1923第二季

不晓得是不是当地的习惯，几个印第人聊天会印地语和英语切换对话。

和黄石相比较，给了我很多很惊讶的认识，《黄石》里几乎不会让我有惊讶的感觉，不论是派别冲突，杀人，政治，危机处理几乎过渡都觉得很平顺。

而1923里，强制驯化的印第安学校，躲避狮群，海上求生，无麻醉开颅（钻头骨时怕骨头碎片掉到脑子里，末了插根导流管我好担心空气把灰尘或细菌带进脑子里去），异族结婚有罪，流浪罪，一些可能是时代差异性带来的惊叹，一些是主角光环带来的震撼，有一点小时候看安徒生童话历险记那种感觉了。

哦还有，上世纪30年代，埃及、意大利、美国的城市化、工业化程度也非常让人大开眼界，期间也想过电视剧美化程度的大小，但是转念一想，民国的法租界也是相当繁华啊。

还有就是，知道当时日不落和阿美丽肯影响很大，但是在意大利碰到个当地人都能英语交流，真的那么夸张吗？

泰勒·谢里丹编剧、本·理查森执导《1923》两季之后收官，作为热门剧《黄石》的前传，整个故事可以概括为三条线：第一条线，20世纪初美国西部的传统与现代化之争。

雅各布·达顿Jacob Dutton家族为捍卫牧场的生存，反抗富商、矿业大亨、土地掠夺者唐纳德·惠特菲尔德Donald Whitfield和牧羊人帮派头目班纳·克里顿（Banner Creighton）在商业、法律和暴力等不同层面的联手挑战。

前者通过资本和权力施压，试图从上层瓦解达顿家族，代表了工业化对传统农牧业的威胁；后者通过底层暴力冲突，直接挑战达顿家族对土地的掌控，代表了传统农牧业内部的资源争夺。

土地兼并、资源争夺、资本与传统的冲突，这条线一直延续到《黄石》没有中断。

第二条线，殖民者的伪善与印安人为反抗所付出的代价。

被禁锢在教会学校接受“现代文明”教育的印第安少女特纳Teonna Rainwater，不堪修女和神父的虐待、凌辱和侵犯，奋起反抗，杀死修女后出逃，遭到神父与白人恶警的追杀，相继失去了奶奶、恩人、恋人和父亲，结合白人殖民者对待原住民的歧视行为、印地安人在保留地的生存状态，揭示了当时美国印地安族群的悲惨处境。

第三条线，斯宾塞与亚历山德拉的爱情是跨越阶层与战火的双向救赎。

《1883》中蒙大拿黄石达顿家族初代拓荒者詹姆斯和玛格丽特的幼子斯宾塞，因一战创伤离开蒙大拿，长期在非洲以猎杀大型动物为生。

偶遇来非洲度假并举办订婚仪式的英国落魄贵族小姐亚历山德拉。

野性猛汉和炽烈不羁女人一见钟情，惊险一夜后浪漫私奔。

途中，斯宾塞接到婶婶来信，得知家族面临生存危机，毅然独自踏上重返黄石的艰难旅程。

被困家中的亚历山德拉发现自己已经怀孕，用计逃离束缚，踏上寻夫之路。

她远涉重洋，又横跨美洲大陆，历尽艰险，以孤勇之爱抵抗命运暴烈。

很久很久没有追完电视剧后陷入巨大的空虚 舍不得结束 想一直跟随着剧中人物 旁观他们的生活 看他们的喜怒哀乐 渴望知道他们未来的人生故事 或许这就是编剧和作家的超能力 他们虚构了许多人物 这些现实中并不存在的人物具有我们现实中不具备的迷人特质 过着比现实中无聊平淡生活更为精彩纷呈的人生 这些人物身上投射的是我们对于平淡无聊现实的不满 所以我们渴望剧中的故事 我们幻想剧中波澜跌宕的人生 但是每一部剧都有剧终时 就像每个人的人生最终都会走向永恒黑暗 所有经典电视剧都是深刻刻画及表现了人性最深处的特质 和经典文学作品是一样的 人们观看时可以从中看见自己 看见他人 看见人类这个物种身上的特质— — 有人贪婪 有人勇敢 有人坚守 有人掠夺 人类存在许多劣根性 例如为了追求刺激而承担过大风险的非理性行为 例如做事鲁莽冲动不考虑后果 同时人类也拥有许多优良品质 为家族兴旺而无私付出-叔叔婶婶 为爱情勇敢无畏往前- Alex 为自由和人权抗争到底-克劳族女孩 这些人性的闪光点也许是这个世界还不至于太糟糕的原因大结局特别令人感动 Spencer一生未再娶 虽然和Alex相爱只短短数月 但他用一生缅怀她 临终前 他终于又见到她了 她还是记忆中最美的样子 穿着漂亮的裙子在舞会上开心笑着 而他一身西装上前拥着她翩翩起舞 她笑着对他说 你终于来找我了 虽然他们的爱情未能白首到老 但相爱时的那份轰轰烈烈 至情至性 足以跨越岁月的长河 永不褪色相伴一生

Alexandra是这部剧中的白月光，相信也是所有喜欢这部美剧的男人新中的白月光。

她的一生就像夏花，就像流星，灿烂夺目、美丽耀眼。

但她逝去的刹那，就如流星粉身碎骨异常惨烈，成了整部剧中最让人耿耿于怀的意难平。

相信这也是《1923》第二季评分只有8.7分的原因。

其实，刚看完整部剧的时候，我也大骂导演，是不是把Alexandra的结局写的太惨了？！

是不是剧情太不合理了？！

但情绪归情绪，Alexandra惨烈的结局却是符合其人物个性的。

从异国他乡的非洲抛下和她已经订婚的未婚夫，和斯宾塞在众目睽睽之下，私奔的那一刻起，她一生的结局似乎就已经确定了。

所以等不到斯宾塞去找她，她就逃离了伦敦，不远万里，远跨大洋的去美国。

所以她等不到春天，就执意在暴风雪的天气去找他。

就像飞蛾扑火，就像整个黄石系列里的所有女主那样，个性鲜明，活的热烈，死的惨烈。

只不过这一路走来，所有的悲惨让喜欢她的人心痛又为她不甘。

从一开始搭乘的小铁船被幽灵船撞翻开始，两人就像在一个游戏里面，被设置了重重关卡，需要一路打怪冲破阻挠，才能到达目的地。

从海上漂流九死一生，到游船上，被前未婚夫寻仇，两人被迫分开，还好那时不管生死，最起码还有两个相爱的人在一起。

真正的磨难始于她独自踏上美国的那一刻。

这部剧里，导演把美国，把西部，塑造成了一个仿佛被恶魔诅咒的炼狱。

怀有身孕的贵族小姐，在入关时，脱光衣服，像牲口一样被里里外外，让人检查了一个遍，让她彻底丢掉了贵族小姐的尊严。

在车站的厕所里，被小偷抢走了钱包。

在列车上，为了填饱肚子，她当上了服务员，然而恶魔是不打算放过她的，她被一个表面上衣冠楚楚的男人百般刁难猥亵，甚至侵犯了她！

这个男人就像对美国的隐喻，表面上衣冠楚楚，富有但是无耻，就是流氓 小偷 强盗！

幸亏她碰上了一对好心的夫妇，他们是她的救星，却也把她彻底带入了深渊。

在明明知道天气恶劣，甚至有暴雪的情况下，两人在没有准备足够的油、食物、御寒衣服下，竟然带着Alexandra去“冒险”，当然这冒险对他们来说更像是一场刺激的旅行。

相信这也是被广大观众最为诟病的情节，而且他们三个在下着暴雪的加油站已经得到警告的情况下，竟然还会继续前行！！！

而且没有做更多的准备！

知道导演想让Alexandra去死，难道就不能设置一个他们行驶在路上，被一头横穿公路的鹿撞翻的情节吗？

这样不是更合情合理吗？

还好，她见到了斯宾塞！

宁愿去死，也不愿截肢，也不愿苟活，倒是符合她的个性。

不过，结尾又出现的字幕，说斯宾塞又和一个寡妇好上了，是几个意思？

有必要吗？

难道Alexandra的飞蛾扑火，就换不来斯宾塞的从一而终吗？

意难平！

真的是意难平！

大家是不是对于这个ip的滤镜太重？

镜头是好看的 画面也很有质感 可是剧情真的惨不忍睹 为了达到编剧想带出的信息 中间的情节大多不合理和强行煽情1. 印第安人那条线的意义何在？

最后就是想说反抗是对的 even at all cost？

然后呢？

2. Alex去Montana去了那么多集 死在最后的最后？

强行be？

3. 六个月早产儿在那个年代真的能活下来？

4. 善良夫妇死在愚笨？

alex怎么不从尸体上扒下更多的衣服？

5. Spencer是救世主？

回来之前死的死伤的伤 一回来就一打十？

6. 如果一枪打死那变态就解决所有事情 其他人早干嘛去了？

一定要spencer开这一枪？

7. 不是 你要回来 偷偷就可以了 还打电话是怕全世界不知道吗？

8. 我不懂大家为什么都这么喜欢spencer和alex的爱情 在我眼里就是顶级恋爱脑千里寻夫 就算活下来我也挺确定跟她在非洲时候想象的生活完全不一样

等了两年，终于完结了，看到结尾也意识到黄石宇宙彻底结束了第一季的超高的电影工业水准，三条空间线并行，叙事十分宏大，让我想起来 《巴比伦柏林》 的企图构建宏大世界观的野心，这让我对第二季充满了期待，以为三条线最后能完美地交织一块，可惜还是和《黄石》一样烂尾了（比黄石好些），当然受到了《黄石》烂尾的影响，《1923》在观众期待度上以及经费支持上或许降低了后半部分alex以及善良夫妇被剧情杀，很不是滋味，alex也是最大的意难平，我看很多网友再喷谢里丹的烂尾编剧特性，不过alex最后的慷慨直视死亡也让我想到了《1883 》里那位姐姐（旁白，忘记姓名了）的结尾。

班纳也是让我有点出乎意料，但是回想起来班纳的心理变化也是很河里的，可能是当你不接近极恶（whitfield），不会意识到自己内心的魔鬼。

班纳最后的死也是赎罪了吧最后一集显然转折的有些快，想匆匆收尾，可能是经费、收视率等原因导致，但是最后spencer复仇的干净利落，让我又想到了谢里丹编剧的 《边境杀手》，不拖泥带水，让我也有些沸腾。

结尾spencer和alex在“天堂舞会”上见面，也算是一种HE，或许能让受伤过多的观众达到一种释怀。

P.S.：最近受到了影响开始写起了评论，也不是说写给谁看，当然有人点赞评论我会很开心；主要是希望能让评论像我对配乐的理解一样 浓缩成影片的灵魂、内容的trigger，以至于我能够回想起看过的影片。

黄石宇宙中如果要推荐一部正传剧集，那我必然会推荐并且只看《1883》，看完后让美好弥留在对西部荒野无尽的遐想中。

很想再写多一点，明明在看的时候一堆思绪涌现，但是不管这么多了，现在有点晚了，明天早上还要去剪头发，希望能做个有关西部的梦

❤剧里台词和剧情1. 台词：【寒冬属于猎手，弱者愚者皆为其食。

唯有最强者方能在这残酷中存活。

大自然的弱者，终将成为盘中餐。

】2.台词：剧里读的惠特曼的诗：【噢～我活着就要做生命的主宰，不做奴隶，外界的任何力量都休想支配我。

重新审视所有教条，摒弃亵渎灵魂的糟粕。

】❤️（后续的剧情体现出这一点：当她面临截肢时，她遵从自己心意而做出选择，而不是为了活着而违背自己心意）3.剧情——主角们充分尊重女主的意愿（即便面临死亡危险），也不是强行要求她为了活着而接受截肢。

他们坦然面对死亡。

❤️💙另外，这里也提醒观众，并不是非得听医生建议———任何时候，个人意愿，永远高于任何人4.剧情：反派角色呈现的（既让他者感受痛苦同时又制造欢愉）——当痛苦和舒适同时存在，容易让人分辨不清事情到底是对是错。

（现实里也有这样的部分。

既让你感受痛苦，又让你感受到舒服的部分。

）———关于痛苦，Ai给出的一个回答是：** 演化没有设定“幸福”或“无痛”作为生存繁衍的唯一标准。

只要能成功传递基因（繁衍后代），即使在痛苦中生存，也是一种生物学意义上的“成功”。

残酷地说，演化更关心的是“能否繁衍”，而非“是否幸福”。

🤔🤔🤔5.剧情：那对热情帮女主的夫妇，一路都热心帮助女主，但他们的这种热心是值得【警惕】的———他们因为盲目热情，考虑不周，最终害得他们自己也搭上性命———在帮人的同时，要做好充分准备，首先照顾好自己，再帮助他人。

❤️————

没看《黄石》，目前已看完《1883》《1923》s206。

宏大的史诗气息每一集都扑面而来，感觉是该在拥有巨幕的影厅中沉浸观看的剧。

谢里丹在剧中掺杂的母题很多，自然的残酷与人之渺小，暴力拓荒与文明进程，财产私有化与现代资本主义，殖民驯化与原住民的历史主体性反抗，还有女性角色在男性主导的规则叙事中闪耀的勇敢与智慧。

从100多年前的西部史诗照进当今时代，仍具有深刻的促人反思的力量。

其一是自然与人。

几千年的历史演化，人类已将地球改造得十分宜居，我们好像早就忘记大自然残酷倾覆所有的一面。

谢里丹在剧中描绘的，如《1883》中湍急的河流刹那吞没马匹、物资和人，如《1923》中极寒的暴风雪将车和人一切生命冻结在莽莽平原，让我们看到大自然带来的死亡是不可抗力的，具有渺视一切的公平。

其二是暴力的正义性。

暴力，在整个剧集中无处不在：达顿家族用暴力守护家族和土地，牧羊的农民和资本家联手用暴力进行报复和争夺；印第安少女用暴力反抗文明的规训，而一路追缉的教父和警长也是在用暴力解决问题。

人人陷入暴力的轮回，在野蛮与文明的交际中，暴力是人类不得不也是唯一维护正义性的手段。

其三是女性角色的能动性。

《1883》中艾尔莎·达顿是吸引我入坑剧集的缘由。

提到西部牛仔，提到蛮荒年代，脑子里第一出现的是穿着马靴带着牛仔帽骑着马别着枪在平原上驰骋飞奔的男性形象，女性角色则多为沉默的主妇和妖媚的妓女，是男性角色的注脚，是促进他们完成史诗缔造的功能性角色。

但谢里丹描绘的艾尔莎，是第一个在我脑子里留下深刻印象的女牛仔，她的命运和历史深深嵌合又具有主动的反叛性——脱去繁复裙装改穿牛仔裤，学会驱赶牛群，与偷牛贼勇敢搏斗，最后死于黄热病。

艾尔莎是达顿家族拓荒进程中不可抹去的亮丽一笔，是女性历史主体性叙事的先锋人物。

还有《1923》中达顿家族的实际掌权者卡拉，是母权守护者的象征；印第安少女特奥娜，看穿殖民者用文明规训实现种族灭绝的本质，在反叛中觉醒；英国贵族女性亚历克山大德拉反对将爱情与婚姻作为巩固资产的筹码和手段，只身从英国去往严寒偏远的蒙大拿。

当她在接受不公正无尊严的移民审查时，毫不留情地戳穿“美国自由梦”幻象，将审查员怼得哑口无言还给她通过，是剧集中为数不多的振奋人心的时刻（大部分刻画的人的命运挺惨的就是说…）Anyway，就算叙事节奏慢文戏拉垮暴力场面多好人死得快，我想“黄石宇宙”系列会一直追下去的，谁叫斯宾塞真男人这么帅呢哈哈哈哈哈

大象无情地掀翻了我的吉普，在非洲的树上叹息着未婚妻的悲哀，我依然固执地俯瞰失望的狮群，用美丽的猎枪写下：相信未来。

当我的船长化为深秋的露水，当我的船只依偎在幽灵船的情怀，我依然固执地用凝霜的猎枪，在凄凉的船底上写下：相信未来。

我要用手指那漫天飞舞的雪花，我要用手掌托起那希望的火苗，摇曳着曙光那支温暖漂亮的笔杆，用孩子的笔体写下：相信未来。

朋友，坚定地相信未来吧，相信只要删掉最后一集，就有战胜死亡的年轻，相信未来，热爱生命。

1，我的Alex啊，太惨了😭😭😭2，那个惠特菲尔德渲染了那么久，结果刚见男主就没了？

合适吗？

以上都是只是槽点，认真的说这个剧本绝对是有硬伤的，虎头蛇尾都不够形容，虎头蚯蚓尾！

1，黑妹那条线基本和主线剧情毫无关联，她连一个达顿都没碰到过，和主角一家可以说毫无瓜葛。

你编剧为了啥就硬把她塞进来？

第一次见到多线叙事最后的交集和彩蛋一样的，就是追捕她的女警碰巧碰到了斯宾塞。

最搞笑地是还吐槽了一句：这荒原上可没有巧合

这不编剧为了让两条线有那么一点点关系强行制造的巧合？

2，还是黑妹那条，最后的结局简直就是讽刺！

一场莫名其妙的审判成了这一路追杀、牺牲的结局？

这一路的颠沛流离法官连了解都懒得了解一下？

造成这一切的只是因为神父神经质般的坏和警长空洞而又莫名其妙的坏？

这差劲的结局使得黑妹的一切都坠向了虚无，她这一路上的抗争，无论是父亲的死亡，表亲的死亡，爱人的死亡都没有任何意义，而真正有意义的反而是接手这个案子的警长，到底是个什么样子的人。

3，同样虚无的还有Alex这一路的艰辛，经历了那么多，结果倒在了黎明前的最后一刻。

4，还有杰克，越是宣扬斯宾塞的勇猛越是衬托他的无能，全家人都盼着远在天边的斯宾塞回来拯救一切，却无视近在眼前的杰克。

哪怕他是个废物也是你们的家人啊，而且为了这个家可以说是任劳任怨。

这么好的人存在的目的似乎就是编剧用来衬托斯宾塞一般，用完之后直接毫无意义的丢在了蒙大拿的冬天中。

5，惠特菲尔德的妓女就像黑妹一样和主线毫无关联，就是一个纯纯工具用来体现惠特菲尔德的变态残忍，结果还被斯宾塞见面杀了。

唯一的正向作用可能就是让班纳的转变合理一点了吧。

骂了这么多为什么依然给这剧打了五星，也许就是斯宾塞和亚历克斯的故事实在太耀眼了，正是因为这俩人塑造的太好了，结局才更让人恨的牙痒痒。

当然班纳也是全局少数几个立起来的人物了。

最后，吐槽爽了，咱能不能重拍最后一集啊。

我重拍啊权游最后一季的愿望都没有这个热切。

在我 班扬·史塔克见证下的婚姻迎来这样一个结局合适吗。

我波顿爵士死也就算了，毕竟死的蛮壮烈的😂。

Alex值得一个奇迹吧，咱要改的不多，把Alex的手脚色调调浅一点行不行啊😭😭😭

《1923》，一段历史《1923》完结，豆瓣评论毁誉参半，很多人批评剧情不合理，转折太突兀，但我倒觉得那些被吐槽的情节都很符合实际。

对Alexandra仗义相助的英国夫妇在蒙大拿荒野中被冻死，确实很让人难以接受，但仔细想想也很真实。

直到2025年，还有南方人坚持认为黑龙江不冷，寒冬腊月穿着很简单的衣服就来哈尔滨玩，被冻出毛病来；还有西南地区的人疑惑，为什么东北人不吃辣椒御寒。

最懂黑龙江有多冷的是辽宁人，同样身处东北，对酷寒有认知，不会闹出这种笑话。

1923年的英国人和这些南方人一样，从没到过气候这么恶劣的地方，对冷最极致的想象也就是穿毛皮大衣、喝烈酒御寒，根本想不到蒙大拿荒野里的严寒能要人命，出现这种情形并不奇怪。

Banner的转变也有迹可循。

他本来就不是什么穷凶极恶之徒，只是个爱尔兰乡下来美国讨生活的农民，和达顿家起冲突也是迫不得已，达顿家养牛、先来，他们养羊、后到，双方存在结构性矛盾，发展到水火不容、兵戎相见是必然的。

Banner杀了达顿家的人，但这不意味着他是坏人，也不能说明达顿家就是好人。

Banner自始至终的目的，无非是想养家糊口、照顾同胞，只是资本家Donald利用他的窘境，把他推到黑手套的位置上，对此他内心一直是挣扎和抗拒的。

在Banner朴素的观念中，谈不拢开打可以，我杀你家人、你来找我复仇也可以，但无论如何，纠集一群亡命之徒杀人全家是不对的。

因此，Banner在决战前带老婆孩子跑路，最后关头因保护警长被射杀。

虽然死了，但他内心不用再受煎熬，念头通达了。

老007提摩西·道尔顿饰演的资本家Donald，像瓦伦蒂诺·波吉亚公爵一般狡诈、冷酷，有人指出他玩弄妓女的情节是强行插入，低俗卖肉吸引眼球。

这么说表面上是成立的，他这个年纪已经没有性能力了，还玩什么女人，可不是不合理吗？

但仔细想想，性交只是观众脑补的，剧中从来没表现过。

Donald虐待妓女不是出于性冲动，不是像年轻人那样搞点SM助兴，而是虐待人这件事本身让他快乐，和性无关。

这就像大草原上狮子捕猎是因为生理需要，而鬣狗不饿也捕猎，只是享受杀戮的乐趣。

所以，鬣狗比狮子要可恨、可怕。

所以说，这段剧情不仅不突兀，反而恰恰是点睛之笔，表现了资本家的贪婪和不把人当人的非人感，Donald对妓女的虐待凌辱和对黄石山谷的粗暴侵占、改造相呼应。

不仅如此，Donald对Lindy的改造更让人心底发寒。

Lindy只是个普通妓女，但在Donald操纵下从被动受虐到乐在其中，再到变本加厉地把自己的伙伴凌虐至死，还主动去给主人物色下一个受害者。

这段“为虎作伥”的情节让饰演Lindy的演员、剧评人和观众都非常难受。

但难受就对了，这就是资本对人的异化，想想那些帮助资本家压榨员工的“职业经理人”，那些编制算法把快递员骑手网约车司机挤压到极致的工程师，是不是和Lindy一样？

Donald虐待男人、也虐待女人，操纵男人、也操纵女人，他这么做没有目的，这本身就是目的，是天性使然，是兴趣爱好。

这就是资本家，与生俱来的邪恶。

说到这，还觉得这段剧情突兀吗？

提摩西·道尔顿塑造了一个经典到足以影视留名的资本家形象，比阿尔帕西诺在《魔鬼代言人》中的表演还要好。

另外，还有人觉得Donald死得太草率了，被Spencer简简单单地闯进豪宅一枪崩了。

这一点我们要考虑到时代背景，1892年7月23日，匹兹堡市中心的卡内基钢铁公司总部大楼，卡内基的合伙人亨利·克莱·弗里克在私人办公室遭抢手袭击，身中两枪数刀，侥幸未死。

这还是在美东大城市呢，何况蒙大拿这种西部小地方呢？

至于Spencer和Alexandra结局，确实很沉痛，小夫妻没过两天好日子就分开，刚凑一起又是生离死别，让人揪心。

但换个角度想，他们的爱情虽然不像Jacob和Cara那样细水长流，但不是消失了，而是和琥珀一样定格在最美好的时刻，是另一种形式的永恒。

人生不如意十之八九，一个人因为这样那样的原因，没能和彼此深爱的人走到最后是常态，不是谁有错，只是命运开的玩笑，这也是爱情之所以宝贵的原因。

《爱乐之城》好就好在把这点表现了出来。

没有happy ending也不是坏事，爱情不在乎天长地久、只在乎曾经拥有，纯粹炙烈的爱只要经历过一次，就能治愈人的一生。

说直白点，相爱一次这辈子就没白活，能回味到死，这就足够了。

执着于大团圆结局的人，要么特别幸运，和相爱的人携手到老；要么特别不幸，这辈子没真正相爱过，把凑合过当爱了。

最猛烈的批评是针对印第安女孩Teonna的，有人认为这一整条故事线都应该删掉。

这一批评反映了观众和主创间的根本分歧，相当一部分观众是来看达顿家大杀四方的，但这不是谢里丹的想法。

这些年来，谢里丹创作愈发成熟、事业也越来越成功，现在的他不会像刚出道时那样为了迎合观众而创作，他有实力和意愿进行艺术上的追求。

从《黄石》到《1883》和《1923》，谢里丹的创作思路有了很大转变，从写人转为写地，这片土地上生活过的人、发生过的事都是土地故事的一部分，都要体现出来。

那时西部有没有亚裔工人？

有。

有没有印第安人被以“文明教化”之名凌虐？

有。

既然有，就要在剧中出现。

从这点看，《1923》和游戏《荒野大镖客》一样，都很有野心，想为西部大地树碑立传。

达顿家只是谢里丹讲述西部大地故事的一个线头，他们不高尚，会霸凌其他农场主；也不珍贵，家族成员随时会死。

说到底，达顿家并不是这片土地的主人，和其他芸芸众生一样只是过客，并不特殊。

谢里丹这一创作思路贯穿两部剧，在《1883》的优美旁白中初见端倪，又在《1923》的结尾处隐晦点题，Elizabeth要离开前在门廊上对抱着孩子的Cara说“我会记得他”，Cara说“不，你不会”。

这是事实，爱得再死去活来如Rose和Jack，Rose后来也嫁人了。

这也是象征，女人是土地的意象，男人总以为自己征服了女人，女人离了他活不了，但事实是女人会遗忘男人，等待下一个；就像人类以为自己征服了土地，独一无二、无可取代，但土地只会沉默地旁观，坐看一拨又一拨征服者来来去去。

45年后，Spencer到Alexandra的墓前，蜷缩如婴儿，安静地离世。

他回到了爱人身边，也回归了大地。

最后多说一句：对于读书我一向是主张“六经注我”的，但对于文艺作品，我觉得还是要以开放的心态来欣赏，进入作者创设的情景，体察人物的思绪，不能执着于站在自己的立场看问题。

毕竟我们欣赏文艺作品不是为了挑刺，而是为了延展和丰富自身的生命，要是越看越强化自己的固有认知，这就太没意思了。