导演：广木隆一
主演：户田惠梨香,永野芽郁,三浦诚己,中村友理,山下莉绪,高畑淳子,大地真央
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2022
简介：本片改编自凑佳苗的同名小说，是一部围绕“母亲和女儿”展开的悬疑片。户田惠梨香扮演不能爱的母亲Rumi子，永野芽郁扮演想被爱的女儿清佳。详细 >
其实我能理解toda这个角色的出发点，母亲真的更重要，这点毋庸置疑。
一部让人满头问号，无力吐槽的片子
toda演的不错啊，剧情太压抑了。在几段女性关系中男性永远是缺位的。
近乎绝望地渴求不曾感受到的爱、说着凉薄的话语却把真心放在阴暗的角落、又或者只有在神明的面前才展示自己真正的样子。那是彼此都无法坦言、暗中试探又互相碰撞才能存在的亲子关系。母性不是与生俱来，也不是成为母亲后就自然而然产生的东西:它必须遵循母亲与孩子双方的意志/意愿，给予与接受的双向成立，如此的母性才有意义。如果没有当好母亲的觉悟就不要轻易生育孩子，是的，女性可以只做“永远的女儿”，不一定要成为他人的“母亲”。电影中女性们作为母亲/女儿的不同面向/形象，应该是给观众要不要成为母亲、成为怎样的母亲一些思考的空间。PS.梨咩初共演的对手戏好像彼此有些拘谨，梨《绯红》演过母亲好一些，但咩的演技太僵硬，后面一起拍小女警就自然很多，也许跟两部不同的角色设定有关？确实比起母女，两人的相性更适合前后辈的关系w
辛辣的讽刺了一把全共斗，看不起大小姐但还是要住着人家的房子，弱虫的男人躲在女人后面装得大义凛然。但说这个事可能还是为了讲故事吧。toda演得真好啊，高畑淳子感觉平常就是这么说话的。我觉得组成女人的除了妈妈和女儿，可能还有勇士、智者、仁人这样的部份。妈妈或者女儿存在着，但是后者也是当之无愧的构成我们存在的重要部份，甚至后者才是我们接纳了自己之后找到的，最重要的，属于自己的颜色。JUJU又一首好歌🈶️。
2.5 名副其实的恐怖片，但仔细思考后感觉自己也是那个只想当女儿的人，我甚至有点理解toda的那种感情。女人才能延续血脉太真实了，这辈子如果要生孩子的话，我一定要生一个女儿，我只需要女儿。
女性被规训的一生实在是太可悲了。有的人天生不配做父母，尤其是电影里的父亲一角，既不为老婆出头，也不为女儿出力，丧偶式育儿真的是令人窒息。
一开始以为死掉的是女主，其实母爱很多在里面的，缺失的是父爱
网飞出品的日本电影，我可能也是那个长不大的孩子女儿！
质感还挺好的，虽然看过了书，但是再看一次还是觉得压抑，永野芽郁有刘海还是比没有好看哈哈哈哈。感谢我爱我妈妈，我妈妈也爱我。
感觉，没有一个正常人
叙事风格简直就像emo的英雄 哈哈那种故弄玄虚的感觉笑死人了 高畑淳子/大地真央没得说 压着toda的气场 4y台词很差！这其实是个为了话题而二搭的组合 没必要的
大量内心独白是叙事的无能
典中典，东北亚女性生存现状，pua之自以为的奉献与轮回。
基本上是一个为了恶心人而存在的故事，凑佳苗的很多小说都是这个问题，为了主题而彻底扭曲人物的心理，看似黑暗、压抑，实际上非常幼稚和刻意，而影视化之后更加显得无病呻吟。
2023年提篮桥国际电影节第一部。影片直到最后一刻终于点亮主题，达到完美～揭示人的复杂性，人的成长，人与人的理解，宽容与爱，从冰冷的色调逐渐走向温暖的主题。电影最困难的技法就在于人物描写，人性中的幽暗容易刻画，但是刻画人性的光芒谈何容易。影片有凑佳苗扎实的文学小说为基础，秉持了日本电影唯美哀伤的色调，影片前半段运用了【罗生门】的多重视角的技法，展现母女关系，直到最后，令人释然，豁然开朗，观众在两小时里经历了外婆，母亲，女儿三代人的人生。人性上有很大缺陷矛盾重重的母亲塑造的最好最真实的，最惹人喜爱的就是真性情的女儿的角色。户田惠梨香和永野芽郁中青两代演员饰演母女，两位主演的演技都相当精湛，极具灵性。记得这两位都是作为偶像派演员，饰演青涩的漫画或少女漫画的角色出道的，在演员道路上也成长迅猛。
4.0/10 情节很不错，凑佳苗的原著还是撑起了叙事的。本以为这种电影，精彩和刺激总能占一个，最后却只落了个无聊。广木隆一的叙事节奏把控能力和文字具象能力不太行，看《再见歌舞伎町》的时候就有这种感觉，这么多年还真是一点进步都没有呢。（2023.3.5）
母の愛が、私を壊した。；一つの事件。母と娘、二人の語り手。物語は［あなたの証言］で完成する。
这个滤镜拍摄，电影后半段简直是恐怖片，霓虹特有的变//态母女故事，只为了看看主演
开头个好头，后边越讲越失去重心的感觉。本来是个能拍得更好的题材
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其实我能理解toda这个角色的出发点，母亲真的更重要，这点毋庸置疑。
一部让人满头问号，无力吐槽的片子
toda演的不错啊，剧情太压抑了。在几段女性关系中男性永远是缺位的。
近乎绝望地渴求不曾感受到的爱、说着凉薄的话语却把真心放在阴暗的角落、又或者只有在神明的面前才展示自己真正的样子。那是彼此都无法坦言、暗中试探又互相碰撞才能存在的亲子关系。母性不是与生俱来，也不是成为母亲后就自然而然产生的东西:它必须遵循母亲与孩子双方的意志/意愿，给予与接受的双向成立，如此的母性才有意义。如果没有当好母亲的觉悟就不要轻易生育孩子，是的，女性可以只做“永远的女儿”，不一定要成为他人的“母亲”。电影中女性们作为母亲/女儿的不同面向/形象，应该是给观众要不要成为母亲、成为怎样的母亲一些思考的空间。PS.梨咩初共演的对手戏好像彼此有些拘谨，梨《绯红》演过母亲好一些，但咩的演技太僵硬，后面一起拍小女警就自然很多，也许跟两部不同的角色设定有关？确实比起母女，两人的相性更适合前后辈的关系w
辛辣的讽刺了一把全共斗，看不起大小姐但还是要住着人家的房子，弱虫的男人躲在女人后面装得大义凛然。但说这个事可能还是为了讲故事吧。toda演得真好啊，高畑淳子感觉平常就是这么说话的。我觉得组成女人的除了妈妈和女儿，可能还有勇士、智者、仁人这样的部份。妈妈或者女儿存在着，但是后者也是当之无愧的构成我们存在的重要部份，甚至后者才是我们接纳了自己之后找到的，最重要的，属于自己的颜色。JUJU又一首好歌🈶️。
2.5 名副其实的恐怖片，但仔细思考后感觉自己也是那个只想当女儿的人，我甚至有点理解toda的那种感情。女人才能延续血脉太真实了，这辈子如果要生孩子的话，我一定要生一个女儿，我只需要女儿。
女性被规训的一生实在是太可悲了。有的人天生不配做父母，尤其是电影里的父亲一角，既不为老婆出头，也不为女儿出力，丧偶式育儿真的是令人窒息。
一开始以为死掉的是女主，其实母爱很多在里面的，缺失的是父爱
网飞出品的日本电影，我可能也是那个长不大的孩子女儿！
质感还挺好的，虽然看过了书，但是再看一次还是觉得压抑，永野芽郁有刘海还是比没有好看哈哈哈哈。感谢我爱我妈妈，我妈妈也爱我。
感觉，没有一个正常人
叙事风格简直就像emo的英雄 哈哈那种故弄玄虚的感觉笑死人了 高畑淳子/大地真央没得说 压着toda的气场 4y台词很差！这其实是个为了话题而二搭的组合 没必要的
大量内心独白是叙事的无能
典中典，东北亚女性生存现状，pua之自以为的奉献与轮回。
基本上是一个为了恶心人而存在的故事，凑佳苗的很多小说都是这个问题，为了主题而彻底扭曲人物的心理，看似黑暗、压抑，实际上非常幼稚和刻意，而影视化之后更加显得无病呻吟。
2023年提篮桥国际电影节第一部。影片直到最后一刻终于点亮主题，达到完美～揭示人的复杂性，人的成长，人与人的理解，宽容与爱，从冰冷的色调逐渐走向温暖的主题。电影最困难的技法就在于人物描写，人性中的幽暗容易刻画，但是刻画人性的光芒谈何容易。影片有凑佳苗扎实的文学小说为基础，秉持了日本电影唯美哀伤的色调，影片前半段运用了【罗生门】的多重视角的技法，展现母女关系，直到最后，令人释然，豁然开朗，观众在两小时里经历了外婆，母亲，女儿三代人的人生。人性上有很大缺陷矛盾重重的母亲塑造的最好最真实的，最惹人喜爱的就是真性情的女儿的角色。户田惠梨香和永野芽郁中青两代演员饰演母女，两位主演的演技都相当精湛，极具灵性。记得这两位都是作为偶像派演员，饰演青涩的漫画或少女漫画的角色出道的，在演员道路上也成长迅猛。
4.0/10 情节很不错，凑佳苗的原著还是撑起了叙事的。本以为这种电影，精彩和刺激总能占一个，最后却只落了个无聊。广木隆一的叙事节奏把控能力和文字具象能力不太行，看《再见歌舞伎町》的时候就有这种感觉，这么多年还真是一点进步都没有呢。（2023.3.5）
母の愛が、私を壊した。；一つの事件。母と娘、二人の語り手。物語は［あなたの証言］で完成する。
这个滤镜拍摄，电影后半段简直是恐怖片，霓虹特有的变//态母女故事，只为了看看主演
开头个好头，后边越讲越失去重心的感觉。本来是个能拍得更好的题材