长安道

都说父母对子女的爱是没有底线的。

那天畅畅要把我的书借给他同事看，我皱着眉对他说新的书可以借，上世纪的存书一概不借。

畅说“若有天这些东西留给我，相片视频还会保存，书，应该会处理掉”，我是在他的话里才醒悟——原来，我对他的爱是保留的，我还有舍不得给他的东西。

《长安道》由范伟主演，一个父亲的角色，他的演技又上了一个台阶，表演不着痕迹，那个父亲内心的各种挣扎，被他传递得淋漓尽致，也让我看到生而为人的所谓底线。

那底线，其实就是自己。

《长安道》是盗墓题材的小众电影，由真实的敬陵被盗事件编写而成，故事的发生地自然是唐时的长安如今的西安。

范伟饰演一位历史学教授，主攻唐史，对敬陵主人武惠妃的研究颇深。

影片展现给我们的是一个对本职工作有着偏执狂热情结的学究，让我对他抛妻弃女搭上电视台女主持的过往都不太介意了，毕竟追求精神世界里的统一也不是罪过，将两个没有共同语言的男女捆绑一生，在某种层面来说，也是不道德的。

与女儿十几年不曾见过面，他那种内疚要弥补的包容心满满的溢出来，让人被他周身慈父的气息打动。

范伟的精彩在于代入感十足，轻易就拉扯着观者进入剧中，去旁观他的日常生活，站到他的位置与角度去感受。

焦俊艳在小太妹和警察之间的切换非常自如，影片一开头，她那太妹样子，对父亲的百般刁难，让我有些难忍，她的表现太过真实，以至于揭示她真实的警察身份时，我楞了好一会儿。

一对心有间隙的父女，一桩隐约要发生的重大盗墓案件，警方卧底与三重间谍相交，案中案，我猜到了案件的终极BOSS，也猜到了做案的手法，却独独没能猜到结局。

影片是倒叙的，第一个镜头就是范伟抱着浑身是血的女儿冲进医院，狂喊救人，受伤的场面被真实还原，紧接着女儿是卧底警察的身份也被告知。

范伟的悲痛是欲绝的，任谁都会同情这个上了年纪的努力想补偿女儿的男人，任谁都不会轻易想到，女儿的死是他造成的。

他说“我除了这张脸，什么都没有了”，以此来恳求女儿放弃抓捕他，眼睁睁的看着自己的女儿倒在血泊里一点点地丧失生机，他死等着说服女儿得到承诺才肯施救。

范伟那句响彻天际的“谁来救救我女儿呀”，将他身上复杂的人性表现得非常到位。

身为教授的大BOSS曾说过在唐朝，武惠妃到底有没杀了太子不重要，她反正是唐朝最厉害的女人，至于真相是什么，没有人需要知道。

所以，他一面答应协助太太寻来的盗贼合作，一面主动帮警察做线人，一面指导自己线下的贼人盗墓，无论他出于什么目的走上这条路，都已是向死无归。

教授身上有着知识分子特有的清高，他说过好多次不在乎钱，他对在电视上讲述唐史异常兴趣，他两袖清风，心里却住着一个帝王，幻想着拥有一个辉煌的时代。

他表现出来的低调恰好掩饰了他内心的狂野，直到机会来临，他用了一个最能感动自己的理由——为了女儿。

他将太太和警察们玩弄于股掌，在众人眼皮底下私拿走武惠妃的石椁，并出售谋利，这样的疯狂终于成全了他心中的大业，得以俯瞰芸芸众生。

如此既得利又得名的事情，完美无缺，又岂容他人破坏？

他当然没想到撞见真相的会是女儿，更没想到女儿会是警察。

女儿是意外中枪的，在生命稍纵即逝的时刻，教授选择了自己，之前有多疼爱女儿，后来就有多面目可憎。

身为历史学教授，他多次说过真相并不重要，这本身就是他的局限性，也透露了他终究不是一位真正的学者的真相。

故事的大框架很吸引我，其中一些不够合理的细节倒也不是太看重，关键是几位演员的表现都很优秀，范伟刷新了我对他的认知，焦俊艳临死前的眼神直触人心底，陈数身上的每一个细胞都充斥着妖娆，所以豆瓣评分6.2觉得偏低，票房的惨淡也觉得很遗憾。

感觉热热闹闹的那类电影受众更广，这般把盗墓故事拍成安静的拷问灵魂的文艺范的，还是遇了冷。

但是，我很喜欢。

2020.1.8

我太喜欢焦俊艳了，演啥像啥，塑造力太强了，而且每部剧中的角色都相差都很大，《法医秦明》里聪明勇敢的法医大宝，《陆垚知马俐》里混迹情场的美女方灰灰，《长安道》里痞里痞气的卧底警察赵红雨。

都是短头发，但是绝不会让观众觉得似曾相识，每一场都惊艳，每一场都是一个全新的饱满的形象，而且焦俊艳的身材也真的太绝了吧。

赵红雨是以一个小混混的形象出场的，带着耳钉，露着纹身，穿着短裤，用酒瓶子敲碎了另一个混混的脑袋被抓进了监狱，歪着脑袋岔着腿嚼着口香糖跟警察油腔滑调，赫然一个街头无赖。

镜头一转，她却是一个卧底，公安部派到她父亲身边的卧底。

她是恨她的父亲的，恨她父亲曾经抛弃了她，所以考虑了好久才接受了这个任务。

警方怀疑她的父亲万正刚可能参与文物倒卖，于是给她这个多年未见的亲生父亲打电话来派出所领走他的女儿。

赵红雨在父亲的家里更方便监视他与什么人接触，更方便找到他违法的证据。

然而面对父亲的愧疚和近乎讨好的关心，面对父亲回忆起与她小时候的日子，红雨渐渐的只想找到父亲没有违法的证据。

从最开始见到父亲时的恶语相向，冷嘲热讽，到后来为了父亲的尊严去找林白玉对质，到最后愿意为了救父亲而不顾生命危险的冲进去开枪。

可是红雨最终还是没有等到那个她回忆中的父亲，她耗费生命所追回的，不过是一个为了名誉和尊严可以放弃自己女儿生命的伪君子。

在最后万正刚质问红雨：“你是警察？

是你要抓我？

” 的时候，焦俊艳的表情处理的真的很真实很揪心。

“你是警察？

” “是啊，我实现了我的梦想，达到了父亲的期待。

”那种骄傲； “是你要抓我？

” “是啊，我居然要抓我自己的父亲？

我居然是为了搜集证据才来到父亲身边？

” 的愧疚；“”从对父亲的失望和疑惑到面对现实的无奈和绝望到对结局的欣然接受，再到下定决心为逮捕父亲留下证据。

一系列眼神转换自然而动人。

万正刚在亲人面前选择了利益，红雨在亲人面前选择了正义，可是他们都忘了最重要的那个选项。

算是一部比较烧脑的悬疑电影，探寻案件真相的过程实在是非常复杂和漫长，但几乎没有拖沓的剧情与细节。

影片采用插叙和倒叙的手法，让故事更加具有悬疑感。

片中各演员们的表演都称得上是绝妙，尤其是范伟和焦俊艳。

这次范伟依然能在儒雅与凶狠的人物性格上来回切换，演技非常非常精湛。

他是个知识渊博的历史学教授，但在面对妻子的婚内背叛与女儿的检举告发，他都选择让对方自食恶果。

焦俊艳也在缉毒警和卧底不良少年两个角色上自如切换，表演得都相当真实。

另外陈数饰演的林白玉也是个颜值和身材都相当不错的风情女人。

【长安道】一部被低估的人性解剖力作。

一部影片的深度，一部作品的回味，弥漫余香的反思，耐人寻味的思索。

悬疑只是故事阐述的框架，人性才是影片的核心灵魂。

随着光影的切换，镜头的推进，视角的窥探，润物细无声的解剖着人性的纵深，人心的博弈，欲望的追逐，满足下的空虚，错失后的遗憾。

艺术的魅力，是激起灵魂的震撼和反思，去窥探未曾正视的内心世界，镜像银屏的启示借鉴，豁然开朗的解剖阐释，恰到好处的释放宣泄，意犹未尽的触动观感。

人性是隐晦的，不是直白的；是含蓄的，不是刺激的；是掩饰的，不是浮夸的；是深埋的，不是裸露的。

极为欣赏【李骏导演】对于人性阐述解剖的深度和视角，不直白刺激·浮夸裸露的迎合商业运作，不献媚讨好市井的苍白肤浅。

硬气果敢的至情至性，对艺术的坚定，对理想的执着。。

【长安道·人性的解剖和博弈】从不同视角，不同需求，不同维度，不同层次的剖析解读人性。

1⃣️感性与理性的博弈(万正纲·视角👀)虚伪自私人性弱点，舍得守恒不可兼得。

被感性操控的人生，总会出现难以掌控的失意结局。

世间任何的感性选择，都会暗藏着必然的理性成本，自欺欺人的自我解说，再用感性逃避理性的现实结果。

命运的密码，选择的必然，舍得的守恒，天道的规律。

上帝送出的每一件礼品🎁，都暗自标好了天道的价格，遵循着必然的逻辑轨迹，从不以个人的主观意愿幡然扭转。

·当一个学者为了追求精神共鸣和社会价值放弃家庭，就注定了亏欠和遗憾。

·当一个父亲为了弥补亏欠的缺憾，追逐亲情的温存，就注定了家庭矛盾的激化和裂痕。

·当一个名流面对声名狼藉的恐惧，就注定在犹豫中错失了至亲生命的施救。

当一个人无法理性的看清自己的内心世界，读懂自己的本质需求，感性的追逐着没有被满足的欲望，就注定沉沦陷入用欲望填补欲望的痛苦内卷。

叫不醒一个装睡的人，沽名钓誉的自欺欺人，怨天尤人的自我解说。

2⃣️现实与欲望的博弈(林白玉·视角👀)追逐名利下的情感舍弃，自我补偿下的欲壑难填，肆无忌惮的掠夺操控，纵欲无度的走向自焚。

不选择要孩子的林白玉，断然放弃了家庭的完整，也许就是缘于清楚的看清了自己的不爱，各取所需的婚姻，需求的组队，利益的结合。

3⃣️视角维度的博弈(林白玉·降维操控)知人者智，自知者明。

【林白玉】看清了【万正纲】没有意识到的潜在需求，迎合诱惑，利用操纵；却没能看清自己内心的潜在本质需求，欲壑难填，纵欲自焚。

欲望追逐🀄️的迷失，人性博弈🀄️的意难平。

当美好(赵红雨)与贪婪(林白玉)一起消亡，空留悔恨(万正纲)与懊悔(邵宽城)。

同有【悔】意的时空错位，今日的邵宽城，何尝不是昨日的万正纲。

坚守本心与追逐名利的人性博弈，理智与感性的内心互搏。

涉世未深的美好(赵红雨)终被沦为博弈下的牺牲品，为了成全自己喜欢的人(邵宽城)，死在了至亲的局中局(万正纲)，赌输了亲情，输掉了性命；赌赢了正义，赢回了忏悔。

【赵红雨🆚 林白玉】(关于名字的过度解读):【红🆚白】朱砂痣🆚白月光·的取舍【雨】冲洗·污浊欲孽【玉】欲望·名利权贵【万正纲】正▶️虚伪; 纲▶️沽名钓誉【邵宽城】宽▶️选择; 城▶️欲望的围城【世界上没有真相】世间无真相，万物皆视角。

【艺术的价值】在于【回味】，用时光品鉴，用岁月沉淀，艺术的深邃魅力，不需要向市场的钝后力妥协。

偏爱有深度的影片，剖析人性的视角，疼痛直视的悲戚。

心灵的养分，懂得的抉择，人心的对视，人性的弱点。

作人智在取舍·忠于本心·纵欲之火·终归自焚。

人生最好的境界，花未全开月未圆。

半盏空杯的【认知】与【欲望】，不会盲人摸象🐘的人云亦云，不会欲求不足的欲壑难填。

名利权钱的巅峰是权衡与制衡，从无随心所欲，空谈肆无忌惮，人性博弈，相互觊觎，制约裹挟，从未停歇。

为了焦俊艳和陈数去看超前点映场，却没想到不小心跌进了故事里，被每一个人的选择和每一次情节的反转完全吸引住了。

直到片尾，我才意识到，这其实是一部带有真实案件背景的影片。

那么，是不是意味着在案件发生的当时，是真的有这些人物存在呢？

他们也经历过片中这些纠结与挣扎吗？

他们又做出了怎样的选择呢？

片尾最后的彩蛋，是万教授在演播厅声嘶力竭的吼出：“这个世界没有真相！

”的确，时间如同一道永不回头的河流，我们无法再次踏进同一朵浪花，所以不论是我们作为观众去追寻影片背后案件的原委，还是万教授用数十年时间探究唐玄宗与武惠妃的故事，也许都只能无限接近真相，而永远无法真正感同身受。

但在这个层层剥开的冷酷故事里，我们总要相信些什么，才能乐观坚定地生活下去。

也许是正义，也许是爱，也许是无愧我心，也许是一切值得坚守的美好信念吧。

影片其实打乱了故事发生的时间线，女主角赵红雨出场就已经死亡，整部影片则以抽丝剥茧揭开真相为线索。

开场呈现出的角色，每一个人都不是真实的样子，顽劣的女儿，慈爱的父亲，高傲的继母，从容的商人，冷淡的民警，寻求投资的创业者，每个角色都是随着故事的推进逐步展开面具后面的真实自我。

片中主要人物里，我特别想认真写写万正纲。

首先致敬范伟老师，完全立住了这个复杂的人物。

万老师这个人物身上，其实带着很多从微尘走上巅峰的旧式文人的影子。

在年轻时代，还是希望做好一个丈夫和父亲，会带着女儿玩官兵捉贼的游戏，会跟妻子谈起自己的学术研究，只是没得到妻子的回应。

但家庭在他内心的天平上是无法与事业相比的，因此当遇到学术方面的知己和事业的发展机会，他会毅然决然地抛弃家庭选择林白玉。

这是他做的第一次重要选择。

功成名就之后选择认回女儿，则是第二次重要选择。

亲情毕竟是割舍不断的牵挂，即使要面对林白玉的怒火，万正纲也觉得安排女儿的生活和未来保障更加重要，所以才有了拿唐代玉镯交换香港基金和装修布置老房子的情节。

这部分很多细节都展现了一个父亲想对女儿弥补的真心。

万正纲的第三次选择是对林白玉的舍弃。

由于女儿赵红雨揭露了林白玉与林涛的私情，万正纲表面上不动声色，实际已经下定决心与警方合作，但并不是出于维护法律正义，而纯粹是为了私愤。

所以在他心里比所谓的“知己”和“事业”更重要的，应该是“不可违逆的自尊”。

这个铺垫，也使他的最后一次选择更加顺利成章。

到了影片接近结尾的时候，我们终于看到了故事更完整的部分，赵红雨是身受重伤，但并不是来不及救治，对她真正致命的伤害是万正纲的第四次选择——因为赵红雨作为警察身份想要揭露万正纲违法的事实，而刻意拖延了将她送医救治的时间。

虽然这段情节异常揪心，但也确实在范伟和焦俊艳的演绎下具有极强的感染力和说服力。

在那个情境中，确实两个人都只会做出这样的选择。

因为赵红雨心里不可逾越的底限是“正义”，而万正纲不可触碰的底限是他的“名誉与自尊”。

不过，人往往无法真的了解自己。

万正纲一生痴迷于研究唐史，想要揭开唐玄宗李隆基和武惠妃故事的真相，以学术和名誉为一生信念，却没想到真正失去了唯一的血脉亲人之后，才发现她无可替代的意义。

这一刻，如果他还清醒的话，可能才会更理解晚年的唐玄宗李隆基。

武惠妃，连接了唐朝两个最具知名度的女人，因为她是武则天的侄孙女，自幼在宫中长大，同时也是唐玄宗李隆基的贞顺皇后，生育四子三女。

传闻李隆基对她专宠多年，曾想立她为后，但遭到满朝文武反对，只能退而求其次册为武惠妃，并给与等同皇后的权力，并为她废去太子，武惠妃几乎伴随唐玄宗经历了完整的开元盛世，开元二十五年（公元737年）去世后被追封为贞顺皇后。

开元二十八年（公元740年），寿王妃杨玉环因似武惠妃奉旨出家，道号太真。

天宝四年（公元745年），杨玉环被册为贵妃。

天宝十四年（公元755年），安史之乱爆发，历经贞观开元百年盛世的大唐开始由盛转衰。

万里江山与一世爱侣，曾经得到与永远失去，应该在晚年李隆基心里也有着不同的位置。

影片里的文物盗窃一案，正是发生在武惠妃的敬陵，敬陵石椁被盗就是2004年发生的真实案件，经历了陕西警方六年追索，石椁终于回归祖国，现存于陕西历史博物馆。

然后说说林白玉。

最能体现人物的可能是两次用枪的情节，在自家门口练枪的林白玉可以说是又美又飒，是一个自身已经很强大，还想要通过掌控男人来控制更大的世界的女性形象。

我本来以为她是不爱万正纲的，直到林白玉提着枪去老房子，得知真相的时候，忽然对万正纲又产生的一缕柔情。

这也是一段高光情节，两位老师飙戏的过程十分精彩。

但我更想说的是，那一刻，我相信林白玉是确实重新被万正纲吸引了。

对于这样一个女人，只有野心与才华并存的男性才能对她有吸引力。

年轻时的万正纲两者兼备，所以吸引了当时的林。

但多年过去，万老师才华仍存野心不在，夫妻之间也随之越来越淡漠。

直到老房子里，林得知了万正纲对整个事件的操控，才忽然重新认识了这个人。

如果非要分正反派的话，万正纲和林白玉可以算是反派人物，但他们的“反”，更多体现在法律和价值观层面，就人物本身而言，都是鲜活丰满而合乎逻辑的，我甚至能够理解他们所做的每一次选择（虽然并不赞同）。

反而是正派的两位年轻角色，女儿赵红雨和警官邵宽城，因为没有反派人物强烈的戏剧冲突感，而稍显得平淡了，但我还是很喜欢关于这两个人物的一些细节处理。

赵红雨，作为女儿对万正纲是有恨的，但在片中没有把这种恨意做夸张化的处理，在父女相处过程中情感的变化也是细水流长式的。

这才是真实生活的样子，并没有那么多撕心裂肺的爱恨情仇，可以有恨，也会有谅解，亲人之间总能找到正确的相处方式。

只是，她不幸信错了人。

作为警察，赵红雨其实并不是个传统意义上的好警察，她有时候也会“不服从组织安排”，为了抓获犯人选择更有效的方式，但内心的原则却是完全不可逾越的，并为此献出了宝贵的生命。

巧合的是，邵宽城也不是传统意义上的好警察，案件开始的时候，他已经提出了辞呈，准备去创业做CEO，不过一旦面对案件需要，邵宽城还是每次都放弃见投资人的机会，选择将案件追查下去，这里有对红雨的歉疚，也有很多是心底永远放不下的责任感。

另外，不像原著小说的人物设定，赵红雨和邵宽城之间的感情线非常内敛，能表现出来就是惺惺相惜的战友情，相处方式非常轻松自然。

我觉得比原著里爱情的设定更好，两个人的形象都变得更加简单纯粹。

谁说剧情片里就非得有爱情呢？

最后，我想说影片结尾关于真实案件的部分确实很震撼，尤其是在看完了这样的一个故事之后。

在浩瀚历史面前，人类个体实在是太过渺小了，真的没必要去考虑把文物据为己有这种可能，因为每个人，最多都只能陪伴这些极致美丽的物件一瞬间而已。

我们可能无法了解这个世界的所有真相，但在每个看似宏大的命题背后，都是一群真实的人，他们有着内心坚定而简单的信念，比如正义，比如爱，才有了我们平淡幸福的生活。

如果真实事件改编的影片都能拍出这个水平，那我十分希望能多拍一点。

值得去看【长安道】一部被低估的人性解剖力作。

一部影片的深度，一部作品的回味，弥漫余香的反思，耐人寻味的思索。

悬疑只是故事阐述的框架，人性才是影片的核心灵魂。

随着光影的切换，镜头的推进，视角的窥探，润物细无声的解剖着人性的纵深，人心的博弈，欲望的追逐，满足下的空虚，错失后的遗憾。

艺术的魅力，是激起灵魂的震撼和反思，去窥探未曾正视的内心世界，镜像银屏的启示借鉴，豁然开朗的解剖阐释，恰到好处的释放宣泄，意犹未尽的触动观感。

人性是隐晦的，不是直白的；是含蓄的，不是刺激的；是掩饰的，不是浮夸的；是深埋的，不是裸露的。

极为欣赏【李骏导演】对于人性阐述解剖的深度和视角，不直白刺激·浮夸裸露的迎合商业运作，不献媚讨好市井的苍白肤浅。

范伟演的万正纲说的最多的一句话是：我是知识分子，不看重钱。

他骄傲于或者说热衷标榜自己的出淤泥而不染，这是文艺爱好者最容易陷入的一种刻奇。

这个犯罪电影，讲的是一个文艺中年的毁灭。

万正纲不但是文艺中年，而且是脑内剧场一触即发的文艺中年的顶配。

动不动就能从文字创作上升到帝王将相酷吏诗人附体的高潮。

他哀求着保留着最后一期电视节目，理由是有话要说否则会憋死，这种执着压倒了一般知识分子非同小可的尊严。

他当然是才高八斗还在恰当的遇到了知音兼伯乐兼财神，物质来得太容易，太充裕，也太抽象。

于是可以在活在云端，假装不跟泥泞发生关系，哪怕泥浆已经没到了大腿根。

警察和罪犯一度都迷惑于他的动机，但拥有上帝视角的我们可以看到并确信，他对女儿的赎罪欲是真的，对历史的狂热痴迷是真的，对庞大名利的留恋是真的，对红杏出墙的憎恶是真的，对干净体面的洁癖也是真的。

但这些真，没法兼容在一个真的人身上。

当他试图同时维持这些人设，就被它们的矛盾点中了死穴。

就像一个声色犬马的名人试图维持纯情形象，就像大字不识的暴发户要装作饱读诗书。

前半段电影里万正纲是充满喜感的，喜感来自于他笨拙地处理突如其来的父女关系，无厘头地抚平妻子的愤怒，似乎是范伟喜剧形象的延续。

但到后来我们会发现，那种喜感其实来自于多种人设冲撞后的凸起爆裂。

从赵红雨答应认爹的那一刻，万正纲已经毫无悬念走上了末路。

曾经事事老练得体的他，突然失去了平衡内心的能力。

他处心积虑地展开复仇，策划出螳螂在后的计谋，与此同时却对联名卡会有短信提示这样的常识置若罔闻。

那一部分没有没有作喜剧处理，但贯穿在这个角色身上的喜感被放大到轰轰烈烈。

这个电影里有很多犯罪分子，投行老板，公司老总，盗墓分子，他们伏法后至少都坦荡地招供。

他们很清楚自己求的是财，富贵险中求，本来就是赌命游戏，愿赌服输，所以心平气和。

就像警察也很单纯，案子破了就K歌庆祝。

他们都有光滑的定位，没有自我拉扯。

而自以为无欲则刚的万正纲，对精神的沟壑束手无策。

多年的穷经皓首，包办一切的太太，让他早就迷失了真实世界的结构（邵宽城可以看做是万正纲年轻时的倒影）。

所以万正纲后知后觉，一败涂地。

贪婪确实没有从物质上腐蚀他，却在精神战场把他杀得片甲不留。

电影的最后，万正纲近乎狰狞地嘶吼着真相不存在。

自欺欺人自诩清白了那么久，他终于不得不双手沾血，终于不得不声誉扫地，终于不得不面对无法否定的自己而陷入分裂。

如果他再无耻一点就不至于这样了，或者哪怕是再贪财一点呢。

《长安道》本身是个好题材，手法拍偏了，如果走商业的路线，那就变成功夫片，多点盗墓的惊悚画面，加点打斗场面，美女脱几件衣服，床上多几个虐恋的戏码，哪怕没有什么深度，多少还有个看点。

导演在采访说，要撕裂人性的伪善，拍出人性恶一面，一个开放式的结尾，让观众去琢磨，但电影整体的画面感是偶像剧的味道，只记住了陈数的身材火辣。

不如像《人山人海》那样写实，或者是《引爆者》那样把背景置身在昏暗的空间内，整体的画面感冷色，这样人文艺术片的质地就出来。

这个片子的元素，美女，盗墓，潜伏，杀人，复仇，出轨，每一个元素都有卖点，偏偏这些元素柔和在一起，拍的如此不咸不淡。

《长安道》根据小说《长安盗》改编，压缩了小说的人物厚度，范伟演的这个万教授不知道在离婚之前的具体情况，是不是因为家里没有话语权。

电影最后他就强调自己的形象，想必性格自卑，老婆恐怕也比较强势，单位也不被尊重，认识了主持人林白玉之后，这个大学教授有了电视的平台，成了明星学者，满足了他的自尊心。

不过这个教历史的教授，应该对人性有深刻的了解。

知道林白玉出轨，应该不能暴跳如雷，应该把他恶的一面隐藏的更深，不露声色。

电影故事脉络很简单，万教授的女儿是个警察，被领导派到万教授身边卧底。

因为父母离婚常年也不来往，这潜伏工作还开始还不怎么不愿意。

开始调查的不是老万，而是老万的现任妻子林白玉。

陈数演的，身材火辣，保养的好，是电视台的主持人，被调查和国宝被盗有关系。

林白玉和万教授其实没有什么感情，万教授需要的是社会地位，林白玉需要的万教授在学术领域的人脉和考古能力，才可以手里的国宝卖出去。

万教授知道林白玉出轨后，不是出于感情的背叛和警察合作，也是为了顾及自己的颜面。

电影故事脉络很简单，万教授的女儿是个警察，被领导派到万教授身边卧底。

因为父母离婚常年也不来往，这潜伏工作还开始还不怎么不愿意。

开始调查的不是老万，而是老万的现任妻子林白玉。

陈数演的，身材火辣，保养的好，是电视台的主持人，被调查和国宝被盗有关系。

林白玉和万教授其实没有什么感情，万教授需要的是社会地位，林白玉需要的万教授在学术领域的人脉和考古能力，才可以手里的国宝卖出去。

万教授知道林白玉出轨后，不是出于感情的背叛和警察合作，也是为了顾及自己的颜面。

电影把每个人物塑造的都不够立体，林白玉表达的媚的一面就可以，女儿的变化跳跃性很大，万教授的心理过度，只能用观众的逻辑去脑补。

我个人推测，为了获得颜面才离了婚，那样可以住上大房子；也了为了颜面报复出轨的林白玉，去向警察结发让她落网；最后更是为了这份颜面，女儿都中枪了也不去救。

因为女儿是警察，如果救了会波及自己的安全，他说：“爸爸现在一无所有了，就剩点尊严和形象了。

”这人性恶的一面到了最后的高潮。

他的不是没有感情，只不过是更在乎的是社会地位，这才符合人性的多面。

不如小说写的一样，自己再补一枪，更有文学性。

林白玉不是他杀的，女儿也不是他杀的，都间接因为他而死，死无对证，警察问不出什么，这是完美的罪犯。

结尾破案的彩蛋，用一系列【偶然】来谱写的点睛之笔，最是耐人寻味。

一颗承载亲情回忆的果糖🍬，一双偶然出现的球鞋👟，在偶然的撞见🀄️觅得的真相。

【世界上没有真相】是【万正纲】从历史得来的信奉，【世界上仍有真相】才是天理昭彰。

1⃣️【赵红雨·视角👀】在生命最后的记忆画面里，直视了最伤痛的父爱答案。

中枪倒在血泊中的赵红雨，忍着身体和心灵的巨痛，再次见证了口口声声表达着爱自己的父亲，却心口不一的进行着虚伪的表演。

童年的破碎记忆是为了成全父亲对灵魂知己的贪恋，眼下的生命流逝是为了保全父亲对名声地位的贪求，自私虚伪最是人性，贪恋贪求·贪欲不足。

2⃣️【万正纲·视角👀】人性的复杂，人心的博弈，善恶一念间，人鬼皆一身。

面对妻子出轨的背叛，面对女儿卧底的欺瞒，面对名誉扫地的恐惧，懦弱不甘·挣扎犹豫的取舍，无所作为的施救，又尽力而为的给予果糖🍬，能给予的都是力所能及，伤及自身的都是情非得已。

本有机会侥幸逃脱真相的万正纲，最终输给了承载亲情回忆的果糖🍬。

人性最后的博弈，赵红雨赌赢了正义，赌输了性命。

3⃣️【世界上没有真相👀·视角】真相🆚真实历史上没有真相，世界上少有真相，但人间仍有真相。

真相不在于真实，而在于内心的心安。

欲望的代价，迷失的初心。

人总是挥霍自己所拥有，换取自己所渴求。

鱼与熊掌不可兼得，遵从本份的取舍，不忘初心的坚持，问心无愧的心安。

4⃣️【人性没有真相👀·视角】人性🆚时效人心的底色，人性的复杂，时效的局限，难辨的是非。

【人性没有真相】，不要考验人性，不要相信人性，情绪的产物，即时当下的解说。

🪐一个声称爱女儿的老父亲会为了保全自己，犹豫错失最后的生死施救。

🪐一个曾经舍命挡枪的爱人会为了逃避家庭的窒息捆绑，毅然决然的选择离开。

(假设命题·非影片内容)🪐【爱(亲情/爱情)·的真相】爱时是真，不爱时也是真，定格在时间下⌚️即时呈现的真情实感。

爱与付出是一种当下的选择，时效下的真相，动态的人性，外力的作用，只能引导走向趋势，不能定格定位永远。

5⃣️【人性的灰色地带👀·视角】人性🆚黑白【赵红雨】也许是有机会自救的，用自己的生命来对赌一个不确定又时效性的父爱的答案，太过于感性和任性。

人之善恶，本在一念之间，引导父亲做出正确的选择，再慢慢修复彼此心灵的伤痕，也许是更成熟的选择。

人性的偏执与狭隘，想要的爱总是太过于纯粹，脆弱到禁不起一点点的犹疑和背叛。

人心不是正反两面的纸牌游戏，人性的颜色不是非黑即白，灰色的人性地带，理解包容，不偏执不激烈，平和包容的对待。

作为一部有回味的影片，悬疑只是框架，人性呈现思考。

偏爱文字✍️带来的触动共鸣和豁然开朗，偏爱影像🎬带来的视觉震撼和镜像反思。

隐晦的阐述，生动的影像，激发感知去拨开迷雾下的人性人心，看不透时光迁移下的莫测变化，此时此刻…却又无比清晰。。

偏爱有深度的影片，有品质的演员，有反思的内容，有成长的思考。

千篇一律的生活叫机械重复，徒有其表的皮囊叫空洞乏味，尘世逆旅最美妙的遇见是邂逅不可能，不曾认知的自己，不曾认知的世界，人性人心的对赌，思维感知的极限。

真正的情况是，范伟杀了2个女人，先杀陈数，再杀女儿，然后把罪名栽赃给陈数，这才是真相，因为范伟演讲里说了，2个结局都不是真相。

那么真相就只有一个，就是——他杀了2个女人，栽赃给女人。

我把几个细节列出来：1、00：24：20，范伟做亲子鉴定，最后鉴定女儿是自己的，所以范伟一直怀疑前妻出轨2、陈数出轨，说明陈数不爱范伟，所以陈数不可能为了范伟杀他女儿，然后满足范伟结尾故事唐玄宗的第二个结局3、通过结尾唐玄宗故事的映射可知，两种结局都不是真相，再加上范伟其实可能已经发现女儿是警察，所以范伟有作案动机结论——老实人由于女人出轨引起的仇恨招来最后的双杀复仇，很好的悬疑电影