巴黎小情歌

Aimez-moi moins, mais aimez-moi longtemps最后穿着黄色毛衣的Louis跳出阳台拥抱着对他一见钟情的Ivan 轻轻的说出这句话爱我少一点 爱我久一点多么美好的Moment如果你回头看看 人生的财富就蕴藏在每一个你久久不能忘记 微小却闪光的Moment孙燕姿的The Moment唱得就是其中一个时刻但它又不仅仅至于爱情这个层面可能是你坐在昏暗的巴士里 望着窗外的小月亮的那一个Moment可能是在餐厅了和好友抢薯条的那一个Moment可能是你的宝贝兔子伸出小舌头舔你的指尖的那一个Moment可能是在你过完安检回头望着向你招手的父母的那一个Moment......好多好多的Moment有的让你感动 有的让你释怀 有的让你欣慰 有的让你捧腹大笑......那西班牙给我的Moment呢是深夜抵达Pl Universitat 望着广场上的滑板少年是散步在Mountain Montjuic上 耳机里播放的计量经济学（T_T）是马德里皇宫前 飘荡在夕阳里的手风琴的旋律是在Emma家 她骗我她家阳台对面的足球场上有Messi是第一眼望见Mallorca的大教堂内心的震动（好吧 我承认我写了这么多 就是为了下面一句）是LLuis给我讲题时他的呼吸声还有他明亮的蓝眼睛......刚来BCN的时候我觉得很孤独因为只有我一个中国人但是现在的我很开心也许就是这些微小的Moment改变了我吧让我更有能量去面对自己照顾自己的人生我依旧思念中国的点点滴滴但我也慢慢地爱上了BCN这座城市I may left a part of me in BCN and also take a part of BCN with me我不是很想走 但我明白 不管这是多么美丽的一座城市我两脚着地的踏实人生并不在这里 I didn't earn this我不知道我未来是不是还能再回来看看Sagara Familia建的怎么样了但是我愿意再回来 靠自己再回来......我想等飞机起飞的时候我从小小的窗户往下望的那一刻也会是我20岁光景里的一个难忘Moment吧

Paris, parait dejA si loin, Paris parait petit. 一直以来最爱的都是英国直到看过这部电影之后才明白为什么巴黎被称为最浪漫之都才也明白法国人为什么不待见英国人，三观相异自然难以沟通在英国人的电影里难以看到以此种方式对爱情的探讨一直以来我也在想婚姻制度的合理性电影中两个异性的爱情、三个人的爱情、一个人的爱情、一夜情、同性之间的爱情、热烈的爱情、长久的爱情、嫉妒的爱情、鸡肋般的爱情...各种尝试仅为了一个目的——最纯粹的爱情。

这就是法国人，宁愿用三角恋解决爱情的瓶颈，也不会去想生个小孩构建一个更为稳定的三角关系。

没有约束带来的是迷茫，不停的尝试可能只剩下空虚。

婚姻是爱情的坟墓，没有婚姻的爱情死无葬身之地。

懦弱者选择婚姻，勇敢的人还在寻找纯粹的爱情。

几天前看的这部片中 脑子里一直在回放几个片段 ：当伊斯麦遇见艾万后....艾万的爱情是单向的 他的眼里只有伊 充满柔情而伊 是多向的 逝去的旧情人 和其他任何一种可能 艾万的爱是执着的 他觉得“能做的最好的事就是等伊” 被拒绝 但他依然在等艾万的爱是主动的 也只有这个可爱的孩子 能让伊那灰色的天空重新充满阳光那些小情歌也很动听 J'ai cru entendre当爱的入迷了 眼里就再也没别人

我是一个笨人也是一个懒人所以我不会去分析这部电影拍的手法如何也不会去分析男主角到底最爱的是谁（其实我觉得每个人最爱的大概都是自己吧？

）但这部电影如此打动人还是让我要写点什么给自己一个纪念每个人身边的人都是来来去去来了又去去了不再来各种各样的形式每个人心中大概也都有那么一个不愿触及也不想放弃的人奇怪的是我们居然还能和别人在一起或者和很多个别人在一起所以我觉得爱真是一个无力谈及的感受然而这部电影用字幕分成了三部包含了很多好听的歌曲既有传统的恋爱也有三人行最后男主角和一个男孩在一起拥吻轻声说爱我少一点，但爱我久一点跟着感觉走这就是生活中的爱的旋律也是这部电影带来的旋律不要考虑太多慢慢看完就会发现自己的内心早已被什么打动颤抖了好久

其实我一直get不到法国人的点。

法式的幽默、法式的浪漫。

看这部电影是有人po到网上推荐是自己看过的最奇葩的电影没有之一。

好奇心的驱使下，我想看看到底奇葩在哪里，于是点开看了。

然后的确感受到了萌和雷有时真的只隔一线之间。

首先，这部作品的男主的颜真的很戳我，颜值巨高。

简直如同古希腊的雕刻般棱角分明。

他的颜值可以说是撑起我刷完整部剧的动力之一，还有一个就是电影后半部分出现的男配小可爱。

男主真的是无死角的貌美

伊万小天使电影如同舞台音乐剧，分成了幕一、幕二这种。

每一幕都有个题目。

角色动不动就尬唱一直是一个吐槽点。

剧情前半部分讲的是男主女主女二的三人行，不是很懂你们欧美人都婚恋观念。

不过作为看客我也没有资格来评价你们的对错。

一句话，你开心就好咯。

欧美好像对三人行很宽容然而在三个人关系我还没缕清楚的第二幕，女主就莫名其妙猝死了。

那么突兀，简直服了法国电影的大胆。

可能导演就是想要表达生活里有很多猝不及防吧。

然而我看得还是很懵逼。

之后的情节就是男主的各种缅怀女主，女主的姐姐对男主的纠缠，以及小天使的出场。

到这里为止，导演把电影的节奏虽然推得很快，但是倒也是情理之中。

就是不太明白男主和小天使怎么看对眼的。

小天使多半对男主是一见钟情，但是男主你说弯就弯了吗？

之前一直是小天使单方面对男主发动了炙热的攻势，尾行、蹲点、暗中观察，热情得不要不要。

伊万小天使多亏了你那张可爱美丽的脸蛋，不然你的举动和猥琐变态男真是一模一样。

嗯，果然是看脸的世界。

伊万心机小婊砸，但是我好爱哈哈哈在男主各种心理挣扎和小天使的努力下，这部电影好歹是一个he的结尾。

虽然男主有借着新感情去忘记旧爱，但是却忘记不了的痛苦，但是毕竟活着的人最幸运。

未来是可以无限创造的，相信小天使一定会把男主带出阴霾。

电影的最后一幕是好多观影人触动都很大的地方。

男主的那句点睛之語:爱我少一点，但爱我久一点。

真的是很直击人的心脏。

之前男女主角因为长时间的相处，可能没有了轰轰烈烈的感情，由此寻找刺激等我三人行。

兜兜转转，这次男主貌似有了新的感悟。

为这一幕这作品就可以加一颗星。

小天使真是幸运的。

在对的时间遇到了男主。

一下子闯进了男主的心。

男主也是幸运的，在痛苦迷惘时，年轻的布塔尼列人愿意为他提供拥抱。

这一次，希望男主找到真的得心灵回归。

整部电影，下雨的场景非常多。

淅淅沥沥的小雨，是特有的法式浪漫，悄无声息却又潜移默化。

深深浸盈。

这电影遗落在我电脑里很久了，最近才翻出来看。

感觉像是赚到，的确是个好电影。

1.男女主角非常养眼。

女生就像从时尚杂志上走下来的模特，纤细又不失硬朗。

男主角像是活化的铜像，深邃而又迷惘。

2.里面的音乐非常棒，既有法式的温情，又有小调的情绪。

歌词像诗歌一样优美和哲理。

3.情节混乱，但又各得其所。

总之就是好电影啦。

由一段流水般的音乐开始，随着旋律的起伏，出现一连串某个城市的街景，公园的孩子、清晨的市场、往来的公车……凯旋门——这是巴黎。

这段音乐融合了弦乐和钢琴，由钢琴高声部的单音级进呈现一个小段落，之后分别通过加入小提琴、假如弦乐组、改变弦乐织体等方式进行了五次变奏。

这其中没有调式的转换，乐段的长度也全部一致，作曲家仅仅通过一些简单的手法不断重复很浪漫优美的乐句，加深观众印象的同时也不影响画面的连贯性。

这就是法国电影《巴黎小情歌》的引子部分。

故事讲述伊斯和茱莉这对恋人八年的爱情似乎走到了瓶颈，他们异想天开找来同事爱丽丝来场三人行，想要为绚烂归于平淡的爱情增添更多光彩。

对三角关系中的唯一男性--伊斯而言，这究竟是大享齐人之福，还是随时准备引爆不定时炸弹？

问号还在，却因一场突如其来的意外，被迫暂时划下休止符——茱莉因突发性心肌梗塞猝死。

　　仍在伤痛中的伊斯，面对女友家人过度的关爱，尤其是女友姊姊--珍娜，近乎骚扰的举动，痛苦不已。

他不明白这个女人是想抚平逝去的伤痛，还是另一种爱意的表现？

吃不消的他，只有想逃开的冲动，暂住爱丽丝家，想要避避风头，却又引来好友弟弟艾旺的热烈追求，频频大胆向他示爱。

　　旧爱不远，新欢接踵而来；是幸福，还是折磨？

艾旺带来的究竟是救赎，还是另一场沉沦？

我们不得而知。

电影在此处落幕。

这部电影从剧情上分为《离去》、《缺席》和《归来》三部分，每部分都包含几段情歌，而纯音乐的运用则少之又少。

而很显然《巴黎小情歌》不是作为一部歌舞片来拍摄的，其中故事情节的铺陈完全没有舞蹈的成分，而音乐间作为故事情节的衔接也不仅仅是为了演唱而演唱。

歌曲在这里，往往作为演唱者的内心独白，或几位演唱者的情感交流出现，表面上好像是客观音乐，而实质上则是主观音乐的一种形式。

第一部分《离去》。

从篇幅来看，这一部分占到影片全部时间的一半，其中共包含除片头音乐之外的五段歌曲。

影片的第一段茱莉、伊斯和爱丽丝三人的对白中可以看出茱莉为伊斯很少陪她的事情不开心，他们之间的感情似乎不很稳定，而伊斯的同事爱丽丝对他们感情的关注似乎过于热衷。

第一首情歌就在这里展开。

这是一段快节奏的两人对唱，而前奏是非常让人压抑的钢片琴的单音重复，画面中茱莉一人从电影院出来，在夜晚的街上孤单地行走，而这几小节的前奏正好反映出她的心情。

这个前奏所展现的低沉和单调贯穿这首情歌始终，作为低声部的织体一直重复，而旋律，即歌曲的演唱一开始，便立刻扭转了前奏的阴霾和灰暗，伊斯的出现立刻带来一段热情奔放的表白，节奏轻快，歌词俏皮，围绕着女主人公茱莉展开，演唱的段落也逐渐转移到茱莉身上，诉说着他内心的不安全感。

“你爱我吗？

”茱莉一次次地问，而伊斯的表白总是不正面回答这个问题。

这段情歌交待了主人公的关系和故事发展的症结所在——茱莉对伊斯的感情产生了不确定感，而爱丽丝对于两人关系产生的副作用也一发不可收拾，伊斯在两个女人之间，他究竟爱的是哪一个？

这些问题都令茱莉烦恼不已，以至在家庭宴会上也显得十分消沉。

看到茱莉的心情如此糟糕，她的家人轮流演唱了第二首歌曲。

这一段也是影片中唯一一段由多人分别轮流演唱的歌曲，每位演唱者彼此之间没有任何交集，只是歌曲的每一次重复都由一位来负责。

这个段落主要表达茱莉的家人们对她和伊斯的感情的一些担忧。

此段以钢琴为主作为伴奏织体，小提琴穿插在每个间奏中。

旋律没有任何发展，仅仅作了五次重复而已。

歌词部分述说了雨中的巴黎和每位演唱者的心情相呼应，显得异常落寞。

以上两端歌曲风格迥异，其内容呈现了因果关系——对于爱情的不确定，以及因此产生的低落情绪。

第三段和第四段音乐同样都是歌曲，且二者紧紧衔接在一起，共同构成影片的第一个也是最关键的一个转折点。

第三段歌曲是由茱莉、伊斯和爱丽丝三人共同演唱的，结构上共分为A段（茱莉）、B段（伊斯）和副歌（爱丽丝）三个乐段，反复两次，即A-B-副歌-A-B-副歌-A-B-副歌+尾声。

茱莉和伊斯演唱的A、B两个四句乐段与他们演唱的第一首情歌内容相似，依然是表达茱莉的不安和伊斯的逃避。

吉他演奏的四小节前奏欢快活泼，而整首歌曲也只有吉他的伴奏作为和声织体。

茱莉与伊斯对唱部分的歌词同之后爱丽丝“我是你们的爱之桥，连接着你和你”作为主题的副歌部分形成对应。

副歌段虽然由两人关系中的第三人——爱丽丝——演唱，但旋律优美、欢快活泼，完全展现出爱丽丝对这段三人行关系的态度。

随着爱丽丝第三次演唱中不断重复的“我是你们的爱之桥”和伊斯穿插的“我只爱你”，茱莉的情绪渐渐好转，最后三人在马路上嬉闹中第三首情歌结束。

第三首情歌的最后一个音符刚落，第四首情歌，也是整部影片中唯一一段的明确的客观音乐立刻响起。

这是一首非常安静的情歌，画面中茱莉和伊斯在昏暗的酒吧中相拥，舞台上一位歌手弹着钢琴演唱。

较之前面几首情歌中焦虑、忧伤或者恼火和不安的情绪，这首客观演奏的情歌展现出一种平静。

爱丽丝也在这种氛围中找到新的情人，茱莉和伊斯的感情中与稳定下来。

然而就在这个时候，茱莉心肌梗塞突然死亡了。

这就是第三、四段音乐包含的影片的第一个转折点，也是转变整个影片故事色彩的剧变。

最后，在由钢琴在低音部分的连续八度的伴奏下，伊斯喃喃自语般的宣告茱莉离去的独唱中，电影的第一部分结束了。

第二部分，《缺席》。

《缺席》这部分讲述了伊斯在失去茱莉后的痛苦和懊悔。

总共包含四首歌曲，每段之间有较长的画面没有音乐作为情绪的铺陈，且这一段落的开始和结束都没有依靠音乐。

而第一首歌，就是跟爱丽丝对唱的、表明两人回到仅作为同事和好友相处的立场。

这首情歌发生在伊斯和爱丽丝工作的地方——两人讨论关于茱莉姐姐要收拾茱莉衣物的事情。

出于之前的特殊关系，伊斯对爱丽丝更愿意表达自己的心声，而“安静”成为这首情歌的动机和主题。

简单的旋律一次次重复，通过鼓点、键盘的和声以及吉他和铃鼓的伴奏，在这首歌中伊斯坦率地表达了自己的脆弱。

因为旋律的简单重复，歌词部分变得尤为重要。

我个人认为，歌词所采用的呢喃般的反复的叙述方式，突出强调了伊斯对于命运的不解和失去茱莉的无措。

演员脸色苍白含泪的演唱将这部分内容诠释得十分精彩。

伊斯去爱丽丝和新男友的家借宿，并因此认识了爱丽丝男友的弟弟艾旺。

艾旺是伊斯另一个生活阶段的核心人物，由于他的出现和热烈追求，减轻了伊斯的悲痛，也给他的感情带来一定的矛盾。

《缺席》这个段落的第二首情歌，就是发生于伊斯和艾旺之间。

在这首歌中，旋律再次轻松优美起来，伴奏织体选择了鼓、吉他、贝斯和沙槌。

两人的演唱有些类似于歌剧中的宣叙调，是关于爱的永久与否这个问题的争论——伊斯向往长久而专注的爱，也因此畏惧着爱情；艾旺追求的则是热烈自由的爱，不在乎爱情的时间，只要快乐就好。

由于是辩论一般的对唱，歌词也相当有趣，截取如下：艾旺：你是否曾为爱而爱，你是否曾咬过禁果，只为一尝，甜美风味，你是否曾为爱迷失？

伊斯：我是曾经为爱而爱，而禁果硬邦邦，我狠狠咬断一颗牙，那些未成熟的激情，那些消化不良的爱，往往让我难以消受。

艾旺：永恒的真爱，令恋人疲惫，过熟的吻，腐烂我们的舌。

伊斯：短暂的恋情，徒劳的狂热，粗涩的吻，擦破我们的唇。

如果你只想要为爱而爱，禁果里的虫，会钻入齿缝，悄悄啃食我们的心，慢慢噬光脑浆身体，慢慢吸干全身的血。

艾旺：当我们敢为爱而爱，这只钻入齿缝间的虫，会芬芳我们的心与脑，在我们体内留下香气。

伊斯：短暂的恋情，徒劳的努力，片刻的爱抚，令身体疲乏。

艾旺：永恒的真爱，消磨着恋人，时间的试练，战胜了爱情。

这时候伊斯打断了艾旺，借口第二天要上课为由，不再争辩下去。

我们可以看出，伊斯此时也被艾旺的观点打动，因为和茱莉的恋情，正是被时间消磨而变了味道。

另外从这首歌曲我们也可以看出，艾旺正在追求伊斯，想通过热烈的爱情，化解伊斯内心的痛楚。

因此艾旺这个人物的出现，从某种程度上讲，拯救了伊斯。

紧紧衔接这个画面的，就是伊斯与茱莉的家人坐在一起，茱莉的父亲表达了想把茱莉的遗产留给伊斯的意愿。

从茱莉家出来的伊斯，边走边演唱了这个部分的第三首歌曲。

这首歌曲篇幅较长，配合伊斯在马路上的快步行走，节奏单一但是速度较快。

旋律没有大的起伏，歌词也十分灰暗。

由此表达出伊斯沉重的心情。

对茱莉的怀念的再一次表达，较之电影第一部分最后的独唱，伊斯的心情依然低落。

这样的低落延续到此后一首和艾旺的对唱歌曲中。

这首对唱歌曲中艾旺不断对伊斯表白，而伊斯冷漠地唱道“不需要你的温柔拥抱”。

然后在随后的三分钟内，艾旺还是打动了伊斯，两人在夜幕中并肩远去。

第三部分，《归来》。

这个段落一开始并没有展现伊斯的感情，而是讲了一段茱莉家人和爱丽丝的对话，表明了茱莉家人对爱丽丝的态度——他们原谅了爱丽丝的插足。

而与此同时，伊斯正和艾旺一起呆在伊斯的寓所。

这里伊斯又唱起一首情歌，歌词大意是请艾旺用爱情拯救他、温暖他。

这首独唱歌曲的旋律非常柔和感伤，前半部分由吉他完成很简单的和声织体，在反复的时候才加入键盘、鼓等乐器。

演唱的部分和前面几首歌曲一样，旋律线条非常和缓，没有剧烈的变化和发展，始终采取一种娓娓道来的讲述方式，“拥我入怀，我便融化，再无悲伤，远离消沉”。

伊斯的述说既动人又令人心痛，他那种受伤的的歌声很清楚地展现出他内心的伤痛。

在前面的故事梗概中曾提到，茱莉过世后，她的姐姐珍娜三不五时地出现在伊斯和茱莉的公寓，不断打扰伊斯的生活。

对此珍娜解释为“让我们一起度过这段痛苦的时光”，但伊斯看来，珍娜的行为确确实实令他很困扰，但她的感情也是可理解的。

因此当珍娜一早来到伊斯的公寓，看到伊斯床上的艾旺时，当然会受到很大的打击，也自然产生了一种遭受背叛的感觉。

在冲出房门后，珍娜在冬日的公园中独唱了一首歌，而这首歌的动机恰好就是影片的片头曲。

这时候我们所听到的不再是片头音乐那么优美了，同样的伴奏织体，加上珍娜的演唱后却显得那么寂寞和失落。

歌词中完全没有提到伊斯和茱莉或者任何人，致使一些景物的描写，好像抒情散文一般，“一小时，再给我一小时吧，夜幕低垂前的一小时，让一切消失”。

同样的内容经过一次反复就结束了。

很短的一首歌，却充分抒发了珍娜的心情。

同时，这个事件也确定了珍娜对伊斯的骚扰终于告一段落。

然而尽管伊斯已经和艾旺发生了关系，茱莉的姐姐和家人也不再追究他和茱莉的感情在茱莉生前到底到底发生了什么状况，伊斯却依然没有忘记茱莉和她对两人感情的烦恼。

他去给在茱莉墓前呆了一整天，他不停抽烟，直到公墓管理员吹哨才离开。

他的脑海中一直响起茱莉的歌声，“你为何姗姗来迟？

我早已绝望，你不该让人久久等候”……伊斯终于明白了茱莉的不安和烦恼，他很愧疚，却在街上处处看到让他联想到艾旺的霓虹灯招牌——他说，我好忧郁。

喝醉的伊斯去找爱丽丝，被送到艾旺的住处。

这是影片的最后一个段落，也是最后一首情歌。

这首歌很长，以吉他、鼓和铃鼓作为伴奏乐器，节奏感很强，其旋律与之间的所有歌曲相比，也终于有了较大的发展。

此曲可大致分为两个段落，即伊斯独唱段和伊斯、艾旺的对唱段。

在伊斯独唱的部分，也就是前半段，每句歌词间的逻辑性并不强，作者用这种方式表现伊斯的脆弱和无措，他需要很多的温暖和爱。

在两人独唱的部分，伊斯演唱低回的主歌，艾旺演唱高昂的副歌。

这种安排不仅是主人公心情的展现，也是两人在这段关系中立场的重申——伊斯脆弱，艾旺用爱情拯救他。

这首歌曲不仅词曲的创作很精彩，镜头和演员的肢体动作也非常出色。

在两人对唱的段落，艾旺为了向伊斯表白，甚至爬出了窗户，站在护栏外诉说他的感情。

伊斯不断说“我老了，失去爱，心胸又狭隘，要是我无法天真呢”，而艾旺说“我是俊美年轻的布列塔尼人，我有海洋和柠檬可丽饼的味道”。

最后，伊斯也应他的邀请爬出窗外，两人在阳台间的连接处唱歌，并且接吻。

艾旺说“如果你想要温暖的臂弯带你逃离泥沼，如果你想要这些，请听我说声——”此时伊斯用一个吻打断了这句话，他说：“爱我少一点，但爱久一点”。

电影在此时结束。

以上就是电影《巴黎小情歌》的“情歌分析”。

通篇共由十二首歌曲，加上片头音乐和一首酒吧歌手演唱的客观音乐，共是十四段。

其中大部分歌曲没有明确的发展和变化，以反复演唱的形式居多。

我个人认为，影片第一部分的第三首（茱莉、伊斯、爱丽丝共同演唱）和第三部分最后一首（影片最后一首）较为出色。

与其他相比，这两手的曲式和演唱安排都更有趣，旋律的发展也更加富于变化。

除此之外，我认为这部影片中的歌曲虽然皆属于我们不很熟悉的风格，但经过对比就知道，从头到尾，每一首情歌的节奏和动机都过于接近。

也许是出于同一作曲家的缘故，辨识度和对比强度都不够充分，导致每一次的演唱若听不懂歌词，或看不到演员的表演，就很难分辨人物的情绪变化和故事情节的发展。

这可以成为该影片的一个不足之处。

但总的来说，我国的电影在这种体裁上的尝试还很少很不足，07年上映的《巴黎小情歌》确实是一部值得我们参考的影片。

第13届#法罗岛电影节#无人知晓单元第6个放映日为大家带来《巴黎小情歌》，下面为大家带来前线伤心男人们为爱所困的评价了！

George：这是在干啥？

蝠蝠：三人游，多人游，游到最后绿油油。

果树：延续了法国歌舞片的传统：歌不好听。

墨夜轩：爱我少一点，但爱我久一点。

歌也太好听了吧。

法罗岛帝国皇后：暖心0趁虚而入把刚经历痛失爱人的直男掰弯的故事。

西北化为乌有：城市气质把握精准，三人行的部分比后段情感急转更加完整灵动。

Sparrow：歌舞与剧情不是很协调，大多是伊斯麦的悲情絮语，而爱情大胆恣意的流动则是法式小浪漫吧？

我们敏熙：结构松而不散。

从两女一男的不稳定三角关系到最后的男男关系着实有趣，更不用提还有个姐姐不时出现。

Pincent：属于那种注重情绪意境的，与城市空间的气质结合，音乐、情感、甚至性向都是流动的。

总得来说只配利用那一点点新浪潮气质，来衬托别的影片。

松野空松：金发女主跳戏到德奶，男主气质又有点布里亚利，前半部分小品模式像及了女人就是女人，整个歌舞部分又很德米，完完全全就是新浪潮大杂烩嘛。

巴黎小情歌：不愿爱之深切，渴望爱情的长久或许是因为对失去爱人的恐惧。

在歌声与浪漫的都市氛围中爱被描绘的朦胧与迷惘。

他又何尝不是个爱情的替代品，只是愿意而已。

Supremacyacron：R&B风格的配乐似乎与这个相对苦情的故事并不算很搭调，而对于男主而言，爱情更像一张密不透风的网，即便失去异性爱人也依旧无法逃离，还是会有个同性爱人在不远处等着你，不过这种趁虚而入多少有点趁火打劫的意思，不免显得有些油腻。

野凡：影片残留了些许法国新浪潮的余韵，仿佛是一部音乐版《男性，女性》。

路易·加瑞尔在本片中阴郁，多愁的状态，与让-皮埃尔·利奥德在《男性，女性》中焦虑，懵忡的状态也颇有相似之处。

淡漠昏沉的色调，遒劲规整的节拍，你来我往的街头，埋藏许多人无以言表的心事和忧虑。

斯诺-纳什维尔：音乐是这部电影的一个关键元素，它给人一种巴黎式的忧郁气氛。

这种音乐经常被使用在两个或两个以上的人物以对话中，让人们在对话中表达自己的感情和观点。

无论是在室外，在巴黎无尽的大街上，还是在寒冷的冬夜里温暖的床上，演员们熟练地描绘了这一切的每一个瞬间，把他们的心倾注到歌曲中，这些场景都被拍摄得非常好，有时让观众觉得自己身处现场。

子夜无人：拍得也太新浪潮了，准确来说是自从那个时期、那个阶段之后就很难看见这样在精气神方方面面都如此自由的电影，甚至连路易·加瑞尔看上去都无端端地酷似让·皮埃尔·利奥德。

喜欢这部电影里的每一支歌，在一个人穿过地下通道闯进人群的时候，在两个人相对却互相说不出话的房间，在没有人的夜幕低垂的街角，我们遇见每一个人的轨迹好像都一样，先互相亲密再互相入侵，有的爱情已经倒地不醒，有的爱情刚刚结冰，有的爱情你翻过阳台也要去亲。

Polaris.J:第三次重看，感动依旧，喜爱程度更高了，在迷影初期和重度腐女期爱上的电影，对我来说很有意义，那时候还不懂新浪潮。

（个人非常喜欢有关三人行和被掰弯情节的片）。

喜欢这里的每一首歌，像是在听摇滚音乐剧，每首歌发生的每一个场景，吵架的街上，细数生活的房间，热烈表白被拒的街角，确定心意在窗台的亲吻，极致浪漫。

很治愈很有希望感，相信不管发生了什么bad things,都可以疗愈自我然后重拾迎接以后生活的勇气。

很喜欢路易·加瑞尔古怪独特的英俊，不管是做演员还是导演都很棒。

Aime moi moin, mais aime moi long temps.#FIFF13#DAY6的无人知晓场刊评分将在稍后为大家释出，请大家拭目以待了。

这电影在电脑里一直没看，直到室友在看时听了一下剧情还觉得很扯。

自己看时觉得很喜欢。

非常喜欢片子的开头，巴黎冬天傍晚的街景，加上优美伤感的曲子，和隆重的色彩。

这首曲子就是后来茱莉姐姐在公园唱的那首，但她唱的可要悲伤多了。

什么3p，同性双性已经不重要了吧。

伊斯麦很爱茱莉这是确定的。

但都互相开始怀疑这爱情也是确定的。

时间总是在捉弄恋人们。

里面的原声音乐太出彩了。

每一首都是。

还有就是茱莉真的好漂亮啊，她走路的样子很可爱。

爱我少一点，但爱我久一点。

真经典。

推荐。

标题是电影里最后出现的一句话终于动容了在想，如果没有这句话，整部电影的感觉就不是现在这样的明朗，而只是凌乱吧因为出现了太多的关系，或者说太多种模式先是2女1男三人行的游戏然后第一部曲里主角级的女离开人世，随之而来的却是女人姐姐对主角男的刻意接近而为躲避自己曾经女人的姐姐去借住其它地方又遭遇一痴情小GAY n' 另一头原本三人行里的另一女，依旧朦朦胧胧，和主角男的关系情感都只能用“奇怪”两字去表达。

所以这么纷繁复杂的情感下，无疑原本以为这只是一出法国电影惯用的就算没有道理可循，但只要看着电影本身看着浪漫看着文艺就 okay 的手法还好以往太多的电影经历多少给我一个启示：不到电影最后一秒就不要以为这就是电影要说的了，坚持看完，会有你想要的……and 这次，证明让迅雷看看上的4小集进行到最后一秒还是明智了：电影的最后一个镜头，伊斯麦颤颤巍巍站在窗的外沿拥抱住一见钟情与他并痴缠于他的小gay，同他接吻，然后对他耳语说：爱我少一点，但爱我久一点我就分明看到了伊斯麦自朱莉死后拼命在隐瞒和掩饰的忧伤，我的心痛也紧跟着来：隐隐的，一阵一阵的，心脏从各个外围方向杂乱无章往中心拧去的纠结。

再多的人来了，再多的爱情降临于他了，再多的人他拥抱了亲吻了，甚至坦呈身体相对了抚摸了做爱了，他爱过的深爱过的，到电影里结束的最终，从来都只有他一开始的那个女孩：朱莉。

3人行时他的手臂绕过两人中间的爱丽丝要牵的只是朱莉的手；他抚摸朱莉姐姐的脸，只因为她是朱莉的姐姐，他疼惜自己深爱的女人的家人；他第一次跟小 gay 互相抚摸做爱的时候，他唱着“请以你的吻洗净我的身体”，我想他那个时候真的真的很想朱莉，他躺在那里，泪水把眼眶都盈满；还有最后，他对小 gay 说你可以爱我，可以爱我少一点，但是但是，请爱我久一点：朱莉已经离开，她离开我离开的太快，其实那些洒脱都是假的伪装的，其实我没有力量一下子，一个人，去承受失去我深爱的人的那种痛苦。