匹诺曹

这明明是一部拍给孩子看的电影，为什么一群几十岁的人在发表高谈论阔？

笑死。

那你怎么不去用你的价值观去评价熊大熊二光头强呢？

导演的立意我不敢说明白。

但只要这部片三观正，能给孩子带来教育意义，孩子喜欢，看一看就挺好。

一群年龄比上几个孩子加起来一样大的，在评论区又是批判又是贬低的，我觉得就挺讽刺的。

很多人觉得是魔幻故事、黑色童话，但我觉得整个电影实际已经脱离童话的影子了，只是披着童话的外衣而已，看起来很抽象但也很简单，即不能用眼睛所见到的去判断，是需要在看的过程中跳出迷惑表象代入角色从而感受这个故事。

不是说非得说得这么莫名其妙，还是我的老想法，你得晚上心无旁骛的一个人看，这个故事还稍微特别一点，需要你真正想看这一类奇幻童话故事的时候才适合看，如果是想打发时间或者干脆看热闹，三分之一必会弃剧。

我最近是因为重刷了很多剧小飞侠彼得潘，墨水心，奇幻精灵事件簿等等，而这个电影一直存在片单里但就是不想看，就总觉得还不到时候，要不是最近突然又想回味这一类电影，暂时也是不会看的。

废这么一大堆话就想说如果真像我这样巨喜欢看电影的，然后看完喜欢花很长时间写影评的盆友，一定要挑看电影的时间和状态，这utterly影响你观影后的感受。

这部电影拍的和匹诺曹童话故事里的剧情差不多，也是每一个孩子都要经历的一个普通的成长故事。

（有剧透）开始他不羁顽皮但纯真不谙世事，还有一颗甘愿为别人献出自己生命的赤子之心，感动了马戏团长得到五枚金币因此对这个世界有了初步的认识也无意识中形成了待人真诚和善良的理念。

后来“狐狸”和“猫”把钱两次骗走也在意料之中，因为这个世界不可能迁就你的纯真而永远呈现善良，总是会揭开邪恶逼迫你面对硬币的另一面，你可能一次两次不会相信并为此失去一些看重的东西，但最终会教会你判断善恶明辨是非，未尝不是好事。

法官让他明白这个世界有很多无奈，太过耿直刚烈可能会吃很多苦头，同时是会有委屈和不甘但社会就是如此残酷，所以处理事情看待问题可以学着变通，但变通也并不意味妥协，只是保护自己的一种方式罢了。

仙女就像是母亲一样的存在，约束并教会他成长，设定小时侯仙女的模样是为了让匹诺曹开始思考，“为什么只有我不能长大，我也想像其他孩子一样”，这是他第一次见长大后的仙女说的话。

仙女便引出了成长的核心，只有你善良诚实勇敢并去学校学习知识就会有一次机会可以变成真正的孩子，但他上学时却开始步入歧途偷东西逃学，被仙女惩罚后给了最后一次机会，但他仍旧没有抵挡住坏孩子的诱惑被骗到工厂变成了驴，被卖到马戏团抽打表演还受了伤，而当镜头给到仙女在台上留下眼泪但却选择冷眼旁观时，也是我本片第一次眼泪，这部分我已经完全代入到角色，不是委屈也不是难过而是替他悔恨为什么不好好听仙女的话。

后来被丢进海底无意间被鲸鱼吞了找到了爸爸，爸爸表示不想离开说这里会生活的很好，而匹诺曹却坚定的认为他们应该离开，这时已经表现出他的蜕变了，勇敢自信坚强无畏有责任和担当，他清楚这里不属于他们，即使有一时的安逸但不能保证一世的安稳，当爸爸说不会游泳，他也很认真的鼓励爸爸抓着他一起游回岸边。

后来爸爸生病后主动承担照顾爸爸的责任去抽水那一幕，哭到停不住，这次是欣慰他终于长大能独当一面了，最后到变成孩子一幕又被感动到稀里哗啦，就觉得结局好圆满好替他开心，不仅得到了仙女的认可还从这里即将开始另一段人生。

整个片子基调比较缓，内容也简单温暖就是风格较为抽象，其中原童话里的撒谎变长鼻子也不再是电影里的核心而是成长的条件之一。

总之对我来说是有点特别和值得一看的，因为小时候我看的第一部3d电影就是木偶奇遇记，我妈妈后来和我说难以想象我一个六七岁的娃被皮诺曹救爷爷感动到在电影院里大哭，想想还挺奇妙的哈哈。

因为忘记了这个故事 所以很有兴趣去看完 也不知道意大利版本的是否有改编过故事有点长 播了2小时 最感动的莫过于爸爸找匹诺曹的心他是个单纯的孩子 有着很多孩子都有的特质 天真易被骗 不懂得怜悯父母之心 更不懂得拒绝诱惑所以让小仙女一次次的失望而把他用木头造出来的爸爸 在他走丢后疯狂的找他 我想着就是天下父母心只有一个镜头传递了吹牛鼻子会变长的但是我们知道这个故事的精华是这个点

昨天打卡了期待已久的经典意大利童话电影【匹诺曹】。

因为曾经的戏服设计课题刚好是这个，做过ricerca、在PiccoloTeatro看过话剧版，也身体力行地和组员一起做过戏服设计，很想看看大师们的演绎。

果不其然，它像【白蛇传·情】一样传统、经典，中规中矩。

几乎每一处都和我读原著时的脑补一模一样。

习惯了各种创（魔）新（改）之后，莫名觉得神清气爽…从剧本到服化道，原汁原味，土生土长，忠于原著和时代，看出了意大利人刻在骨子里的对于自己的文化的骄矜（中性）。

典型而传统的意式审美反映出当地最真实的自然、文化环境。

（片尾字幕说是在Puglia大区拍的，原作故乡Toscana也有参与拍摄，音乐则是05版【傲慢与偏见】的老熟人Dario Marianelli。

吉他部分的配乐很有典型意式风情，原来他也是Toscana人）南意粗犷豪放的气质融于置景、服化道、建筑语汇中。

仙女和食火者都属于外冷内热的傲娇，一开始看似反派，从冷硬严厉到心软，尤其是仙女，刚开始“见死不救”（天地不仁，以万物为刍狗那种），后来还是派手下去把臭弟弟接回来，还救了一次又一次，嘴硬心软。

匹诺曹成长路上被诱惑带跑了数次，他的亲身经历告诫小朋友们：不要和陌生人说话！！！

世界上没有不劳而获、天上掉馅饼的好事（猫和狐狸相当于典型的坏人，阴险狡诈、心狠手辣、两面三刀）！！！

（仙女一开始的漠视也许是想表达不可能什么时候都有人救你）不要逃学（老父亲为了买课本把仅有的大衣背心都当掉了）！！！

不要说谎！！！

匹诺曹的创造者同时也是老父亲的扮演者Roberto Bernigni则延续了他在【美丽人生】中的表演风格，把一个慈爱父亲的拳拳爱子之心表达得淋漓尽致，可怜天下父母心。

学堂里出现了熟悉的跪鹰嘴豆（《奇妙的声音》）这鬼畜的刑罚是私立学校的传统文化吧2333 猩猩法官的审判透着浓浓的讽刺味那个鲨鱼我小时候一直以为是鲸鱼……想不到真的是鲨鱼。

这么大的鲨鱼也是很为剧情服务了2333鱼肚子里的置景也很良心！

原著该有的场景都有还原，很满意～至于很多人评价的暗黑、不适合小朋友……可能因为对剧情了如指掌，加上看过点评网站的反馈有心理准备，反而没感受到预警的可怕。

再怎么说我也是大半夜追过【司藤】和【御赐小仵作】的人，这点承受能力还是有的。

由于忠于原著，所以剧情相对来说较简单，部分布景和舞美可能的确不太适合小朋友的心理承受能力？

……想当年我小时候看哈利波特与密室时密室那段就滑座位底下去了2333

个人自用非影评 剧透勿看2021-9-13匹诺曹爱奇艺穷困潦倒的木匠到酒馆假装取暖对酒馆老板说椅子桌子大门都该修了老板给了他一碗汤一片面包让他不要说话了木匠看到木偶表演团木匠找到樱桃师傅要一块木头樱桃师傅正被一块能移动的木头惊吓把木头给了木匠木匠做了木偶听见木偶心脏会跳木匠让木偶叫爸爸木偶叫了木匠到大街上宣布自己有孩子了蟋蟀告诫木偶要听木匠的话木偶不听木偶烤火脚被烧木匠做了新的木匠卖了自己的衣服换了课本木偶假装进入学校又逃出来去了木偶表演团表演团里提前木偶看到木偶没有提线老板将木偶带走木匠很痛苦发誓找到天涯海角老板要烧了木偶取火老板一打喷嚏就会发善心老板放过木偶给了他五个金币让他回去找父亲木偶碰到猫和狐狸被骗要去奇迹之地种金币猫狐狸骗吃骗喝离开客栈木偶结账一个金币树林里蟋蟀再次告诫木偶不听猫狐狸伪装成刺客将木偶吊起来木偶逃到古堡被小仙女和蜗牛管家收留木偶不愿意吃药怕苦小仙女招来抬棺材的怪物木偶吃药了木偶对小仙女撒谎鼻子变长窗外飞来小鸟把长鼻子啄断木偶回家找木匠再次遇到要饭的狐狸和猫狐狸猫让木偶把金币埋起来让木偶去取水木偶回来金币没了木偶去找猫头鹰法官法官说谁不犯罪就抓谁木偶说自己犯罪了被释放木偶回到家邻居说木匠去找他了木偶要渡海漂流到了小岛被小仙女救了小仙女长大了木偶说想成为真人小仙女说必须好好学习木偶去了学校木偶和同学逃学偷食物小仙女禁止木偶进门木偶睡在门口木偶继续上学不好好学习的跪豆子木偶数学变好了小仙女告诉木偶第二天可以变成男孩了木偶去邀请同学逃学同学告诉他要去一个不上学的乐园木偶被孩子们集体呼唤上了老头的驴车古堡里孩子们愉快的玩了一天第二天都变成了驴老头贩卖驴木偶被马戏团老板买走跳火圈小仙女看了演出流泪木偶变的驴跳火圈腿瘸了被扔进大海淹死等待把驴皮做成鼓驴被鱼儿围住木偶恢复从海里游走木偶被大怪鲨鱼吃掉结识人脸吞拿鱼鲨鱼肚子里看到木匠木匠生活在鲨鱼肚子里木匠不会游泳不愿逃离木偶带木匠从睡着的鲨鱼牙缝里逃离木偶支持不住吞拿鱼逃出来带木偶木匠游走木偶与吞拿鱼告别木偶与木匠看到一处废弃小屋木偶转水车牧羊赚取生活费木偶遇到狐狸猫不再上当了羊圈里小仙女出现木偶醒来变成真正的男孩跑回去与木匠拥抱

我知道这电影肯定很多人无法接受，觉得无聊，甚至觉得恐怖黑暗，我只是想说说自己的一些感触。

首先，为什么要把童话题材拍得这么黑暗呢？

其实很多童话最初的版本就是现实而残酷的，比如《三只小猪》目前较为流传的版本就是改良过的”和谐“版，狼吃猪、猪吃狼、狼掉进沸水里烧死等残酷的情节都修改掉了，为了照顾儿童的心理，类似的还有《小红帽》，原版对外婆被狼吃掉的描写都挺恐怖的。

这是因为当时的社会治安差、比较危险，童话的目的是用来吓唬小孩以起到警示作用的，而现在这种作用显然已经不再需要，伴随00后长大的童话也就变成了《天线宝宝》和《喜羊羊与灰太狼》这样无公害的形象。

扯远了，回到正题。

我没看过书的原著，但小时候看过动画版《木偶奇遇记》，虽然里面的情节已经比较模糊了，但今天朋友问我动画片怎么样时，我脱口而出的是“童年阴影”。

我也不知道可爱画风的动画如何让我有了这种感觉，直到我看完了电影版的《匹诺曹》，那种熟悉恐怖感突然又回来了：脚放在火上会被烧掉、不听话会遭遇刺客、逃学会变成驴扔进河里活活淹死等等，作为一个成年人都感觉有些不适。

不论是动画版还是电影版，但这种警示感却如此相似，这就像是作者在我们童年的心灵中埋下的种子，在我们成长的道路中时刻警示我们，要学会辨别是非，懂得真善美。

看似邪恶的人或许会给你五枚金币，看似朋友的人或许只是想从你这得到好处，过于美好的“极乐世界”或许暗藏陷阱等等道理（仔细看电影还会发现很多这种类似“说谎鼻子会变长”的情节）。

如今长大的我回看小时候的这些警示，它就好像小仙女，在无形之中指引我们一步步长大成人，感触颇多。

有人说小仙女的仁慈是在纵容，现实社会中不会给你重来的机会，可是我们在成长的道路中谁没有犯过错，是谁像小仙女一样包容你犯下的错在你陷入深渊时拉你起来，是谁像爸爸一样卖马甲换读本供你上学，难道父母不是这样的存在吗？

可能一千个读者又一千个哈姆雷特吧，我也承认这电影不会适合多数人的胃口，6点多分也在意料之中，打5星并不意味着我会推荐给身边的人，只是因为它恰巧击中了我。

小时候买了一本故事书，名字叫《木偶奇遇记》...不不不，在这之前，我就已经听过这个童话了。

老房子里那个高高连接着天花板的书架上，放着一台我的母亲用自己婚前几乎所有积蓄买的“天价”音响，从我尚在母亲腹中，直到我出生之后的五六年，通过那台音响，我听完了小孩子也许应该听的所有童话，其中就包括《木偶奇遇记》。

再到识字后，我真正拥有了触手可及的《木偶奇遇记》，是人民文学出版社2004年那一版，内页是清新的护眼绿，薄薄的205页里承载了我对一个由木头制造的孩子冒险的幻想。

时隔多年，当我抛开婴孩时从听小骨传导而来的匹诺曹，抛开童年时在文字中寻找的匹诺曹，而重新以这部罗贝托·贝尼尼的电影的角度，以一个成人的身份去触及这个故事时，我的感情更饱满、情绪更复杂，童话背后折射出的现实世界也变得更加清晰。

匹诺曹从一截完美的木头，成为一个能说会跳的孩子，这个过程是一夜之间完成的，他就像一张白纸一样干净：纯真、又有着强烈的自我意识；他崇尚自由，急于摆脱木匠爸爸的怀抱，他翘课去看木偶表演，深深的被人类世界吸引，被自己的同类吸引。

这难道不是一个青春期的孩子吗？

同样干净纯真，同样强烈的自我意识，同样渴望逃离原生家庭的掌控，有太多比学习更值得沉迷的诱惑，有太多理由去反叛家长的规训，有愈多志同道合的朋友在影响我们的人际生活。

他是我们每一个人，稚嫩如我们，莽撞亦如我们。

而这种共鸣感，是婴孩时、甚至童年时期也无法获得的。

有些概念就是这样，需要通过感受对立概念，才能获得直观的理解。

对于简单纯真的感受，往往都是通过对复杂的体验才能得到。

等我们都长大成人，再回过头，看看曾经青春期的我们，是否怀念那时候纯真的傻气？

而明明那个时候的我们，总是不可一世地认为自己足够成熟清醒。

故事的主体放在“匹诺曹的寻父之旅”，为了重新回到爸爸身边，他经历了一番冒险，木偶马戏团的打喷嚏的巨人团长和友爱的木偶同胞、两个利欲熏心的坏蛋、森林里的仙女奇遇......尽管险象环生，但每次都幸运脱险。

当匹诺曹差点被木偶马戏团的巨人团长丢进火堆充当柴火以烹熟羊肉，他听取友好的小丑建议，在他打喷嚏的时候不断提到自己可怜的爸爸以此煽情，并亲吻了巨人团长，巨人团长感动落泪，第二天清晨给了他金币让他回家；当他因为暴露了钱财被两个贪婪的坏蛋追杀，垂危在生死线，一个森林里的小仙女救了他，并给予悉心照料，两人一起在城堡里嬉戏玩耍，等匹诺曹痊愈后，仙女让他继续他的寻父之旅；阴差阳错被抓到荒谬的法庭，即将因为“无辜”被猴子法官审判入狱时，他机智的编造出自己“偷抢拐骗”的经历，得以释放；掉入海里被送进鱼腹，奇迹般发现了日思夜想的爸爸，团聚之后想办法离开，可惜即便能从鱼口出去但爸爸不会游泳，匹诺曹给予父亲信心，让他相信自己可以把他安全带上岸，他也真的做到了.....在这一段段冒险中，我为他捏把汗，为他的单纯却易受诓骗、为他轻信而不懂自保。

但一次次的化险为夷，让我不禁考虑来自这块小小木头心脏的力量。

他原生态的纯净心灵虽然让他容易上当，但也让他拥有绝对的善良好心肠；他甚至并非血肉之躯，只是一截木头，但却拥有普通小孩可能都不具备的勇气和机敏；尽管他曾是一个顽皮反叛而让爸爸担心的小孩，但是经过这些冒险后他已然成为了一个敢于承担责任、懂得照顾父亲的小男子汉。

他完成了自我的蜕变。

匹诺曹：我不想一辈子都做木偶，我想成为一个真的小孩。

仙女：你会的。

而这个变化，必须经过意志锤炼、必须接受分离疼痛、必须直面艰苦学习、必须保持纯粹本心。

但是匹诺曹不懂提炼真理，他还太小，只能和所有普通孩子一样，在迷茫中碰壁、受伤又毫无其他出路地继续前行，在这条路上，他不能折返。

如今这个世界太浮躁了，太多的成功学甚嚣尘上，现代人都急功近利，他们有目标，有想法，有智慧，但还是没有成功。

所以，他们真的该去学习那些“幸存者”的成功学信条吗？

那些使人腻味的鸡汤，那些自作聪明的“干货”，那些十脸懵逼的“职场小白须知”？

都是在构陷成功罢了。

不如去读读匹诺曹的成功学，他教会你的比你认为的要多得多，比如适当接受同伴的建议，学会向上打感情牌，诚心诚意地结交朋友，升级随机应变的本能，始终携带勇气和善良。

童话里的蟋蟀，是我心目中的宝藏角色，如同NPC的存在。

他说，不要做个坏小孩。

听到了吗，不要做个坏小孩。

P.S. 画面的光影真美，取景也很有意大利童话气息。

罗贝托·贝尼尼老了，还记得他的《美丽人生》和《地球之夜》，他太擅长饰演一个脉脉温情的普通男人。

匹诺曹从一根质量上乘的圆木里诞生，作为一件艺术杰作，自然赋予了他鲜活的生命，却让他降生伊始，就陷入贫穷的境地。

这是这个童话不完美的开头，它注定了木偶匹诺曹的故事以灰暗的基调加以叙述，映射成人世界的现实轨迹，用结尾的光明与新生完成一场童话空间里的成长之旅。

老木匠戈佩托终于有了孩子。

这个孩子是老戈佩托的杰作，他创造了他，并为之取名匹诺曹。

这个孩子让老戈佩托从贫苦中品味到了快乐的滋味，它就如同别人施舍给自己的面包和奶酪的香气那般足以驱散生活的阴霾。

童话开头就直面生活的不幸，老戈佩托的忍饥挨饿在其向人们乞食时表现出惯性的常态。

这是个体无法改变自身命运的世界，老戈佩托只是其中的一个可怜的人。

因为人们大多生活不易，所以无人看重老戈佩托的木匠手艺，包括椅子、桌子、大门在类的木制家具只要还未散架，就没人愿意让老戈佩托前来修补修补。

这是童话映射出的现实，透着贫瘠与凄寒。

老戈佩托的欣慰在于，自己终于有了孩子。

一个木偶，让老戈佩托成为有责任心的父亲。

这个父亲带着他的孩子在贫困中挣扎，从中看不见对童话世界美好的描绘。

火炉边，孩子们围在老祖母的膝前，听着这个慈蔼的老妇人讲着遥远、美丽的童话的一幕已被现实刷洗的杳无踪迹。

呈现在老戈佩托眼前的现实则是，他为了给木偶买上一本识字课本，当掉了自己赖以御寒的外套和马甲。

当匹诺曹卖了识字课本，换回去木偶戏班观看表演的门票时，身穿单衣的老戈佩托在寒风里冻得瑟瑟发抖。

与木偶戏班里的提线木偶们相比，匹诺曹总归是自由的。

他受到了同类们欢迎之际，也引起了一阵惊喜和震动。

匹诺曹身上没有线，他不是作为表演用的木偶，他是人类的孩子。

在对戏班的巨人班主讲述了自己的故事后，匹诺曹打动了班主，得到了五枚金币的馈赠。

影片至此，开始了木偶匹诺曹逃学后的奇遇，一反宣教式的述说，将成人世界的阴险、奸诈、狡猾、无情种种难以尽述的丑恶融入匹诺曹的成长历程，在貌似童话的演绎下完成鞭挞与揭示。

匹诺曹的五枚金币引来了猫和狐狸的窥伺。

作为影片里的两个反派，猫与狐狸，一个断了腿，一个瞎了眼。

在金币的光芒下，断了腿的健步如飞，瞎了眼的目光四射，童话毫不掩饰的揭穿了成人世界的伪善和丑恶。

处于成长中的匹诺曹是弱小的，弱小到尚且不能辨清简单的善与恶、好与坏的区别，这让猫与狐狸的诡计得逞，骗走了匹诺曹所有的金币。

匹诺曹在与仙女相处的日子里，这一段时光对于一个成长中的孩子来说是峰回路转的经历。

仙女是善与美的化身，亦是现世里的一种想望。

她是一个指引，引领上升的力量。

童话以仙女完成了对“希望”的设定，而在没有“希望”的世界，该如何设置对“希望”的追寻呢？

童话以匹诺曹的又一次逃学后的奇遇循循善诱的指出，“希望”就在每个人的心底，它经过亲历苦难的洗礼，才会滋生出无畏的勇气，继而踏上新生的坦途。

匹诺曹在同学的引诱下前往传说中的“玩具之乡”，那里，可以尽情地玩乐、嬉戏，没有师长的训斥、功课的压力。

“玩具之乡”，一种逃避，一个消遣意志、厮磨身心的地方，成人世界的陷阱在童话里的变形。

深陷“玩具之乡”的孩子们在无所顾忌的玩耍中显露出意志薄弱的一面，连同匹诺曹在内，孩子们在“玩具之乡”的魔咒下变成了驴子。

成了驴子的匹诺曹被卖给了马戏团，第一场演出就瘸了腿。

失去了演出价值的匹诺曹被马戏团班主丢进了大海。

在海水的冲刷下匹诺曹恢复了原貌，这是广袤的人生之海，鲨鱼、风浪作为途中必然遭逢的劫难，助力匹诺曹的成长之旅。

人生的劫难必然迎来人生的重逢。

童话在匹诺曹与老戈佩托的重逢下走向光明的尾声。

亲历了苦难，匹诺曹有了血肉与灵魂，他不再是一根贫乏、无知的木头。

他开始成长，饱满的有了生气。

这是人性的底蕴，给木偶匹诺曹注入了生命之光，让匹诺曹完成了从木偶到一个真正的孩子的转变。

当成长的阵痛平复，老戈佩托的欣喜和快慰在有血有肉的匹诺曹身上得到进一步呈现，父子俩紧紧相拥，拥抱童话里的新生，这新生亦是现世里觅之不易的坦途。

这是一部用孩子的语言和视角，给孩子讲道理的童话。

小时候家长教育你的时候，是不是也说过“撒谎鼻子会变长哦”？

孩子童真的视角里，蟋蟀就是喋喋不休讲道理的老头，蜗牛可以是背着他和仙女的汽车，也可以是睡前讲故事的外婆，欺骗他的坏人狐狸和猫，老鹰医生来给他看病，猩猩法官是一个是非不分的法官......在成长的环境中，一切都那么有趣。

生活中的一切都活了过来，那么小匹诺曹是怎样从一个熊孩子，成长为一个好孩子的呢？

送给爸爸一节会动的木头

匹诺曹说话

爸爸开心的欢呼

父子对话电影刚开始，回答了小匹诺曹一个经典的问题--我是从哪里来的？

他的爸爸给他的回答是，你是用木头做的啊，我的傻小子。

追赶鹅群

被狗追咬

木腿被烧断熊孩子的一些常规操作，也让爸爸意识到，该到了上学的年龄，接受管教啦。

买课本

生活拮据

被木偶戏吸引

期待

逃课

买课本这个时候，小小的匹诺曹还没意识到，家里是不富裕的。

闯入木偶舞台

爸爸的担心

害怕

善良的匹诺曹决定替别的木偶被扔进火堆

木偶老板的表扬

给匹诺曹五个金币同过和木偶老板的交流，使匹诺曹明白，他的家并不富裕，那么他把课本卖掉去看木偶戏是错误的。

狐狸和猫听说匹诺曹有五个金币

欺骗

匹诺曹相信了谎言

想给爸爸很多钱

被吊在树上没有听取蟋蟀让他赶紧回家的忠告，做着发财梦的匹诺曹被掉在了树上。

蜗牛婆婆

鹰医生

唠叨的蟋蟀

蜗牛婆婆安慰

撒谎鼻子变长

猴子法官

去找奇迹之地

仙女

匹诺曹的愿望受到惊吓的匹诺曹生病了，但是仍然不愿意承认自 己的错误，而选择了说谎，鼻子就越来越长。

匹诺曹心里仍然期望自己的谎言是真的，所以就有了是非不分的猴子法官。

但是也从法官那里知道了爸爸去了哪里，他想去寻找，结果溺水被仙女救了。

仙女告诉他，木偶是长不大的，只有去学校，有好的教养，变成好孩子，才能长大。

老师在惩罚

逃课

玩耍

变成驴子

被扔到海里匹诺曹讨厌学校的枯燥，选择了逃课出去玩耍，最后被变成了驴子扔到海里。

被鲨鱼吞到肚子里

遇到鲨鱼肚子里的金枪鱼

遇到爸爸

匹诺曹和爸爸拥抱在了一起

匹诺曹劝说爸爸离开鲨鱼肚子

爸爸不会游泳

匹诺曹要带着爸爸游泳逃出来的匹诺曹被鲨鱼吞进了肚子里，在这里遇到了金枪鱼，也终于找到了爸爸。

爸爸生病了

愿意工作为爸爸喝到牛奶

拒绝了狐狸和猫的欺骗终于从鲨鱼肚子里逃出来，但是爸爸生病了，匹诺曹想要照顾生病的爸爸，给农场主工作。

爸爸修补劳动中受伤的匹诺曹

仙女告诉他怎样才会幸福

变成了男孩子的匹诺曹

兴奋的匹诺曹电影里的动物角色以及匹诺曹，极少用特效，而是用真人化妆，这样极大增加了影片的质感和真实感，这就是孩子眼中生活的世界。

想想我们小的时候，披着被单行侠仗义的时候，骑着树枝飞行的时候，天黑外边的怪物，天上住着的神仙，都是那么的真实和吸引人。

这是一部讲述小孩子成长的故事。

顽皮的匹诺曹贪玩，调皮，做错事了想要逃避。

但是又纯真，善良，勇敢。

导演高超的用一个真实的孩子的所想所做，来告诉我们，好孩子并不是没有缺点不犯错误的，守护好孩子的纯真，每个木头人都会变成好孩子。

看哭了的电影，太好看了，直入心灵，大概每个男孩都有匹诺曹的优点——善良、勇敢，也有匹诺曹的缺点——贪玩、经不起诱惑，而每个父母都像匹诺曹的父亲那么爱孩子，每个人成长中总会遇到像狐狸和猫那样不好的人，也总有心灵天使如小仙女般守护以不入歧途，好吃懒做是会变成驴的，说谎鼻子要变长的，多么有趣的隐喻。

特别推荐亲子观影。