之类的。

他们最死亡真的看得很平常。

之前和同事聊天的时候，他说他最近买了一套出席丧礼用的西装。

我问他买来干嘛。

他说“有备无患”，以后有需要用到的场合就不用慌忙的去准备了。

真的能如此从容面对死亡的观念，又一次深切感受到，日影日剧就是来源于生活。

13年里，除了辛苦活着之外，母子三人应该最想亲口问一下父亲，这13年究竟你去哪了？

当初为何要一走了之？

一直带着这个问题看完整部剧，但到结尾也没有答案。

母子三人都没有机会亲口问这个问题，父亲也没有机会说一句“抱歉”。

是遗憾，背后是13年的怨恨。

恨的是为什么抛弃三人，留下母亲独自辛苦拉扯大2个孩子。

哥哥用工作忘记父亲，弟弟用棒球回忆父亲。

母亲白天送报纸，晚上陪酒，扮演父亲角色陪小儿子打棒球。

母子真的能做到原谅吗？

这不堪的童年经历和十三年怨恨，在一场葬礼上得到了解脱。

与其说，这13年父亲靠做好事救赎自己。

不如说是让家人释怀。

在自己人生最后一刻都抱着疑惑和怨恨的母子三人，在心灵上得到解脱，毕竟恨一个人13年，也是非常辛苦的一件事。

父亲是个好人，但不是个好父亲。

做任何事情也偿还不了孩子缺失的童年轨迹和父爱。

原谅不原谅，根本不重要了。

镜头最后，不会抽烟的母亲拿着父亲13年前留下的半包烟，坐在阳台抽了起来。

那一刻，母亲是真的放下了吧。

前半篇的回忆，沉迷于赌博，忽略家人，借款被追债，离家出走13年，看的简直是让人心怀仇恨。

这样的人，即便病死，去不去看都无所谓了吧。

我不知道自己是一个淡漠到忽视的人，还是一个不肯轻易原谅的人。

后半篇的葬礼，通过朋友的回忆，让人了解发他明亮的一面，即使自己很落魄，也会尽力帮助他人。

有这么多各种各样的朋友，感觉也是一种幸福。

葬礼上，坐在前面的大儿子全程面脸，小儿子和他女朋友一脸莫名其妙的看着下面的搞怪。

那个拿着钳子要拔牙的人。

那个在那纠结拨几遍灰的人。

那两个催债的人，出现的时候小儿子是比较紧张的，以为他们要捣乱，不知道那两个人为什么拜了一拜就走了。

死者为大？

为什么要好好保存小儿子的作文？

明明以前是那么的不在乎，不在乎小儿子的感受，忽略小儿子作文得奖的欢喜，以及迫不及待想找父亲分享的心情。

为什么一个人可以忽略家人，离家13年，却又努力帮助外人？

明明家人也需要帮助呀？

作为一个旁观者，可以得到原谅。

而作为家人，真的能够和解么？

影片前半段平淡，让我一度不知道导演要表达个啥；后半段精彩，让人又哭又笑，看完陷入了沉思。

故事极其简单，一个赌鬼父亲因巨额赌债抛妻弃子；妻子和两个孩子艰难的活了下来，十三年后，孩子们长大生活渐渐好了起来，却得知父亲患癌并将不久于人世。

这个消息并没有对三人生活产生影响。

直到父亲去世，追悼会上各式各样人物对父亲的怀念，让他们了解到那个男人的另一面。

了解到父亲作为一个社会人，有自己的生活圈子和处世方法，这些却是最亲近的人都不曾见过和了解的。

正是这样，才构成了一个完整的人，而不仅仅是作为父亲的角色。

在这之前，大儿子对父亲是路人的感觉，不爱，也谈不上多恨，这么多年过去了，这个人已经从生活中和心目中消失了。

小儿子一直存在着执念，对父亲还有温暖的回忆，所以感情也会更激烈，更复杂，爱多一点恨也多一点。

父亲甚至影响了他的婚姻观，害怕自己承担不了父亲的角色。

妻子对丈夫的感情更多的是恨，所以最后也没有参加葬礼，但夫妻生活那么多年，还是会有美好的回忆，恨抵消了大部分的爱，剩下的就只有棒球和十三年后的那根烟了。

追思会的这场戏，主家的三人全程没有几句台词，也没有太多的肢体语言，基本都是在听，听那些来自各行各业形形色色的人对父亲的描述。

在他们的眼里，父亲不再是赌鬼，而是平易近人、急公好义、宽厚包容的好人，他们真情实感的追思，声泪俱下的倾述，仿佛在说另一个人的故事。

但一些小细节——比如《偿还》这首歌，无处不在提示，这就是他们的父亲，那个在家人眼里几乎一无是处的父亲。

影片并没有灌鸡汤，也没有煽情，只是用镜头客观冷静的记录，如同纪录片一般的手法。

个人非常喜欢这种白描的表现手法，不带主观的感情，没有人物心理活动的台词，更多的是观众自己去慢慢体味。

很有是枝裕和的味道。

人性，从来都是复杂的。

没有非黑即白，没有非好即坏，而由于立场、环境和关系的不同，每个人眼里看到的别人又是不一样的。

同样，别人眼中的自己，也是不一样的。

所有人的演技在线！

工桑真的非常会挑人啊。

还是追悼会的那场戏，每一个人都贡献了超级出色的演技。

主角三人即使没有台词没有动作，眼神里也有戏，最后工桑在墙根儿流泪的时候，我也忍不住哭了。

还有两家松田葬礼的前后对比，真的非常强烈和讽刺，这种不着痕迹的手法太棒了。

最后，关于是否原谅以及好人还是坏人，每个人的立场和经历不同，都会有不同的看法和判断。

这些基于自身的答案无论对错，至少都是合理的，是存在的。

我想，这应该是导演想要表达的一方面吧。

很喜欢工桑这种导演的风格，和他本人也非常搭，希望能有更多好的作品，无论作为演员还是导演。