欢迎来到东莫村

装DVD的那个小箱子里，还存有一些没有看过的碟片拿出借着奥斯卡而比较红的《潘神的迷宫》看了15分钟关了，这电影不适合晚上看因为有点小小的神话的色彩，我怕看了晚上做乱七八糟的恶梦；红色封面的《回归》，是阿莫多瓦的最新电影但始终不能融入到以西班牙语的电影中游离，游离因为那些国外著名的情色片用的大多数是西班牙语的配音老让我感觉到是在看情色片又，让碟，从那机子里吐出还是选择韩国电影吧，总觉得这是最保险的选择这是一部名叫《欢迎来到东莫村》的电影导演以前是拍MV和广告的这是他的第一部电影但就是这样一个新晋导演，呈现出的是娴熟的讲故事技巧和漂亮的镜头运用一部将近两个半小时的电影让人又笑又哭甚至让我体会到了当年看《太极旗飘扬》时的深深感动看《共同警备区》的紧张刺激看《爱有天意》时的明亮画面把所有韩国电影的特质体现的淋漓尽致很佩服当代韩国导演们对历史的这种态度对内战的反省让我看到了文化人在一个民族伟大建设中的积极作用从当年的《太极旗飘扬》到《共同警备区》再到今天的《欢迎来到东莫村》与其说是电影的剧情吸引我，还不如说是一个民族对历史的深刻反省让我更为感动。

让人再次兴奋的电影《欢迎来到东莫村》这让我不禁想到了马上要出新片的香港导演欧雪儿同样是拍MV出身，拍广告她的第一部真正意义上的电影《明明》又会怎样呢？

等待着看香港电影和韩国电影的PK吧……

我在读书的时候试着写过一个小说。

以桃花源里一个小男孩的视角，诉说武陵人进入桃花源前后发生的一切。

我笔下的桃花源，是个刻意躲避世俗的地方，里面的人们表面安详，内心也和外面一样复杂，心理素质比外面的人更差些，更容易波动，所以当他们发现那个武陵人沿路留下了记号，违背了“不足以为外人道也”的诺言后，整片地方的人几乎都急成了热锅上的蚂蚁。

小说我写过三稿，匿名给一个老师看，她觉得很好的想法没落实为好故事，而且她一眼就看穿作者没有农家生活的经验。

很遗憾，那篇小说我只写了概念化的状态，却没有写出精彩的故事，甚至个别问题都经不起推敲。

为什么他们要躲避世俗？

既然“乃不知有汉，无论魏晋”，那么是谁让他们知道世俗是什么样子，又是谁提醒他们不要与时俱进？

我感觉到，人在环境突变后的表现其实是相当精彩的画卷，只要有个好故事作为依托。

我的经历太少，经验的丰富也没什么好办法，这是最近读曹文轩的《小说门》才深刻意识到的大缺陷。

再者，我是不擅长讲农村故事的，我一见植物就和见到地图一样容易犯晕。

我有时候怀疑我是大脑是不是少了一个部位。

小说放下了，很难有动力让我再拣起它。

桃花源的故事在南北朝人陶渊明发明后，有过许多版本，大多没有脱离原来小说的窠臼，提不出太别致的怀疑。

这其中赖声川的版本较为特别，十分意思。

他的桃花源其实是出草台班演出的实验戏剧，虚实相接的表演，尽叙男女情感事，道出理想现实差别，桃花源式爱情的现实的爱情都有长短好坏，只看适应环境和时机与否了。

市面上可以找到话剧和电影两个版本。

故事结构和台词处处有惊喜。

韩片《欢迎来到东莫村》是替朋友买的。

看完碟片后的说明文字我预感电影有点意思。

果然。

看片后我开心得不得了，开始习惯性地向好友们推荐。

编剧一定熟悉中国的《桃花源记》，东莫村其实就是一个桃花源记，电影简单地说就是《欢迎来到东莫村》=《桃花源记》+《狼牙山无壮士》的结尾。

村外朝鲜战争如火如荼，村内一片安详景象。

这从村民听到枪响眼睛都不会眨一下即可知道。

有一天盟军的飞机落在村边，美国飞行员开始在村里养伤，与此同时南韩和朝鲜的几个士兵不约而同地走进村子。

村外的敌人，如何相处，又是如何为了保护村长成为壮士，我这里就不多说了。

介绍电影情节始终会坏了未看者的兴致。

我只是在想如果将电影中南韩和朝鲜的几个士兵换成人民解放军和台湾特工会怎么样呢？

想着想着我突然笑了，也许电影会没那么温暖，也许会很平静——双方将士坐了下来开始无休止地谈判。

题记：给我一点时间吧，我相信所有人都是可以改变的，只有善良的人民才有可能平安，梦中，我听到天使对我这样说――――卡夫卡·陆KavkaLu[img]http://bbs.dvdspring.com/UploadFile/2006-1/200611220561490848.jpg[/img]享乐主义的年代所有的沉重都会在“人性”温情的面纱后变得不确定，死亡的惨烈和主义的悲壮以对峙双方同样青年之血写在各自表述的历史里，只有数字和坟茔在暗夜的天空磷火四现，但，它决不会是被电影诗意化的苞米花。

死者，不再说话。

年轻的人很难理解死亡的意义，一种为了信仰的无私付出，于是，他们在幻觉的世外桃源里构筑出人道的天堂，当生命在欢愉里出生他必然希望生活有着宽容和和谐。

至少，这是年轻心灵的美好憧憬。

电影的意义就是任何人都能按照自己的意志创造一个世界。

这些年来韩国的电影工作者借鉴了世界电影经验又不失本土化的特点，这样的方式是可以将自己国家的影像进入全世界的，《欢迎来到东莫村》的开头那水墨的意蕴（它属于了东方，却远去于大中华）充满着东方的气息，渐渐散开的墨，覆盖了历史的脉络。

1950 仁川 志愿军 韩军 人民军 联合国军（国军的表述是错误的，作为联合国授权的韩战，美军也在此涵盖里）硝烟 平民 伤与心56年后 我知道了钓鱼台的圆桌会议，葡萄酒如血猩红。

一个坠机的美军飞行员，一些人民军的残部以及韩军的搜索部队狭路相逢在古旧的小山村，所有的设置都让繁复回到简单，它回答了一个问题，人欲望和纷争的点在哪里。

广告出生的导演对于光感和色调必然注意，漫天的苞米花消解了战争的沉重，韩军和人民军的对峙只有焦灼和紧张，在这个段落里线形的时间消失了，导演让傻女孩的袜套成了温柔的砝码，女性永远带着母性的关爱本片让所有现代的概念远去，农耕的向往只是表明了现代人对于工业时代无情和冰冷的唾弃，道的陷落。

那些知足常乐的农人只是历史脚步里苍凉的虚影，进步的代价往往有天性的失落，蝴蝶再充满硝烟的世界无法飞扬翅翼。

在这样的与世无争的村里，人最有可能进行价值观的疏理，作为韩国导演能够塑造人民军的正面形象这是时代的进步，滤去意识形态后人就是吃喝拉撒，战争对于常人而言是被动卷入的，没有人喜欢把死亡当成游戏。

那段为了救孩子南北互助斗野猪的场面运用了广告摄影的技巧，在惊心动魄的后面叙述着人类共同的努力，人民军和韩军在这个时刻成为了兄弟，当代有许多这样泛人道的想法，时间终于让拼杀的人类社会懂的了和平共处的意义，从数码技术而言，韩国人也是出色的，相互帮助在生死关头成为成为必要的自救，电影一下子就说到了南北关系和谐的根本意义上。

随后，篝火边的烤野猪分食的场面将三方的军人围成了圆桌，任何影像都无法离开时代，三方军人的衣服成为了和谐的旗帜，换上农装的他们就是一般的农人，导演恰如其分表现了人的共处之道。

人民军的军官李少华问村里的老者怎样平和管理着村子，老人非常平静地说让他们吃饱了就成。

这部电影有着《道德经》的传承当联合国军准备轰炸东莫村的时候持反对立场的是一个黑人，这样的细节我们可以看到韩国人的某些心态。

伞兵进村之后凶神恶煞的模样，恐惧让人的心理扭曲，那些善良的村民站出来保护那些南北散兵的时候，我想起了我们抗哈电影常有的场景：把八路交出来。

战争以及因为战争之血造成神经的高度紧张让人成为了兽，从表少尉的回忆，从李首长的回忆，他们都代表着当代韩国电影人对于战争的的反思，这种反思是建立在人性的立场上的，他会促进生命去思考一些问题，。

久石让的作曲非常的煽情，最后“南北联军”一起对付轰炸机的音乐气势恢弘，在山颠，人的儿子为人和钢铁的轰炸机对博，导演拆除了所有人的樊篱，他把一个称呼给了他们，那就是兄弟。

我没有经历过战争，但我知道生死之交的意思，那些手无寸铁的人民是我们的兄弟，当有人将屠杀他们的时候，请你拿起武器，无论他是谁，都是我们的死敌。

这是这部韩国电影给我最大的收获。

英雄不问出身，所有为了人民的事业（安居乐业）而付出生命的人都是人民的烈士。

他们和山河同在。

从韩国年轻导演的身上我们看到了他们的平和，记得有人说中国为什么没有这样的电影，其实在第五代的标志电影《一个和八个》里就反思了战争里的普遍人性，而这部影片的命运也正好回答了这样的提问，人性在这边依旧是很难完全发挥的命题。

而，韩国也是这样走过来的。

【附录：影片资料】《欢迎来到东莫村》韩国2005英语译名： Welcome to Dongmakgol导演：朴光铉主演：申河均、郑在泳、姜慧贞、任和龙音乐：久石让片长：133分钟奖项：2005第四届大韩民国电影奖最佳电影奖、最佳新人导演奖和最佳女配角奖、最佳音乐奖。

韩国青龙奖最佳男配角、最佳女配角奖个人评价：艺术性7.5，欣赏性8.5（电影的方向）2006年1月12日 星期四 21时3分 云间 寒鸦精舍 雨中独立影评人：卡夫卡·陆KavkaLu版权所有，请勿私自转载联络方式：MSN:[email protected]邮箱： [email protected]

本来想好好地再次观赏《无极》。

说实话，这部片子已经看过两次了：一次先睹为快，看得愁肠百结，然后跑到三联论坛里发泄了一通；另一次赴朋友之约，心如止水，酣睡了一个小时。

但是对于陈导演我是极为敬重的，《霸王别姬》是中国电影史上很难逾越的丰碑，所以，必须抽空再看一次，求得最终结论。

然而，我竟然完全失去了兴趣，鲜艳的布景和精湛的演技全然不能使我投入。

完全不知道导演到底想向观众传达什么样的观念，我甚至感受不到镜头之间情绪的流动和感情的贯穿。

从这一点来看，这个作品远不及《如果*爱》，虽然后者也仅仅是一道娱乐甜点。

影片放映到满神再度和大将军打赌时，我终于下定决心遗忘这部电影及其导演了。

网吧可供选择的影片真是多。

不知道什么原因，或许是归类于喜剧吧，我迟疑地点击了韩国电影《欢迎来到东莫村》。

据说韩国电影在向暴力色情和变态沦陷，我想诚然。

加之一些类似偶像剧的片子纷纷登陆，令人不得不开始怀疑彼国的电影神话是否仅仅是一场泡沫。

但是今天终于看到了〈欢迎来到东莫村〉。

好久没有看电影时热泪盈眶的感受了，这个深夜的130分钟的邂逅是电影给予我的最好的新年礼物。

还想看一些其他片子，就将感叹和赞美留给明年吧。

向各位兄弟姐妹诚意推荐这部杰作，希望你们和小弟一样，在新年里遭遇一次久违的感动。

今天再一次被一部韩国电影所震撼——#欢迎来到东莫村#。

此片是我看的最欢乐的一部战争片，同时也是那种最容易让人流泪的影片。

最容易让人哭的往往是那些笑中带泪的故事，像喝一杯茶，前面都是甜的，最后一口却让你苦的难受，这样的味道最让人深刻，也是最打动人的，如#梦里花落知多少#，如#举起金刚#，也如#欢迎来到东莫村#。

泪来得猝不及防，感动也来得顺理其章。

导演在开头就很干净的交待了故事的线索，然后镜头一转，一群穿南韩军服的士兵在对伤员去留的问题上发生争执，副官主张丢弃伤员，加快行军速度，遵守上头指令尽快赶到平壤。

但领头的军官李秀华违背命令不忍丢下伤员，并很果断地对副官说，再啰嗦就枪毙了他。

副官在背后举起了枪，千钧一发之际，北韩的士兵对他们发动了伏击，接着枪林弹雨，血肉横飞，残酷的战争场面与人人笑靥如花的海报和如此亲切的片名格格不入。

但也正是这部影片的内涵所在，轻松的节奏藏着重重杀机，欢快的背后含着种种无奈。

导演很会埋伏笔，就开头的几分钟交待了很多信息，军官李秀华外表凶悍，但内心善良，这就解释了后来他为什么没趁北韩战士表上尉和士兵文尚相在熟睡时杀了他们。

而在这次被伏击活下来的少年兵徐泽基对同在东莫村的表上尉和文尚相刚开始充满敌意，这是因为他在这场战争中目睹了对方杀害战友的残忍情景。

所以导演很会讲故事，藏包袱，设悬念，用几个镜头，几句台词就能合情合理的解释了后面的情结发展。

这样的例子在影片中比比皆是，如活下来的南韩军首领李秀华，少年兵徐泽基，老兵张荣熙山谷打蛇时用光子弹，然后再与一同来到东莫村的表上尉和文尚相相对峙中不得不拿出手雷，并阴差阳错的炸了粮仓，再一起留下来帮村民积粮。

而东莫村的傻姑雨怡听到枪声时觉得声音好听，并欢快的鼓起掌，这就说明了与世隔绝的东莫村村民为什么在两方拿枪拿弹时那么淡定自如，引发了一系列的笑果。

同时，影片虽然没交待东莫村的背景，但观众已经从导演的镜头知道东莫村的人淳朴善良，与世无争。

影片紧张与 轻松的节奏相互交替，配上久石让如梦如幻的音乐，力度正好，而且观赏性很强。

导演用二十分钟交待了背景，马上就让观众进入状态，其中的笑点充满温馨，很具有生活化，自然朴实，不像有些影片为了搞笑而刻意搞笑。

如两方对峙最紧张的时刻，表上尉正在瞄准拿手雷的李秀华，准备开枪，突然冒出一村民要跟村长报告野猪来袭的事，让观众刚升上去的肾上腺素又降回原点，接着，村民们一阵叽叽喳喳的讨论该怎么办，其中有一村民说对付野猪直接朝它眼睛打几拳，让它回去再告诉家人，东莫村不是好惹的，害怕了就不敢再来了，然后问另一个村民被人揍了几拳眼睛后会怎么做，另一个人马上愤愤的说会叫上家人一起去报仇，那个人听后很尴尬的说那就不要打它们了。

这样的喜剧效果让人暂时的忘记还剑拔弩张的两方人，就像在东莫村这样一个和平安详的地方，让人暂时忘记了外面的战争和死亡。

然后故事发展两方对峙中意外的拉掉手雷拉环，手雷再意外的掉在地上，这时表上尉奋不顾身地扑向了地上的手雷，试图减小爆炸的威力，以防伤及无辜（导演在这又埋了个伏笔，向我们了表上尉的舍己为人，这就解释了为什么在野猪来袭时，他会舍身救敌军的徐泽基）。

手雷没炸到一个人，但很意外地炸毁了粮仓，满天的爆米花梦幻的像是童话，跟后面漫天星星和蝴蝶一样唯美，浪漫。

也和战争的血腥，残酷形成鲜明反差，透过破顶的战机看一片天的蝴蝶，导演在说，放下武器，没有战争，我们会看到一个美得如梦般的世界。

好了，故事的线索也渐渐浮出水面，东莫村因为几方战士的到来发生改变，除了南韩和北韩的敌对两方，还有一飞机失事不得已留在东莫村的美国上尉史密斯，故事也开始变得脱离现实，援韩的美军在充满战争气息的指挥所寻找史密斯，而那几个士兵以及史密斯开始帮助村民积粮，在一起劳作中敌对的两方也放下了敌意，甚至变成了兄弟（尚相把老兵荣熙当作大哥，两人还相互作弄对方，睡在一起谈天说笑），在这一过程中导演把东莫村的生活刻画的太过完美，完美到让人不忍醒来，但有些地方完美到脱离实际，一头连狼都畏惧三分的野猪就这么容易被制服，一根稍尖的木棍就能刺入连猎枪弹也不易射入的野猪鬃毛和皮。

而且那几个士兵的头发在几个月内就没长过，打野猪那场慢镜头人物与背景完全脱节，看起来也忒假了。

但瑕疵掩盖不了另几处的神来之笔，枪弹相对的一脸严肃的两军军官表上尉和李秀华一起躲在草丛里上大号，相互发现时显得滑稽搞笑。

当逃兵的表上尉在一次放开自己疯狂“滑坡”后，倒在草丛回想起自己接到一桥难民生命为代价阻止敌军坦克过江的命令时的矛盾和犹豫，演员表演的很有感染力，镜头的切换恰到好处，同时也解释了表上尉当逃兵的原因，他很可能跟李秀华一样，没有执行命令。

而且导演在营造喜剧效果时还穿插了美军指挥所的谈话和行动，提醒我们不要沉溺在这种美好中，这是一部残酷的战争片。

果然，当永远无忧无虑的傻姑如怡死在前来寻找史密斯的士兵抢下时，泪点爆发，饰演如怡的姜惠贞在#老男孩#出演的是女儿，这时我想起#老男孩#最后穿一身红的姜惠贞与崔岷植在漫天大雪中相拥的场景，画面一样凄美，后者的凄美是绝望后的希望，前者的凄美是希望后的绝望，凄美更凄凉。

还有一处特别让我感动的是有一处镜头是三方士兵都换上东莫村的衣服，晾衣绳上嗮着的是南北韩两军的军服，象征意义不用多说，只是当时我在脑中很努力的回忆中国影视作品中有没有国共两军这样类似的场景，很可惜，没有。

韩国电影牛就牛在创作的自由，不像中国几乎一棍子打死那样俗套。

我觉得亚洲电影六七十年代在日本，八九十年代在中国，零零年代后就在韩国。

千禧年后韩国电影佳片层出不穷，虽没几部特别有影响力的作品，但整体质量足以让国产电影汗颜。

中国电影不缺题材，不差底蕴，但好电影一半毁在广电总局手里，另一半就毁在那些只想捞一笔快钱的投资商和个别不争气的导演手里。

此片是2005年韩国参逐奥斯卡最佳外语片的推荐影片，反观这年我国推荐的是什么？！

——#无极#，我不禁笑了。

此片氛围是比较乐观的，很多细节都可以体现，像后来村民和那几个士兵在被枪逼迫下，假扮夫妻，冒充孩子他爸，即使在流血和死亡前，导演都不忘幽默一把。

有很多人觉得故事最后三方士兵为了东莫村安危，去吸引炮火，以身扑死和打飞机的戏太煽情太假，的确，导演在这里走火入魔，用力过度，脱离实际，人为的意淫了人性，最终将人物英雄化，模式化，结尾三人在雪地里笑着迎接炮火，像是一场烟花盛会，导演在前面把梦做的太美，所以闹钟响了也没醒过来，因此很多人觉得该片毁就毁在了这点。

但是，在残酷的现实和沉重的历史面前，我们能自欺欺人做一场快乐的美梦，又有何不可？

另外，久石让的配乐，大师级，果然不是盖的。

把人变回人的地方。

不保护它保护谁？

走，回家！

什么时候不开心了就回东莫村！

什么时候想不明白了就回东莫村！

一走了之很容易，放弃很容易，但从此一块大石头压心里，夜里魔障睡不着，生不如死。

好虐！

老子好好把心里大石头卸掉！

一个光杆司令心里一堆大石头。

一个不得不炸桥的好人差点自杀在林子里。

哥不怕死，但是哥怕良心的谴责。

而且哥见死必救，哥奋不顾身趴手雷，哥和野猪拼了，哥把欺负老汉的混蛋都突突了！

哥明明是个大好人，大将才，优秀人才一枚啊。

唉，来，卸掉石头回家去！

人性本善。

感谢东莫村，感谢傻丫头。

先不说内容，我觉得韩国人能在电影里把南北朝鲜士兵，从兵戎相见，到处处防备，再到一起生活，甚至最后共同御敌拍下来，已经比某朝高到不知道哪里去了。

一直以为，战争片该有的效应是让人珍惜和平生活的美好，痛恨残暴的战争。

一直以为，说着相同语言的同族之间的战争是最为残忍的，你听得懂对方倒下前的哀求，听得懂他们的最后一句话，甚至他们和你从小在一样的环境文化氛围中长大，而此刻你却是结束他们生命的人。

高中看过同样是韩国电影，太极旗飘扬得到了这样的认知。

女主是一个多可爱的灵魂呀，我觉得她是整个东莫村最为纯洁天真的代表，当小士兵为了就她，说出她是疯子不能这样对她（不知是真心话还是为了保护她）的时候，女主委屈的眼神简直让人心碎，也更让她的随即而去触动心弦。

她说着好热，太疼了后闭上眼睛的那一刻刻，该是战争者遭天谴的时刻，他们该为这些行为感到耻辱。

结局在悲壮雄浑之后恰到好处得来了一个俏皮可爱的结尾，女主的一蹦一跳从一开始让我觉得傻乎乎地到现在的触动心弦，也让我觉得她在临死前被喜欢的人说自己是疯子而感到难过，我想她应该明白小士兵对她的爱慕，小士兵也并没有真的把她当疯子。

就像两个军官在最后说的那样，他们在错误的时刻相聚在了一起，就像这场战争。

哦对了，作为一部04年的老电影，它五毛钱都没有的特效不仅没有让我产生一点反感，甚至感到增添了一丝魔幻主义的质感，挺有趣的。

把我从头感动到尾阿，感觉像是宫崎骏电影的真人版，浪漫的节奏，浪漫的场景，浪漫的人物设定，包括几个慢镜头从上而下的拍摄方式和蝴蝶，快跑的疯姑娘，都让人宫崎骏，让我怀疑此片是向这位日本大师的致敬？

尤其是音乐，请的久石让，这种大师果然没有让人失望啊，本片的音乐完美的配合镜头，讲述了这个让人笑中有泪的故事，更加崇拜久石让了！

人物塑造方面，是本片的一个最成功之处，医护员与年轻战士塑造的尤为鲜活有张力，在为影片添加活泼气氛的同时，更让人想到他们令人扼腕的处境和身份，为“反战”这一主题加上了完美的诠释。

令人遗憾的就是本片的剧情依然走的是韩国“反战”路线，依然是南北两组人马小和解然后小同盟然后都死光光，未免有些走入俗套，当然却并不影响影片的感动和震撼，尤其是影片的镜头语言，几个看似时髦的“子弹时间”，尤其是“爆米花在空中飞舞”和“最后炸弹落下”两段，画龙点睛，可谓是绝妙。

总之好片，貌似奥斯卡入围，我不得不承认，从观影后的心理感受来讲，与此片比《无极》要稍逊一筹阿。

不过我不看好此片在美国得奖的前景。

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周末看这部老韩影，忽然感觉离这样的好电影已经很久很久了。

电影讲述朝鲜战争期间，韩国国军士兵和卫生员由于逃营和掉队，误打误撞来到东莫村。

与此同时，朝鲜人民军军官和老兵以及少年兵也到了东莫村，再加上村民救助了直升机坠毁的美国军官。

于是原本位于江原道附近的安静偏僻小山村成了三方聚集的修罗场。

但是在村民平和自助生活氛围的影响下，他们由紧张对峙渐渐平和下来，从互不侵犯到相互帮助。

后来美国救援到来，战火即将降临到村子头上，朝韩士兵们决定肩负起保卫东莫村的任务，最终惨烈牺牲。

朝韩两国的对战，是曾经同为一个历史民族的分裂对抗，同时在国外势力的介入下，这样的战争总是充满无尽唏嘘。

韩国不少电影已经在这个题材上以各种角度展示战争的纠葛与残酷，而这部《欢迎来到东莫村》则以几位士兵不得不聚集在“桃花源”式的山村里回归和平的短暂假象，来对照用生命为代价的敌对痛苦。

这样的乡村具有诗情画意，而点睛之笔就是开头痴痴仰望天空的傻女，她乱蓬蓬的短发里夹戴着娇艳的小花，穿着浅米色短袄在林间草地中穿行，她仿佛是翩然降落在人世的蝴蝶，面对士兵的举枪恐吓依旧露着大大的笑容，然后掠到另一个角落。

韩国国军和朝鲜人民军都是相似的军官与小兵配置，不过前者军官是违抗命令委屈逃亡，后者则是遵守命令但内心犹豫，他们面对生命的无辜伤亡都无法做到无视狠绝，他们暂时包容了小兵的单纯，一起在偏僻乡村中感受到平静悠然的快乐。

电影喜剧性地美化和放大了乡村生活。

村民不认得枪械又遭恐吓在院里嘻嘻哈哈坐了一宿又去天地，被手雷击中的苞谷仓库炸出漫天的爆米花雨，还有众人在山坡上玩滑草，以及惊险的遭遇野猪和合力绞杀……这样的乡村美好得不现实，村民对于外界不设防的心大，感觉像是一种来自长辈的慈祥关爱。

在漫长的岁月里，偏安一隅的封闭农村实在是太过老旧，不止时代更迭技术早已日新月异，但对于活了大半辈子的老人们，大过战争小到争斗最终都会过去，重要的是好好活在当下。

可惜，曲终人散。

傻女蝴蝶般飞舞，又轻盈地坠落，美梦开始苏醒。

而最终那璀璨的盛极而逝的烟火，则完全惊醒了观众。

电影是造梦，结束就是梦醒。

PS：电影对于美国人的描写刻画挺暧昧的。

被誉为2005年韩国最佳电影。

导演的处女作，改编自话剧。

如果它是一部话剧，那么这是一部同《暗恋桃花源》一样幽默反讽的经典，然而它是一部电影，一部反思韩朝内战的电影，必然是悲剧性的。

其实只要看里面空中撒落爆米花的那场戏就足够令人爱上这部电影了，同胞兄弟们兵戎相见，而深处世外桃源的村民却不知道有战争，不知道世界发明了热兵器，不知道同一民族的军队正在对峙，也许他们观点和上帝一样，这一切只是一出无聊的闹剧。

活在桃花源的梦境总会有苏醒的一天，当韩朝两组人马正结成同盟一起享受村庄里和平的时候，战争又来临了。

还是一场恶魔式微笑的处理，纷纷洒落的炮弹像焰花一样，村民们又回到了原始的生活。

好像都在介绍剧情，没说到自己的看法，简单说一句，这部电影，任何人看到都会感动的。

值得一提的是，女主角姜惠珍正是《老男孩》里我很喜欢的那个特别的小美女，电影配乐相当熟悉，宫崎骏御用的久石让。