数码宝贝3：驯兽师之王

这几天重温了这部童年时光的巨作，感触颇深，数码系列我只看到了第四部《无限地带》。

前作分别是《数码世界大冒险》《数码世界大冒险 II》和《数码驯兽师之王》。

算来算去，其实还是最喜欢3。

记得当初看3的时候才读小学，那时候周围人连1都很少听说过，直到我们湖南台出了金鹰卡通这个频道，那时候我们都在看1，不过我比他们看得更早，我一个小伙伴家里有全套碟，于是每天问他借两部，于是半个暑假下来，数码宝贝1就这么看完了，暑假作业也完成了（盒盒我小学可是好学生）然后又一天，他跟我说要不要看3，我就不同意辣，因为我想看2，然后他趁我去厕所的功夫把碟往VCD里一放，《The biggest dreamer》一响起来，然后我就移不开步子了，随后剩下的半个暑假里便跟着启人健良留姬他们一起哭一起笑，一起大喊莫慢待（粤语：没问题），后来事实证明，不看2是对的，因为2真的很2。

第三部和前两作所不同的是主角了，启人不像太一和大辅那样热血沸腾，一股脑儿往前冲，而是更多地像个弱受（啊哈）那般感情丰富细腻，不过也正是这样，才将更加成熟稳重，像个攻（嘻嘻系）的健良和像个女王的留姬融合在了一起成了朋友，相比太一和大辅而言，启人更加像个正常的孩子，不会抢走队友的风头，相对而言，也更加感性，有更多感情戏可以发挥（我会说我看见大辅每次那副不可一世的样子我就很烦么？

）也留给了健良和留姬更多发挥的风格，健良比起同龄的启人和留姬，多了一份成熟和稳重，他懂得如何照顾大家还有妹妹小春，也懂得如何调剂（自然也奠基了攻的气质）而留姬则是外冷内热，虽然表面上一副冷漠的样子，但是从和妖狐兽以及大家的友谊中能看出，其实留姬更多的是倔强和坚强，从小和爸爸分开而在心中铸造的高墙，终究还是有一扇门的。

（于是乎留姬和阿辽才是绝配，数码国王❤数码皇后）当然不光是三位主角和数码兽们，其实真要算起来的话，把本作演活的还有树莉、健太、博和、阿辽和小春，正是因为每个人的不同个性在本作得以展现，才让作品血肉丰满，就连配角们，例如留姬妈妈和奶奶、健良爸爸、山木和他的团队等角色，都是完整这部剧的因素，他们都是不可或缺的，如果说一是8个人的世界，那么三就是大家的世界噜。

再说说数码兽，基尔兽是启人自己创造出来的，倾注了自己的心血，大耳兽则是健良从游戏中实体化的，妖狐兽则是留姬的“胜利品”（嗯我个人喜欢这么说），数码兽们与主角们的关系也很耐人寻味，启人像带着孩子那般照顾基尔兽，不过自己这个“父亲”似乎也不太靠谱；健良则是和大耳兽像朋友那样，互相协助，但是毕竟是朋友，有些方面还是会有分歧；留姬与妖狐兽的关系更像是姐妹，吐槽对方、互相冷幽默（XD但我就喜欢这样的傲娇）；树莉因为从小母亲早逝父亲便对树莉很严厉，感觉上树莉跟狮子兽更像是父女，这也在后期，狮子兽消失之后树莉精神崩溃有关，因为已经失去了母亲，不想再看见与自己亲密的任何人有伤亡了；阿辽和裁决兽似乎才感觉像饲主和野兽之间，羁绊也很深；博和和守卫兽其实更多像患难兄弟吧，健太和海天使兽则是欢喜冤家（盒盒），小春似乎把玉兔兽当做了玩伴，其实也像大耳兽的替身。

小小的几段，却牵扯出了偌大的羁绊，与其说这是一部少年动漫，倒不如说这是一个披着正太外皮的大叔制作出来的DEMO，里面所牵扯的内涵，根本不是我那个年龄能够看懂的，后期甚至加入了感情因素，比如启人和树莉，启人可以为了树莉做这么伟大的事情，其实这早就跳脱出了孩子的思考，再比如留姬和阿辽之间的微妙关系，其实可以看得出他们俩是互相有意思的，留姬第一次见到阿辽说的那些词，什么“小麦色的皮肤”，什么“爽朗的笑容”，“真是让人受不了”，你觉得像骂人的话么？

到了某一集，留姬对启人说：别忘了，我可是数码皇后，阿辽马上说：你要是数码皇后，那我就是数码国王噜。

嘻嘻嘻嘻嘻嘻嘻嘻嘻嘻嘻，这么明显的暗示还看不出来么？

对了，再说说音乐方面，《驯兽师之王》的音乐做得和剧情十分相配，可以说是珠联璧合，《The biggest dreamer》一响起来，马上就让你心底一颤，配合上主题曲画面，主角们的动作显得更加帅辣，值得一提的是，《The biggest dreamer》的萨克斯风版没有了主题曲的帅气洒脱，反带有一丝的哀伤，这也是制作人的功劳，我相信，《butterfly》和《brave heart》如果改成配器版肯定没这么煽情（这也是为什么一代里面煽情的配乐是口琴演奏的另一首的缘故吧）《my tomorrow》是前半部分的ED，轻快的少女情怀，我觉得就像树莉这样可爱的女孩子，前半部分还是很轻松地，一堆朋友一起笑闹，无忧无虑，轻松快乐，到了后半段，剧情开始转入了严肃，驯兽师们也开始有了更多的成熟思考，最重要的是加入了微妙的感情戏，于是更加抒情大气的《Days-爱情と日常-》替换了上来，里面有一句我很喜欢——“抱紧我吧，就像要粉碎了那般”，不动声色的抒情，却重新打动了我的心。

值得一提的是，包揽1—4主题曲&插曲的歌手和田光司，因病无法继续演唱5的主题曲，导致大批的观众接受不了，而要求更换主题歌并由和田光司再次参与该动画歌曲，可见和田的声音已深入民心。

事实上，当年和田光司因病失声数年，直至第五部推出时亦未赶及回复状态，因此才首次调动主题歌的主唱者。

　　然而，不论第五部的音乐经费如何短缺下，受到舆论压力的东映制作组和富士电视台决定把系列主题歌更换，后期主题歌再次由和田光司担任，打破数码宝贝每个系列只有一首主题歌的先例，但是复出后的和田，声音和声带已不及从前的清澈响亮，也可从歌曲里听到他演唱高音位的时候感到吃力的地方。

说了这么多，事实上，我觉得，已经没有必要再说下去了，好东西就是好，无论怎么样都改变不了它在人们心中的位置，比起现在的孩子们只会看一群羊和两头狼持续斗法几年了还没死，我觉得我的童年过不并不乏味。

你也来做驯兽师吧！

在动画系列前作（“ADVENTURE系列”）中，因为强调的是数码兽的拟人化与小朋友之间的友善亲昵。

虽然因此提高了《DIGIMON》的人气，但后续作品延续这样的模式：“为了战斗而不断进化”的兽性不但变得淡薄，数码兽自身似乎也无法从战斗中得到任何救赎，因此在新作《TAMERS》（下文简称DT）中希望重新定义数码兽的存在。

（也就是比起前两期，DT似乎在最初就更重视＂战斗″在《DIGIMON》中的意义）动画系列前作中设定的数码兽，大致上有以下几项性质：1.数码兽是人类所创造的一种“原始的”程序，是一种人工智能模型，只存在于数字的世界中。

2.对数码兽而言，与其他的数码兽打斗及战胜对方，是他们存在的最大价值。

除了延续以上，在DT的世界观中重新定义的数码兽增加几项特质：1.数码兽对于“伤害对方”并没有相应的道德观。

与对方有兴趣、想理解对方唯一的沟通手段，就只有战斗而已。

破坏对方、吸收对方的资料让自己进化，是数码兽最原始的生态。

2.但随着偶发的事件，数码兽在现实世界具像化。

随着与驯兽师之间的交流、触发原本没有的“进化”机能（在动画系列中，进化也等同于“成长”），以及与其他具像化的数码兽之间的沟通，数码兽也从最初的“争斗的对手”慢慢萌生“友情”的观念。

在DA02以前的作品，数码兽就象是驯兽师自身的一部分、一个分身，在双方相遇以前就已经存在无法分割的关系，但是DT所想捕捉的不是这种“伙伴（PARTNER）”的关系，而想描述的是＂友情″，并从“友情”拓展到“家庭”的主题；所以重新设定和考虑“小朋友看到（具像化的）数码兽时，究竟会有什么样的感觉？

”“口口声声说数码兽是朋友，但到底是什么样的一种友情？

”因此DT中的数码兽并不是可爱而只会撒娇的存在，人类并无法完全理解数码兽的兽性，因此故事的序盘，花了很大的篇幅去描写孩子们与数码兽之间的沟通交流，并不是一开始就很安稳地像好朋友般相处。

虽然是非公式，不过有些评论认为三组主角分别代表三种人际关系的形成：启人和基尔兽是亲子（垂直的家庭关系），留姬和妖狐兽是家族（平行的家庭关系，DRAMA CD中留姬也自述妖狐兽“就像姐姐一样”）而李君和大耳兽是朋友。

虽然一开始就计划要做一个全新的 故事，但在DT的最初设定企划案上，原本还是计划要和前两部有一定程度的连接。

在初期企划中提到虽然不会在剧情中刻意提及“ADVENTURE系列”的动画与《DIGIMON》的游戏，但对DT世界的小朋友们而言，“ADVENTURE系列”中被选召的孩子们是令人憧憬的偶像，是像驯兽师们的前辈、老师一般的存在。

因为DT一开始就决定要有“数码世界入侵现实世界”的剧情，让“ADVENTURE系列”的人物在DT中盘突然登场，被认为是“最能表现数码世界入侵现实世界的冲击性的手段之一”。

不过后来原因不明地，并没有采用融合DA02与DT这样的方案，但比方说启人的卧室中摆饰了亚古兽的玩偶或是让秋山辽在数码世界篇登场可说是上述设定的残存与衍生。

跟前两作群像剧的风格不同，DT将主线剧情特别聚焦在最中心的3位主角身上；在开头尤其集中以启人的立场来推进故事。

一方面是为了明确区分出不同于前两作的新风格，并藉着聚焦的叙事方式，来比较有效地诠释这个新设定的背景与世界观；另一方面，也是因为动画版的制作集团了解到新聘的系列构成小中千昭先生本来就比较擅长较少人数的人际关系描写，因此同意小中千昭将主角群人数一下减少到3名，但为维持自前作延续下来的热闹风格，则提出“随故事演进，会不断增加配角，最后仍会扩大成一个小组”的请求。

关于小中千昭这个人物，他的编剧作风算是《DIGIMON》动画系列中最有个人风格的一位；另一方面就种种访谈显示的，在DT这部作品中，小中千昭的个人意见确实介入到凌驾一般系列构成会负责的范围，所以某方面来说，DT很有小中千昭个人作品的意味。

当然小中千昭本人也很重视DT这部作品，在他的个人网站“Alice6”里， 特设了DT的专页，公开了很多从企划阶段开始的宝贵资料；大部分动画工作者并不会这么慷慨公开自己的创作过程，DT却有这样一个宛若宝窟的资料站，对想深入设定的观众实在是福音。

关于角色松田启人这个角色，最基础的设定是“普通的小学男生”。

并不像系列作其他主角是勇往直前的热血冲动型但也不是懦弱的孩子。

启人是好奇心旺盛、喜欢怪兽和数码兽，在大人的眼中是个温和的乖孩子，但在好朋友面前也会忍不住说大话的人。

DT的主题就是想描写这样一位“很普通”小孩在一年之间的大冒险。

启人的家是面包店。

但设定上松田家并不是什么饮食业世家，松田爸爸原本是普通的上班族，后来才拜师学艺并顶下这家面包店。

大致上硬要区分，启人应该是还算讨人喜欢的角色；但相对如果把动画版的角色全部混在一起讨论，启人被单独拿出来讨论的机会似乎蛮少的，也就是说他的人气颇为微妙。

这大概是普通小孩的原罪，虽然角色心理可以发掘讨论得很深入，但要简单三言两语却没有什么可以拿出来大书特书的；尤其是对主要观众群的小朋友们而言，大家都希望成为像太一这样很有活力的英雄却并没有什么小朋友会特别崇拜一个普通小孩。

一开始决定主角是三人组时，就确定其中要有一位侨生（指海外出生连续居留迄今或最近连续居留海外六年以上并取得当地永久或长期居留证件的华裔学生）、一位女孩。

但是出资的万代对角色设定很有意见，因为（不只是《DIGIMON》）这样男童向动画当中，很多动画女性角色的周边商品往往都会滞销。

因此应万代的要求，动画制作人员提出的对策方案，就是让这个女主角比其他人都强悍，而且也配给她一只够强的数码兽。

关于这样一个“强悍的女主角”，小中千昭以《黑客帝国》中的崔妮蒂作为角色原型设计出牧野留姬这个角色，加上人设中鹤胜祥设计了前所未有的凤梨头女主角造型，完成了留姬独树一帜的角色风格。

关于留姬的家族构成，除了其父亲不详之余并没有再对留姬的父亲做更深入的设定（因为只是反映时下单亲家庭很多的事实，所以以平常心处理）。

在剧场版中描述留姬对父亲的思念，其实是剧场版导演中村哲治先生独断的设定。

虽然这么说，但只看动画的表现，实在感觉不出来留姬有特别强。

虽然嘴巴硬且态度又高傲，但是留姬从初期就很容易陷入苦战；而打从一开始健良好像就不是特别怕她，启人的战斗经验丰富一点后，才10集左右就看得出来基尔兽的战斗力（单体破坏力方面）比妖狐兽高得多。

再加上妖狐兽的能力老是朝防御、治疗方向觉醒就很容易让人感觉……当然也不是弱，但我觉得如果当初的目标是要让观众觉得“留姬很强”的话，结果是蛮失败的。

可是她的强悍并不是因为模仿男性“像个男人所以强”，而且角色定位也不是为了跟启人或健良搞暧昧，是一位货真价实的女战友。

光是这两点，就觉得留姬的存在感是同类型男童向动画中其他女主角无法取代的，从这一点而言是成功的。

因为指定要有侨生（也是反映时下现况），因此设定了李健良这个角色。

健良的角色定位是跟第一男主角启人有着对立“相异价值观”的人物。

随着跟伙伴一同冒险，健良和启人都会慢慢学习到“每个人的想法都不同，所以要彼此尊重”的观念。

可就设定和最后故事上的呈现还是有很大的差距。

虽然从各方面可以看出李君的个性和生活背景和启人有很大的差别，但是因为李君的性格被设定得过于内敛（例如DT里面，健良在人际关系上很低调，跟启人（还有留姬）的关系本来就建立在驯兽师的身份上，但是启人是个很主动想交朋友的孩子，所以健良才会跟启人的交情变亲密，成为他唯一的可以称得上是朋友的人（但也几乎仅限于单方面接受启人的依赖，他几乎不要求启人为自己做什么），不管是在学校或是校外，健良总是跟启人混在一起。

相对上跟留姬系就保持在不冷不热的战友关系（说直接点，就像还不到至交的同学或者同事），可能是因为从来都没想过要更主动地交朋友。

对于博和跟健太，在健良的观念中，只把博和与健太当作＂朋友的朋友″，而不是自己的朋友；以至于建良甚至没有正面直接跟博和与健太说话，大多都是透过启人跟他们说话，有必要直接喊他们的时候，居然称呼是“喂！

你们……”（剧场版），但博和跟健太是会主动跟建良说话的，跟后期的启人一样直接叫他健良，又比方说学校到山上露营，健良和启人带着数码兽脱队，博和与健太很热心说要帮他们掩护，而健良班上的同学呢？

根本没人注意到他的样子。

当然不见得是被排挤（但是这对混血儿来说很正常），也可能是建良因为心理年龄比较高，所以有意无意跟同学们保持距离（没有共同的兴趣），也有可能是被排挤→变得老成→继续被排挤这样的恶性循环），最后变成有什么想法和意见都默默闷在心里，然后还是温和笑盈盈地辅导启人解决问题，完全从对立者的立场变成保护者的立场；也因为建良本来个性就过熟，他的个人成长也不如启人和留姬明显，而且从初期的动画介绍资料或角色CD发行的顺序等等都可以看出来，原本DT的第二主角是健良，第三主角才是留姬。

但是从中期以后，却默不作声地在很多资料上变成第二主角是留姬，第三主角是健良。

健良也真是个可怜的孩子，大概因为不好发挥所以戏份就被慢慢剥夺掉了。

加藤树莉在最初的企划当中，角色定位只是启人心仪的同班同学而已。

但随着设定越加越多，发现有许多可以发挥的地方，最后决定让这个角色来背负DT剧情中沉重的一面，因此树莉的戏份越来越多，甚至成为第4名伙伴（驯兽师）。

加藤树莉的角色原型是同样由小中千昭担任系列构成的动画《Serial experiments lain》（中文译名为《玲音的系列实验》）里的小配角瑞城爱莉丝。

《Serial experiments lain》同样是描写现实世界与网络世界混乱的故事，女主角玲音是似人造又非人造的存在。

爱莉丝是玲音独一无二的知己，但因为某些阴谋与玲音发生嫌隙。

因为小中千昭希望这个角色最后能得到幸福，因此在这两个母题有些类似的作品中，将瑞城爱莉丝投射到加藤树莉这个角色上（事实上“加藤树莉”也来 自《Serial experiments lain》里的另一个同名角色），也因此聘请当时为瑞城爱莉丝配音的浅田叶子女士来为加藤树莉配音。

另外，小中先生似乎对编写男女感情戏很有兴趣，因此不断增加启人和树莉的感情戏。

他自己也提到DT后半的剧情已经决定走向严肃并有爱情戏，所以建议选用歌词内容比较严肃的情歌。

因此才有机会选用（以男童向动画而言有点不搭的）《Days-爱情と日常-》这首歌当作后半部的片尾曲。

树莉的戏份增加后首当其冲受害的角色就是盐田博和。

盐田博和这个角色的原型在初期企划案就已经出现了。

当时的设定是“DIGIMON卡片游戏的大名人，也是启人最好的朋友”、“启人最初的战斗方式就是模仿他”、“也是第一个能接受在现实世界具现化的数码兽的伙伴”。

也就是在最初的设定中，博和应该是实力够强而且会变成首先成为第4个同伴的角色。

但结果“卡片游戏的大名人”这个身份被留姬拿走，启人的好朋友（或说是保护者）变成建良，第4主角变成树莉，在加上健太跑进来抢戏份，博和整个变成炒气氛用的搞笑人物。

相对于博和，原本并没有打算给北川健太太多戏份，他的定位甚至比其他同班同学还要低，所以健太并没有在前半部的片头曲中登场。

但在动画制作完成后的第1集的内部试映会中，健太和博和一搭一唱的效果意外大受好评，因此慢慢加重他的戏份，最后居然变成主角群之一。

又相对于健太，建良的妹妹在李小春在前半部的片头曲中一开始会被画成像驯兽师的样子。

事实上是动画导演贝泽幸男先生随意画上去的：“我是想，也许那是描述故事结束后的发展也说不定”，再加上人设中鹤胜祥先生特别偏爱这个角色，为小春画了很多的设定画。

这些预期外的厚待，才让小中千昭后来有了可以让小春成为驯兽师的想法。

打从一开始就决定要让人气非常高的秋山辽在动画版里登场。

最初是要让他在DA02的暑期剧场版（《超绝进化，黄金的数码之心》）登场，当时连关键字“将会有等待着你的数码兽”都设定好了，后来因为大耳兽（Terriermon）这个角色的原因没有采用（当然这应该是制作人员们的戏言，大耳兽来自DA02的暑期剧场版导演山内重保在编写各种剧本腹案时的涂鸦，因为这个可爱的角色大受好评，所以最后不但采用有大耳兽登场的这个故事，也让大耳兽成为少数自动画版逆流到游戏版的怪兽角色，并且在DT 中为升格为主角)，所以就要求一定得在DT让他登场。

动画中秋山辽爽朗的形象，主要是来自配音员金丸淳一先生之前为游戏版配音而来的，不过游戏版的辽并不是这种个性；甚至说如果当时顺利让辽在一开始就设定是较为灰暗的故事的DA02剧场版登场，辽的个性一定又会不一样了。

所以DT的秋山辽，其实是先求登场、再求用途， 就莫怪不但他的剧情很奇怪，还处处跟动画版前作与游戏版牴触了。

而且明显小中千昭也不太想管秋山辽的设定问题，在制作人关弘美发表“《02》和 《TAMERS》的秋山辽是同一人”的问题发言后，小中千昭不但不去补设定，还在DRAMA CD里让秋山辽说“遇到科学飞龙兽后才第一次到数码世界”这样越来越混乱的发言。

事实上在最初由游戏公司WiZ提出的企划中，准备作为主角（启人）搭档的数码兽是小妖兽，但是因为小妖兽的造型一看就是坏孩子，小中千昭认为既然DT的主题是要让数码兽从斗争本能开始，陆续学会友情和战斗以外的价值观，最好还是要让主角的数码兽从完全纯真的状态下开始故事。

因此WiZ重新设计了基尔兽，来担任主角的搭档；但在WiZ接下来的企划中，则建议让小妖兽担任故事前半部的头目级敌对角色。

可小中千昭又认为，（既然这么重视这个角色）只是＂强″并没有办法凸显一个角色的魅力，所以将小妖兽修改设定变成“还不成熟，但是追求成长”，跟主角们在不同立场但又算不上敌人的第3方角色。

但是WiZ的企划已经实行到一定程度，所以跟着DT开播一起推出的WS电玩版《デジモン・メドレー》就按照原设定让小妖兽担任中头目，而动画版初期的宣传海报（也就是东和兴碟片用的封面）也把小妖兽的画面占了整个海报的三分之二还被主角们踩在脚底下，很像是重要的敌人就是这个缘故。

20岁，大三学期，我在北邮人BT站闲逛，看到数码宝贝的片源竟然热血沸腾，尽管有10多个G，还是看了俩月，每天晚上10点图书馆闭馆后躲起来一个人在宿舍悄悄看2集。

想起小学1、2年级的中午，那时还是那种天花板上吊着的和一个大黑盒子一样的电视。

学校给我们随机放一集，不愿意睡午觉的同学们抬着头望着，每次看完都觉得脖子要断了。

那时感觉一集好长，而且希望永远不到结尾，这样就不用担心下午的考试和默写了。

现在来看，其实一集不算开头结尾也就只有15分钟多一点，并不算长。

回忆起来那时阳光透过蓝色的破窗帘照进来，没有人说话，紧盯着剧情，却有种现世安稳、时光静好的感觉。

如果电视是我们社会化的渠道，我们很庆幸，这里面的合作、彷徨、努力和责任感更接近一个活生生的人和一个有责任心有担当的孩子。

中二之魂也在小学提前燃烧起来了，进化的背景音乐鼓动着肾上腺素直冲大脑，把平凡的事情，需要奋斗的事情，带上一层使命感。

毕竟，生活实苦，平凡实苦，不如带上一点中二的光辉。

相比于喜羊羊，没有灵光一现的机灵，反派蠢得要死的形象，而是人与伙伴、家人、外界的互动。

有评论认为三组主角分别代表三种人际关系的形成：启人和基尔兽是亲子（垂直的家庭关系），留姬和妖狐兽是家族（平行的家庭关系，留姬也自述妖狐兽“就像姐姐一样”）而李建良和大耳兽是朋友。

而相比之下也有不同的互动范式，我暂且将其命名为工具式伙伴（留姬）；平等式伙伴（建良）；上下级式（启人）。

在片子里最让我感到舒服的还是建良和他的大耳兽。

似乎每一部数码宝贝的主角都是亚古兽其变体，以及太一及其类似的人，但主角光环不可爱，至少不真实，留姬的心理活动，建良与大耳兽的关系，都更加立体，像是身边的伙伴。

还有最难以忘怀的，还是小妖兽。

小学一直持续到初中的校园霸凌，让我对小妖兽的形象爱恨交加。

前半段贱兮兮的样子，像极了学校里随处见到的小混混。

小妖兽渴求力量，又触及了每个被欺负过的小孩的心理，渴望有一天强大起来，谁都不能再欺负我，而且有一天，我也有我要保护的人。

胡言乱语一番，我如今补充完这一段影评时已经毕业半年多了，我毕业时，没有想到，即使今年考上研究生，也没有IPV6了，与我的北邮人BT账号已经永别了。

重温这部动画，也是重温童年；完结这篇评论，也是重温我平凡而中二的大学时光。

我的其评论随笔：数码宝贝：这竟然是部反极权的片子 https://movie.douban.com/review/8293591 动物庄园：在打倒旧极权和建立新极权中不断循环 https://book.douban.com/review/9545249 新闻社会学：现代媒介角色：想象的共同体的工具 https://book.douban.com/review/8197536/ 主体性的消逝与回归——从消费社会视角看<小时代>主体性的消逝与回归 ttps://book.douban.com/review/8197507/ 浮生取义：在权力游戏与道德资本中生或死 https://book.douban.com/review/8197507/ 理性回归——读《娱乐至死》 https://book.douban.com/review/8197489/ 除去爱，聊聊进步与陪伴 https://movie.douban.com/review/9630818/客从何处来：我的故乡观 https://www.douban.com/note/704119124/ 时尚大帝：时尚之我见 https://movie.douban.com/review/9904863/ 我们是豆瓣的精神角落 https://movie.douban.com/review/8287342/ G20晚会歌曲《难忘茉莉花》背后的文化分析 https://www.douban.com/note/593690485/ 临终关怀：生命最后一站的悲与安 https://www.douban.com/note/688263277/ “组”不动的大学小组作业 https://www.douban.com/note/684144678/ 游戏之城:城外人所不知的悲与欢 https://www.douban.com/note/684140063/ 多面体董浩 https://www.douban.com/note/684139128/ 癌症岛：一场有关生命与希望的漂流 https://www.douban.com/note/602215349/ 欢迎关注我的公众号： NonsenseMonolog

最近喜欢上了怀旧，偶然看到了《数码宝贝》，是我偏爱的第三部，然后重温了一遍，居然哭了。

说真的，长这么大我从没为和自己没关系的东西哭过，我也一直很看不起那些看电视电影会哭的小女生。

但，我这次竟然莫名其妙的流下泪来。

启人在数码宝贝世界看到妈妈给的幸运符的时候……堕天地狱兽战败后回忆过去时候……基尔兽天真执着地与方舟说话时候……小妖兽与两个小孩冰释前嫌的时候……尤其是最后一集时，当大家好不容易战胜帝厉魔的时候，竟然就是离别的时侯……《3 primary colors》响起，在黄昏晕黄的氛围下，那告别的旋律，引起了我内心一种久违的伤感，泪水，便涌出来了。

遗忘许久的旋律，遗忘许久的激情。

我想起了年少的时光，年少的梦想，那童年湮没于岁月的淡淡的忧伤。

《Setsunasa The Biggest Dreamer》，萨克斯吹奏出的缓慢忧伤的曲调，在我小时候便熟悉这旋律，而且，在那时，我便感受到那种不该属于我那时年龄的忧伤。

只有在这时，我才深刻体会，告别，童年，时光，逝去，友情，岁月，交错，梦想的悲歌。

记得应该是进初中前的那段小学时光吧，那时流行点歌台，我便是通过点歌台看的，却也因此看得断断续续，对整个剧情只能模糊把握，特别是后面帝厉魔一段，始终没搞明白那团红色液体状还会出现各种奇形怪状活动物的敌人是什么东西，（当然现在很轻易地理解了，也算了结了童年的一个遗憾。

）不过我那时便偏爱这第三部，相比之下，其他几部就显得有些幼稚与矫情了。

这次重温后，我更肯定它的经典位置。

只有在经历过一些事后，我才与它发生共鸣，更深刻与全面地理解它。

它是一个包着动画外衣的成人的梦想，也无法避免地沾上成人的无奈。

只是对与它的观众群来说，有些东西是否过于晦涩呢？

但它真正打动我了，勾起我的回忆，引出了我的忧伤。

当然，这不是悲剧，更多的是热血与激情，只是我更注意到了其中感人的部分。

看完后，我便上网搜索它的音乐，因为年代久远了吧，很多都搜不到，不过几首经典的总算被成功下载了，听了很多遍，越听越好听，推荐一下：《3 primary colors》 《An Endless Tale》 《brave heart》 《Setsunasa The Biggest Dreame》 《Yuuyake Target piano version》 《BUTTER-FLY》 《Beat Hit!》 《イノセント无邪気なままで》这个时代，有诚意的作品越来越少了，浮躁风气盛行，商业化的味道越来越浓，真正能打动人心的，能引起共鸣的，真的很少遇到了。

是进化，还是退化？！

附：3 Primary Colors(三原色) 启人；为什么非得决战？

我不想伤害谁 如果不是游戏的话，我想终止它 你又是怎样想的呢？

留：你没有时间去寻找理由吗 谁都不想被剥夺吧 讨厌逃避战争 你是怎样想的 李：虽然如今仍不明白 相信总有一天会水落石出 全员：Primary Colors 三原色的我们 混合在一起的话一定另人生畏 Primary Colors 我们就是未来 当我们手牵手的时候 颜色会无限扩大 李：虽然不能说是对还是错 为生存而战 那就是生命的规律 你是怎样想的 留：我只相信我自己 从小到大都是如此 不想摘下太阳眼镜 因为我就是我 启人：我并不强大 不过我已觉得满足，我一直都是这样想的 全员： Primary Colors 三原色的心情 互相依赖一定使人望而生畏 Primary Colors 我们就是未来 我们一起的时候 颜色会变的更加鲜艳夺目 全员：谁也不知道 不过也没关系，如今也是一样 Primary Colors 三原色的我们 混合在一起的话一定另人生畏 Primary Colors 我们就是未来 当我们手牵手的时候 颜色会无限扩大 三原色的我们

上一次看第三部是小学四年级的时候。

问同学借来了碟片，只看了其中的十二集……而且是靠后的十二集。

但尽管如此还是被感动了……那时对于第三部设定的网络和世界观不是很明白，对于D-Reaper也不是很懂，也曾经为堕天地狱兽杀死狮子兽之后剧情的沉重印象更为深刻。

最近时隔8年再次完整地看完了第三部，同时也看完了第二部和第四部。

尽管同学说强推第二部，可是看完了之后也只是对其中合体进化的帅气印象深刻。

个人感觉第三部所要表达的主题什么的更趋向成熟的一面。

无论是树莉对命运的思考，还是D-Reaper,最终BOSS对人类的父女之间，男女之间情感的思考和反驳，还是启人与基尔兽之间对于数据和伙伴的微妙关系，或者是留姬对于朋友和数码兽是不是仅仅是战斗的数据的极大转变……这些都是其他几部所没有表达出来的。

我承认，第三部的主角不像其他几部那么热血，那么向前冲。

但正是这种温和内敛又恰到好处地表现出无论是热血，坚韧，对伙伴的困惑，对恋人的悲伤以及热爱，让这部动画显得非常贴近现实。

不同于那些热血，第三部讲述的是一个令人回味的思考人性的故事。

P.S.结局也是相当的感人当然第一部个人也认为是经典，但还没重温因此不好发表看法。

昨天熬了个通宵，早上9点才睡，把数码宝贝3又看了一遍。

第一部确实经典，但是不管是剧情深度，还是人物刻画，以及音乐制作与故事背景，第三部毫无疑问是数码宝贝系列的天花板。

第三部对于数码宝贝世界作为一个数据，数码兽之间战斗的世界观都很清晰完整。

而且启人作为主角，和其他几部主角性格是完全不一样的，他是最温柔的主角，而且从第一集，到最后一集，能够明显看到他从一个普通小学生到有责任心有担当的主角的成长。

留姬和建良等人的改变也都能够看到。

而且第三部不仅说对主角团，对作为配角的家长，老师以及实验人员的性格都有刻画，真的是很细腻，我会评价很高的一部动漫杰作。

之前刷到这样的微博，觉得数码宝贝3和应用兽都是完全符合的

1 世界观大有变化，初看画面风格和BGM，还是和之前大有相同，干净利落，流畅纯洁，满载想象力，自己所想象与创造的数码兽，通过亦是凭空出现的数码暴龙机，诞生在寂静清爽的雨夜，自然是一件梦幻与美好之事，2 初遇抄袭风浓郁的基尔兽，陆续相迎蓄意扮酷的妖狐兽，作妖耍萌却有些蠢态的大耳兽，启人是一个懦弱，没什么个性，勉强戴一顶护目镜的小毛孩，香港人设则没有什么存在感，一登场就将自己定义为驯兽师的牧野留姬则挺酷的，但抛出数码兽生而为战”的说词，实在没什么意思，归根结底，数码兽应当是与自身惺惺相惜的同伴，而不是被物化成战斗卡牌之类的工具，在这里却仅为互相对战而存在，好好的伙伴概念被宠物化，这和神奇宝贝训练家的世界观又有什么不同，扭曲了数码兽自由而自我的本来面目，变的低级刷卡增加辅助战斗力，挥着机关枪的加鲁哥兽，卷云而来的金刚兽，虽然也算有些特色，但还是抄神奇宝贝的意思，特别是那总喊古乐古乐的古乐兽，完全就是个照抄波克比的样子，数码被宠物化，自降身价甘被驯化去找什么驯兽师，这种设定好没意思，整体都显的幼稚化，7 基尔兽乱糟糟的掉入次元空间，又莫名其妙的从隧道进去又出来，这无厘头剧情也不讲个明白15 大古拉兽的进化，依然是一副憨厚蠢态，十二帝魔于巨蛇兽，在大江户线开始逐渐出现，一路都没有什么实质性的剧情，剧本和人物都很薄弱21 本来英勇无畏的狮子兽，被拿来调戏成这样23 哇哇乱叫也可以助阵的蠢态孩子们，25 轰轰烈烈的入了数码界，风景却大不如前，寥无从前魅力可言31 安杜路兽与退化后的守卫兽，还算有点意思的湖泊九头大蛇兽34 狮子兽由于话太多了，莫名的被堕天兽一爪刺穿而退场，和初代的英勇挡险的壮举，实在不能同日而语，进行愤怒进化的究极体破灭魔龙兽，其实就是抄袭丧失暴龙兽黑暗进化概念的翻版35 36 堕天兽火力全开，吸收了另外两只完全体力量后，连才登场的丧失进化体都被干翻，随着启人想起当年朦胧中见过的亚古兽，以及创造基尔兽时的回忆，这一代真正的究极体，人兽合一的红莲骑士兽，带着皇家救星与极乐净土的大招，应声出现，战局不利时，在守卫兽突击火炮的掩护下，终于挫败堕天兽，令它想起身为小妖兽时，待在人类与同伴身边时的卑微记忆，红莲骑士兽，的确酷炫霸气，皇家救星，极乐净土，大招一出，气魄非常，左手持枪，右手护盾，头盔铠甲，赤红披风，符合想象中的应有斗士装备，一样不落，是这苍白的一代里，唯一有意思有魅力的亮点设计，鲜明存在37 朱雀兽也还可以，只是大耳兽的究极体，撒多格杜兽，毫无特点，颜色和外形都有点像铁甲里的金龟次郎，就实在设计不出来有意思的么，不过剧情胡扯的功夫还是不变，平平凡凡的一只究极体，连四大圣兽之一的朱雀兽都能赢下一把，38 圣兽毕竟是圣兽，要仗神的力量一举将其等挫骨扬灰时，曾经最先现身的青龙兽，也从云雾里冒出了头，加上红莲骑士兽的顽强，令朱雀兽再一次住了手39 一只像神奇宝贝波克比一样，不停乱跑的弱宠古乐兽，被定义为掌管进化之光，力量之源的生命守护兽，在吞噬泡沫之渊，探索过去现在未来，是否由人之意志所变的概念时，诞生了妖狐兽的究极体，沙古涯兽，符道化的文化象征还是比较鲜明的40 古乐兽露出进化之光的本性，强如钢铁海龙兽，无限龙兽，这些身影纷纷前来助阵，又由人类计算机中心，发出一只光舟到数码界，大费周折返回人类界，这种按部就班的回返方式，也无趣味可言本来逐渐加速的剧情又慢了下来，大量浮于心理层面的，多余，幼稚，磨叽的对话与自言自语，让剧情的推进与发展显的笨拙，缓慢，拖沓，不够自然，前后矛盾，45 再度进化为究极体的三只，伴随着孩子们在保护圈里赤身裸体，又叽里呱啦的一顿乱叫，在人类界与帝厉魔激战一场，也没看出输赢，又退化回去，这剧情乱糟糟的，愈到后面愈是没出现料想中的精彩46 挂着裁决兽的名号，却貌似咸蛋超人，战斗力又弱的很，出来亮个蠢相，基本没啥用，是画风变了，还是真的没有什么创意可言了，打个乱糟糟的帝厉魔，怎么也找不到主体，也不知道和谁而战，所有环节都只绕着那个本来可爱，为个狮子兽变得过度阴暗黑化絮叨的小妹，转来转去的48 改头换面的堕天兽，为了黑化小妹打出一记令人吃惊的兽王拳，其实一般来讲，这个时候就可以打开心结破茧而出了，非要继续矫情作妖，待在里面磨叽，以一己之力强行拖拉剧情，这小妹的人物设定都有些看醉了，算是小贤的进化款 51 融合坐骑的力量，红莲骑士兽进化为真红莲形态，但还没有原始形态来的酷炫，总算和打了这么多集的红色触手做完了结本来在数码界遇见四大圣兽的战斗已经算是小高潮了，完全可以把结局的战斗，放在这一块作为重头戏展开就好，却偏偏又要移回人类界，和一个连实体都没怎么现身的帝厉魔斗那么多集，过于儿戏的战斗，只靠孩子们的一副蠢态的大喊大叫来强行加戏，一会败了，一会又赢了，看的人云里雾里，只记得红莲骑士兽仗剑倚盾，在一片赤红背景里，飞天遁地的那抹英姿，至于那些乱糟糟动不动插一脚的配角，小妖兽守卫兽黑大耳兽什么的，一个比一个罗里吧嗦的，尽讲些有的没的空话虚话来凑剧集时间，以及关于人类之间的磨叽剧情，也都是连带跳过这一部看下来整体都是差强人意，几个主角也就和二代那些小孩一个水准，没有可以和初代相提并论的，费了太多笔墨在那个黑化小妹以及各人的心理活动上，败笔甚多但二代再不济，好歹也是建立在初代的剧本和世界观上，还有初代孩子的镜头和故事，还有黑暗战斗暴龙兽的大亮点，可到了这里，剧本和世界观，这些最重要的元素，才到了第三部，就崩乱成这样，令人失望，各个方面基本没有可以拿得出手的东西，只有一个红莲骑士兽，造型，气场，信条，战斗力，都达到了系列的平均水准，也的确是儿时以来，关于三代回忆里的几乎唯一存在

从来没想过二十年后还会给数码宝贝系列写影评，而且第一篇影评居然还是属于第三代的。

首先我认为一代人设绝赞这一点是不可置疑的。

一代封神绝不是只有情怀那么简单。

作为数码系列的开山作品，人设已经是巅峰。

能够做到七个孩子和七只数码兽每个角色都那么丰满有趣绝对是后来任何一部都没办法达到的高度，后来的二代八成以上都是因为沾了前代的光，继承一代人物和剧情发展才好看的，虽然很多人不满二代无非是因为监督结局拆了太空和武嘉cp的无良行为，然而我个人对此倒是没什么感觉。

但是二代主角团除了一乘寺贤以外真的没什么出彩的啊。

只有一乘寺贤的蜕变之路和黑战斗暴龙兽还有些看点。

主角光环特殊待遇严重，大辅一副总之莽就是了的理念误打误撞竟然继承前代两个最强徽章。

小京继承空的爱心徽章，但是没空的一半爱心，倒是经常闹脾气犯花痴，关键时候讲一句漂亮话就把徽章给继承了，继承纯真徽章的过程则更迷。

伊织继承了光子郎的知识徽章，却毫无光子郎的学霸气质，反而是个死脑筋。

只有贤的温柔徽章名副其实。

小时候看也满眼都是变帅的太一阿和和阿武。

如果去了一代人物，第二代基本上是惨不忍睹。

然而第三代的故事舞台则是完全不同于前两代的平行世界，人物也是全新的。

这样的背景之下，三代的三个主角设定显得格外突出：男主拿女主剧本，女主拿男二剧本，男二拿男主剧本23333。

这个变动对于前四代的其他任何一代都是特出的。

虽然三代定位依然是子供向，但比起其他三代更偏写实风格。

前两代偏少年热血漫，胜在数码兽进化形象，招式等硬件设定，而第三代则是胜在剧情和情感刻画。

小时候最爱前两代，觉得三代沉闷人物还丑。

长大之后反而最爱三代。

前两代剧情现在看就是很标准的正义不断战胜邪恶拯救世界的直线型标准少年漫画故事发展。

三代虽然也大致沿用了这个方向，但是因为着力于对人物和数码兽的情感刻画，剧情人物和世界观比前两代显得更有深度。

渐渐脱离了前两代已经限制好的格局，没有落入俗套。

在这一点上动画制作组绝对是别出心裁。

三代里没有因为主角光环随便就给的特殊待遇。

即使是身为被选召的孩子，启人并没有因为得到数码宝贝和神圣计划就瞬间成为肩负拯救世界重任的英雄。

前期的启人怂包软弱还爱哭，后来经过多次战斗以后认识到自己的不足渐渐磨练出坚强。

刚开始特别黏基尔兽，出一点为难状况就哭鼻子，到后来为了不离开朋友和保护他人而和基尔兽并肩作战。

角色成长心路历程描写具体深刻。

孩子们和数码宝贝之间，和父母亲人之间的关系刻画也很细腻感人，TV前几集里建良回忆起自己和大耳兽相遇的往事那一段配上钢琴版op听的直想哭，去数码宝贝世界之前大人们在留姬家为孩子们和数码宝贝们准备的派对，派对上和数码宝贝们坦诚相待的那一段格外治愈。

大人们对于自己孩子和数码宝贝的关系从开始的担心到接受到后来的支持，人类在探知数码宝贝的起源中找到和数码宝贝正确相处的方式，还有反派的数码宝贝们内心的痛苦和挣扎，小恶魔兽从迷茫到误入歧途到觉悟和坚定的蜕变（堕天地狱兽爆裂形态帅裂天际），全剧从始至终都贯穿着这些元素，大大增添了第三代的光彩。

小时候总认为三代有些沉重压抑，没有前两代那种战斗很爽的感觉，因此很久一段时间都不怎么待见三代。

然而现在才知道，这种沉重其实名为成长。

总之，三代是数码宝贝系列里占据相当独特地位的一部，也是二十年后唯一一部让我还能熬夜写影评的童年经典。

甚至我对The biggest dreamer喜爱的程度更胜过butterfly。

数码系列从五代以后就已经开始不太像数码宝贝了。

然而自古三代出神作，不信参见隔壁游戏王。

另外，作为从小就是良姬cp的骨灰粉丝，我才不告诉你们我是为了挖良姬的糖才去回顾三代的呢！

留姬的性格我上小学的时候就很被戳到，因为前两部女孩子不论性格如何都还是真正意义上的女孩子。

结果到了留姬整个画风大变，那个时候毕竟还没有女汉子和傲娇的概念。

当时我周围认识的所有看三代的女生都不喜欢留姬，觉得她很凶，发型也很奇葩。

我嘴上不敢承认，心里其实觉得她很酷很有型，还以为自己审美观念有什么问题，毕竟二十年前的小学生哪里能理解和认同高冷傲娇这个萌点！

结果后来才知道留姬是妥妥傲娇鼻祖级的人设呀。

建良也是越大越觉得苏。

这二位在TV里默契度和JQ都满满啊，仔细一挖各种糖。

虽然后来天降秋山“撩”，但是我还是喜欢温柔稳重又不失男子气概的建良啊啊啊！

性格超级男神！

以前有些遗憾于监督没像二代一样给个cp结局，但是看了二代那个结局之后现在倒是有些感激监督不拆不立cp之恩，我还能沉浸在自己幻想的美好YY里。

毕竟本作的重点是人类和数码宝贝之间的关系，角色之间那点JQ还是观众自个慢慢脑补回味吧。

时隔十一年的重温。

最近数码宝贝新篇上映，但最爱的还是第三部，所以索性找来国语版看了起来，51集，初中时觉得那么长的动画，居然刷刷刷一周就看完了。

虽然现在看来没以前那么激动人心，但仍旧能记起以前带给我的感动，让人感慨良多。

主题曲中的一句话：“摔倒了，破了皮的膝盖，虽然很痛，但不立刻站起来的话，机会就要逃走了。

”可是当时的座右铭，还在语文课上给同学们分享，真的是伴随了踽踽独行的整个初中生活。

如果初中的课本还在的话，翻开一定都是自己模仿启人随处乱画的数码宝贝及各种介绍，幻想着有一天自己也能卡片抽换。

还记得当时每次从家去县城读书的路上，都会幻想突然从山里、车窗边等等地方出现数码宝贝向我奔来，然后自己成为驯兽师与敌人战斗，令人心潮澎湃，坐车的时间一会儿就过去了，哈哈哈哈哈哈。

一切都还如此深刻，只是现在只能去回想，不能再体会那种幻想的美妙了。

（小学时看还只看了数码宝贝前两部，但是每次放学回家路上都是和同学“进化”“进化”闹着回去的，想想就很有趣）谢谢，数码宝贝，陪伴我成长。

今天看了数码宝贝第三部，慢慢的将所有矛头指向真相，网络不是一个虚拟的世界，而是另一种存在形式，游戏也是一样，他们的规则和人类的不一样，有着不一样的生活方式，更精确是生存。

人类也不过是复杂的'数据=分子'，只是形式不一样，他们的思考方式是人类所赋予的，而人类的思想意识存在于更高的'神'，这便是宇宙的规则 他存在着秩序让其得以延续，他们虽然不出现但是他们一定存在 就像异星战场说的那样，火星存在着生命体，有着更高或者更低级别的物种，只是人类无法发现，一切只是预测 超体中，人类的大脑开发到极限，是神一样的存在，这是一种error evolution，人类的大脑即使可以进化到100%人类也不会超越存在的含义，只要有物质得以让他有存在的办法，那么'神'便是不可逾越的 超体中，说了一句我认为错误又有正确的话，就是当一辆车的速度无限快的时候，他就是不存在。

这个说法是错的，只是参考物不同，如果相同速度的东西跟他相向而行，那么他表示存在的，所谓时间是证实物体存在的意义，这点我赞成，时间才是宇宙基本量，他包含长度，高度，以及正负，不存在虚无 信仰不可逾越，想便存在，存在即合理。