即使这样也不是我做的

说实话，看了最后加濑亮法庭上的独白我才完全相信他，因为在这么多场庭审，一遍遍梳理当时事件经过的过程中，不是感觉真相越来越近，反而是越来越暧昧不清，虽然加濑亮演的真是个老实人，但是真的没有什么铁证证明不是他做的！

哎？

可是为啥要有铁证证明不是他做的？

这不就是假定了他就是痴汉吗？

还是那种“宁可错杀一百，不可放过一个”的思想。

如果警察法官都以偏见的眼光来看他，那他要洗清冤情就太难了。

讽刺，这时候的弱势者转为被怀疑猥亵的人了，在这种情况下，真是跳进黄河也洗不清了。

最后的自白真的很感人，没做就是没做，不会因为外界压力而妥协，还是要相信，正义是存在的，正义之裁在于自己的心中。

今天晚上看到了休息了11年日本文艺大导周防正行的最新作品《即使这样，我也没有干》。

很有意思的一部电影，也很好看。

影片的背景基于日本日益厉害的“电车痴汉”案件的审理，所谓“电车痴汉”即是在上下班通勤时间搭乘地铁或城铁时，经常在拥挤的情况下伸出咸猪手骚扰非礼女性的咸湿佬。

但周防正行反其道而行之，恰恰是讲述一个被冤枉的上班族如何自始至终强调自己不是电车痴汉的经过，为了清白，即使为此滞留看守所，为此付出无数时间耗费无数精力也要坚持自救的一桩冤错案件。

影片中丝毫没有回避日本现实社会中电车痴汉的高发频率，但周防正行选取只有0.1%错判率的典型来说事，当然并非要为电车痴汉们伸冤说话，其宗旨在影片开始前的字幕就说得很明白：“即使放走十个真正的犯人，也不应该冤枉一个无辜的人。

”借如此小比率发生的错判案件率，周防正行显然试图直指日本司法制度的漏洞，更希望藉此促成日本法庭陪审制度的诞生。

虽然以我们中国人的经验与目光来看，类似的情况在中国实在是司空见惯，为何法律健全得多的日本需要如此较真倒是中国人觉得不可理解的。

电影讲述了一个男性上班族金子，某天在完全无知无准备的情况下被冤枉成为“电车痴汉案”，从开始的莫名其妙到焦虑到迷惘失落，虽然被警察与值班律师频频劝诱承认痴汉行径，但却始终没有屈服，坚持自己没有做的立场，经过力争取得律师们的信任与家人朋友的援助，不屈不挠得进行上诉，寻求自己的清白。

因为如此高的认罪率，导致警察在处理这类案件时态度非常轻率，所以一般都是有罪推定，但到了金子这个个案身上，就变成完全是不负责任的做法，也就是说任何一个清白的人只要陷入此种情形中就将百口莫辩，无人相信，再加上法官也不愿意做出正确的判决，就更让当事人的胜诉前景暗淡，但即使如此，金子仍然坚持自己的立场，没有做就没有做，因此最后才有了长达12轮的庭审。

虽然开始就有警察明确告诉他只要承认了，交了五万罚金就可以立即出去，如果选择坚持自己的清白则要搭上不可预计的时间与精神，甚至值班律师也指出如果上诉将会非常辛苦，暗示他最好还是选择承认罪行。

当遭遇这样一个突发事件时，所有的人似乎都是从当事人本身出发，指出似乎一目了然的机会成本差异，劝诱当事人放弃清白的主张。

但影片的主人公恰恰是个非常一根筋的人物，在他看来，没有做就是没有做，无论怎么样都不可以用自己的清白来牺牲，所以才有了这样的一个故事，据说这是根据2002年一桩真实的痴汉冤案改编的，加濑亮的表演看似不动声色，实质上将情绪的细微转变通过表情、下意识的肢体语言表现得淋漓尽致，而内心一直的坚持也在木纳的外表中很好的流露出来，整个人物塑造得非常具有层次感，将一个无辜被陷入“电车痴汉冤案”的普遍白领青年塑造的极为可信，不能不说导演周防正行的选角与调教十分厉害。

而周防正行大概也是想借此塑造这样一个看似很轴，却无论如何也不能放弃坚持自我坚持清白的人物形象。

这大概也是导演这部电影想表达的理念之一。

虽然在周防正行久休复出的影响力下，役所广司、清水美纱、濑户朝香、小日向问世、竹中直人、山本耕史等一众演技派新老演员纷纷捧场友情出演之外，但影片中最大的亮点始终是加濑亮的出色表演，虽然表演风格内敛低调，却仍然无法遮挡其骨子里的光芒四射，所以影片看完以后只剩下对这个人物的深刻印象。

据说影片依据的2002真实案件中其实是当事人获得胜诉的。

但导演周防正行并没有拘泥于那桩案件，对这部影片最厉害的处理恰恰是案件审理的最终结果，到了审判接近尾声的时候，似乎主人公金子的一切坚持与努力都有了结果：受害女生法庭自述不能肯定电车痴汉就是金子；辨方律师们的模拟现场录影也有力印证了金子不可能作案；金子更找到了事发当天身边可以作证自己不是色狼的女乘客，并且愿意出面作证等等。

种种迹象表明金子的案情将发生转机，但毫无预兆的结尾情势突然再次逆转，法庭最后仍然宣判金子有罪，再次无情的说明日本司法中存在的漏洞对于身处劣势的当事人来说其实任何努力都将是无效的这一残酷现实。

这一改动却将导演的本意更突出的暴露出来，堪称神来之笔，因此最后加濑亮望着法官，看似没有表情的脸上却让观众更看到了坚毅，“这一刻已经不是法庭对我的宣判，因为只有我知道自己没有做，没有罪，所以只有我自己才有资格宣判，我已经对法官做出了宣判。

”这段话似乎有些阿Q，却是导演想最终阐述的主人公精神自白与对日本现存司法制度的有力质疑。

老实说周防正行的《谈谈情跳跳舞》《五个相扑的少年》看了也就看了，虽然觉得好看，毕竟也没有多大感动，没想到这次的转型新作却有如此的深度与力度，真是宝刀不老啊，值得赞一个先！

另外要指出的一点是网上翻译的片名《正义之裁》显然非常不靠谱，估计是根本没看过电影的人随意翻译的，完全与剧情相悖，至于将影片归类为2007惊悚大片更是贻笑大方，不知从何说起了，如果是这样做发行不死得很难看才怪！

电影官方博客：http://blog1.soreboku.jp/电影官方网站：http://www.soreboku.jp/index.html

周防正行的这部影片相当大的篇幅是在记录案件审理的细节，从开始的警察抓捕到法院立案，律师的取证及庭审，有其一贯的普及知识的特色。

日本法作为大陆法系的一支，法官对法律条文的解释及个人律法素质的高低对案件结果有着比较大的影响，影片中第二任法官自始至终的“有罪推定”式的审判方式，显然是对法理原则的原始及错误认知，这一点是受到个人经历、社会议论、舆论宣传等等影响而出现的偏见影响了实质正义。

而影片的致命伤就是影片最后对法院庭审非正义的意见，略通些法理知识的就该知道，“程序正义大于实质正义”，法庭在严格走庭审程序，对客观证据的重要及必要性是体现了法律的正义、严谨及庄重，却不是仅仅为了表达当事人的对错，在影片记叙了那么多的庭审细节之后，却把结果聚焦在了一位在审判原则都落后错误的法官宣判，然后总结出对正义及真相的质疑及执着，是犯了同样的偏见及隔靴搔痒的批评。

现在网络资源很少了，在B盘找到一个，然后先看了CD1，结果不曾想就是CD2的内容，看完后真的不想再看CD1的内容了，完全能够猜到前面的内容。

被刑拘后，在侦查人员的诱导、利诱的讯问方式下很少有人能够按照有利于自己的陈述，就算你做了如实陈述在笔录里依然会出现那种与你陈述不太一致的地方，当你指出并且要求修改时候，很大程度上会被拒绝。

有罪推定的信念已经在侦查人员、审判人员心中坚定不移地耸立。

辩护律师竭尽所能地辩护，在以审判为中心的日本起不到任何作用，女辩护人发表最后意见的时候，居坐中央的人已经睡得沉沉，这样的法官或者说这样的制度下如何能在刑事案件中做到排除一切合理怀疑呢？

当事人真的要自证无罪才能够真的做到无罪？

剧中被告人家属已经找到了关键证人，但是被法官轻描淡写的一句审判词盖过了，10分钟之前的事不能证明10分钟后的事，不能排除两件事并存的合理性？

这里已经有了疑点，是不是应该就此疑点让公诉机关予以证实呢？

当法官最后宣读判决书的场景是多么的熟悉，在身边经常能够看到，几十页上百页的判决书写的洋洋洒洒、冠冕堂皇，而对于疑点或者有利于被告的证据或者辩护意见，一句不予采纳就可以盖过。

全案审理走流程，与如今的TC是多么的雷同，申请的侦查实验、申请侦查人员出庭接受询问时的拒绝，只需要我认为没有必要，然后法官就予以附和，拒绝申请。

原写于2013年11月30日惊叹于故事，如此严谨，有条不紊，真实又丝丝入扣的讲述方式。

之前只看过此导演的《五个扑水的少年》，名字加了很多分，电影也是我很喜欢的风格，所以本片有一个先入为主的印象，片名很好，并一直作为一部喜剧片排列在我的硬盘里，尤其是之前偶然打开看到下半部分的开始，法官让旁听的人挤一挤的情节很有喜感，留下了深刻的印象，于是，某个蛋疼的下午，抱着看喜剧的心情，观影开始了，一直到影片结束，却一下也没笑出来…… 导演是按照真实案件改编的，介绍说是源于2002年底的一篇“色狼冤案”专题报道，不管片中有多少成分是真实发生的，电影都给我们呈现了一个极富说服力的故事，不仅对日本的法庭有很具体的直接的呈现，故事也发人深省，导演为此电影在审案和法律方面准备了三年，实属难得。

不难看出导演其实是站在被告金子一方的，从许多描写金子倔强的眼神里就能看出来，尽管这样，途中有数次，我还是动摇了：一直在表演、只是不想让人知道他是这样的人、骑虎难下等等的想法，直到最后法官宣判，被震慑了，倒不是验证了之前的某些猜测，而是当金子被宣判后，众人冷静下来，静静的听法官一条一条的列举被判原因，那种无法改变带来的敬畏感，而这种强制的敬畏反而激发了金子的勇气，任何时候，感情用事和懦弱都无法真正的解决问题，经过审判的洗礼，金子再坚定的喊出那两个字时，其实已经预示着必胜的信心，“法庭只是一个根据证据判断一个人有没有罪的地方”。

“真相是只有神知道的东西”，我们都不是神，经历过感情用事后的失败，也许更能明白其中的道理。

艺高人胆大：挑战成功；日式纯粹要求2021-01-09 17:56以一单当事人什么都没做、没有证据仅凭证词和推理的猥亵案诉讼为例，将司法系统和人脑中习以为常的观念等复杂、系统性的问题事无巨细地清晰展现于观众眼前。

编剧立意艺高人胆大，然而全片却也基本经受得住逻辑挑战，同时潜规则也呈现出内化为系统复杂性的维度（而非指责小撮黑恶势力——比已经不错的东木、曲高和寡/眼高手低的木村要高），激起反思的点很多，算是完成了不可能的任务。

收音捕抓精细（故事推进仰赖语言，故收音对于本片有特别重要的意义），表演节制（尽管人物反应显得有点匠气，但理解情节为重人物无法太细腻）但每每打中（需要的点都有表情，且表情到位、高效），一切在掌握中，品控高。

2007年拍成这样——想想好莱坞在热播什么……我意思是，这种纯粹靠言语推进、有严肃目标、刻意去旁支存主干（换句话，不但挑战难度，对挑战所包含的纯粹性都有要求）的干片，是否日本人首创（法庭、电影反映社会这些当然不是）？

这反映出创作对观众的期望/自信是有多高？

日本业界真是叫人肃然起敬。

选角典型，经典戏王同台竞技、最帅帅哥只当花瓶、主角只需整天错愕无辜反应迟钝被动等候——就是本片的演员评价（戏说版）。

日本影界往往让人赞叹各种角色戏路都有人才能做出高质量的演技，哪怕再不重要的角色都能有人撑起（而不是影星都集中在某年龄段某类型角色），相当扎实的底子。

故事8 画面7 表演8 导演8 印象7 收音8

这个案件，当然是无法说出来。

但我认定那是一起冤案，且代表着X国目前的法治水平。

那人已经死了，同法治一起死了。

每次想起，就觉得很悲伤。

不知为何，我总认为，那个人同我及我的朋友一样，是一个受过良好教育，有着正常价值观的人。

而正是因为他有着这样的价值观，所以无法忍受冤狱，就像这部片中的金子一样，无法忍受警察所说的“认罪罚款就了事了，就像违反交通一样”，所以才不屈不挠地一直为自己申诉。

直到他明白“法庭不是伸张正义的地方，而是判断有罪无罪的地方”，才终于不依靠国家机器来为自己讨回公道，而是采取了自己的方法。

我又想起昨天晚上重新温习的《Hot Fuzz》。

那位充满正义感的警察发现说理说不通，而且很有可能告到伦敦去没有人会相信的时候，端起枪来，干脆跟那帮申裁会的人决一死战。

昨晚看到这幕的时候我还想，这样做的话，不就把自己置于不义了么？

然而……我还想起《死亡笔记》。

月后来被塑造成一个丧心病狂的偏执狂。

然而，他似乎也是有着正义无法靠法庭来伸张的想法，于是转而自己变成一个执法者。

不知道，某某案件的审理者，若看了这部片，做何感想。

我想，大概，只是嗤笑一声，抑或面无表情吧。

世界为何会是这个样子？

我始终也无法明白。

即使你是温柔的老爸，好脾气的警察，亲切的上班族，但现在你的是那个坐在庭上的麻木法官，你的判决那么不公平，不能原谅。

不知道，有没有人和我一样，在看电影的期间有这种冲动：想把小日向叔叔演饰演的法官从位子上拉下来，痛骂一顿，算是给金子出口气。

看着庭上的金子，很无奈，很痛苦，很崩溃。

学习GRE作文的时候，老师说不要在文章里提及法律，因为老美的法律基础与我们不同，他们的法律更多的是基于证据，我们不是（抱歉我忘记了那个专业术语怎么说）。

看过本片我算明白了，原来日本人也不是很相信证据，什么试验结果，竟然一概不要采用，这和我所崇拜的CSI对案件所起的作用相距甚远啊！！！

我无奈后来我想通了一件事，那个叫做山田的警察，在第一次见到金子的时候就认定他就是电车痴汉，并且态度恶劣，这个人岑曾经让我恨得咬牙切齿，不过现在不会了。

换作是你我，每一天接手的案子的性质都一样，而且99.9%是真的有罪，谁都难免会把这种案子以近似机械化的方式处理，不假思索，草草了事。

但到最后，他可能也有所觉悟，记得他在庭上从没敢正面直视过金子，我知道他在心虚。

最后，即使我原谅了那警察，我也不能原谅那法官，很守旧，很古板，很轻蔑。

他没有勇气去相信试验证据，没有耐心去聆听被告的辩解，没有足够的尊重被告，他只是那个并不完善的却又不可挑战的法律体制下的一个顺从者，执行者。

说起《即使这样也不是我做的》，还真是很难得的一部电影。

首先难得在细致认真。

看过了这部电影，基本对日本的司法程序也就有了了解。

从拘留到起诉到法庭聆讯，每个步骤都丝毫不乱。

看来周防导演花了三年的功夫来筹备剧本，功夫确实不是白下的。

日本导演特有的细腻在这里被发挥到了极致，手铐是怎么被串联起来的，受害人上场有什么讲究，连散场后的闲聊都不忘把场景放在吸烟区。

每个小细节都那么到位。

作为外国人有时会觉得有些繁琐，然而这些细节产生了一种异乎寻常的强大真实感，所引起的窥视欲完全弥补了本来可能带来的枯燥和乏味。

这就引出了第二个难得，难得在如此的细密周到的基础上，导演的手法灵活多变，引人入胜。

法庭戏历来难拍，场面单调，对白不出彩的话就很难引起共鸣。

欧美系的导演多把注意力放在激烈的唇舌交锋上，凭逻辑和表演来吸引观众。

而周防在本片中又是发挥了日本导演按部就班的特长，硬是把12次庭审全部拍了出来，可是每一场戏都有不同的处理手段。

第一场重点在于交待环境，主角在场景中始终处于模糊地位，看不清楚面目；受害者出庭一场利用屏风的遮挡切分画面；到了法庭抗辩阶段，重点在主角的申请与其他人的对比，以此揭示法制官僚体制的荒谬。

最后一场戏，干脆一个长镜头直落，在不断旋转中一一主要演员的表情一一掠过，正如那句名言所谓：“一切对正义的信心都烟消云散了”。

紧接着的固定镜头，灰黑色的云层和法院不动如山，压得人喘不过气来，清白与不公之间的碰撞昭然若揭。

影片大部分的场面都是对话，不过每一场都拍得不沉闷。

仔细看，镜头一直是在缓缓移动的，随时都有新信息给出。

金子听说将被起诉时，镜头模糊了，配合着“只见到一张嘴在动”的文学式心理描写，都不是什么花巧的招数，但是胜在恰到好处。

不过前面两个难得加起来，都不如最后一个难得。

那就是剧情上难得的“减法”。

仔细想想，这片子的架构可以扯出多少肥皂剧的痴男怨女故事来啊！

被控痴汉的上班族和到庭听审的前女友，“死不悔改”的嫌疑犯和根本不信任嫌疑人的美女律师，还有一个那么帅的律师事务所老板和美女下属，随便扯一条线出来都够拍成11集电视剧的，而且保证跌宕起伏，好玩好看！

可周防就是不爱拍这些！

硬生生把所有的笔墨全都投入到12次审讯上面，把个体对体制的无奈，司法体制对“假定无罪”原则的践踏一股脑地端了出来，大白于天日之下。

这份社会责任感和苦心，实在叫人动容。

还是那个细致踏实的周防正行，可再也不是《五个相扑的少年》和《谈情跳舞》的那个周防正行了。

影片的音乐非常好听，似乎是周防的堂兄操刀的。

竹中直人这个老搭档的客串让人惊喜。

总而言之，是一部非常有感觉的电影，荣膺当年十佳，名不虚传！

不玩唇枪舌剑的法庭抗辩，不玩痴男怨女的肥皂剧，不拿痴汉当卖点，不用炫目的视听效果营造气氛，即使是这样的电影，也可以很好看！

法院是多么混蛋的地方而坚定自己才是正经事其实看到最后一秒我同主人公一起释怀没有关系起码还有自己知道真相法院,你,审判不了我而此时此刻是我,审判了你.让我告诉你Youare wrong其实多么简单的事却总要搅拌到如此复杂我们就生在这样一个混蛋的世界根本由不得你去分辨是非对的,又怎样,无利可图,那它就错而错,却大把大把赚钞,直接算对这是一个混蛋的世界此论过于悲观世界仍然有它美好的一面噢相信我但只要你不去太较真儿它的对与错或许你过的才是最舒服美妙的生活我想说我没有大权利去掌控法院这些国家机器但我可以掌控我自己真的可以掌控我自己坚定自己无罪是才是正经事我管不了世界的混蛋我只能笑着把世界看穿然后坚持自己下去不管有多难堪恩