2046

艺术电影和烂片仅一线之差。

可惜的是，这次王家卫玩偏了方向。

人不能拽到总以为有人买他的帐。

真这么以为的话，那就不是拽，而是傻。。。

拽和傻，也是一线之差的事情。。。

我在糊涂之下，把两张片子倒过来放了，先看B，后看的A。

不过问题不大，整个故事本就没多大连续性，事实上我觉得倒过来看，逻辑上也没什么大错误，其实故事本身就毫无逻辑可言。

电影说到底就是戏，这一点无论在电影艺术发展到如何高的程度时都是如此。

观众总是抱着看戏的眼光。

戏的本身不吸引人，演员、导演再大牌，也只是哗众取宠。

群众的眼睛是雪亮的，如果想靠晦涩难懂来标榜自己如何高明，靠不知所云来掩饰影片内容上的苍白，那么他打错算盘了。

难道他真以为人人都会配合他演《皇帝的新装》吗。。。

《2046》是伪装精致的次品，是《花样年华》之后的狗尾续貂，不折不扣的烂片。

昨天，我也同样说《龙凤斗》是烂片，但是《龙凤斗》没有伪装清高，而《2046》，我满片满眼看到的都是矫情二字，故事内容虚弱的矫情，演员造作的矫情，配乐那种生拉硬扯的矫情，画面那种带着炫耀姿态的矫情。

拓哉在这部影片中演了这么一个傻不溜丢的角色，让我觉得可惜。

可惜了他那双漂亮的眼睛和灿烂的笑容。

他在片中实在是好丑。。。

迷信权威，有时候和迷信鬼神一样有害。。。

甚着四六的二零四六　　　　　　　　　　　　　　　　　柏邦妮是预备着去看一场大闷片的。

所有人都抱怨看不懂，我就是冲着看不懂去的。

虽说我从来没喜欢过王家卫，但是我心里甚为王大导演抱不平：他一向不着四六，已经不是两三天了，而且不只一次申明，他重视表达需求胜过一切。

电影看完一半，我很纳闷：为什么我看得很懂，很明白呢？

看完了，我更加纳闷：我还是觉得我看懂了，看明白了。

看那演员阵容也可预料到王氏电影一贯的错综复杂的情爱纠葛，所有的人物关系都串成了食物链，永远不可能有两情相悦。

所有的细节都能自圆其说。

熟悉的暖色光。

熟悉的大片绿油油背景上的红色对照。

一贯对织体的迷恋，考究。

对烟的把握，照旧精彩。

玻璃上做戏，对峙游离的男女。

熟悉的穷街陋巷，肮脏的油灯。

熟悉的面孔，油滑的诱惑，哀愁。

奢华艳俗的怀旧，以及镂空割裂的未来气息。

熟悉的旁白，连木村拓哉的声音我也很耳熟了，因为看了太多日剧。

会觉得像是一场浓缩王家卫经典电影之精华版。

所有的对白都有出处，所有的人物都顶着过去的名目。

我很害怕的王家卫以后的电影都要弄成一个章回体小说，永不结束。

我觉得，如果二零四六使我有点不满意的话，不是因为它不着四六，恰恰是因为太着四六。

补充日期: 2004-10-16 22:27:25 发条橘子问我，树洞是什么意思，我们俩一起说：女性生殖器隐喻！

听说木村被2046拖累得不轻，五年，人老珠黄，难怪那一句：“要花多少时间，才能离开2046？

”问得忒有感触发自内心。

“每个人的记忆都是潮湿的。

”故事由一句旁白开始，屋檐不断滴水，湿透了流光。

　　无数次生命里的逢场作戏，只是因为我还爱她。

这是周慕云所有的放纵与儿戏的理由。

当一个男人认准了一件事以后，倔强的他是不会改变的。

不爱你就是不爱你。

可是，他却不明白，真情就是在这些年的不羁中消磨掉了。

错过值得的人，做过懊悔的事，伤害善良的心。

烟波过后，回首望，风姿曼妙的她终于也慢慢模糊了。

王菲在天台看流云的不知所措；章子怡每一次错了位的渴望和满足又或者巩俐那个沉浮在南洋红尘里的黑色影子……多少年后，夜色朦胧，疲惫的男人脑海中闪过，竟然依旧是昏黄的街灯和计程车，以及车上酒醉的自己靠在张曼玉的肩头。

原来所有人似乎都只是被解构了的苏丽珍，都是她一脸微笑的表情，一个凝望的眼神，一次无泪的哭泣。

　　最后，梁朝伟对章子怡说：有些东西是永远不借的。

可那只是他的一厢情愿罢了。

最悲哀的不是你还爱她；最悲哀的是她在你心里，只剩下个背影了。

你的心随着她的枯萎而枯萎。

无力回天。

　　天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

王家卫告诉我们，这只是自欺欺人罢了——爱情是有时间性的。

通往2046的火车，把乘客载向一个永恒的世界。

那里的人可以找到自己的回忆。

于是他们再也不会回来。

　　平凡的看客如你我，买不到车票，找不到永恒，唤不回记忆。

所以我们还是最好相信：“世界是现在的世界，你是现在的你。

”

第一次听说2046是因为木村拓哉。

十多岁就开始喜欢，一见钟情。

那是1998年，几乎不看电影，却也听过王家卫的名头。

木村要出演王家卫的片子，很好啊，这样有多点机会看到他。

笑，就是这么简单的想法。

未曾想，一等就是这许多年，大学已然快毕业，才得以看到。

期间传言甚多，说王家卫要剪掉所有木村的戏分。

遗憾，已经开始看电影，也看王家卫不少片子，好奇木村会有怎生表现，真要剪光吗？

像《春光乍泄》里的关淑仪。

最后没有，还是有戏的，虽然只得七分钟。

但，看过的人都跟我说，他戏蛮多的啊，不止七分钟。

其实只有七分钟，三五不时闪过。

太久了，从开始的心心念念到后来的麻木不仁。

以至于终于听说到戛纳展出时，有种不真实感觉，真的要上映了吗，真的拍完了？

开始不断在各式杂志报刊上看到相关介绍，与电影有关的、无关的，都拿来说。

一时间，已成时髦话题。

读了剧情简介，不像是很好看的样子。

看王的片子常常都需要多些耐心，之前的《花样年华》并不是很喜欢。

这一部，不敢有太多期望。

然，还是去看，不光是有木村。

好奇，这么多年下来，王家卫到底拍出了什么样的东西。

结果是竟然比想象中好看太多。

国庆放假，第一时间买票。

提前半个小时进场，在空无一人的放映厅里挑正中的位子坐下。

慢慢有人进来，夹在一群情侣中间等待电影开始。

终于，灯光暗下，萤幕亮起。

十分惊喜，整部电影第一个音是日文，多年看日剧，一听便知是木村的声音，竟然会这么早就看到他。

宽宽的萤幕上，他侧坐着，头在萤幕左上，手在右下，正下方是字幕。

一时间手忙脚乱。

不知道是看脸好，还是看手好，亦或其实应该看字幕？

不知道，眼睛忙不过来。

一照面，已然很有好感，接下来的两个小时一直看得津津有味，太漂亮的电影。

很难说到底讲了一个怎样的故事，但也不费解，起码不会比王家卫的任何一部片更不易懂。

个人觉得就是在描述一种生活，一种情绪。

相较于对白，印象更深刻的是表情和姿势。

对白当然也是好的，这是王的一贯特长，可，这一次，人被拍的太美，吸人眼球。

很美，每一个女人，不止是王菲，不止是未来的人。

朋友说，60年代的那几个人除了王菲都没看头，刘嘉玲太老了，章子怡痣太多。

诚然是这样没错，但真觉得漂亮，那些表情，那些姿势。

每个女人几乎都表现了强颜欢笑的美丽表情。

笑，再难过也笑，尽管甚至笑意只在面上，达不到眼中，还是笑。

那样隐忍的表情让人深深振荡。

有一篇文说，演员在王家卫手中不是演员，只是道具。

在他那里，演技好的如张曼玉、梁朝伟，演技平平的如李嘉欣、杨采妮，其实差不太多。

深觉得是。

当初对王产生好感就是因为《堕落天使》，竟然可以把李嘉欣这个大花瓶拍得这么漂亮，有灵魂，还有什么不行。

2046更登峰造极，何以每个人都被他拍得举手投足间风情万种。

没有很多对白，也根本不需要很多对白。

波光流转，眉眼唇齿皆是戏。

什么叫用眼神作戏，用肢体作戏，这就是了。

是的，他们通通在作戏，一看便知。

不同于平时说的表演要自然，那么明白地作戏，看了却无限舒服，感同身受。

为什么？

为什么可以这么厉害，这么好看？

即便是道具，演员阵容也异常强大。

真正吸引人的是那些女人们，王家卫对她们很是偏心。

木村不谈，只得七分钟，很难说他有什么惊人的表现。

一些小动作小表情，活脱脱从日剧中翻版过来，可爱，但不突出。

虽然看到他流泪时心头还是一紧，但多半因着剧情。

一路追寻那样无望的爱情，不是不唏嘘的。

梁朝伟算绝对主角了，从头到尾贯穿始终。

但，最没看头的却也是他。

不过是典型花花公子的姿势表情，邪气十足。

当然也许这是王家卫所要的。

但，没看头。

差点忘了，还有张震，那个小脸男人。

身为男人，他的脸未免太小些。

所以电影中的扮像很适合他，爆炸的发型十分好看。

只得两个镜头，还是美。

那个嫉妒的表情，任谁看了都不会忘掉吧。

女人们有可看性得多。

除去董洁，一闪而过，年轻姑娘夸张的作派，再无其它。

先是巩俐。

这个女人，成名已久，几乎是外国人眼里中国美女的代表。

大约她成名时我还不看电影，从来不觉得她美，演的戏只看过《大红灯笼高高挂》，无甚感觉。

这一次扮个与张曼玉同名的赌钱女人，上楼下楼，遇见梁。

梁希望她跟他一起走，三言两语，终于决定赌牌看天意。

没几句对白，只是大量表情。

然，也就在那一瞬间觉得，她，成名不是偶然吧，戏确是好的。

之后巩穿黑旗袍，戴白手套，沿墙慢走的样子反复出现。

相识、手套、糊掉的口红，前因后果，慢慢揭开。

不得不说，王家卫的逻辑性极好，在纷繁的人物中交杂，全不出错。

章子怡，和巩俐相像的小妮子，大约是除梁朝伟以外出镜最多的人了吧。

很本色的感觉，年轻，美，轻狂，却也寂寞。

她不像巩俐，对于爱情她还心存幻想，也还有感情可以付出。

巩俐当初不是不可以跟梁走的。

可她知道，知道梁只是试图从她身上寻找另一个苏丽珍的影子，对于爱情，我想她已没企望了吧。

也所以她情愿把自己投身于可以控制的赌局中。

章不同，章还那么青春，皮肤还那么光滑，身段还那么好。

开头她也是清楚的，知道梁是怎生人物。

可是，年轻，总是奢望爱情，总是高估自己，以为自己会是那个例外，会与众不同。

都是一样的，梁根本已没有多余的感情可以消耗。

也许有那么一刻动心，然，一刻而已，魔法一过，登时回复原状。

想起以前，看安妮的《告别薇安》。

并不中意这个故事，却有异曲同工的感觉。

每个人都在不断的伤人被伤中，耗尽自己和他人的感情。

你耗尽我，我再耗尽他，终于大家都修成正果，百毒不侵。

章经过梁这一役想必也会学乖很多。

痛苦地看着梁用那一张张十块钱付清饭款，表情渐渐硬朗起来。

下一次，下一次就轮到别人遭殃了。

并不觉得章的演技有多么好，可是也把一个女人从无意到有心到伤心再到无心的过程演绎地惟妙惟肖，很过得去了。

刘嘉玲的角色和张震一样都很模糊，不很清楚他们的出场缘自何故，或者只是过客。

每个人生命中都有过客。

朋友说的没错，60年代的嘉铃实在不怎么好看，老，胖，美人迟暮。

可是她有表情，那样有灵魂的表情，梁向她讲述两人过往时的样子，独自在房内饮泣的样子，足矣。

反而未来的扮像，并不特别喜欢，美则美矣，没有灵魂。

只记得一个镜头，那个从悲伤霎时变得开朗的镜头。

欢场女子般，带着面具，笑靥如花，却已然没有真感情。

最美的一定是王菲，相信去看过的人都会同意我的说法。

演技也好，本色也罢，反正，她是最美的。

一直知道王菲漂亮，却不知道可以漂亮至此。

依然难以忘怀木村离去时她哀伤的眼神。

头微侧，一对大眼如泣如诉，胜过言语良多。

可以想象有多少人就因为那个眼神爱上她。

还有那个缓慢再缓慢的抽烟姿势，原谅我言语匮乏，只想说美。

60年代的王菲，先闻其声，而后见其人。

一声声清脆的日文短语，伴随着晃来荡去的腿脚身形，真正特别。

她的故事其实很简单，家人阻挠她和男友，几乎想放弃时遇上梁朝伟的帮助，得偿所愿。

其间梁编的故事其实极好。

为什么木村能从2046回来，因为那里找不到他要的东西吧。

他去，以为那里可以找到爱情，或者说找到一个答案，一个她是否爱他的答案。

终于不能，终于失败，失声痛哭，那样没有遮掩的痛哭让人心酸。

只是寻爱，何以这么难。

也许是故事感动了王菲，也许是她始终放不下他，心不由主。

于是不管不顾去日本，最后获得父亲谅解，好结局呵。

只留下落寞的梁。

两人共同写作的日子不是不开心，不暧昧的。

但，也只是这样而已。

她心中有另个他；而他，心中亦有另个她。

很公平。

也可能正因为这样，两个人的相处才会那么愉快。

两个钟头全情投入，看一群人在萤幕展现他们的风情，伴随王家卫一贯出色的音乐。

还记得梁纸醉金迷生活后衬的音乐，没有更合适的了。

十分想再去看一次，看一次令人迷恋的表情姿势，听一次恰到好处的音乐。

2046我一直在写一本叫《2047》的书。

我在书中描写了一个未来城市的光怪陆离的场景。

读我的书的人都很喜欢。

不过他们都很困惑，我为什么要写一个未来世界的故事呢？

爱情是永恒的，无论发生在现在，还是未来，都是一样。

我只不过把这本书当作是一个故事，和其他所有的故事一样来看待。

最初我在书里写的是我从2047这个房间看到的2046的女人的故事，后来我才发现，我和她们有某种联系，这种联系让这本书好像变成了我的私人生活的永恒舞台，台上一直有光照耀，所以那些如梦的场景从来就没有消逝过。

这本书是应我所住的旅店老板的大女儿王静雯的要求。

她闲暇时做我的枪手，文章写得不错。

她有个日本男朋友，只可惜她父亲不同意他们在一起，所以她男朋友走了，留下她一个人每天在空出来的2046那间房里咿咿呀呀的说日语。

她说：你可以和我一起走吗？

然后踩着舞步，一转身，说，可以啊。

当然，我听不懂日语，都是我编造的。

这间房当初是怎么空出来的呢？

我想起来是露露或者说是咪咪吧，她原来住在这里，她是个女伶人，几年前我和她在新加坡的一个酒会上结识，一年圣诞我有应邀参加一个应酬，她好像不认识我了。

我就和她提起过去，她那个死去的男朋友CC。

她有些恍惚。

那天晚上她和很多酒，我送她回旅馆。

临走时，我看到她的门牌。

2046。

这个数字让我想起更久以前，比我结识露露更早。

我认识一个女人。

她叫苏丽珍。

她就住在2046房间。

现在我努力回忆她，却只是把她和我的小说中的人混在一起。

在与她有关的不多的几个画面中，有一幕让我感觉似曾相识。

那是我的惯用伎俩，邀请女人喝酒再装醉把手放到她们的大腿上，我知道我只是在模仿自己，可她们怎么会知道呢？

她们只是把我的手抓在手心里，看着窗外。

回想那些若有若无的往事。

后来在新加坡，我又认识上一个女人。

绰号黑蜘蛛。

那年战火纷飞，报馆派我来这里，又不景气。

我连回程的路费都没有了，黑蜘蛛帮了我一把，听说她是赌场的老千，被人剁去了一只手。

所以她总戴着黑手套，遮掩那只被剁去的假手，我后来问她，她为什么总是戴着一只黑手套，她只是淡淡地说，习惯了。

等她帮我赚够了钱，我才知道她叫苏丽珍。

另一个苏丽珍。

我在此刻才爱上她，可我知道，她早已爱上我了。

可我只是借用她来怀想那个失落的女人。

我知道对我生命中的女人，我永远报偿不了。

临走，我想让她和我一起走，她和我赌牌，比大小，结果我输了。

我不能带走她。

我不知道这一次，她是否真的嬴我。

过了很多年，直到那些命中注定的女人都一个一个的离我而去，我才又回去找她。

可是就像那天下着的大雨，和她如夜色一样的旗袍，都消失在了那个有着潮湿记忆的雨夜。

在我的逢场作戏里，我有很多女人。

有一个，她在店老板的大女儿二女儿都不在的时候也曾住在2046。

她叫白玲。

她和所有的女人一样天真。

她爱我，而我给不了她太多，她终有一天会明白，这世上没有什么是永恒的。

有些东西，我也是永远都不会借的。

她后来，去了新加坡，那里有她的回忆，她曾经的男朋友。

现在，她和露露那么像。

我终于也相信，人只要不放弃，总会有机会。

露露的男朋友没有死，她只是想象着他死了，这样她就不会那么伤心。

我不知道她男朋友有没有爱过她，但他亲手杀死了露露，就在我送露露回旅馆的当晚。

王洁雯是老板的二女儿，她很早熟。

会跑到我房间里来，不过她还小。

王静雯和那个日本人还有联系。

后来那个日本人回来过。

又给王静雯写信，信寄到我这里，由我转交给她。

当我爱上她时，为她写一本名为《2047》的书，但她离开了这里，去了日本。

2047《2047》是我的生活的变奏，它就像我的生活中的一面镜子，映照着我的生活的两面。

它们都只有一个主题，有时它们互相重合。

我会觉得我在戏里戏外过的是同一种生活。

在2046年，有一辆列车，开往一个叫2046的房间。

去那里的人都只有一个目的，就是找回自己失落的记忆。

但从没有人从哪里回来过。

只有我。

我去那里是因为我曾经爱过一个女孩，当我问她：你可以我和我一起走吗？

她长久的没有说话。

她用无声的沉默拒绝了我。

我回去那里，是因为我不甘心，我宁愿相信她还一直在那里等我。

离开2046要花很长时间，有多长，我不知道。

长到在经过1224和1225时，如果没有找到一个人可以拥抱的话，就会冻死。

经过那里时，是12月24日和12月25日。

列车长问我，我为什么要从那里回来呢？

为了把我的秘密告诉别人。

在以前，如果一个人有秘密，他会到山上找一棵树，在树下挖个洞，对着那个洞说出自己的秘密，再用土封上，就永远不会有人知道这个秘密。

可我此刻，只想告诉一个人。

列车长警告我，不可以爱上车上服务的机器人。

可我在经过1224和1225时，我找不到人拥抱，我只好抱着那个机器人。

我把我的秘密告诉了她。

我问她，你可以和我走吗？

她长久的没有说话。

最终，我离开了。

我不知道，机器人会不会为我流下一滴眼泪。

2046王静雯的爸爸对我说，他女儿很喜欢这本书，但是结局太悲惨了，可不可以改一改。

我说，我试试。

她父亲要去日本了。

参加她女儿的婚礼。

她父亲显得很高兴，好像从来没有发生过那些不愉快的事。

他说，女儿高兴就好。

我坐在书桌前，拿着笔，笔尖与纸几乎没有距离。

一分钟后，十分后，一百分钟后……我还是写不出一个字。

2047我终于知道，如果问她话，她不回答你，不代表她在犹豫，也不表示她不喜欢你，而也许是她早已心有所属。

这个结局是注定的。

机器人独自坐在车里，看着窗外。

鼻尖与玻璃几乎没有距离。

十分钟后，一百分钟后，一千分钟后……她还是没有动一下。

我不知道自己算不算王家卫的影迷，但我确实是梁朝伟的爱慕者。

但与其说喜欢梁朝伟，不如说喜欢王家卫镜头里的梁朝伟。

《重庆森林》是我反反复复看的一部，《阿飞正传》、《花样年华》、《东邪西毒》、《春光乍泄》都是我所喜欢的，唯独《2046》入不了我眼。

也许当时太年轻浮躁，《2046》在我眼中不像一个故事，是一个声色斥耳、光怪陆离的世界，里面情欲似海，爱恨滔天。

也许因为它充满暗喻，于年稚的我太晦涩难懂。

也许我太沉迷于荡气回肠的爱情，根本无法察觉或忽视了爱情消逝的苦涩和辗转反侧。

在昨晚一个断网的日子里，我再看《2046》。

或许是因为深夜，终于体味到周慕云那埋不进树洞和淤泥的隐痛，那无数个苏丽珍的影子，他只能凝视然后走开。

这的确不是一个故事，在《花样年华》之后周慕云再也没有故事，里面每一个人每一件事，都只是在透露这段过往的隐秘情事。

开头，木村拓哉说出2046的意义。

「去2046的乘客都只有一个目的，就是找回失去的记忆。

因为在2046，一切事物永不改变。

没有人知道这是不是真的，因为从来没有人回来过。

我是唯一的一个。

」「一个人离开2046，需要多长的时间？

有的人可以毫不费力地离开，有的人就需要很长的时间。

我已想不起我在这列车上待了多久，我开始深深地感到寂寞。

」「每次有人问我为什么离开2046，我都含糊其辞。

在从前，当一个人心里有个不可告人的秘密，他会跑到深山里，找一棵树，在树上挖个洞，将秘密告诉那个洞，再用泥土封起来。

这秘密就永远没有人知道。

我曾经爱上一个人，后来她走了。

我去2046，是因为我以为她在那里等我。

但我找不到她。

我很想知道她到底喜不喜欢我，但我始终得不到答案。

她的答案就像一个秘密，永远不会有人知道。

」2046是一个暗喻，它曾是周慕云与苏丽珍秘密聚会的酒店房间号码，它只存在于周慕云的记忆。

它是隐秘而美好的、不足与外人道的一段时光，它是违背伦理道德的爱恨交缠，它以嫉妒和冒充为开头，却以真挚和难舍为结束。

它是纯粹的、精神上的爱恋，它是爱而不得的一生遗憾。

它是花样年华。

可以看出，周慕云将自己代入了木村拓哉这个小说人物中。

他曾经寻找这段爱恋的答案，却得不到回应。

他决定放手，把秘密尘封于吴哥窟的树洞中。

然而，却永远在离开的路上，停留。

周慕云的小说《2046》讲述木村拓哉在一架离开2046的列车上遇到各色各类人的故事，而电影《2046》则是讲述他在决意放弃这段情恋的生活中遇到各色女人的故事。

1963年离开香港，周慕云在新加坡待了三年，过上了赌徒的生活。

这段生活可以拼接到《阿飞正传》最后梁朝伟出场的一段镜头，一个赌徒准备出门的一连串细节。

《2046》里补述到他遇上了一个叫「黑蜘蛛」的女人（巩俐 饰演），她冷淡、高傲、神秘，身上充满着让人欲探究竟的过往。

临走前，他问黑蜘蛛，想不想和我一起走。

黑蜘蛛是赌场老手，用抽牌的方式做赌，委婉地拒绝了周慕云。

而这种方式，彼此两人都知道必定的结果。

后来1969年12月24日，他去了新加坡找黑蜘蛛。

在回忆里我们得知黑蜘蛛叫苏丽珍。

很显然，王家卫暗示着黑蜘蛛身上有苏丽珍的影子。

镜头几次特写黑蜘蛛和白玲摇曳的身姿，都仿佛曾经的苏丽珍。

离别时，黑蜘蛛面向周慕云背靠着路边的墙，这情景似曾相识。

《花样年华》里沉迷于角色扮演的苏丽珍和周慕云。

「几年前，我喜欢过一个有夫之妇，她的名字也叫苏丽珍。

我是为了她而离开香港到新加坡。

想不到几年后，我会遇上另一个苏丽珍。

我跟新苏丽珍讲了很多旧苏丽珍的事。

」都是受过情伤的人，周慕云对黑蜘蛛的感情有点复杂，有好奇，有怜惜，也许还有连他也说不清的怀念。

怀念什么？

这个女人和苏丽珍非常不同，一个冷硬，一个婉约。

但她们都有一种无言的拒绝，而眼神里却含着哀伤。

离别时，隐忍的他，突然和黑蜘蛛激烈地吻了起来。

这个吻里，包含着他对两个苏丽珍的眷恋，爱而不得的无奈。

「现在想起来，这些话好像是说给我自己听的。

其实爱情是没有代替品的，我一直试图在她身上找回以前那个苏丽珍。

虽然我是不自觉，但是她又怎么会不知道呢？

」从这段独白可以知道，黑蜘蛛拒绝和周慕云走，不是因为她从不谈及的过往，是因为她知道，周慕云想带走的那个苏丽珍，不是她。

周慕云知道黑蜘蛛的答案，却无法知晓苏丽珍的答案。

他穷尽一生，都被困在当年的离别中，苏丽珍的眼神，她的迟疑，她的心意，她电话里的无言。

所以他后来，在小说里创造了一个角色来寻找答案，来解决自己的困惑。

那就是王菲饰演的机器人。

后面再讲。

1966年底，周慕云离开新加坡，回到香港，过上了潦倒的生活，也学会了逢场作戏。

1966年12月24日，他遇上了露露（刘嘉玲 饰演），和她叙旧：「你老是叫我陪你去赌场，输了很多钱，欠了一身债，后来我跟朋友凑钱送你回香港。

你喜欢跟我谈起你死去的男朋友，他是菲律宾华侨，是富家子弟，原本你打算和他结婚，可惜他死得太早。

你说他是你一生中最爱的人。

」露露像失忆了一样听着周慕云的叙述，眼神里的哀痛却证明她其实没有忘记。

这里的露露就是《阿飞正传》里的露露，她爱上了张国荣饰演的旭仔，旭仔却是无脚的小鸟，离开了香港去了菲律宾，生死未卜。

这里既是联系了露露《阿飞正传》里的情史，又是缅怀拍摄前一年自杀离开人世的张国荣。

巧合地是，露露那晚住的房间，正是2046。

露露这个人物，勾起了周慕云对往事的回忆，引出了周慕云撰写小说《2046》的动机和灵感。

而且周慕云在露露的身上仿佛看到了自己的影子。

他们看似玩世不恭，却是痴情至极，念念不忘一生中最爱的人，无法走出那段年华日子。

他们都假装遗忘，带上轻佻的面具游乐声色，却永远无法真正爱上别人。

他们都下意识地从别人身上寻找某个人的影子，周慕云寻找的是「苏丽珍」，露露寻找的是「无脚的小鸟」，旭仔。

「搬进去之后我才知道，原来前一天晚上，露露在她房里被男朋友插了几刀。

那男的是夜总会鼓手，露露很喜欢他，说他像一只无脚的小鸟。

其实这么多年来，露露一直在找她那无脚的小鸟。

虽然总是悲剧收场，但她并不介意。

因为无论如何，她始终是那出戏的女主角。

」这何尝不是在说周慕云自己呢。

所以周慕云同情露露，因为露露情深如他，爱而不得。

在小说里，露露也是走不出2046的人。

房东的女儿王靖雯（王菲 饰演，她的本命叫王靖雯），和木村拓哉堕入爱河，却因为家庭的反对，无法在一起。

一如曾经的苏丽珍周慕云。

木村拓哉问她，愿不愿意跟他一起走。

王菲却沉默不语。

垂眼，侧颈，如一株寂寞的百合。

于是他们成了《2046》的主要角色，木村拓哉是周慕云的投射，同样因为时代而无力争取，因为世俗而无法得到。

王菲是苏丽珍的投射，因为她们遭遇相似，而且都喜欢看武侠小说，还同样帮忙周慕云写武侠。

她们对于这个问题都是一样的反应。

《2046》中周慕云试图从角落窗口窥探别人的生活，小说里木村拓哉也是。

木村拓哉向「树洞」诉说秘密。

其实是那年周慕云在吴哥窟的树洞埋藏心事。

周慕云为王菲写了《2047》，这是他房间的号码，暗示他写的是自己的故事。

然而《2046》和《2047》并没有什么太大的不同，只不过《2046》周慕云是旁观者，而《2047》他有意识地自我代入到了木村拓哉身上，是参与者。

开头《2046》里木村拓哉的旁白，在《2047》里由周慕云之口重新道出。

木村拓哉爱上了机器人王菲，这机器人却是故障的、迟钝的，当他向她诉说爱意，王菲却迟迟没有反应，知道很久很久之后才反应过来。

这也是周慕云眼中的苏丽珍，对于他当年的邀请没有回应，于是他在小说里为她找了一个理由——迟钝。

也许只是因为她迟钝，没有察觉到自己的真实心意，或者是因为迟疑，考虑了很多因素，所以无法立刻给出回应。

总之，都不是因为她不爱他。

他深笃，或者，他不愿面对另外的这个答案。

现实生活里，作为旁观者，周慕云愿意向王菲提供帮助，帮她寄信，鼓励她，带她去报馆打长途电话。

也许，他看着努力追求爱情的王菲，心里在想着苏丽珍会不会曾有那样的举动。

他羡慕他们，同时也将自己对爱情的希冀寄托在他们身上。

终于，他们有情人终成眷属，然而他却无法因此改变《2047》里他们的结局。

虽然应王菲之托，但他迟迟无法下笔。

因为，这小说里的主角不是他们，而是周慕云苏丽珍。

再欢欣的现实，也不属于他们。

「我也很想这个故事有个开心的结局，但我真的不知道该怎样下笔。

几年前，我曾经有过这样的机会，但可惜已经过去了。

」周慕云永远在惋惜与苏丽珍的错失。

再讲章子怡饰演的白玲，是个风月佳人。

「白玲」可能是取自「百灵」的谐音，因为她泼辣精明，快活时欢快尽情地笑，恼怒时狠狠诅咒大骂，她的声音充满生气。

她自尊心高，不买任何人的帐，随时翻脸往男人脸上甩巴掌。

遇上嬉皮笑脸的周慕云，被开了玩笑，一巴掌甩过去。

周慕云伸过去另一边脸，她却再也打不下去手。

这里可以看出白玲是带刺的玫瑰，是多肉的仙人掌，但是一旦被剥开尖刺，内心深处的柔软和脆弱暴露无遗。

男人总喜欢她的身体，她也擅长用色貌勾引男人，然而男人越是唾手可得，她越是渴望得到情欲之外的爱情。

她一开始甩了一个男人耳光，说：「你滚！

你以为我那么随便吗？

有我你就不能有其他的女人！

」周慕云那句话却轻易地打开了她的心扉：我只想跟你做个喝酒的朋友。

我没想过要跟你发生什么关系。

在车上，有一幕手戏很耐人寻味。

酒醉的周慕云把手放上了白玲的大腿上，赤裸裸的性暗示。

意味着周慕云潜意识里对白玲是情欲上的渴望。

而白玲轻轻移开了他的手。

是一种无言的拒绝，透露了她心中对纯粹的感情的向往。

周慕云的手又轻轻地爬了上来，这次是放在白玲的手上，握住了。

也许对于周慕云来说，他握住的人并非白玲，而是尘封回忆里的那个人。

酒醉情迷的时候难以自已。

然而对于白玲来说，她没有拒绝周慕云的手，意味着她已经对他敞开了心扉。

这时的章子怡眼神值得回味。

之后他们开始了情欲来回的交欢。

周慕云给了白玲钱，说明他不想和她有情感的纠缠。

而白玲却只要了十元钱作为纪念，并在以后将一张张十元钱收藏在小盒子里，看着钱币越来越多，好像他就能属于自己多一点。

骄傲的她，有了心爱的人后，竟因为这么卑微的幸福而窃喜不已。

但是周慕云依旧云淡风轻。

他清醒地看着白玲沉沦，残忍地摧毁白玲放在自己身上的所有幻想。

——今天晚上我要睡这儿。

——在这里过夜很贵的。

——没关系。

你要多少，我给你多少。

我要把你包下来，我要你天天陪我。

——短租无所谓，长租就免了。

——为什么？

——我不喜欢。

——那我会不会是例外？

——不会。

周慕云总是带着戏谑的调笑，连说出这种冷酷的话时，亦是。

仿佛什么都不经心，什么都不在乎。

曾经在关系的最开始，他说过：有时候，我都会把自己借给别人用一下。

最后，周慕云明白了一件事，于是他决定结束与白玲的关系：现在我才知道，原来有些东西，我是永远不会借给别人的。

也许，及时的残忍，是他对白玲最后的温柔。

白玲终于离开了周慕云，于周慕云心中却没有留下很大的痕迹。

就算在《2046》中她也只是「偶尔出现」。

因为，2046的故事从来无关白玲，也许还有一个原因，白玲与苏丽珍毫无相似之处。

白玲，在周慕云小说里是舞者，就像她名字，独舞的百灵。

有人看了白玲和周慕云的这段情后说，《2046》是一个渣男的故事。

但这电影里，隐藏了一个女人，从未在真实故事里出现，只存在于周慕云的怀缅中，她是苏丽珍。

如果你没有看《花样年华》，不曾知道他们的往事，也许会为白玲愤慨不已。

但是，如果你看了周慕云苏丽珍的故事，你会知道，世界上有那么一个人，一旦错过了，就是一生的抱憾。

此后余生，周慕云将一直在追寻那个人的影子。

但是，无论那个影子多么相似，都从来不是那个人。

苏。

丽。

珍。

我想，这三个字，是周慕云一生的魔障，也是王家卫不为人知的情结吧。

「如果，我多一张船票，你会不会跟我走？

」这无答的问，将继续缠绕着周慕云的余生。

不知道，那时的苏丽珍，是否也有同样的梦魇？

以上是图文并茂的影评，因为豆瓣图片上传有点麻烦，所以有兴趣的小伙伴可以关注我的公众号：猫与桃花的胡说日志。

<图片1>

没看过《男人帮》，不过在网上看了很多遍这句话：爱情就是这样，你捅我一刀，我捅你一刀，你再捅我一刀，我又捅你一刀，然后互相数着对方的伤口。

差不多就得了。

今天看了《2046》，幡然醒悟，爱情或许其实是这样：你捅我一刀，我捅她一刀，她捅他一刀，他再捅别人一刀……到后来，有的人依旧没有解恨，依旧拿着刀，被人捅着或者捅着别人；有的人厌倦了这样的生活，把手里的刀扔了，双手举过头顶，运气好些，在路上碰上同样投降的另一个人，运气差些，就被别人活活捅死；最可怜的人，莫过于拿起手里的那把刀，一刀捅向自己，不带一点怜悯地直捣命门。

至于“你捅我一刀，我捅你一刀”那种的，完全算是理想情况了。

看电影的时候，我一直在想，为什么这部电影叫2046我甚至还百度了一下，王家卫也给了一个很不负责的答案。

直到看电影的某一个瞬间，同样的幡然醒悟。

当用一种连笔的方式写下“LOVE”这个单词时，真的很像“2046”……

作为DVD爱好者经常会面临这样一个局面：找不到合适的伴一起观影，不是太吵闹，就是太安静。

这里的电影不包括场面火爆的动作片，而是那些像手掌和情人的腰妥贴程度的文艺片，无限深远，无限晦暗。

我曾经和一个敏感内敛的女孩同住，她一直没有让我看见她为《蓝宇》和《黑暗中的舞者》流下的眼泪。

在她看来，看电影是私人的事情，会将自己最隐密的内心暴露在人前。

所以和什么人分享王家卫，最佳答案是自己的情人。

和热恋中的他或她，每一声叹息都是良言金玉，有着超越电影本身的畅快淋漓；或者和燃烧殆尽的她或他，像一炉灰烬剩下过夜的残温，彼此的了解成为倦怠，于是能够留下宽广的空间思索，又不给寂寞余地。

许多年以后当我们坐进回忆的电影院，就会发现自己变成了电影的一部分。

同样抵死缠绵地爱着一个错误，一起度过生命中最美好的一分钟，然后剩下的时间所做的一切努力，都是为了重新回到这一分钟，却不知不觉以同样的姿势，错过另一个一分钟。

这就是王家卫。

2046也许是一组房间号码，一篇从右往左看竖排小说的标题，一些模糊的面孔和气味；2046也许是一年，一辆列车，一具机器人；2046也许是一家放小电影的咖啡馆，一张DVD上醒目的标签，一种香水的名字。

2046也许是一部电影，一个梦。

这个梦属于一个今年46岁，名字叫做王家卫的中国导演。

很久没有看过这样的排场，一个个星光璀灿的名字跳将出来争夺眼球，从开拍至公映娱乐版的纠葛从来没有停止过走马观花。

想起《东邪西毒》的悄无声息，大概是这几年炒作的好处日益凸现，狗仔队无孔不入，即使是低调的王家卫。

我有时不免带着恶意揣测片酬成本和票房的比例，是不是能够稳定发行商脆弱的神经。

这些各怀心事各有前尘的大牌。

我想是王家卫老了，要么是我不够老。

他捕捉演员的魔力烟消云散。

角色和扮演者之间开始有微妙的错位，这空档让这个人的气质总也上不了那个人的身，像不合身的西装距离脖子一厘米的后领口。

选错了木村，或者说抓不住木村。

我想象得出他应该是一个什么样的角色，被安放在什么样的位置，但镜头前面出现了迷路的演员，而非迷路的孩子。

我也相信章子怡是个有天赋的北京女孩，所以这个弥漫旧上海气息的浪荡女不是她。

想念她在《英雄》和梁朝伟对手戏的那个笑，衬得白灵站着的位置只余一堆华贵的旗袍和妖嬈的姿态。

刘嘉玲只是在状态，所以不曾出彩——王菲早就不是《重庆森林》里跳跃在日光与日常之间的精灵了。

唯有巩俐两次出场把我吓住，因为她太美。

她在《摇啊摇摇到外婆桥》用力诉求的风尘，终于在9年后叫岁月打磨得浑然天成，褪尽新晋暴发户的贵气，她的悲哀和沧桑，可以让任何有经历的男子动容。

不是那种面对章时萌动的心神荡漾。

是螺旋着缓缓下沉，心生怜惜与敬重的惊艳。

至于2046真正的灵魂梁朝伟，他和他的小胡子像一只花蝴蝶，一刻不停穿梭在镜头和衣锦云鬓之间，看来看去总也不对味。

把住在心里面的阿飞捉来对照，1991年的张国荣，所有的美艳凉薄被王家卫淬炼成飞快的刀刃，见血封喉。

梁朝伟的招牌电眼也敌不过他冷淡的侧面。

那才是真正的浪子。

没有心，没有脚，却长着一刻不停的翅膀。

即使是周慕云。

也不复是1991年，以一分多钟领先别人三十年的周慕云。

这也许是一个隐喻，因为对于王家卫来说，过去总是好的。

就像这个故事一样。

也许它太美好，以至于他无力表达。

最后我们只能看到一些碎片，一些场景，抽掉了一切昭告心境的背景因素，甚至不复强加在《阿飞正传》头上的政治内蕴，变成一朵开放在记忆之海上的无根之花。

我们看到的只是另一个周慕云，徒劳地虚构自己的生活，企图重新掌握命运，最后笔下的故事依然背叛了他。

如果过去是一个再也无法回来的黑洞，我应该怎么，带你走？

又或者，让你带我走？

我想重新砌一壶上好的茶，找一本老得已经忘记里面所有句子的书，坐下来回忆生命中经过的那些美好的女子，把每一个我曾经拥有的号码，用手指慢慢地，一点点重新擦亮。

所以，此文献给我的下一个情人。

我怀着所有对未知的渴望和对已知的厌倦徒劳地爱着你。

为什么要以《时光在遗忘后开始》作为标题？

别问我，我不知道，他们小资都写这样的病句。

包括罗大佑，他写的歌词已经足够中学语文老师爆破脑血栓了。

而且我个人觉得这要比《初恋时我们不懂爱情》要强，但是又不像《我想早恋，但是晚了》那么无厘头。

小资的情感一定要晦涩隐蔽，一定要暧昧模糊，但是边缘一定要生硬清晰，好在记忆深处划伤人。

接下来，我们谈谈《2046》。

以国庆为档期绝对是个错误，不要以为放假了国民在心态上就能松弛下来。

两个多小时的片子需要慢慢看并不假，但是一看到满街的人，满手的礼包，以及放假结束后痛不欲生的八天连续工作，我怀疑进了电影院的人无法耐心看完《2046》。

国庆就应该放《阿呆和阿瓜》那样的片子，让人看了以后觉得自己憋了一天，终于站在了小便槽前，液体的水位在体内缓缓下降，这种感觉用术语说就叫：放松。

《2046》犹如节日列车，拉着观众一路狂奔，而且在所有写着“桑拿浴---学生残疾人六折”的地方没有一点停站的意思。

观众都很紧张，紧抓扶手，想看看停站的时候究竟能得到点什么。

他们失望了，车就一直没停过。

劳累了一天，紧张了一天，所以很多观众在期待了一小时以后还没见到任何可以称为“结果”的东西，于是剧场里就蔓延着一种称之为“昏昏欲睡”的气氛。

在剧场外记者就在观众脸上观察到一种称之为“困惑”或者是“失望”的表情。

所以，《大连晚报》的记者在访问不得要领以后，写了一篇影评，主要是谈梁朝伟小胡子的穿帮问题。

在这美好的国庆之夜里，没有人应该被责备。

应该这么说，王家卫的片子从来都是给小众看的。

情感这种话题，一般只有一种状态，那就是折腾。

区别在于大多数人是在折腾着折腾，而王家卫的片子是幽雅地折腾。

前者如杜梅用菜刀逼住方言，酣畅淋漓的倪萍着，是人都能理解的海岩着。

这里我并没有贬损什么人的意思，能做到《过把瘾》一样风魔万千观众绝对是真本事。

我只是说，就折腾这一具体事物本身，有不同的表现方法，未必一定要祭出菜刀。

比如说不停地换旗袍，在窄巷里擦肩而过时彼此闷骚值上升至 10000点。

问题就出在这里，有人喜欢拔出菜刀逼住，有的人就喜欢保持距离并闷骚着。

这其中的区别简直就和把电话录音放到网上给全国人民听和在家里倒杯酒独自用HIFI欣赏之间的差异那么大。

可能这涉及一个理解力的问题，本质都是搞一下，但是吹灯睡觉就直观一点；而听音乐喝红酒展示玻璃丝袜难度就要大一些。

毕竟，你得有瓶至少是2003年的红酒，一台CD机。

而事实上并非是人人都有红酒和CD机，你也不能保证你面对的是玻璃丝袜。

唯一应该受指责的是投资方，为了利润他们可能做了一些不应该做的事情。

当年《东邪西毒》问世之时，海报上说那是一部大制作的武侠片。

还因此诓骗了很多武侠迷进去看，那时候要是有互联网，王家卫的头上能顶一纯板砖的大金字塔。

《2046》在宣传上基本是按照大片操作的，所谓大片，就是说所有人都能进去看，看完了都有类似的感受---打了个尿战，然后就彻底忘记。

下一次，保证他们还进场的原因只不过是他们想起了上一次那个尿战的感觉---爽。

因为，这世界上比爽更爽的事情只有一件，那就是再爽一次。

《2046》不是用来集体一爽的。

毕竟，不是什么片子都能如同火车站的男厕所一样，有壮观到50米长的小便槽。

著名导演加上著名影星，并不等于大片。

正如一个人只要有钱有闲，完全可以雇一队大厨到自己家烧点小菜吃吃，并不需要一定在饭店里摆桌子，人五人六地吆喝：“解开皮带，大家都敞开了吃！

”冯导演小刚就有此气派，而且大家每年都还真吃饱了，不容易。

我看了《2046》，觉得挺好的。

不存在懂不懂的问题，及不懂装懂的问题。

因为我看这片子就没有一分钟想过我要懂什么，我就是进去看一下王大师在这两小时里如何让周慕云回忆并闷骚着。

上一次王大师在《花样年华》里讲了一半，没说周慕云去新加坡以后的事。

“如果有多一张船飞，你会不会同我一起走？

” 这话一直搁在那里，我知道，绝对有续集。

周生从新加坡回到了香港，经过巩俐阿姨，偶遇刘嘉玲大婶，爬过章子怡妹妹，骚扰了一下王菲姐姐。

同时，为王菲姐姐写了一部名叫《2047》的小说，和菩提老祖一样，在里面试图探讨一下人与人之间复杂而微妙的感情，只是以超现实为背景。

我看得津津有味，觉得原来闷骚也能有这么多搞头，简直是 “咻”！

难得的是，一部片子工工整整写满了王大师的小楷，总结了几乎他之前所有片子中的那种王氏感情纠葛，简直是一本《小资精神分析纲要》。

王大师！

您辛苦了！

从上面我写的剧情简介能看出一点来，我对此也不是很满意，那就是演员都太老了，尤其是女演员。

除了章子怡和跳出来五秒的妹妹，简直是个夕阳红剧组。

固然女人到了这把年纪才有味道，但是我几乎以为说《2046》的意思就是导演和演员的年龄总和。

最后，有一点我本来不应该说的，那就是我在看片子的过程中喷了一次茶。

事情的经过如下：几年前，周星弛在电影《喜剧之王》里教育张柏芝怎样摆出 “鹌鹑”造型，我印象非常深刻，并且在随后的岁月中随时警惕女孩子的鹌鹑POSE。

在《2046》里，巩俐阿姨在开片不久，面对梁朝伟，也摆了一个，相当鹌鹑，一时笑倒。

即使是为了看一看王家卫版的“鹌鹑”，也应该看一看《2046》，更何况里面超现实的BRA外穿装？

更还何况里面那句“所以我们在经过1224和1225区间时要找人拥抱取暖”？

我觉得看电影应该有这种平常心态，因为今年大家都已经够“紧”的了。

海外部分在《花样年华》的末尾，梁朝伟饰演的周慕云刚好见证了戴高乐访问柬埔寨——那是1966年，戴高乐在柬埔寨金边发表演说，谴责美国对越南政策（时值越战）《2046》里周慕云部分开始于他和黑蜘蛛（另一个苏丽珍，巩俐饰演）分别——在影片进入3分之1部分开始了这段往事的回忆，周慕云旁白，“在1963年，我和阿炳在新加坡工作（挂名顾问领半份薪水）。

那时候生活无聊，我常常去赌场，那时候日子难过，唯一帮过我的人就是黑蜘蛛。

”苏丽珍来自金边，她左手总是带着一只黑手套（人们怀疑她因为出千被人砍了左手，所以带手套遮掩），再加上常穿黑色衣服，人们给她一个绰号，“黑蜘蛛”。

1963年，周慕云和阿炳来到新加坡工作。

因为赌博结识了黑蜘蛛，并得到不少帮助。

1966年，周慕云向另一个苏丽珍（即黑蜘蛛）告白，被拒绝。

两人分手。

——同年周慕云返港前，去过柬埔寨（为工作？

单为向树洞倾诉？

未知）...同年戴高乐访问柬埔寨。

柬埔寨红色高棉改名柬埔寨共c党。

同年5月，中国内地开展文化大革命运动。

1969年圣诞节，周慕云重回故地，寻找黑蜘蛛，“但没人知道她去了哪里，有人说她回了金边，也有人说她死了。

”——同年3月，美军轰炸越南殃及柬埔寨。

次年3月，亲美的柬埔寨右翼势力朗诺、施里玛达等趁柬埔寨国王诺罗敦·西哈努克在华访问期间发动政变，建立高棉共和国。

西哈努克被迫流亡中华人民共和国首都北京。

（wiki百科）香港1966年4月，因天星小轮船票加价，引发九龙区天星小轮加价事件（官方称为1966年九龙骚动）。

1966年年底，周慕云返回香港。

“在湾仔租了间长房。

”世道很乱，决定什么都写。

因为要应酬各路编辑老板，开始频繁在风月场所出入。

后来，偶然在欢场与《阿飞正传》 中的露露（刘嘉玲饰演）重逢，并最终搬进东方酒店2047号房间。

1967年春，2046装修完毕。

酒店王老板女儿王靖雯（王菲饰演）常常在这间空房练习日语。

“原来这位小姐有位日本男朋友。

”王靖雯爱读武侠小说。

1967年5月，香港五七暴动爆发，“满街都是土制炸弹。

”暴动消息传到北京，获得支持。

1967年5月，五七暴动期间，周慕云“修身养性”，开始连载香艳未来小说《2046》，获得好评。

1967年8月，《明报》社长查良镛（金庸）因在报章内发表反面声音遭到死亡恐吓（《明报》之前作风一直对左派持批评态度，查良镛本人亦被骂“汉奸”、“走狗”），故离港，对外宣称赴欧洲旅行，期间正在连载中的武侠小说《天龙八部》改为由倪匡代笔。

1967年五七暴动之后，（约10月至12月之间）2046搬入新房客，（另一个）操北方口音的舞女白灵（章子怡饰演）入住。

引得隔壁2074周慕云的好奇。

1967年圣诞节，周慕云第一次和白灵约会。

此时，香港五七暴动完全平息。

之后，两人关系从“喝酒的朋友”到“1块钱快餐”的你来我往。

1968年春天前，周慕云和白灵分手。

“之后，偶尔在我的小说中出现。

”1968年春天，王靖雯搬入2046。

周慕云又开始听到王小姐学日语的声音。

王靖雯和他的日本男朋友（木村拓哉饰演）进入地下通信阶段。

没多久，两人之间的通信被王老板（王琛饰演）发现。

之后，信件转寄给周慕云，由他代转给王靖雯。

两人也越来越熟，在王靖雯建议下，周慕云再次撰写武侠小说。

在周慕云生病时，就由王靖雯代笔，后来还包括代笔周慕云的一些艳情小说。

1968年圣诞节，周慕云和王靖雯约会。

在周慕云的建议和帮助下，王靖雯和他的日本男朋友通了电话。

之后没多久，两人在日本结婚。

他写下小说《2047》送给王靖雯。

一个从2046回来的男人在长途列车上，努力尝试想要打动一个迟钝女机器人心的故事。

故事以悲剧收场，王靖雯希望修改结局，但周慕云没能做到。

18个月后，1970年某月，周慕云和白灵重逢。

白灵告诉他，在1969年圣诞节曾来到过他们曾经约会的地方。

之后，周慕云和白灵再次相会。

白灵告诉他将要投靠一个新加坡阔佬。

周慕云送她回家。

白灵留他过夜，周慕云拒绝了她。

电影结束。

未来1975年4月1日，在红色高棉军队的连续进攻下，朗诺被迫流亡美国。

同年4月17日，红色高棉攻占金边，推翻高棉共和国。

（wiki百科）红色高棉开始了3年零8个月的统治，期间估计有40万至300万人死于饥荒、劳役、疾病或迫害等非正常原因。

期间红色高棉领袖曾访问过中国，华国锋等机场接机。

1984年12月19日，中英双方签订《中华人民共和国政府和大不列颠及北爱尔兰联合王国政府关于香港问题的联合声明》，简称《中英联合声明》。

英国政府在1997年7月1日需将租约到期的新界和永久割让予英国的九龙与香港岛一并移交给中国，香港成为中国的一个特别行政区。

在上述协定中，北京当局会依照邓小平所提出的“一国两制、港人治港”之政策，确保香港继续奉行资本主义制度，不抵触基本法的法律予以保留，50年内原有生活方式不变，并保证香港除外交及国防外其他事务享有“高度自治”权。

（wiki百科）...2000年，查良镛获得大紫荆勋章。

2001年，杨光获得大紫荆勋章。

...注：大紫荆勋章（Great Bauhinia Medal，GBM）是香港特别行政区授勋及嘉奖制度下的最高荣誉，大紫荆勋章自1997年开始颁授，表扬毕生为香港作出重大贡献的人士。

（wiki百科）杨光，（Yeung Kwong）是香港在1960年代之亲中c左派工会香港工会联合会的领导人。

他被指在1967年六七暴动期间担任左派势力的领导角色，策划一连串包括暗杀、放置炸弹的暴动事件。

香港主权移交后于2001年获颁授大紫荆勋章。

（wiki百科）