波特小姐

（芷宁写于2007年4月17日）或许，在影片《波特小姐》的主创们看来，著名的“彼得兔”的创作者碧翠丝·波特（Beatrix Potter）的人生历程远比想象中的故事更神奇精彩，多一点修饰则显得多余，少一点白描又似乎不够。

故而，该片虽不算是在过去的一年中十分抢眼的影片，但却是恰到好处的作品。

同时，准确地说，它还十分养眼。

《波特小姐》的养眼之处不在于通常意义上肤浅的演员姿色和卖弄的夸张炫技，而在于其营造出的浑然一体的时代氛围——幽静诗意的湖区景色、上世纪初的英国风情、可爱惟妙的彩绘小动物、呵护山川农庄的情操和行动……影片在细水长流中迷漫着纯真童稚的欢乐，在恬淡脱俗中渗透出温馨辽远的哀伤，仿佛一出清新隽永的小品，在滋养眼球的同时，营养心灵，给人以宁静以致远的感觉。

片中的波特小姐（芮妮·齐薇格饰演）一出场就32岁了，却还没嫁人，和父母居住在一起，以手绘小动物为人生乐趣和生活的全部。

对于延误了花季的女儿，母亲显然已放弃了一切努力，并对女儿的绘画作品不屑一顾，而父亲（比尔·帕特森饰演）似乎也不看好女儿的未来，还以为得养活她一辈子，殊不知，在不远的将来，女儿将成为屈指可数的富婆（收入超过《哈里·波特》之母罗琳）。

波特家属于富裕的新中产阶级，早年间，热衷于艺术和闲情生活的父亲没有将波特姐弟送进学校接受刻板的教育，而是让他们自由发展。

在读书之余，碧翠丝热衷于用画笔记录活着的小动物，弟弟则愿意制作更多的动物标本……在湖区的渡假，与湖光山色的亲密接触，令碧翠丝的思维和绘画天分得到更大的发展空间。

32岁的碧翠丝打算出版自己的作品，恰好出版商沃恩家的老三诺曼·沃恩（伊恩·麦格雷戈饰演）正准备涉足家族事业，而哥哥们打算让他“经受一次失败”后知难而退，便把他们不看好的波特小姐甩给他。

于是两个在各自的家里都不被看好的人决心携手做给大家看。

他们成功了，成就了史上最畅销的绘本童话书彼得兔系列，而且，彼此影响着的两人之间情愫暗生、互诉情思，并刻骨铭心。

碧翠丝还和沃恩的妹妹、另一个老姑娘米莉（艾米丽·沃森饰演）成为知己好友。

似乎命中注定，波特和费德里克·沃恩公司终有一段影响终生的情缘和友谊。

碧翠丝本是独身主义者，从来没想过爱情这码事——那是因为她还没遇到令她心仪的人。

属于她的缘分来得太迟，又太短暂，诺曼·沃恩突然暴病辞世，幸福就在手边却一瞬即逝。

悲痛中的碧翠丝将自己关在画室里几近崩溃，终在米莉的劝说下，离开伦敦来到湖区重拾画笔，也重拾生活的信心，一个个家喻户晓的动物形象诞生了：除了淘气又胆小的彼得兔、还有平小猪、任性的坏老鼠兄弟、没见识的小鸭子……此后，波特小姐从个人的小爱转化为对自然的大爱——她用创作所得高价买回因经济衰败而被迫拍卖的湖区农庄，从而使自然田园避免落入追逐利益的土地开发商之手（在她辞世前又将名下保持原样的四千英亩湖区土地、十五座农场以及若干小湖泊都捐给了以保护英国自然生态为目的的国民信托组织）。

这种大爱，令人感慨，看来当一个纯粹的环保人士并不容易，最起码要像波特小姐一样富有，并能身体力行，而不是只喊喊口号，搞个裸奔抗议什么的。

选芮妮·齐薇格来演波特小姐的确比较明智，一直觉得这位美国人身上有着英国田园的气息，眼神中还有点羞涩和懵懂、顽皮和不确定，脸颊丰满而红润，有点可爱。

加之她早些年在主演《BJ单身日记》时练就的一口纯正的“伦敦音”，所以在这部讲述英国文艺女性往事的影片中，显得十分融洽妥贴，塑造出了一个心中充满童趣与纯爱的波特小姐。

片中，其他演员的演技也恰如其分，使该片充斥着英式的风格，内敛自如的表演，然而，所蕴含的感情却是饱满而充沛的。

影片有个小技巧的使用效果十分动人：当诺曼·沃恩和波特小姐在画室里共舞时，诺曼伴随着音乐盒唱出一曲《我教你如何跳舞》，在片尾出字幕时，配乐歌曲是女声的《你教我如何跳舞》，今昔何夕？

此时彼时？

这样的互应，如此的回味，委婉的歌词，感性的旋律，让影片在淡淡的感伤中透出一丝独特的情趣来。

（http://nicolew.blog.hexun.com/8911269_d.html）

这部片子蛮美的但是我看着没什么感觉两人的感情在碟片封面上介绍说是"刻骨铭心"不好意思我没看出来故事有点平淡小胖子的表现不如BJ那么出彩当然有时代差异!惊喜是发现不少BBC的老演员波特的爸爸妈妈都是锦绣佳人里的医生和暗恋他的老处女姐姐竟然在部片子里名正言顺成为夫妻哈哈诺曼的哥哥很眼熟是吧柯林斯先生啊他看着也老了湖区还是很漂亮的

也许是我个人的性格，或者也许是这些现实社会对我的影响，悲观主义在我的思想里占了绝大多数的位置。

在看这部电影的时候， 一直‘期待着’看到生活对波特小姐严酷的考验。

当故事书被如期出版，而且销售量直线上升的时候，我对韦恩产生了疑问。

认为他‘应当’或者‘必然’在这件事上有所预谋。

当他对potter求婚的时候，我认为他只是利用potter来达到他的某种目的。

然而我又错了。

他们的感情‘很不幸的’持续升温。

potter再次回到湖区等待他们再次碰面然后举行婚礼的时候，我预感这是不可能的。

这次我答对了。

我的‘阴暗心理’得到了小小的满足。

虽然原因是因为韦恩的意外死亡，而不是我预期的他们俩其中一个因为耐不住寂寞而有了另外的心上人。

看后半段的时候我试图把我的阴暗面隐藏起来，假装自己还是那个年轻的，对生活充满美好希望的少女。

我和导演的思路终于走到一起了。

结尾结束的恰到好处。

让我浮想联翩。

当然是美好的，充满光明的。

就像少女时候的我想象自己的人生将会有多么美好那样。

其实，生活还是有希望的。

这位波特小姐，是彼得兔的作者Beatrix Potter(1866.7—1943.12)。

她出身上流社会，自小喜欢绘画和动植物，所以就画动植物。

30多岁云英未嫁，却在出版自己的图书时爱上了出版商。

可惜还没结婚，爱人就病死了。

她离开伦敦，用越来越多的版税买了一个农庄，在那里疗伤。

她热爱自然，眼看很多农庄被资本主义发展商买走，用做他途，于是培养出一个买农庄的爱好。

买了农庄就让农民依旧耕种。

她保护了大片土地，这些土地后来捐给英国当局，至今还保存了原貌。

她是一个不折不扣的传奇。

领先于时代，观念和创作放在今天都那么鲜活有力。

《彼得兔》是最早的绘本之一。

任何关于绘本的书籍都不能不介绍《彼得兔》。

我手头上有一本彭懿的《图画书阅读与经典》，在“经典”一卷，头一个就是彼得兔。

《彼得兔》的画风非常精致淡雅，色彩不华丽，线条也很简洁，小动物被描绘得栩栩如生，几乎要从画上跳出来，因为作者从小就细致地观察它们，热爱它们。

Potter是个敏锐的艺术家，她的画从来都不大，可是笔触极为准确，想像又很调皮。

她的故事没有华丽的辞藻，娓娓道来，都是儿童口语，几乎可以媲美我们的丰子恺。

也许因为她是个艺术家，胸中有不同于常人的丘壑，才使她在痛失爱侣后，能够继续创作，并且渐渐走出伤痛，更在将近半百的时候跟她的律师结了婚。

（她似乎容易在工作中产生爱情，要在今天，就是办公室恋情喽。

）晚年她比较少画画，兴趣转移到经营农庄和养羊。

Beatrix Potter天才，勤奋；她也坚韧，平衡。

她热爱自然，并尽力保护自然；她坚持自己的观念（与出版商和律师相爱），不向当时的社会妥协，却又能做得妥帖，不让冲突伤害自己。

这样的女子，什么电影能够完美表现？

哪个演员能够精彩演绎？

Renée Zellweger的演绎不够精彩。

可能因为要说英国口音的缘故，她一直比较紧张，比不上Ewan MaGregor和Emily Watson自如。

后两位是如假包换的英国人，当然比较占优势。

Ewan温柔幽默可亲，不过角色本身没有深度。

后来又不明不白死了，真让人心疼得哭死。

Emily Watson的造型有点可笑，发挥的地方不多。

片子的风光非常优美，就是在Beatrix的农庄上拍的。

调子还是不错的，但是配不上Beatrix Potter真人的精彩一生。

被开场的宁静所打动了。

温暖的光线中，我们看到洁净的手指，不落灰尘的笔筒，看到她挑选粗粗细细的画笔，利落地削，用一滴清水搅动蓝色的层次，饱满笔尖的蓝色在水中在白纸上反复划出线条……同一种蓝色的那么多层次，深深浅浅，便有如她单纯的情感。

在画画的这个英国女人一点儿也不算漂亮，名字是Beatrix Potter。

在富裕的家中有一间自己的房，每天都要守规矩地吃早餐、喝下午茶、道晚安，但她是不安分的一个——衣裙上的颜料泄露着所有秘密。

从小就喜欢照着小兔子画画，画掉所有时间和想象力，画出所有快乐和满足。

这样一个爱画画的小女子，却有两个伟大的、任性的、不切实际的梦想：1，永不结婚；2，出版自己的图画书。

在那个时代，女人20岁不结婚就糟糕了，更何况年近30。

她母亲为她安排了各种各样的相亲，从军人到贵族，演够了粗鄙和庸俗，这种相亲只会让Miss Potter对男人更没兴趣。

“一个女人没有婚姻，也可以过得很好。

”如此这般，便和家人成了仇敌。

同样，在那个时代，不名一文的小女人画的乡间小动物，想要出版简直比不结婚还难。

她有那个胆子，抱着大大画夹去出版社自荐。

要不是有个愣头青在，她铁定没机会。

愣头青是出版商世家的三公子，不谙世事，但他对她的小动物们一见钟情。

他们在印刷厂里一版一版监督彩色的纯正度，一次一次贴近彼此分享面对美好作品的欣喜。

当彼得兔成为畅销小书时，他和她早已心心相印。

32岁才有初恋的Miss Potter像少女一样准备了圣诞节礼物：一副美轮美奂、细致入微的兔子家团聚图。

他呢，送给她一只八音盒，准备着两人独享的轻舞。

两人原本都是铁杆单身族，但在确凿的爱情面前，没必要固守誓言。

就做爱情的俘虏吧，也是任性，也是童真。

可他是商人，她是贵族，家长不认同这等伤风败俗的组合。

她做好了和父母翻脸、和家族断绝关系的准备。

有趣的是，这时候她去找会计师（那个年头，千金小姐几乎不需要去那种地方），后者看完帐面，惊讶地对她说，“波特小姐，其实你已经非常有钱了，买一栋房子根本不在话下。

”区区小书几本，竟有如此大的存在意义，她吓得嘴巴都合不拢——原本只当是爱好、梦想呀，原来竟是财富。

单身女有了钱、有了爱，简直太好了！

然而命运是喜欢捉弄人的。

就在婚期将近、眼看着家里人也被他们的诚恳和执着打动时，准新郎却暴病而亡。

刹那间，爱情占据了一切，确切地说，是爱情的骤亡断送了一切。

她不能画画，不能笑，看到小动物们就好像看到了爱人。

这时候，你不得不恐慌——爱太强势，而失去比获得更强势。

这时候，还好，有钱。

Miss Potter决定要有新生活，既然已是单身，不如索性独身生活。

她买下了儿时度夏的乡间小屋，面对宁静的湖，有足够小动物作伴，天然而宁静。

她甚至因为有钱，可以买下整片地，避免工厂主破坏环境。

金钱买不到爱情，至少能买来一片天地，供养独自的安乐。

在湖区风景中穿着布裙、坐在绿草山坡上安然作画，Miss Potter就宛如在天堂里。

天堂里还有她笔下的小动物们，穿蓝色外套的彼得兔，戴柔灰色小帽的鸭妈妈……它们只在画中和她窃窃私语、或可爱地淘气。

因为画画，她没有孤单。

哪怕，在独自一人的家里，对着画中的小鸭子说，不要哭。

女人要么有心爱的事业、要么有心爱的男人、要么就得有点钱。

但孤单时，女人最好还是改变环境。

Miss Potter这样的女人不可能有一见钟情的美事，也不可能趋炎附势地盘上高枝，虽有一点被动，但她只愿意听从命运，只有爱上她的画的男人，才能爱上她，也才能被她爱上。

一切之根源都在她从小到大的梦和爱。

在湖区的生活里，渐渐有了沉稳的律师男子相伴，曾是儿时的玩儿伴，曾一起编织童话，现在一起慢慢散步。

世间的纷杂各自经历，两条交叉线在此汇到交点。

20岁发誓单身，32岁初恋，47岁结婚。

这电影正如她说的，“写下故事的第一句话是非常美好的，你永远无法知道接下来的故事。

而我的故事把我带到了这里。

”故事讲到这里便完了。

电影画面一如既往的温婉，波澜不惊。

这是本年度我所看的最赏心悦目、最温柔的人物传记故事片，而且，很离奇的是，这样的故事竟会让人觉得安心——生活本该简单质朴，听从命运，不要奢望，也不该挣扎。

撑了一个半小时，不得不吐一下心中不快。

Renée Zellweg的奇怪的表情毁了这部原本就没什么情节，基本靠观众对彼得兔的喜爱和对湖区美景的欣赏得以入眼的传记片。

看的时候我一直纳闷，Renée Zellweg你就不能表情正常一点？

总是一副笑比哭还难看，哭起来更难看的似笑非笑似哭非哭的古怪表情，而且永远只有这一个表情，真不知何时是喜极而泣何时是是悲伤过度。。。

害的我严重不能完成对potter小姐真人的想象。

还好有美景作为补偿。

另，老天倒是会作弄人的，出版商死得那么不巧。

对于一个珍视回忆胜过生命的potter小姐来说，离开老屋是最好的选择。

还好，另一扇窗开的也不晚，和小时玩伴重续旧缘，也算是美中不足吧。

时间：2007年2月14日19点地点：AMC影院 事件：《波特小姐》Miss Potter上画第四周之前对波特小姐其人其事一无所知，所以最初从海报上看到无比绚烂虚幻的色彩和芮妮齐薇格的扮相，猜测这可能是一出奇幻片，波特……哈利波特的亲戚？

见笑了，不过，后来结果也差得不太远，这部讲述上世纪初女插画大师碧雅翠丝波特生平的传记片充满了童话般的梦幻色彩。

只不过，芮妮齐薇格担纲出任的波特小姐一角，其扮相让人觉得有点别扭，举止方面也有些古怪。

可当她跟那些她自己笔下的兔子、乌龟什么的说话的时候，还有她至性至情的那几场戏，你就会知道，那个《BJ单身日记》中的傻大姐还是我们的傻大姐，只是多了些艺术家的不定期忧郁和莫名的伤感。

后来，又看了些介绍，其实碧雅翠丝波特本人就是这样的与众不同，才明白芮妮齐薇格的表演的用意，当然，她操习英国腔的努力也是有目共睹。

而在口音方面，另外两名名角伊万.麦格雷戈和埃米莉沃森就方便多了。

前者的英国绅士造型让人一开始也不太习惯，最主要由于那维多利亚时代款式的胡须，其实他优雅温情的表演还是颇为上道的；而埃米莉沃森的出场虽然不多，却让你明白感受到一个好演员的魅力。

对于她，完全值得用一个单独的篇章来叙述，如果简单说一下的就是，她爽直率真的角色让人很难不喜爱。

有人可能认为影片对该角色的处理有着些许的“断背”倾向，对此，个人感觉并不强烈。

女电影配乐家瑞秋波特曼的作品几乎从来没让我失望过，这一次她的旋律让人较多地想起了那部《浓情朱古力》，不是简单的重复，而是在意境上的一次回归--清秀、干净的音符一样的在现实和梦境中游走，很是切题，很是惬意。

最后有个关于瑞秋波特曼的疑问，在片尾演职员名单中，看到一个Rachel Portman Auricle Operator这样一个title，最开始被吓了一跳，因为auricle这个词跟法语auricule “外耳”差不多，瑞秋波特曼耳疾？

手术？

这对吃音乐饭的人来说可是……回来google一下，大概明白是个音乐相关的职位，可具体是什么，如果有懂行的朋友多谢告诉我。

比音乐更重要的还是画面，对于本片来说。

毕竟，这是讲画和爱的电影。

波特对自己画中“人物”的爱，波特与画集出版商诺曼先生的爱，波特对风景如画的山庄的爱……摄影和动画的配合恰到好处，完全称得上一个“美不胜收”。

只是需要提醒一下的是，这不是一部合家欢的电影，虽然里面生活着快乐的小兔子和它的朋友们。

它的主题是绝对成人化的（此成人非彼成人，别想歪了哟），小朋友看看就会觉得闷的。

8分！

原贴链接：http://www.blogcn.com/User5/tintin76/blog/54274439.html

试听地址:http://www.gougou.com/search?search=When%20you%20taught%20me%20how%20to%20dance&id=0When you taught me how to dance　　 　　When you taught me how to dance 　　Years ago with misty eyes 　　Every step and silent glance 　　Every move a sweet surprise 　　 　　Someone must have taught you well 　　To beguile and to entrance 　　For that night you cast your spell 　　And you taught me how to dance 　　 　　Light reflections in a lake 　　I recall what went before 　　As I give, I'll learn to take 　　And to be alone no more 　　 　　Other lights may light my way 　　I may even find romance 　　But I won't forget that night 　　When you taught me how to dance 　　 　　Cold winds blow 　　But on those hills you’ll find me 　　And I know 　　You're walking right behind me 　　 　　When you taught me how to dance 　　Years ago with misty eyes 　　Every step and silent glance 　　Every move a sweet surprise 　　 　　Someone must have taught you well 　　To beguile and to entrance 　　For that night you cast your spell 　　And you taught me how to dance 　　And you taught me how to dance

伍尔夫有金句：写作的女子一定要有一间自己的房间和一笔供自由支配的钱。

同样的话用在Miss Potter身上也一样合适，伍尔夫表达的也许并不仅仅局限于写作的女子，而更多是指向有主体独立意识的女性：怀有自己的追求，自主，自立，需要精心构建自己的生活，爱情或男子对她们来说不是必须，如果他来，自然接受；如果不来，亦无妨人生。

这种状态貌似复杂实则是清明简洁，因为惟内心世界是她们的王国。

尤瑟纳尔曾借伍尔夫表达过对类似的知识届人士的感慨，她说：他们或出于脆弱，或出于能量的过剩，不间断地流连于艰巨的心智训练之所。

包括伍尔夫在内，卡森麦卡勒斯，艾米莉狄金森，无一不为这种内心的修炼折耗许多，我翻阅狄金森的诗集时惊异于她的生活状态，她终身未婚，待在幽静、美丽、守旧的阿默斯特镇，甚至曾十五年足不出户，身边亲近的家人对她惊人的诗歌创作全然不知，她让我想起古堡里眷养寂寞的女巫，她一定找到她认可的完美世界，而外部的一切纷繁对她再无法构成吸引。

她关上她世界的入口，她不出去亦无需他人的进入。

看完Miss Potter，我想Beatrix Potter也一定是找到了她的温暖的童话世界。

她和以上的女子有相似的挖掘，但她有别于她们的虚无和阴郁，她是一种明亮的，清新的气质，所以她的笔触沉溺于自然、生物所打造的童年趣致。

那里有她的彼得小兔、班杰明小兔、小鸭子、和平小猪、坏老鼠兄弟和钓鱼的大肚子青蛙，那里阳光柔暖，青草遍地，流水淙淙，河水清澈见底，那里是她的童话王国，是可以带着淡淡微笑入眠的柔软心境。

她睡在她的世界里不愿醒来。

她不是安徒生童话里等待王子的吻将她唤醒的睡美人，她等的是以文本为载体的流传最终抵达一份共同的温暖，甚至是超越时空的对话，她等待着将她唤醒的是需索童真的心灵碰撞。

Beatrix Potter的童话世界一定不那么容易到达。

我遥遥地望着那里，而面前有河流，山川，沼泽，我们的道路为森林所阻，为荆棘所绊，它的美好因为它的艰难。

越来越多的我们走上了那段路途，忽然发现自己在做的是重新去完成与童年未尽的约会，重新去拾起单纯、清澈、温暖、湿润、美好这些标签，并把它们像闪闪发亮的徽章一般终身携带。

灵魂挑选好自己的伴侣随后就关门对于她神圣的多数切莫再献殷勤不为所动她发现车架停在她那低矮的门前不为所动一位皇帝正跪在她的门垫上面我知道她从一个泱泱大国单单选中一人从此把她关注的门扇封锁如同磐石一般——艾米莉狄金森

（据我所知，BJ姑娘真的很喜欢伊万麦克格雷格，上次合作完了喜剧，马上订档来拍这戏，而且男主跟她挺有默契。

）所有女演员都不会放过女作家，如果她们演女演员，观众会说，那不过是她们自己，根本连演技都不需要，展示的不过是贵圈很乱的现实，磕药、滥交、失恋、离婚，简直是现实的影子再度放大；演皇后、公主，又会一不小心成了牵强的神话，甚至还要考证演员本人祖上有无贵族，如果不幸家道中落，亲爹混成出租司机，即使在皇家莎士比亚（戏剧〕公司演过莎剧，扮女皇还是会被诟病，比如不怀好意说其本人粗鄙，不拘小节之类，诋毁一把。

女作家比较好，从事文艺创作，样貌大多中人之资，女演员演了，只需神似，断无完全形似的严格尺度。

而她们的生活，又满足我们对名人的想象。

尼可基曼装假鼻子演过维吉尼亚伍尔夫。

她 ** 形象，为了证明，知性角色同样胜任，即使如此，同片还有梅丽尔斯普丽特比着，影评人认为她不化妆比尼可基曼更像女作家本尊，尤其大鼻子，像得不得了。

所以 Anne Hathaway要演简奥斯丁，她演过正剧“断臂山”（可惜是同性恋男一的老婆〕，喜剧“时尚女魔头”（可惜是女魔头兼4届金像影后的贴身大丫鬟，名主实副〕，到了自己当家作主的片子，正剧，绝对女一，与爱尔兰青年恋爱，会否探讨创作与人生这么严肃的问题，实在是不知道，只是她太高了，5尺8，丰胸长腿，完全是一个健康美少女的料子。

片名就像那种美式青春片“成为……简”，就跟“成为汤姆克鲁斯”一样，小小的哀与乐，无伤大雅的青春情怀。

所以书迷期待是“最好别拍出来，因为会将简奥斯丁弄得像美国女高中生”，意思是认为会往肤浅里演绎她们心里那个可敬的女作家。

不过，如果展示女作家的青春时代还是有益处的，胜在年轻，错也可以原谅，到老来演作家，好是应该，坏了便晚节不保，比如安东尼霍普金斯打算演托尔斯泰，希望他的英语带上俄语腔的同时，眼神不要让人想起羔羊医生。

另一个“断臂男之妻”80后女郎Michelle Williams则在拍 夏洛特勃朗特的故事，虽然她本人相当漂亮，身高5尺3，跟身高不足五英尺，被形容为'A little, plain, provincial, sickly-looking old maid'的作者本人相去甚远，只要以女作家一家子为主，三姐妹加一个弟弟，已经是群戏。

目前贴出来的电影简介并无说到下面的片断。

这也是一个英国版本的“窗外”，有专家考证，她爱上比自己大7岁的埃热先生，当时她在布鲁塞尔学校学法语，爱上已婚男人不过是煎熬，她离开那学校，后来又回来，很多研究她的人认为这个对创作影响不大，直到1913年“泰晤士报”出号外，找出四封她的求爱信件。

她自己坦言，创作本身就是写实的，不亲身体验，无法写的逼真，“简爱”给她的是虚幻的圆满，罗切斯特瞎了，房子也被烧了，简爱却意外获得遗产，和他永远在一起。。

“维莱特”却是她最写实的小说，她的爱无望而终，并且男主人公的太太被写得讨厌，最后出于怕“对号入坐”的嫌疑，甚至保留翻译权，不希望埃热的家人读到。

（In 1842 Charlotte travelled to Brussels with Emily to learn French, German, and management. During this period she fell in love with a married man, M. Heger, the owner of the Pensionnat Heger, a girls' school, where Charlotte and Emily were pupils and Charlotte later taught.〕到最后结婚，她都不爱自己的丈夫，她用了一辈子在爱一个无法得到的男人，在小说里让自己梦想成真，研究者找出至少5个男主人公，都是埃热先生为原形，不管他什么模样，都被其貌不扬的少女热恋、思慕，对于从小就渴望爱情的她，这样的人生选择大概是最好的途径，恋爱与婚姻从来是两回事。

真跟埃热先生，未必是幸福。

在电影“波特女士”里，芮妮奇威格也完成了自己的构想，她找来合作过的伊万麦奎格，演女儿童作家波特的未婚夫，电影里他们冲破阻挠秘密订婚，不幸他婚前得白血病，死了。

这个悲伤的爱情，加上她和父母的矛盾，还有她的早期写作生活，呆在风光秀丽的湖区，和家人、小动物为伴，我想仅用“童话”形容她的前半生，似乎不够贴切，童话天真、甜美、不食人间烟火、情人不会得病猝死、父慈子孝完全没有叛逆青春期的空间，波特女士的前半生，按照事实，有点乏味，倒是接近“传奇”，传奇有好有坏，不完美，胜在最终的小高潮，她那个时代，只有家境富裕的女子可以接受相对良好的教育，她的写作缘起是安慰女家庭教师安妮的孩子，给他写信讲故事，谁知道后来这故事风靡世界，在苏富比拍卖会上，她1901年的初版小说“彼得兔的故事”，和“柳林风声”竞价并列第一，甚至贵过“哈利波特”的初版。

这和当初25英镑卖掉自己第一本侦探小说的阿加莎克里斯蒂有些相似，因为都被多家出版社拒绝，但是终被有心人慧眼识得，开启女作家的写作道路。