凭空而来

虽然欧洲经历了文艺复兴，但只用科学解决了人与自然的部分矛盾，对于人与人，人种与人种，宗教与宗教的矛盾依然没有解决，社会通过制度解决不了，最终女主解决问题的方式与文艺复兴前一样，以暴制暴。

影片发布于2017年，但今天看来其具备很强的现实意义，片中描述的故事每天仍在发生，德国法国黑人和穆斯林人口比例不断增长，随着欧洲难民问题的扩大，矛盾只会越来越难以解决。

一个浑身纹着乱七八糟图案的漂亮女人，辍学并嫁给了卖给她毒品的毒贩子，而这个毒贩子又是个移民来自盛产恐怖份子的伊斯兰教的库尔德人，尽管公平不分种族和社会地位，但还是不能对她老公过去给社会所造成的极大危害视而不见，况且这个移民正在帮助更多的外来移民给这个国家带来持续不断的危害，这些事实不得不让观众对这个女人的厄运的同情大大减分了。

假设放在我们中国，如果有这样一个外来的移民来危害我们的社会，就算作为代表公正的法官我也真的非常希望让他早点去死吧！

结局的指向性也很明显，受伤害最深重的是德国人和德国家庭而不是土耳其或库尔德族。

这部电影的三个章节，死亡，公正，是社会的疯狂与无用，而大海则是个人的追寻。

罪犯不相信她的力量，而她跨过热浪，在虚焦中凭空而来。

而她为什么选择死？

在第一次安放炸弹时，她放弃了，因为她知道她与这世间的快乐、平和不在相关。

她美好的记忆只会长存于死亡之中。

凭空而来 Aus dem Nichts (2017)，这是部德国电影，“凭空而来”在中文里总有几份贬义，“Aus dem Nichts”Google翻译为“从无到有”，英文片名叫In the Fade。

拿了75届金球奖最佳外语片，70届戛纳最佳女演员和其他几个奖。

故事主要讲新纳粹分子炸死了土耳其丈夫和儿子，德国妻子艰难诉讼，一审输了……最后，德国妻子把自己做成了人肉炸弹跟新纳粹分子同归于尽。

看完有一段时间了，不知道说什么好。

抄一句歌词，想说却还说不出的，还很多。

最近手头正好在读 瑞·达利欧的《原则》，有些内容倒真像是评论，原文摘录如下。

第二部分：生活原则3做到头脑极度开放3.1 认识你的两大障碍我们来看看当有人和你意见不同并要求你解释你的想法时，会发生什么样的事。

因为你的大脑构造让你把这样的做法视为攻击，所以你会变得愤怒，尽管你更合理的反应应该是对另一方的观点产生兴趣，尤其是当这些观点明智的时候。

当你试图解释自己的愤怒行为时，这些解释令人无法理解。

这是因为，在你愤怒时，是较低层次的你在通过较高层次的你说话，深植于你内心的各种隐蔽动因在控制你，导致你无法理性地解释“你”的行为。

连最聪颖的人通常也会表现出这样的行为，这很令人遗憾。

要有效行事，你就绝不能允许“想要自己正确”的需求压倒“找出真相”的需求。

如果你对自己掌握的知识和擅长的事情过于自豪，你学到的东西就会变少，决策质量就会变低，也将难以充分发挥自己的潜力。

理解你的思维盲点障碍。

除了自我意识障碍之外，你（以及其他所有人）还都有思维盲点，即你的思维方式有时会阻碍你准确看待事物。

……所以很自然，人们无法理解自己看不到的东西。

没有识别规律和综合分析能力的人，不知道识别规律和综合分析是怎么回事，就像一个色盲不知道能辨色是怎么回事一样。

与人类身体功能的差别相比，人类大脑功能的差别要不明显得多。

色盲最终会发现自己是色盲，但大多数人从来都不知道，也不明白，为什么说他们的思维方式导致他们看不到一些东西。

让问题变得更复杂的是，尽管人都有思维盲点，但我们不愿意看到这个事实。

当你指出某个人的心理弱点时，对方的反应通常像你指出他的身体缺陷一样，感到不舒服。

如果你跟大多数人一样，那么你就不会明白其他人看待事物的方式，也不善于探求其他人的想法，因为你一心只想着告诉对方自己认为正确的想法。

换句话说，你是一个头脑封闭的人，有太多先入之见。

头脑封闭的代价极为高昂：当其他人向你展示各种美妙的可能性和可怕的威胁时，你会视而不见；当其他人提出可能是建设性甚至能救命的批评时，你也不能领会。

这两大障碍造成的最终结果是，出现意见分歧的各方通常始终坚信自己是对的，而且往往以彼此发怒告终。

这是不理性的，也会导致人们无法做出最优决策。

人们觉得，当两个人得出相反的结论时，必有一个是错的。

你不想那个错的人是你，这有什么不对吗？

这种无法从其他人的想法中获益的现象，不只出现在产生分歧的时候，当人们遇到难解的问题时也会出现。

大多数人在试图弄明白某件事时是在自己的脑子里思索，而不是参考所有他们能得到的好想法。

结果是他们不断地跑向自己看到的东西，不断地在自己的盲点上撞墙，直到失败迫使他们适应和进化。

适应和进化有三种途径：（1）训练自己的头脑以反直觉的方式思考（例如有创造力的人通过自律和练习变得更有条理）；（2）利用辅助机制（例如程序化的提醒器）；（3）在自己的短板上，依靠擅长者的帮助。

想法的不同不一定导致分裂，也可能产生相辅相成的效果。

……在任何复杂的计划中，缺少拥有互补性能力者的帮助，任何人都无法成功。

亚里士多德把悲剧定义为，人的致命缺陷导致的可怕结果。

而假如人能弥补缺陷的话，这本可带来美好的结果。

在我看来，自我意识和思维盲点这两大障碍就是人的致命缺陷，导致聪颖勤奋的人无法发挥自身的全部潜力。

瑞·达利欧 的《原则》针对的是个人或者组织，如何利用原则，求真求存最终达到目标，对于无法适应“原则”的人或者组织，他给出的答案是离开他或者开除他。

商业原则无可厚非，但对于“同一个世界”来说，却不能老死不相往来，“这个世界会好吗？

”

随风飘逝的生命，如同玻璃般脆弱，凭空而来的复仇，无法挽回伤痛，无法拯救遗憾，社会的污垢早已深深扎根，浮于表面的正义并非想象中的公平，这不是一种病态，而是一种常态。

一个生命所能承受的极限，远无想象的少，但绝非以为之多；一个社会所能承受的黑暗，足以掩盖光芒，足以掩饰伤痛。

腐败的思想或是错误的风气，会引发一系列难以预测的变故，我们无能为力，也无可奈何。

观影完毕，回味一番，是苦涩的感觉，深陷社会之中的人，显得如此渺小卑微，显得如此不堪一击。

这是一个关乎复仇，全程弥漫恐怖主义的故事，一个因一起精心策划的爆炸事件，因“新纳粹主义”的重生，而失去家庭的女性，在与制度“作对”的期间，承受了难以言表的压抑与黑暗，终究没能打败法律的“公正判决”，只能凭一己之力制裁幕后的凶手。

影片可大致分为三段，突然的噩耗，法庭的判决，与冷静的复仇，基调的变化由沉痛到绝望再到心如死灰，宛如垂直下降的温度，一直堕入地底，仿佛无底洞一般引诱着你不断坠落。

人情的暖与法律的冷形成了一种鲜明的对比，制度的阴冷与人性的阴暗不言而喻。

细致入微的辩词与冠冕堂皇的狡辩骗过了制度，触目惊心的背后，只有荒凉的人性，只因可笑的“疑罪无从”原则，行凶的人得以逍遥法外。

政治的颓废暴露无遗，而影片将此刻画得极为讽刺。

压力可以摧残你仅有的理智，也能激发你无限的潜力。

抨击够了，就到了复仇的时刻，但这不仅是一场简单的情绪爆发，有着内心的抵抗，有着良知的警告，有着强烈的欲望。

不同于其他形式的复仇，这是一个漫长的过程，漫长到沉淀你所有的情绪，令你成为一个灵魂尽失的空壳，一个徒具形骸的生命。

故事至始至终都没有多大的起伏，但最后沉默积蓄成一个点的爆发，又陷入更深的沉默后，令我们感受到了震撼的表达，仿佛是无声的咆哮，比震耳欲聋更有力度，更有分量。

以暴制暴，并不适用于所有情境，也并不广为提倡，但在这个故事里只显得理所应当。

而复仇完全可以血债血偿，但她选择了同归于尽，这是所有结局中最出乎意外，又最符合情理的一个，结尾平静的海面就像这个故事般，没有波澜起伏，只有层层涟漪。

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这部电影讲述的是女主卡佳的丈夫和儿子被新纳粹主义分子炸死，卡佳因吸毒被对方律师抓住把柄没有打赢官司，最后亲自走上复仇之路。

凭空而来的爆炸，给卡佳幸福的生活带来了巨大的转折，亲人的离开所带来的痛苦一度让卡佳失去了生的希望。

但是她不甘心，复仇的念头油然而生，她要报仇。

电影刚开始，我看到卡佳身上多处纹身，加上她放荡不羁的言语，我以为她是个无所事事，行为不检点的“坏女人”。

很显然，以貌取人的做法一向是不可取的。

随着影片的发展，我在她身上发现，她有着和大多数女性一样的特点：爱家庭，会用手机记录下生活中美好的事情；对丈夫的信任，在警方来家里搜寻时，她声称毒品是自己的，极力为丈夫辩解，给他清白；倔强，起初她几乎承受不住这样的痛苦，割腕决定追随丈夫孩子的脚步，但是强大的意志打消了她自杀的念头，她不能接受他们平白无故的死亡。

接下来就是繁琐的打官司流程。

对方的律师很狡猾，紧抓卡佳吸毒的把柄，法官也因此为罪犯判无罪释放。

再多的挣扎都是徒劳，就这样放弃吗？

当然不会，以牙还牙才是卡佳的作风。

我很佩服卡佳的意志，家庭支离破碎，她却要在短时间内恢复精神体力去报仇，一个弱女子只身前往一个陌生的地方，前方充满了未知的险境。

但是她不会退缩，她已经没有退路了，她还有什么顾虑呢？

没有什么比失去家庭更让她感到害怕，她现在什么都不在乎了。

丈夫孩子被新纳粹分子残忍杀害，却得不到法律的制裁，丈夫作为受害者却要背负参与毒品交易的罪名。

法律无情但人有情，卡佳也因此最后通过以暴制暴的方式回到了丈夫孩子的身边。

这也是电影最大的悲哀。

首先，这部电影和我想像的不太一样，我以为这部电影又是一部连姆·尼森式的为家庭复仇动作爽片！

但其实这部电影更多的把剧情焦点放在了主人公卡佳的心理历程方面，从失去家庭后的伤痛到法庭上的绝望，到最后与仇人同归于尽时的解脱！

失去了至爱的家人，自己也失去了活下去的意义和勇气，在复仇的同时也完结自己的生命，对她来说也许是个好的结局！

看电影时同步进行的两个想法：1、法庭上的那段剧情，其实在TVB90年代有很多法庭戏，都有类似的剧情！

明明是铁一般的狡黠事实，但是在辩护律师的巧舌如簧下，嫌疑人被开脱罪名！

有一点很好奇，辩护律师是真的在维护嫌疑人的权益，还是明知道真相但为了名或利而辩护呢？

也许二者的成分都有吧！

2、认为女嫌疑人放炸弹那段明显是BUG呀，都2016年了只要查一下监控就可以了，还犯得着被律师盘问吗？

但看了网友们的评论后才知道，德国啊，真是将人的隐私权做到了极致！

是好是坏呢？

都有吧！

就看你更重视哪一面了！

影片讲述了一个不是复仇的复仇故事。

典型的三段式电影 。

女主卡嘉的丈夫和孩子在一次新纳粹主导的爆炸谋杀中丧生，卡嘉不仅要面对与公婆父母间的家庭矛盾，公婆指责若他们当时留在土耳其就不会发生这样的事，而母亲则称她的丈夫教会了她吸毒；还要面对警察的质疑，因为她的丈夫有贩毒前科。

而法律并不能为她伸张正义，谋杀她丈夫和孩子的凶手——新纳粹主义的信仰者一对年轻的德国夫妇，被宣布无罪释放，卡嘉决定自己去复仇。

导演阿金是一位功底极扎实的导演，他演员出生，做过编剧，最后当导演。

他是土耳其裔的德国人，同影片中卡嘉的丈夫一样，而新纳粹就是为了保持纯粹德意志血统而存在的，所以导演的立场在影片中极其微妙。

很多人说其中涉及到了政治话题，但它的标签应与政治无关， 在我看来，政治话题只是一个环境背景，有政治就会有矛盾冲突，电影永远无法避免政治，也不应当刻意避开政治 。

而作者想表达并非是对这样的政治话题做出一个立场的选择或者批判，而是表达一种立于绝对理性主义之上的人道主义精神。

影片只是一个痛失所爱的母亲和妻子的内心情感，导演站在受害者的角度上将其贴切淋漓尽致地表现了出来。

卡嘉同她的丈夫在监狱中结婚，他们买不起戒指，只有戒指纹身，丈夫与孩子是她全部的爱，正当他们的生活向好的方向发展时，发生了晴天霹雳 。

从那时开始，卡嘉不再来月经，这是影片中的一条线索。

此时，没有月经的卡嘉是不正常的，她心中悲痛绝望 ，因此前两章不是阴天就是下雨，气氛非常沉郁 。

她的这种悲痛是别人无法感同身受的，此时她是失去丈夫的妻子，是失去孩子的母亲，是整场爆炸案的最大受害者。

她的父母公婆亲友都悲伤，但仍然无法为她设身处地的着想，换句话说，一个人永远无法从他人处获得安慰，即使是她的律师好友，仍然会无意识说出要去接孩子，她的闺蜜甚至带着孩子来看她，当着一个失去孩子的母亲面前逗弄孩子。

而这种行为在日常生活中无法避免，她偏过头去的悲伤面孔几乎已经注定了她的结局 。

法庭上，凶手的公公前来指正自己的儿子和儿媳妇，卡嘉甚至有些不敢相信。

别人竟然会因为价值观不同而和儿子断绝，而且大义灭亲，但卡嘉不敢肯定若是她自己的儿子她会怎样做 。

那位老父亲的出现似乎在告诉卡嘉这个世界上还是有人站在她这一边的，还是有希望，但是审判的结果却将她往死神那边又推了一把。

凶手的父亲与卡嘉交谈法律体系会平衡这个世界的秩序，但绝不会抚慰个人的伤痛，也永远无法做到 。

凶手被宣判无罪。

卡嘉决定自己去复仇。

我想这时的卡拉心中是有复仇的。

第三章在希腊，颜色终于鲜明起来，有晴天有大海。

在卡嘉制作了炸弹打算去“以眼还眼”时，她久违的月经来了。

她的身体终于恢复了正常。

她找到了那对凶手夫妇的房车，并将炸弹放入车下。

如果就此她按下遥控按钮，她会报仇，也会成为同他们一样的凶手，但这样就会是一个简单的复仇电影，大快人心。

但德国电影不会像美国电影一样，所以，卡嘉又将炸弹拿了回来，或许是看见了车窗上的那只鸟，或许是看到了那对出去晨跑的德国年轻夫妇，年轻，美丽，似乎这样的人并不会去残忍的杀害一个六岁的孩子。

（导演在这里刻意模糊的那对德国夫妇，因他并非想对这样的政治立场做一个选择，也因为在政治信仰上无法区分绝对 。

）或许是她愿意再相信一次法律体系 。

她再一次看到了丈夫和儿子的视频 。

在海边，丈夫与儿子在浅滩上奔跑，他们呼唤她：“来吧，妈妈 。

”来吧，妈妈 。

对于卡嘉来说，她只能和她的丈夫，儿子在一起，若他们离开了，她也要 追随而去 。

但这竟然发生在明丽的希腊海边，那时她的月经也来了，律师朋友打电话来鼓励她，他们可以上诉，他们一定会胜利，会用法律来惩罚这，两个凶手，而第一次她也放下了炸弹，一切都让人觉得似乎是有希望的，会好起来的，而她也不会做傻事 。

复仇？

可这一切对她来说都没有意义了。

她等候了一夜，在晨光灿烂时上了凶手的房车，甚至连一句话都没有，毫不犹豫的引爆了炸弹。

平静清晨下的爆炸突如其来，那声爆炸震撼人心。

她一种决绝的战斗姿态给了所有人一个想不到的结局。

我想此时她不是为了复仇，只是因为她看到了丈夫和儿子呼唤她：“来吧妈妈 。

”影片中有一个镜头，卡嘉在空无一人大大房子里，趴在窗台前，外面是绵绵不断地雨，她的眼中没有泪，眼泪已经流干， 但窗户上雨水流下的影子映在她脸上，像极了泪水 。

在德土当前关系紧张的局势下，本片的出现有了更深层的现实意义。

与《三块广告牌》相似，都是为亲人复仇的故事。

但本片完全以女主的视角展开，就更需要，或者说完全依赖一个强大的女主角，而黛安克鲁格完全撑起了这个角色，把一个痛失丈夫、幼子的母亲由崩溃到看到希望，再到希望破灭踏上复仇之旅，最终选择玉石俱焚的过程刻画的淋漓尽致。

很早在《国家宝藏》系列里就知道了黛安克鲁格，但从没想到她的演技会如此炉火纯青，足以撑起整部作品👍。

影片节奏明快，意外的并不压抑，分三部分按顺序推演，每一处都交代的很清楚，写实的镜头语言更多了份惊心动魄。

如女主站在窗前，玻璃上不停滑落的雨水映在脸上，好似一道道止不住的泪水滚滚而下，更似一条条黑色火焰在腾腾燃烧，预示着终局的复仇；再如女主躺在浴缸里自杀的镜头，水中两只手腕的伤口突突地涌动着近于黑色的血，一种逼人的触目惊心的残酷。

三部分内容前两部分完全可以打满分，最后一部分有些单薄，结尾的同归于尽乍看突然，但细想之下，除此以外女主还有何选择呢？

最美好最珍贵的都已逝去，连求得公正的机会都已被剥夺，世上还有什么值得留恋的呢？

可悲可叹。。。

怎么说呢，把第一幕该发生的事情搞了两幕，第三幕本该搞两幕的却很慢。

重点不足啊，本以为是个舒爽的复仇片，结果大笔墨都在法庭派的败诉，但是会败诉这件事我们早就知道了啊，这一幕你想讲啥呢？

仅仅是讲对方的腐败，搞伪证，搞人身攻击？

嗯嗯，这里引申出一个概念，就是...每一幕想表达的东西是什么，甚至不是每一幕，而是一段剧情想表达的东西是什么。

比如法庭这段剧情，其实我感觉就是个情节点，表达元凶正犯被放了而已，有必要拖一整个幕吗？

如果是一幕的剧情，总得在这一幕的基础上表达出什么对吧？

以及揭露些什么对吧，哪怕只是表达新nazi很残忍也行啊？

但是都没表达！

也没有表达司法的腐败（成功但失败像熔炉，但没表达熔炉的法庭内容），也就是幕主题。

总之我不懂这段法庭为什么要这么长，并且这么长居然还什么都没说，只是一个情节点而已若是修改，至少要表现些东西吧？

比如新nazi的一些思想？

而不是纯粹的把他们当作邪恶化身。

这一幕，或者是法庭太敷衍！

另外衍生思路，情节点是败诉，但是伴随情节点要讲的东西应该有一些、就算这有一个场景，也能比这个电影丰富，可以表现nazi，表现德国的律法之类的。

但是还是表现nazi好一些，能看出来导演就是在搞这个概念，然后妄图片凭概念贵！

但是居然连这个概念都没讲好，还需要结尾在大屏幕上打字...一个场景中能讲的内容，拖了一个电影都没讲好...