真实

主持人摄影师线的一个思路。

不一定对。

1.得湿疹的医生梦到自己是美食主持人。

得了湿疹（挠）。

找医生看病。

得湿疹是医生的真实，主持人是医生的梦。

因为是医生的梦。

所以医生有皮肤症状却感觉不到痒。

2.主持人在节目录制期间休息间内梦到自己是摄影师（摄v1）在影棚拍节目。

【黑人小哥此时红格子衣服。

最后摄影师在工作室醒来黑人小哥也是红格子衣服】。

摄影师（摄v1）在拍摄期间躺在地板上睡着。

梦到自己（摄v2）想拍电影【“特写镜头很棒”后来有主持人的特写镜头。

待定。

】。

并在工作结束后找到主持人让他加入【这里开始是摄影师视角。

这里的主持人是摄影师梦到的主持人。

】拍节目是主持人的真实。

摄影师是主持人的梦。

3.摄影师（摄v2）找投资商投资电影（挠。

证明和主持人同人。

）。

投资商塞烟。

出门谈情节。

然后摄影师在看台睡着。

梦到自己（摄v3）找投资商谈电影。

投资商莫名闻到烟味。

【摄影师说是自己抽的。

摄影师记得投资商不记得抽烟情节因为这是摄影师的梦。

】建议出门谈。

再进门。

抽烟。

谈情节。

提出奥斯卡呻吟。

打翻墨还没搞清楚哪个是“真实”哪个是梦境。

4.摄影师（摄v3）在车里练呻吟。

梦到奥斯卡颁奖开头。

自己（摄v4）醒来。

（梦中梦到自己醒来。

）5.摄影师（摄v4）到工作的地方待机。

拍到砸到自己脚的人呻吟。

主持人打电话来请假。

（主持人没露脸。

因为这是摄影师视角。

）【此时黑人小哥白色条纹衣服。

】6.摄影师（摄v4）到健身房录呻吟。

录到很困（有很困的镜头）。

梦到自己（v5）和老婆拌嘴到车里睡。

车里睡的自己梦到奥斯卡得奖后醒来。

7.摄影师（v5）梦中梦到自己醒来。

变成了（v6）。

摄影师（v6）打电话延长时间。

8.摄影师（v6）老婆去看电影。

在影院睡着。

梦到电影上映了。

自己（v7）跑出来阻止看客。

打电话给投资商说明。

投资商说你做恶梦呢。

摄影师（v7)借枪。

提醒上班迟到。

9.摄影师（摄v7）去上班（挠）。

和摄v1的车停在一起。

v1正在影棚拍节目。

【看第二条。

黑小哥红格衣服。

v1和v7的外套不同。

注意。

】v1晕过去。

（此时因为梦里看到了和自己一摸一样的人主持人惊醒）10.主持人（主v1）梦到自己醒来变成主持人（主v2）。

看到摄影师（摄v1）躺在地上。

【此时黑人小哥衣服回到了开始的红格子。

证明是同一条线。

】摄影师（摄v1）醒来。

主持人（主v2）和摄影师（摄v1）说我们是同一个人。

摄v1开车去精神病院。

11.摄影师（摄v7）看到了自己（摄v1)觉得自己一定是疯了去了精神病院。

碰到了后到的摄v1。

在病床上打电话。

每个梦境的转换其实都是有迹可循的。

我们说日有所思夜有所梦。

比如摄影师想要奥斯卡的呻吟。

就会梦到奥斯卡颁奖。

比如摄影师得不到好呻吟就会梦到去录呻吟和延长时间。

每前一个梦都是后一个梦的真实。

另一条小女孩线暂时没有弄清。

小女孩线和摄影师线的交汇点也没弄清。

欢迎大家踊跃开脑洞。

我的一点猜测：摄影师的戏是导演。

【小女孩看的录影带结尾是摄影师用手框出来的视角】。

导演的戏是小女孩。

主持人线还有一条我也没搞清。

最后他扯医生说自己很困扰特写了个镜头。

这里穿的是便服。

10里醒来时是穿着鼠衣。

猜测是“戏”线。

有点乱。

暂时这样吧。

好累。

还记得在早些时候，电影对我来说就是讲故事。

要么是通过故事来突出人物主角配角的性格特点，要么是展示编剧牛逼的思维能力故事剧情特别牛逼。

慢慢地看的电影多了，发现有些导演和编剧开始采用倒叙或者是插叙的方式来讲故事以给观众一种特别的故事理解感。

这部电影打个比方就像是病毒代码，在看的时候人脑就在一部部分析剧情和人物关系，似乎找出其中的一些逻辑关系结构。

正如在夏歌影评理所用的词“奇异点”，在影片中不断地出现。

这使得我们一直觉得挺不自在不舒服却又一直跟随着导演的诱导来找寻各种蛛丝马迹之间的逻辑关系。

结果到了最后，影片忽然结束的时候会觉得我操这尼玛是啥啊。

然后才明白过来，正如影片的名称“真实”，本片就是让你明白这个真实就是不真实。

正如病毒程序命名为“点开我有奖”，点开啥奖都没有反而中毒了。

导演拍摄本片的目的当然不是为了让观众中毒，虽然大家确实“中毒了”（感觉到如影片中节目主持人得的脑子内部的疹子一样）。

导演的目的正如影片中的导演一样，就是为了让大家觉得自己有牛逼，并享受这种感觉。

我觉得，导演达到了这个目的。

推荐夏歌的影评：如何评价真实这部电影——导演x炸天！

http://movie.douban.com/review/7549151/

Réalité is a film exploring the ambiguous boundaries between reality and imagination including illusion, dream, and film. There are several parallel story lines going on and gradually these stories link up with each other. A host of a cooking TV program keeps scratching rashes that don’t exist; A cameraman of this program seeks the perfect “groan with pain” in order to get investment for his first movie; A girl sees a video tape coming out of a wild boar but no one believes her. These story lines intertwine as the characters also take a part in each other’s story. The plot flows in such an absurd way that it is very amusing to see the characters being serious. The director sets several riddles in this film to arouse the audience’s curiosity. The audience become more and more absorbed in this fabricated world as approaching the truth. The ending is astonishing and sends chills down the audience’s spine. This film reminds me of the Penrose stairs. Just like the Penrose stairs, the story lines in this film are in a continuous loop. Each part of the plot is acceptable but as a whole, is illogical. This inconsistency makes the film obscure like a maze, and the audience often get lost in it. That is exactly what the director is aiming at. He wants people to be unable to identify which part is illusory and which part is real. The disconcerting background music also distributes to this purpose. I noticed that one scene was played again after the truth is revealed. In that scene, the investor introduces a director to the cameraman and aspirant director while watching him receding from a distance. That director used to direct documentaries and now is making his first movie. This scene is of such high importance to be repeated because it leaves a key clue to the truth. Documentaries are the true picture of real life and people act in their own will in documentaries. Conversely, films are made up and characters in films are arranged by the director. At the end of Réalité, it turns out that the life of the cameraman is recorded on the video type that little girl itches to watch and the life of the girl is the content of the director’s film. These characters behave voluntarily in their life yet at the same time their destiny is controlled by the director. This director breaks the obstacles between documentaries and films, reflecting the theme of blurry demarcation between reality and illusion.

——————————— 三步错觉 ————————————判断真实，需要不在真实中。

1 现实。

2 醒来，发现刚才不是现实。

3 让第三者出现在前两个世界里。

这样就构成了真实的错觉。

不可能的三角形：http://baike.baidu.com/view/10482465.htm——————————— 真实和虚构 ————————————通常我们觉得：世界是真实，脑中是虚构。

真实只是相对虚构的外层环境。

然后一层一层，就有了戏中戏，梦中梦。

如果把真实世界看成一个故事或者一个梦。

这正是本片的主角。

（其实也暗示我们自己。

）想象一下他们在不同的层中。

上一层：生活中的主角：我们下一层：故事中的主角。

再下一层：他们创造的故事。

以上非常好理解。

—————————— 观察者 ——————————————每一层世界的角色都是观察者，他们都认为自己的世界是真实的。

判断真实，需要跳脱环境，结束故事。

死亡、醒来。

1 我们会默认观察者所处的世界真实。

你醒着，你在看文章，你觉得自己的世界是真实的。

2我们梦中的人物，我们作品中的人物。

同样觉得他们的世界真实，但我们知道他们虚构的。

所以1是真实的，2是虚构的。

这里分别会有两个人物：创作故事的人，故事里的人。

或者一个人物：做梦的人，梦————————————第三者——————————————然后，影片引入了第三者。

假设真实人物在1层，虚构人物在0层。

影片设置第三者，让他和真实层和虚构层分别同层。

形成了无法判断真实的结构。

影片中的没有完全虚构的人物，更好的模糊了真实。

其实影片用三个人物就可以讲述整个故事。

——————————真实虚构转换————————————在每次转换时，影片的配乐充分提示了。

可以听听巴赫，http://v.youku.com/v_show/id_XNDMyMzMzNTAw.html?from=s1.8-1-1.2影片这种让人产生错觉的结构，就像复调音乐中的转调。

从真实到虚构，但两者不分主次，互相包含。

————————————真实的世界———————————1 我们所在的世界。

2 梦中的世界。

3 故事中的世界。

三者都需要跳出他，才能判断真实。

对于1，只有死亡或者到宇宙之外。

对于2，则是醒来。

有趣的是3，我们无法判断。

因为故事是醒着时候创造和体验的，我们也不可能进入故事。

这就产生了故事内容真实，表演的真实等问题。

换句话说，故事基本代表了我们认知的所有世界。

————————————真实的层面———————————上述三个世界的真实性，基本按照1世界2故事3梦这样的顺序排列。

可以说是从客观到主观。

————————————真实的主体性——————————真实无法离开主体存在。

因为虚假，正是我们创造的。

而我们感受到的，就是真实。

人的意识，就是在真假两面镜子之间不断反射。

———————————呻吟——————————————主角一直寻找的应该是故事中的感情。

而电视则用廉价的手段榨取了人们的感情。

或者说煽情。

—————————-影片中的真实符号——————————纪录片导演： 创作和纪实（虚构向真实的电话）真实行为是否比表演真实。

女孩观众：一直想要寻求真实。

（磁带里看到的是别人的梦，而扔掉的地方则是血淋淋的现实）玩具熊：寻求真实前的纯真。

野猪：被认为体内只有垃圾，但真相是他也有故事。

父母媒体：文字和知识是否真实。

男主编剧摄影：所见是否真实，什么才是奥斯卡的真实。

（第三者，通过梦境——创作，掉入比女孩更虚构的层面。

与制片的一些处理，表明聊天至少部分是他的想象。

前一次中间进出切了一次，后一次出门两次。

）制片：选择的理由是否真实。

（在办公室讨论一段的很多做法，可能是制片焦虑的想象。

）翻译和助理：沟通是否真实。

女装男审查： 外在和内在的真实。

（第三者，用来模糊女孩线）主持人演员：表现和感受哪个更真实。

（通过他找男主，加上服装，是观众的想象人物。

编剧-角色-演员，所以他说和主角是一个人。

）结尾多层梦境快要醒来，又加上演员点题，多处显得拼凑而随意。

诺兰植入意识来个梦中的陀螺，你来个脑中的湿疹……———————————真实在本片中的目的—————————通过复杂，难以分辨的真实。

本片用他本身的形式，告诉观众。

在影视制作行业，观众无法分辨真实或虚构。

而且即使这是你的感受，这一切都是看不见摸不着的。

———————————黑色幽默——————————————本片其实讽刺了影业制作，而且应该还是一个主要目的。

关于影业制作的黑色笑话已经在《轮胎杀手》里实践过了。

基于故事和造梦，从真实入手来讽刺，想法其实不错，就是有些太小众，基本上算个内部娱乐。

制片 选择困难，说了要的东西转头就不要，看不惯别的行业。

摄影 时刻取景，想当导演。

编剧 兼职什么人都能当，号称想了两年是个低幼故事，说太复杂两句话讲完，抽空涂了个儿童画梗概。

不停挖他人痛苦不得，最后无意说自己痛苦却可以。

把自己创作成了角色，变成了两个人。

妻子 宁可听别人做梦，也不肯听丈夫痛苦呻吟出的故事。

审查 明明自己心里有问题，还不让观众看，两面派。

演员 拙劣的演技，傲慢的态度。

外在卖萌，内在病态。

被观众看到的是角色，而不是自己。

导演 浪费经费做不必要的拍摄，靠毫无意义的悬念拖时间，最后觉得自己十分牛逼，得到了制片的认可。

观众 寻求真实，费了很大力气，一直想要看录影带。

虽然制片方都觉得很牛逼，但观众看完就扔。

发现真实是别人的梦和一堆内脏。

而且观众自己也成为了影片——纪录片的角色。

小熊 寻求真实后剩下的纯真，从此孩子变成了大人。

父母 媒体，攻击编剧，和想看的孩子讲道理，其实自己也在讲虚构的故事。

和编剧交流，给编剧素材制造故事，清理洗脑白痴观众。

老师 教育，告诉孩子什么是真实。

猪 杂食，什么都要看的低层次观众，更可能是白吃的网民。

但被媒体和教育认为不会喜欢看故事，体内都是无用的东西。

也是新闻和故事的来源。

森林 可能是网络，因为制片、编剧、媒体、观众全在里面。

电视台工作人员 赌徒摄像 喜欢拍女人，兼职编剧（这两点米国居然和我国一样…）服装 自己身材走样场工 智商低（也许还没有医保）嘉宾 说了理想，但重点是好做又好吃的甜点，讽刺电视节目售票员 暗示影片实际开始的时间。

影院 题材撞车，编剧喝止，被观众叫骂。

奥斯卡 都是木偶傀儡————————————自黑————————————本片所要表达的，正是犯的错误，这也算是真实吧。

所以我国用大量烂片，讲烂故事烂人烂社会，好像也没错。

吐槽一个自己所处的系统，往往会忘了自己正是其中的元素。

————————————虚构的相似——————————梦是由自己创造，自己审查，创作也需要如此。

场景空间、身份、时间的错位，将我们看见的真实悄悄转换到虚构，让本片感觉像梦境。

1不知何时开始，觉得真实，已经进入虚构（梦、故事）2成为不同主体进行体验（梦的片段、多人物故事） 3结束发现虚构。

（醒来发现那些不是自己，发生的也不是真事）在3中，维持外部内部的统一，自我的统一，是让我们得以检验真实的重要原因。

如果无法统一，我们就会开始无从分辨真实和虚构。

另外丧失记忆，抛掉知识，依赖感官，我们也会无从分辨真实和虚构。

—————————————真实的世界——————————————其实我们把所处环境的认知称为真实，又或者是他的基础。

我们现在的科学，并不是发现真实，而是应用真实。

如果有一个更高层的世界，或者与我们不同的平行世界，我们是无法感知。

我们所知道最真实的事，只是对当下宇宙而言。

所以才会有人认为，我们的目的不是理解宇宙，而是改造他。

————————————联想——————————————1优秀的元小说影片很多。

如果可以抛开黑色喜剧，直接在上映的影片中，实践真实和虚构的互动多好。

让影片实时和生活发生互动。

2如果是两个互相创造的故事，彼此难分真假，想必更有意思。

大胆假设，贫民窟导演为《真实》的导演，片中白头发的那个迷幻导演为《波》的导演小女孩路线《真实》父亲打猎，看到录像到在猪肚子里，好奇。

回家路中发现校监，穿着女装（这时是真实的，小女孩所看必为真实）回家后睡觉。

（拍电影《真实》状态）转天去学校前从垃圾桶拿出，洗干净。

到学校想看，被校监发现，她以看见她穿女装为由没被没收。

睡觉5.50（拍电影《真实》状态）醒来后看录像带《真实》（证据为，录像带的结尾取自电影18分25秒，作为录像带的结尾，他说的是贫民窟导演继续去拍《真实》了，与继续在小女孩家拍电影呼应）。

扔掉录像带。

（真实者，和名字一样）平民窟导演一直位于主线，给小女孩指引方向。

（真实者）玩偶服男子《波》证据为，他一直有接触迷幻导演，而小女孩没有过（小女孩爸爸和迷幻导演谈话借抢时，小女孩问爸爸和谁谈话了，爸爸说谁都没有。

作为《真实》代表的小女孩，与《波》没关联，所以不管是录像带还是迷幻导演，父亲都明明见证了却还说没有，证明小女孩的视角是《真实》也是真实的，而父亲是虚幻的，与玩偶服男子一样，和迷幻导演有关联，这就是《波》与《真实》的划分）再加上10分钟左右他开始犯迷糊，觉得自己有湿疹，与电影55分钟说《波》已开始45分钟相呼应。

尤其是电影的最后，湿疹大夫的话重复，一来说明电影主旨，二来BGM响起，波的攻击正式开始。

（虚幻的，没有湿疹非说有）白衬衫制片人现实与电影的链接人，没什么好说的，急躁，幻想。

（真实与幻想同存，连接者）迷幻导演（白头发老头）《波》的导演，使真实扭曲，电影《真实》中的电影《波》的导演，仅此而已。

剩下的剧情混淆视听。

（虚幻的，开枪射腿没事，树林中的妻子）医生说主旨的人。

给《波》结尾。

作为玩偶男的指引者。

（虚幻的，因为脸上的湿疹）校监真实的，小女孩目睹。

没与迷幻导演正式接触过。

（可以看出，真实与否，与和迷幻导演是否接触过有关）可能有遗漏的。

总的来说，我觉得是这样一个流程，我们看的是《波》和《真实》的结合体，《真实》这边主人公是小女孩，导演是贫民窟导演，他也是总导演。

《波》主人公是玩偶男，导演是迷幻导演。

白衬衫制片人作为穿插。

这是一部无休止可循环嵌套的电影。

没有明确的叙事性主线。

然而主线并不混乱。

整部电影在向观众揭示一种可能——人们根本没有能力区分真实与非真实。

制片人看纪录片中的人（Reality）正在看由自己的“现实”记录而成的电影。

从制片人的角度来看，Reality的“真实”为电影。

从Reality的角度来看，制片人的“真实”为电影。

到底何为真实？

何为梦境？

何为电影？

这一切都不重要，重要的是，身处其中的人对自己所处境地即为“真实”深信不疑。

大概在上小学以前就有过朦胧的、无法投诉于文字、不能诉诸于有形的迷惑——我为何为我？

我是真的存在么？

周围人是否只是自己想象的产物？

另一个我或者说另外几个我在哪里？

她们也像我一样因为现实想象梦境而困惑吗？

姑且以现在所处之地为现实参照吧。

二年级的一个暑假，我梦见自己变成御天遨游吞云吐峪的龙，穿梭倦了就落在有水处小憩，醒来感觉前所未有的真实，山岭风的触感，云的质地，水池周围的一草一木，地上人们的动作神态都历历在目。

三伏天，一觉醒来竟然没有出太多汗，就好像昨晚真的幻化成龙在清凉处消暑一样。

如果故事到此为止，也就没有写在这里的必要。

怪事发生在两年后。

街道口的小公园被翻修扩建，挖了一个大大的水池，水池的布局，周围的阶梯，树木，藤椅，甚至阳光温度，都与梦里所见无异。

更令我困惑吃惊的是，有一次刚巧碰到清理水池，池中的水被抽干了，池底一览无余，砖石的颜色形状，竟然也与梦里化成龙栖息在水底看到的一样。

我想，这种经历不仅仅是“启示梦”三个字轻描淡写不痛不痒便可搪塞敷衍过去的。

它让我重新审视梦的重量，梦不应该仅仅作为真实的附属品而存在。

我们认为真实、可靠的东西都是通过感官得到的。

而，感官有限，知觉更有限，结论往往会欺骗我们。

如果梦足够真实，那么人没有任何能力知道自己实在做梦。

或许，我们醒来时梦中的人刚好睡去，我们睡去时，梦中人开始了ta的一天。

是谓“昔者庄周梦为蝴蝶，偏偏然蝴蝶也。

自喻适志与！

不知周也。

俄然觉，则则蘧蘧然周也。

不知周之梦为蝴蝶与，蝴蝶之梦为周与？

周与蝴蝶，则必有分矣。

此之谓物化。

”

我需要奥斯卡级别的呻吟——《真实》（昆汀·杜飞）影片一开始我们的好奇心小萝莉和爸爸去打猎，爸爸猎杀一头野猪带回家，给野猪开肠破肚时候小萝莉看到一盘录像带从野猪肚子里掉出来，于是对这盘录像带产生了强烈的好奇。

场景转换来到电视台的摄影棚，幻想自己有皮肤病的节目主持人穿着巨大的老鼠皮毛服装在镜头里浑身抓痒。

我们的主角，想做导演的摄影师提出想让主持人来演出自己的电影，但遭到了拒绝。

于是他去寻求自己原来的老板，脑回路异常的制片人。

而脑回路异常地制片人正在看他投资的一部片子的样片，由一个不会说法语的纪录片导演拍摄。

片子讲的是什么呢？

讲的就是片头出现的小萝莉看到录像带的事情。

进行到现在大家应该觉得片头好奇心超强小萝莉是虚拟的人物，然而接下来幻想自己有皮肤病的节目主持人在路上遇到穿女装的教导主任，穿女装的教导主任开着敞篷吉普车又撞见了好奇心超强小萝莉，现实中的幻想自己有皮肤病的主持人就这么和虚拟中的好奇心超强小萝莉时空重合了。

然而画面一转，穿女装的教导主任出现在时间安排得很满的心理医生家中，上面一幕情景是他在梦中梦到的故事。

时间安排的很满的心理医生是想当导演的摄影师的老婆。

想当导演的摄影师得到了脑回路异常的制片人的许诺，只要找到奥斯卡级别的呻吟声就同意让他拍电影。

就这样几组人物在不同的或虚拟或真实的时空中不断地交叉相遇，以上内容仅仅是整部影片的三分之一。

说烧脑本片似乎又并不想表达什么特别的寓意，有一种很不好的感觉是这似乎就仅仅是导演私人的恶趣味而已。

我看过很多影评按照配乐和非配乐段落来区分真实和虚拟，也有根据英语和法语段落来区分。

其实并不需要很在意哪里是真实的，哪里是虚拟的，只要集中享受导演带给你的一波波目瞪口呆就好。

比如录像带里到底是什么内容，比如教导主任那段描述是梦境还是现实，比如摄影师最后自告奋勇地住进了精神病院所以他看到的世界是否可信等等。

这部影片是2014年的威尼斯参展作品，引起广泛讨论。

至于片名为什么叫真实，是因为好奇心超强的小女孩在影片中的名字叫Réalité。

强烈推荐，但千万别太认真。

个人影评公众号：章鱼四宝饭

以一个外行人的角度看，我品不出具体的拍摄手法或者叙事结构，但不影响我欣赏这部电影。

电影常以形式和内容而划分，前者多指镜头、画面、手法或制式（2D，3D等），后者则是具体的题材或故事内容。

我们常说，一部好电影应同时具备足够好的形式和内容。

而这部《真实》，可以说其形式之新奇，已经成为了内容的一部分，在观影过程中，我们不再仅关注于故事本身，更关注于其叙事的结构，就这一点，可以说是非常出彩的。

评论区有不少分析影片结构或者隐喻的，我可能不太一样。

导演拍摄的目的就在于扰乱观众的思维，给我们一种“在前一秒以为理清了电影的脉络，后一秒啪啪啪打脸再次陷入困惑的烧脑式体验”。

我个人就喜欢这种体验，而非真正去理清逻辑顺序后的清晰或成就感。

但是，这种方法限制了电影的观影人群。

很多人看一部影片就是获得放松的，这种奇怪的叙事结构肯定会让他们摸不着头脑。

这并非档次或好坏，只是不同罢了。

从这个角度来说，给八分。

起初按悬疑片的路子来看影片，之后又看了影评，以为会知晓其中的伏笔，未果。

不禁认真思考了一翻然后写下这篇影评。

很多人觉得这片好，好在哪里呢？

我理解，这部片子好在于它的的残缺美。

回顾一些经典的悬疑片：肖申克的救赎：fear can hold you prisoner，hope can set you free恐怖游轮：Jess其实没有选择，因为绝望的母爱即是一场永劫。

禁闭岛：to live like a monster or to die like a good man等等等等我们都能或多或少从中捕捉到导演想要表现的主旨人性美。

而此片看完，我却迟迟总结不出中心思想。

（哎呀，这要是高考试题咋弄。。。

）这是一部没有结局，或者说是不知道哪里是结局的片子。

这是一个不知所云的片子。

导演抛给我们的是一团精心编制的乱麻，没有逻辑，时空混淆，主角不分，主线不明。

观众支撑在混乱昏阙的边缘勉强看完，而看完之后，当真彻底陷入了混乱昏阙的深渊。

对的，要的就是这种效果。

导演仿佛是安西教练，镇队之魂大猩猩的空缺，要观众扮演花道自己来补上。

下面分享一下我的一些浅见。

不一定对，权当开阔思路。

我关注的无非是两点：1.片中诸多谁是真实的？

哪些事是真实的？

2.导演想告诉我们什么？

简单的区分，明显与现实违背的，不真实。

a与b前后矛盾的，则a或b或ab不真实。

通观全片，只有鼹鼠青年看上去没有做出逻辑相悖的事。

本来他就是个有心理疾病的人（妄想症？

精神病？

），而以他为本元展开的故事线就是。

他在一次拍片之后拒绝了wave导演的邀请，从而展开的大妄想，他时而幻想自己有湿疹，痒得不行；时而又以jason（wave的导演，好像叫这个吧）人格出现，在自己的幻境中漫游，隐约发现不对，还分裂出来一个自己来提醒自己（拍着车窗说，咱俩好像是一个人，我梦见过xxxx）。

这就不难理解影片的最后为什么以他来结尾。

而最后的一句话（中间也出现过一次），是说你心里长了湿疹。

导演绝对不会随随便便浪费电影最后的点睛之笔。

鼹鼠青年在剧中戏份平平，毫不起眼，而他却是唯一真实的。

真实往往隐藏于花花绿绿的糖果盒中，独自安详的呆在角落等待谁的慧眼，抑或是孤注一掷。

这让我不禁想起现实生活中，所谓的专家的一些马后炮的说法。

说事前已经这样那样种种事实迹象提醒，那个那个决策者还要那样做，是多么的愚蠢。

我真想说，你咋不直接到未来去看看彩票多少号你记下来回来买了赚钱？

省的在这无聊的卖嘴皮子。

当时的情报那么多，哪个都言之凿凿，你怎么就知道哪个真实？

麻不？

换你你也麻！

历史只不过是一连串偶然之后的偶然，而胜利者只不过是幸运的赌徒罢了。

而当时的辗转彷徨，后来的英明神武，只不过中间的文人润色罢了。

而为什么会说心里长了湿疹？

因为脑洞太大，分不清现实和幻想。

为什么分不清？

是因为缺少判定真实与否的心理标准。

而何谓判定标准呢？

我想最后的一层面纱之后，出现的应该是信仰。

信仰作为贯穿一个人的普世价值观，影响其行为的准则，判断行事是非善恶的信条。

片中也有点题，两次问你信仰上帝吗？

有两种不同的答案。

记得一部越战片里一个美国大兵颤抖的说道，我不想在不信仰上帝的土地上死去。

可见在他们的眼中，信仰是多么重要。

一旦缺失，人即如行尸走肉。

总结一下。

导演是想告诉我们真实是什么？

真实就是真实。

戏份再少也好，隐藏再深也好。

真实就是真实。

真实就是信仰，即使有时候信仰本身就不真实。

但是有了信仰，心就不会痛苦彷徨。

看完片子，还没有看第二次的勇气。

怕看完感觉忘得快，暂且速速归纳一下现在心中的感受。

抛砖引玉，偏颇不足种种，还望宽宥指正。

看了两遍，觉得自己看懂了所以本片也不是言之无物的烧脑噱头片，试着梳理下片中的逻辑，不确定说的一定对，可以一起讨论下：【小女孩的爸爸杀死一只野猪，野猪肚子里有一盘蓝色录像带，这让她很不解，并好奇录像带中存了什么？

】这也是观众的疑惑，导演以此调动观众的揭秘欲望。

【小女孩的世界出现在电影屏幕上】，导演Zog和电影投资人在观看。

此处可知：小女孩是电影中的存在。

本片出现了第一个“维度”差别：小女孩的线索是本片《真实》中的“影中影”--此处我暂将其命名为《小女孩与蓝色录像带》。

(导演Zog的电影是片中最重要的参照标准，可以说是一条金标准，但即使这样也不是最终唯一的真实，这是看完全片后得出的结论，我以这条结论做参照来反证之前所有发生的事情，这样几乎可以解释绝大多数事件的合理性。

){一个男人（暂称为胡子男）异装成女人（被小女孩看到），他拿着一束花，骂了一个老人。

}胡子男找到了女心理咨询师，原来变女人只是他的一个梦，他对梦里的行为表示不解。

此时本片出现了第二个“维度”：胡子男的梦。

此处可知：小女孩看到了异装的胡子男这件事也是梦中的存在。

可推知：以胡子男为参照系，女孩随父亲打猎是胡子男的一个梦。

又已知：女孩又是电影中的存在。

可推知：以女孩为参照系，胡子男也是电影中的存在。

此时第二“维度：梦事实上已经被打破了。

主线人物关系Bob：电影投资人。

Zog:电影导演，一直在拍小女孩发呆疑惑的镜头，这让Bob很反感。

Jason：电影导演，想拍一部叫做《Wave》的科幻片，讲电视用电波杀死人类，他一直在现实生活中用录音机寻收集痛苦“呻吟”的音效作为电影素材。

下面来说POV人物Jason（POV即Point-of-View，Jason是故事的主要POV角色，即以他的角度来叙述故事走向）Jason为了拍《Wave》一直在用录音机录制各种人呻吟的声音，期间他遇到了胡子男，胡子男的女心理咨询师是Jason的妻子。

至此又出现了第三个“维度”：可知：以胡子男为参照系，Jason和其妻子也都是电影中的角色，他们的行为是被以类似作者上帝的人--导演Zog操控的。

又可知：Jason又和Zog两个导演同时见过电影投资人Bob，这是以“主线人物关系”为参照系的既定前提。

★可推知：两种情况：1、Jason和Zog都是另一个人创造的“维度”（或是电影或是梦）中的人物。

2、Jason既是Zog电影中的人物，又是真实世界中的人物。

此时观众出现了疑惑，到底有几个Jason？

此结果目前不可证，故此推论加了★，我将会在之后影片发展中证明结果，并同时用★作为呼应。

【小女孩对蓝色录像带感兴趣的秘密被胡子男发现，观众此时知道胡子男是女孩学校的督导老师（胡子男身份确认），被打破的第二“维度”与第一“维度”正式对接。

】当女孩说他看到了异装的自己时，督导老师很困惑“自己的梦为什么会被别人知道？

”但观众已经知道了他自己只是Zog电影《小女孩与蓝色录像带》的一个角色，观众看到的只是角色的表演，而演员（督导老师角色的扮演者）其实是自知的，演员与角色是一体的但给现实中的我们造成了一种双重间离，这是本片《真实》玩的一个戏法。

{Jason为了寻求最佳“呻吟”而入魔，梦见自己得了影史最佳呻吟奖}，这也是整部片中的一个“小维度”：Jason的获奖梦。

但随即他发现自己的电影《Wave》竟然被别人拍出来了！

（观众也非常疑惑，此时会想：的确可能有两个Jason存在）【Jason发现自己的创意被人提前泄底后焦急的打电话给电影投资人Bob，同时他又看到了吃蓝色录影带的猪！

】但却有另外一个Jason与Bob面谈，此时真的出现了两个Jason！

下面我要解释下为什么前文用了【】、{ }。

【】中的话是Zog的电影《小女孩与蓝色录像带》中发生的事，{ }是梦和幻想中发生的事。

梦是从属与【】的（包括后来小女孩后来被闹铃叫醒的梦），即{ }∈【】，这样两个符号中的事情就都可以解释了，毕竟本片不是像《彗星来了那一夜》那样科幻片中的平行世界，所有发生的事正如本片的片名《真实》一样，都是真的，因为一切都是影中影的情节。

那么此时观众可能会疑惑为什么会有不同的Jason。

已知：符号【】中的看到猪吃蓝色录像带的Jason是电影中的角色（因为片中也给了暗示，如他的腿被女孩的爸爸打伤但并没那么疼，又如：妻子躺在户外的床上这个情节，明显是个拍摄场景）。

可证得★：与投资人Bob面谈和疲于寻找最佳呻吟的Jason是真实的人，而看到Wave光波杀死人类和猪吃蓝色录像带的Jason又是Zog电影中的一个角色！

这个是本片中最大的“维度”，《真实》的导演模糊了POV主角，并以真假无缝对接的方式把他分化为两个“维度”中的角色，再一次欺骗了我们观众。

【最后两个Jason碰面，拿枪的那个是假的角色中的Jason，他在一个外表超现实的医院中,护士为其用了促进睡眠的栓剂，栓剂是要塞到肛门中的，被塞菊的Jason发出了完美的呻吟。

】此时片子最终揭秘！

【小女孩终于播放了蓝色录像带，内容是医院中的Jason发出完美呻吟，小女孩被逗笑了】。

以上同时出现在电影荧幕中，并被在同时场的导演Zog和投资人Bob一同看到。

至此我们也明白了小女孩和拍摄《Wave》的Jason两条线汇合，所有的“维度”都归于Zog的电影。

投资人Bob大赞Zog是天才，他此时明白了Zog一直拍摄小女孩乏味的生活都是在吊胃口为最终的结果做铺垫，Bob之前要求《Wave》中完美呻吟的音效也借由演员Jason以栓塞菊花的表演展现了出来。

在此插一嘴胡子男督导老师的身份：他找到了自己车中的女人衣服这件事也并不是真实的。

已知：【在地下停车场中他看到Jason夫妇相约去看电影，而下一个镜头Jason看电影的情节上面被证实是Zog电影中的戏份】。

那么回推督导老师发现女人衣服这件事同样也是Zog电影中的情节。

又已知：小女孩被督导老师训话并索要蓝色录像带是真实的事。

因为在小女孩的现实世界中（即他被Zog拍摄的戏外世界）督导老师也是确实存在的。

可推知：督导老师既是真实世界中Zog安插在小女孩生活中的一个剧情需要的真实人物，又同时作为演员参演了《小女孩与蓝色录像带》，所以他既是真实的人物又是假的角色人物。

小女孩的真实世界是被Zog拍摄的，小女孩自知的只是着蓝色录像带。

同时Zog又拍摄了小女孩听到了闹铃声，对于观众我们而言这是小女孩的梦，Zog很可能用后期剪辑的方式将这段拍摄下来，小女孩并不知道期间的必然联系。

正如小女孩的名字叫Reality，只有她是片中最真实的人物，她一直被《小女孩与蓝色录影带》吊着胃口，就像我们观众一直被这部《真实》吊胃口一样。

Zog和Jason合谋把各自的两部电影融合在一起。

同时投资人也成了导演的现实中棋子，他对现实中Jason所策划的电影的期待在自己本不看好的Zog的电影中得到满足。

但是！

Zog的电影也不是唯一的，在蓝色录像带的结尾小女孩看到Zog也被拍进去了！

随即Jason在制片人Bob告别，同样的告别发生了两次，其中的细节是第一次Jason被门槛绊到，这也是影中影的内容。

而第二次Jason跨过门槛并欢呼自己成功的情节是他真实的行为。

所以，最终的秘密是：Zog把Jason拍进了电影，但同时Zog也把Jason拍进了电影！

Zog的电影不只是记录女孩的生活，Jason也不是只为了拍Wave（事实上没拿到投资的Jason的电影《Wave》中的情节已经被Zog拍出来了，因为Zog掌握了投资人的钱），Jason目的是记录真实，记录自己践行电影构想的整个过程，Zog则把两人的概念混合拍出了一个包含电影、梦、小女孩生活的悬疑片，两人最终的共同目的是以自己的电影概念打动投资人。

当然片子中也有一些无法被完全解释的有点超现实的情节，这应该是《真实》的导演昆汀·杜飞在对电影的把握和节制上做的不够。

那么有人会问片中那个套着老鼠头套的主持人又是什么作用？

他其实是一个次要POV角色，这个角色总觉得身上奇痒难耐，其实只是一种癔症，他认为的真实在别人眼里只是虚无的存在。

这也是《真实》的导演昆汀·杜飞的意图，即：真实和虚无是难以分辨的，但人生大抵是真实的，所有的虚无只不过是真实玩儿的一个把戏。

昆汀·杜飞成功以真实把观众欺骗了，虚无化了观者的观影体验。

这部电影题材也不新鲜，但他以模糊角色、影中影的套娃式叙事别出心裁的拍摄给大家看。

所以这并不是一部空洞的玩票电影，在烧脑程度上还是有些水准的。

看到这里，你是否会认同我的分析梳理观点？

会不会给此片的评分加一星呢？

类似真实与虚幻不清的电影多为科幻题材，最著名的就属《穆赫兰道》了，还有《盗梦空间》、《异次元骇客》、大卫柯南伯格的《感官游戏》。

博尔赫斯的短篇小说《环形废墟》也是同题材的经典。

另外还有希拉里·普特南提出的假说“缸中之脑”：假如你的大脑脱离了身体，被放在一个容器缸里，由营养液供养并被计算机输入各种感觉，对你来说整个世界还是存在的，但事实上你的身体已经不复存在了，那么你怎么来区分真实与虚幻呢？

最后来说一下本片和中国古文化相关的典故。

看了这部片子的人很容易想到这和庄子的《庄周梦蝶》很像，梦蝶有很多典故名称，如：蝶化庄生、蝴蝶梦、蝶化、蝶为周、周为蝶、漆园蝶、南华蝶、枕蝶、蝶入枕、蘧蘧梦、梦蘧蘧、梦栩栩、栩栩蘧蘧、蘧蘧栩栩等。

同时《列子》中也曾记载了一个叫《蕉鹿梦》的故事，是庄周梦蝶的加强版，也很烧脑混乱：郑国的樵夫A打死了一只鹿并用芭蕉叶覆盖，他又怕人分鹿又因得鹿而狂喜反而忘记了藏鹿的地方，并进而以为这是一场梦，于是一边把这件事编成山歌唱出来一边走路回家。

此事被樵夫B听见并按照歌中的线索得到了鹿，樵夫B的妻子也疑惑认为樵夫A梦中的事竟然真的让樵夫B找了鹿，这太不可思议了，进而认为这也是樵夫B做的梦。

樵夫B说不管怎样，我得到了鹿是真实的啊。

樵夫A回到家里不甘心失鹿，也许是因为日有所思，竟然梦到了拿走鹿的樵夫B，二人理论到官府。

法官对樵夫A说：“你真的得到鹿，却以为是做梦，真的做梦却找到了鹿。

樵夫B以为你是真的做梦却得到了鹿，而他妻子说是他梦中得了别人的鹿，不算拿别人的鹿（此处逻辑很拗口)。

到底是怎么回事我也搞不清，现在只有一只鹿，你们俩就平分吧。

”后来世人用《蕉鹿梦》比喻虚幻迷离、得失无常。