新包法利夫人

杰玛·阿特顿在福楼拜的更新版中饰演一对英国夫妇的另一半，这对夫妇自寻快乐。

《新包法利夫人》将福楼拜的《包法利夫人》描述为“一个天才讲述的平凡故事”。

导演安妮·芳婷根据波西·西蒙兹的漫画小说改编了一部自我愉悦的元文本戏剧。

观众将不得不决定有多少天才参与其中。

杰玛是一对在诺曼底乡村离婚的英国夫妇中的一方，她由杰玛·阿特顿饰演，杰玛·阿特顿也出演过《塔玛拉·德鲁》，这是根据波西·西蒙斯的漫画小说改编的最后一部电影。

这里和那里一样，她的出现引起了当地人的关注，尤其是来自乡村面包师马丁·朱伯特(法布里斯·卢奇尼饰)的关注。

作为福楼拜的忠实粉丝，我们的男人被文学上的巧合所吸引，然后又被1856年悲剧女主角和她同名的婚外恋所震惊。

坐在廉价的座位上，你会发现自己对伍迪·艾伦晚期的相对影响力感到渴望。

尽管揉面充满了情色，但在这里出现的却是一种陌生的痛苦。

By：Danny Leigh

稍微对法国文学了解的人，都知道《包法利夫人》，这是法国作家福楼拜创作于1857年的长篇小说。

故事想必大家都耳熟能详，农家女爱玛，受过点教育，就整日陷入玫瑰色的幻想。

她瞧不起当乡镇医生的丈夫包法利，梦想着传奇式的爱情。

可是她的两度偷情非但没有给她带来幸福，却使她自己成为高利贷者盘剥的对象。

最后她积债如山，走投无路，只好服毒自尽。

这部小说，一直是电影改编的热点。

从网上一搜，竟然有多达12次的 改编。

年初，看了伊莎贝尔·于佩尔（Isabelle Huppert）作主演的《包法利夫人》（1991年），影片相当忠于原著，拍出了那个年代法国北部有些沉闷、灰冷的调调。

加上于佩尔女神高冷带点神经质的表演，简直是神还原了小说。

包法利夫人的故事原型，本是一个无论在生活里还是在文学作品中都很常见的桃色事件，但是作者的笔触感知到的是旁人尚未涉及的敏感区域。

爱玛的死不仅仅是她自身的悲剧，更是那个时代的悲剧。

作者用细腻的笔触描写了主人公情感堕落的过程，作者努力地找寻着造成这种悲剧的社会根源。

巧的是，在网上搜法语电影时，无意中看见一部2014年的《新包法利夫人》（海报如上图），下载了看，蛮有意思的，故分享之。

首先，导演就很酷——法语电影圈很知名的安妮·芳婷（Anne Fontaine），她1959年出生于卢森堡市，父亲是音乐家父亲，少女时期搬到巴黎定居，开始学习舞蹈。

一开始她担任舞者，后来参与剧场与电影的演出。

1993年，她完成第一部执导的长片《爱情总以悲剧收场》。

插一句，她的一部电影重塑马文 Marvin ou la belle éducation(2017)获得了不错的奖项、口碑，也是于佩尔主演的。

新包法利夫人讲的是，年轻的英国女人杰玛（导演很调皮啊，和原著的“艾玛”很接近）与丈夫一起搬到法国一个小乡村。

他们的邻居是一位名叫Martin Joubert的面包师，Martin迅速对杰玛产生了兴趣，并且沉迷于她迷人的魅力。

从他们搬来的第一天，他就想，这个少妇啊，名字也叫包法利夫人、尤其叫杰玛（和艾玛一字之差），还这么明艳动人有异域风情，她肯定要出轨啊

1951年出生的大叔，拍摄此片时已63岁咯扮演面包师的叫法布莱斯·鲁奇尼 （Fabrice Luchini），听名字就是意大利人。

演过很多法语电影，提名、获奖也不少，看照片长得比较平平，就是一中年大叔，可是塑造的各种人物形象确实生动异常，尤其在此片中是一枚可爱的内心蠢蠢骚动的小老头。

年轻美丽的杰玛，在诺曼底的风光中自由地释放热情的天性，内心变得不安分…… 这是她出轨的第一个小鲜肉，我们可爱的老头儿一面默默观察、一面吃醋、一面脑补（她会不会如包法利夫人那般欠了一屁股高利贷最后服毒身亡？

）

片中，时不时展现出法语电影的小浪漫或者小暧昧吧。

女主角喜欢吃他烤的面包，俩人对着一个喷香的面包深深吸气啊、夸赞香味四溢啊。

于是他领着她去后厨，亲自体验烤面包，在封闭又热腾腾的小厨房里，她脱下外套，露出妙曼曲线，他眼睛不听话地时不时瞟一眼她。

嘴上不忘记教导揉面团的诀窍：给它做按摩、手法要轻柔......

这一幕也拍得很容易让人“误会”。

女主角被蜜蜂蛰了，我们可爱的老头儿正好在场，他解开女士裙子拉链，捏走了蜜蜂，发现伤口处有毒液。

女主角命令他：给我吸出来！

哈哈，法国人啊法国人......

最终，女主角如包法利夫人一般，挂了——当然不是服毒。

老头儿太可爱了，在她家发现老鼠药就以为女主角准备好了服毒，一阵脑补她是不是深陷情网无法自拔、背负了沉重高利贷要自杀......她到底为何死了呢？

嘻嘻，不剧透了。

对名著的现代解读、改编，很容易变成恶搞—想想我们每年看到的多少烂片。

还好，这部芳婷导演的新包法利夫人没有那么俗。

仿佛是一个我们生活中都能遇到的中老年——到了有贼心没贼力的年龄，只好把年轻时读的名著小说（尤其是桃色小文），YY到现实生活中来。

通过角色代入，与梦中情人暗渡陈仓。

这么一想，我们的名著，能改成怎样的现代电影呢？

期待啊尤其期待现在新生的女导演们试一试。

看这部电影，总被一种不安与骚动牵引着。

女主人公的美丽与性感，让人总想着她会做出些大胆的举动，马丁对女主人公的关注，一次次的邂逅、帮衬、独处，也让人以为他会做出什么为老不尊的丑事，然而并没有。

他只是一个痴迷于文学名著，一直在现实中印证经典小说的痴顽老头。

跟很多豆友一样，特别喜欢马丁的扮演者，每一个眼神、动作都那么贴切；也喜欢导演的拍摄风格，捕捉人物心理那么细腻，那么有条不紊；还喜欢长镜头的表达方式，和法国淳朴自然的田园风情。

这样的电影总让人久久不能忘怀，可能是女性的原因，对好莱坞的一些动作大片总是容易混、容易忘，内心更喜欢这种有情调、有情怀的影视作品。

有了这个题目是起源于一部电影。

这部电影的名字叫《新包法利夫人》，所以你会好奇怎么个新法呢？

故事的发生地在福楼拜写包法利夫人的法国乡村，整个的走势比较平缓，我本来以为这就是法国的小品电影了，田园风格，温馨走心，淳朴的人们，在经历和包法利夫人一样的出轨后，最后女主应该是醒悟自己对那个有点木讷却又爱他老公的真心，从而好好回归家庭，相亲相爱在一起。

那么就皆大欢喜了，这才是新包法利夫人大家可能期待看到的场景，但结果故事在最后那刻急转直下，女主突然，就死了。

啊？

看到剧情发生到这里，一下子愣住了，神转笔，然后本来要有些无聊的入睡了，突然醒过来了。

女人长得美就一定会幸福吗？

这部电影很明确地告诉你：不是的。

所谓红颜祸水，可能最后祸害到的还是自己本人。

她在别人拽着她腰部上略微松弛的肉后拼命运动节食，一边还喃喃自语：我会喜欢，他会喜欢，他们会喜欢的。

在初恋劈腿后她嫁给了老实的丈夫。

这个世界上仿佛老实男人就应该善后负责收留受过情伤的人作为安抚。

但又因为他的老实，他可能一心一意不会出轨，也缺少了美女希望有的情趣。

乡村的生活虽然平静也同时萌生出无聊。

美女的心思就开始活络了，卷毛小鲜肉的出现和时刻追随的爱慕让她仿佛又活了起来。

她需要新鲜感，她也需要目光和焦点。

她的老公是最温暖的港湾，但每天待在港湾里也会腻烦。

小鲜肉诉说爱，她很欣慰，但从来没有想过离婚。

也是，一个对未来生活都没有掌控力的妈妈宝，在决定感情这件事的时候只是凭借头脑发热。

终究也是没有结果的。

她不傻，但分手的时候依然被伤到。

被戴了绿帽子的老公负气出走，出走也只是向她示威而已，并非真的要离婚。

她反思，她整理收拾心情，然后她决定重新来过，离开这个小村子。

生活的改变使得她迷失了自己，她要重新振作。

一时的情迷不能落实到吃穿住行，要过生活依然还是要实际。

但没想到，初恋又出现了。

依然是满嘴跑火车的渣男，这次口口声声说会为了她改变。

可能是不甘心被甩吧，她还是和他重温了一下旧梦，情不自禁亲吻了。

但冷静过后依然决定回到老公身边，当个贤妻良母。

可是，却死了。

没错，美女总是遭人喜欢，可以有资格徘徊在不同男人间，拈花惹草，像孔雀开屏。

但美女也因此会碰到段位更高的男人，伤得自己遍体鳞伤。

这部电影整个的视角都是从一个陷入自我理解的老头拍摄的。

这个老头是开面包店的，同时喜欢文学。

得知女主名字叫包法利，就把她和福楼拜下的包法利进行对等，还喜欢偷窥别人的隐私，所有女主发生的事，都是通过他的偷窥获知的细节。

这个老头才是这部电影最不让人待见的“眼中钉”。

当然，他也喜欢女主，但是他也有自知之明，但却喜欢从中作梗，女主之所以和小鲜肉分手和他有关，他吃饱饭没事写匿名信，甚至女主最后死了也与他有关，因为他的面包，女主噎死了。

这是一起集体谋杀案。

当天，前男友死乞白赖来求复合，看到门口放着的面包就拿进来了，这面包比脸盆还大，要吃多久请问，表白的时候女主边听边手撕面包，毕竟，内心很挣扎，总要拿点什么转移一下注意力，好了，放进嘴巴里吃一口，但没想到噎住了，前男友发现后立刻从背后抱住她然后企图让她把面包吐出来，但就在此刻回心转意的丈夫回归，看到这一幕男后女前的搞得像OOXX，一下子受不了，就去揍了这个前男友，你推我攘，前男友说不是的，你搞错了，搞错了啊，然后女主就倒地了，没气了。

小镇生活依然会继续，并不会因为少了她就不运作。

她死的太冤了，但也告诉了我们：人生如戏，长的好看有很多人追也并没有什么卵用。

大家还是洗洗睡吧。

人气公众号“上海公交”主笔。

关注女性成长，职场达人，媒体人，自由撰稿人。

新浪微博影评团认证成员。

毒药认证影评人、书评人

在文学的长河中，居斯塔夫·福楼拜的《包法利夫人》以其深刻的社会剖析、细腻的心理描绘以及对人性欲望的无情揭露，成为了不朽的经典。

而当我们跨越时空的界限，步入一部名为《新包法利夫人》的影视作品时，不仅是对原著的一次致敬，更是对当代社会背景下女性命运、爱情观念及自我认知的一次全新探索。

一、欲望的镜像，时代的回响《新包法利夫人》并非简单地将福楼拜的故事移植到现代，而是巧妙地运用现代社会的语境，重构了一个关于爱情、欲望、消费主义与自我实现的故事。

影片通过艾玛这一角色的现代演绎，映射出当代女性在追求幸福与自我价值实现过程中的困惑与挣扎，同时也揭示了消费社会对人性的异化与侵蚀。

二、欲望的交织：从物质到精神的双重追求在原著中，艾玛的悲剧很大程度上源于她对浪漫爱情的过度幻想与对物质生活的无尽追求。

而《新包法利夫人》则进一步细化了这种欲望的层次，将其分为物质欲望与精神需求两个维度。

影片中的艾玛，生活在一个信息爆炸、物质充裕的时代，她不再仅仅满足于华丽的服饰、奢侈的聚会，更渴望得到的是精神上的共鸣与情感的满足。

然而，在这个快节奏、高压力的社会里，真正的情感交流似乎成了一种奢侈品，艾玛不得不在虚拟的网络世界和现实的社交场合中寻找慰藉，最终陷入了一个由欲望编织的迷宫。

三、消费主义的陷阱：欲望的放大器影片深刻揭示了消费主义对艾玛乃至整个社会的深远影响。

在消费主义的浪潮下，物品不再仅仅是满足基本需求的工具，而成为了身份、地位、品味的象征。

艾玛沉迷于购物、整容、旅行等消费行为中，试图通过这些外在的改变来填补内心的空虚，却忽略了真正的幸福来源于内心的平和与自我价值的实现。

影片通过一系列对比鲜明的场景，如艾玛在豪华商场中的迷失与在乡村田野中的片刻宁静，展现了消费主义如何一步步将人们推向欲望的深渊，同时也暗示了逃离这一陷阱的可能性。

四、情感的错位：真爱与依赖的混淆艾玛的爱情观，是影片中另一个值得深思的议题。

她渴望找到一个能够完全理解她、满足她所有幻想的完美伴侣，却往往将依赖误认为是爱情。

从罗道尔夫到莱昂，艾玛的情感经历充满了盲目与冲动，她不断地在寻找与失落之间徘徊，却始终未能找到真正的归宿。

影片通过艾玛与这些男性角色的互动，揭示了当代人在情感关系中的普遍问题：在追求即时满足与激情的同时，忽略了情感的深度与持久性；在渴望被爱的同时，忘记了自我成长与独立的重要性。

五、灵魂的救赎：从幻想到现实的觉醒《新包法利夫人》并未止步于对艾玛悲剧命运的简单再现，而是试图在绝望中寻找希望，在堕落中探索救赎。

影片的结尾，艾玛在经历了一系列挫折与失败后，终于开始反思自己的生活方式与价值观念。

她意识到，真正的幸福不是来自于外界的物质或他人的认可，而是源自内心的平静与自我实现。

这一转变虽然艰难且痛苦，却标志着艾玛从欲望的囚笼中挣脱出来，向着自我救赎的道路迈进。

影片通过这一情节设置，传递出了种积极向上的信息：无论身处何种环境，只要勇于面对自己的内心，勇于改变，就有可能找到属于自己的幸福之路。

综上，影片启示和提醒我们，一方面，欲望既是推动社会进步的力量，也是导致个人悲剧的根源，需要我们学会驾驭自己的欲望，防止被其吞噬；另一方面，真正的幸福与救赎，往往隐藏在内心的深处，等待着我们去发现、去追寻。

在这个过程中，或许我们会经历痛苦与挣扎，但正是这些经历，让我们变得更加坚韧、更加成熟，也让我们更加珍惜那些来之不易的平静与幸福。

原来真的有一种爱情是为了自己而去爱另外一个人。

为了圆自己对于自身的一种幻想，赋予这个女人以对待心爱的一支精致的阿玛尼表或者钢笔一样的感情。

最让我感觉荒诞的是这位做粗粮面包的情怀的老人的感情，一开始我以为这是对“包法利夫人”的欣赏，是对此种女性难得一遇的热爱，特别是看他在做面包时的那股生气，让我也一度感觉他确实是恋爱了，陷入了对他心目中“包法利夫人”的那种暗恋的热爱。

以及他每次看向“包法利”那毫无遮拦又热忱的眼神，和让一个老头子抬头的冲动。

在剧情进行到三分之二的时候，虽然这老头子对“包法利夫人”的感情线贯穿全场，可我还是不喜欢这老头子，看向她的那种赤果果的眼神，还有面对儿子的漫不经心，以及太过于自我的精神世界。

果然到最后，面包匠儿子一个讽刺的玩笑，荒诞的使“包法利夫人”荒诞的去世这成了过去式。

同时又与他的另一个yy对象安娜卡列尼娜上演了一波荒诞的“开始”。

同时也很心疼杰玛（面包匠心目中的“包法利夫人），对于自己内心真正想要什么的犹豫不决。

这也应对了那人生一大驳论，人们常常在不知道自己应该选择哪种伴侣的时候而到了结婚年龄。

大都要求婚姻是永恒的，但人性又是善变的。

一开始也并不知道自己是否爱丈夫的杰玛，面对那种诱惑，必然会去一尝啊。

总好比结了婚之后，丢弃自我，本本分分的变成一个“妻子”为好。

电影的视觉效果倒是蛮好的，非常喜欢这些法式的设定，感觉女主也是看的第一眼觉得不咋的，后面越看越性感的那种。

影片剧情跟小说《包法利夫人》没有直接关系，只是女主及丈夫恰巧也是这么一个姓氏名字罢了。

主线就是一个不甘寂寞出轨的女人，后来改邪归正想走出困境获得救赎却意外死亡了，结局非常的戏剧性。

片中那个做面包的邻居大叔，一个觊觎女主又不停地往其身上套包法利夫人小说剧情的病态老男人，一直不停的意淫女主，偷窥女主，我非常讨厌这种行为，导致观影过程十分的不舒服。

但是换个角度来看嘛，美丽的女人总是被误解、尽管你思想纯净没有杂念但还是被龌龊的人从头发丝意淫到脚指尖。

套上他自以为是那一套理论那一套认知，当真讨厌到想打到他妈都不认。

除此外这片子好像也没什么好讲的，男男女女的，为做错的事情付出代价很正常，但女主真的死得好冤。

我发现我现在年纪大了，更喜欢看静一点的片子。

像速度与激情那样的片子，对我来说，更像是抗日神剧，主角们能力爆表，影片里善恶是非分明。

或者野兽与美女那类的片子，对纯真美好的歌颂，好人坏人一清二楚。

而欧洲似乎有一些静一点的片子。

所诉说的事情都很平凡很微不足道，但却能唤起你对生活对社会的一些小感触。

看完了之后，发自内心的轻轻笑笑-那我觉着这样的片子，就值得我花上1个多小时，看上一看。

很美的一部片子。

法国乡村的美丽，葱郁的风光，恬静，对邻居充满好奇和窥探的小镇生活。

美丽年轻性感让人想入非非的女主。

在文学气息中浸染过的男主，把遇到的美丽的新邻居，想当然的想象为新时代的包法利夫人，只不过因为人家也姓包法利。

老男人依然是男人，对女人身体的迷恋并不因为年纪和已婚而改变。

但老男人还是很善良和知趣的，知道就算对方是新包法利夫人，那个出轨的对象也不会是自己。

有贼心无贼胆，却多些关爱和善意。

很可爱的角色。

让我想到了我自己。

可事实上，那女人并不是包法利夫人，她并不悲剧。

她的美丽和亲和让人迷恋，她的随意无自我约束，只使得悲剧围绕她展开。

无论是她的老公，还是前男友那个渣男，还是上学中的贵族之后的小年轻，甚至包括老男人男主，实际都被她搞的神不守舍。

她不是包法利夫人，她是新人类，心情飘忽，抛却了传统的清规戒律，让人不可捉摸也让人心痛。

她也许只是个不知道自己想要什么的小孩子，却又如此美丽。

连我，都爱上了这个女子，看完了片子马上搜索女主演的名字。

当然，爱是没有用的人家怎会看上我，但喜欢一下，还是无妨的。

哈哈。

总有人在你耳边说，生活不是小说，不要给自己加戏。

果真如此吗？

怀揣过作家梦的Martin接管面包店开始揉面，就把身边生活揉成了小说，沉迷在窥视者（甚至毋宁说“作者”）的惊险角色里。

妻儿都对他的入戏颇有嘲讽，直到邻居包法利夫人的偷情故事一步步沿着小说的轨迹发展，最终以女主戏剧性的死亡结尾。

在这围观者的一家，儿子故意编造说新搬来的邻居叫安娜•卡列尼娜时，Martin惊坐起身，母亲也吸了一口冷气。

前半段的电影语言非常干净，像女主的衣裙永远散发着迷蒙性感又隽永清新的气息。

小伙子布列西尼的城堡也十分平静，丈夫出差时他们幽会，一切好像发生的自然而然。

实则是导演援用Martin的眼睛，将一个简单故事讲述得有曲有折，颇富况味。

相比之下，后半段利用种种误解巧构戏剧冲突，艺术品“失窃”- 偷情暴露- 情人间的人为误解- 前男友走进事件中心- 众人“合力”的意外死亡，这些接续发生的事件，把一长段慢慢铺叙的诗意剧情迅速推向波澜，彻底满足观众对戏码的渴求。

在这样张弛有度的叙事节奏里，又始终穿插着导演欲说还休、照前拂后的小招式，让整个故事讲得像一场花样滑冰，在优雅的背景音乐中不疾不徐地前进。

我们常说人生如戏。

拍戏者自然要巧妙编排，生活中也是处处心机。

习惯了戏码和套路的普通人，最难忘的除了女主性感脱俗的美，恐怕就是Martin望向女主时的眼神了吧。

那眼神里有惊奇和欲望，有未卜先知的忐忑，也有超越庸常生活的窃喜。

而最让我印象深刻的是他对家人说：“你猜他们姓什么？

包法利！

” 那一刻掩饰不住嘴角的小小兴奋，俨然不更事的少年。

即便在《登堂入室》（Dans la maison 2012）中，Fabrice Luchini大叔诠释的偷窥主题也未有这一层大巧若拙的意味。

毕竟从某个维度来看，Martin不仅仅是偷窥者和先知者，还是全部剧情的作者——是他的迷思牵动整个故事推进，带领观众完成了一场艺术想象。

可那眼神笔直清澈、几类童真，又让我们怀疑：到底艺术是使人心变得更复杂，还是更单纯？

原著小说当初读过之后就很喜欢，抱着期待看了这部电影，很开心它没有辜负我的期待。

很合理的一个现代改编，女主相比过去的包法利夫人对爱情显然有更清晰的认知，所以发生在包法利夫人上的悲剧不会再在女主身上重演。

但是女主还是死了，以一种非常搞笑的方式：三个男人共同参与，导致女主被一块面包噎死了，可以说是非常出乎观众的意料了。

这个出人意料的结局是电影最大的亮点，从这里开始电影彻底暴露了自己喜剧电影的身份。

女主的结局依旧有着其悲剧性，因为一个意外，女主本来打算改过自新的美好未来戛然而止。

但是这点悲剧性早已被冲淡了。

更何况，女主的死是因为三个男人对她的爱意呢，这和包法利夫人绝望中的自杀是多么地不同。

女主的死，是具有戏剧性的。

包法利夫人那样的故事在现代依旧会发生，但还会陷入这样的陷阱的已经只有无知愚昧的少数人了。

现代的教育给了我们更丰富的生活，女子不再需要把爱情视作一切了不是吗。