山楂树之恋

山楂树之恋讲述了一个非常简单纯粹的爱情故事。

关于影片的情节我也不再赘述，就简单的聊聊老三吧，影片中给我留下最深刻印象的人物。

在影片中，老三几乎是完美的。

是军区司令员的儿子，不仅聪明，阳光英俊，还他对人热情，是一个活“雷锋”，免费帮助别人修钢笔、手表。

更可贵的是，在他喜欢上静秋之后，为静秋做了很多事，一直等着她。

"我不能等你一年零一个月，不能等你到25岁，但我可以等你一辈子。

"这是老三对静秋的承诺。

老三对于静秋的爱，无疑是厚重的。

在他患白血病后，更体现出这点。

他悄悄的离开静秋，并在生前把他的日记、写给静秋的信、照片等都交给他的弟弟保管，对他说，如果静秋过得很幸福，就不要把这些东西给她，如果她爱情不顺利，或者婚姻不幸福，就把这些东西给她，让她知道这世界上曾经有一个人，倾其身心爱过她。

令我印象最深的一句是老三说的：只要你活着，我也还活着。

若是你死了，那我就真正的死了。

那该是种怎样的深重感情啊，有时想起，却总也想不出什么词语、文字来形容了。

《山楂树之恋》对我来说是催泪弹，因为我永远喜欢那些单纯美好的爱情故事。

看电影之前我只听人们说这是史上最纯洁最悲情的电影，其他一无所知，没看过小说。

去年兔子给我推荐过这本书，但是我没看，因为我觉得这本书的文字方式我可能不喜欢。

虽然并没看过，但是对那些近似于网络小说的语言，校园化文学，时尚轻飘的文字不耐烦。

没看过一本书就这样感觉，实在是太武断了，但是有时候我很相信自己的直觉。

看电影的时候，我觉得我要买这本书来补课，我可能会喜欢的吧。

当知道今天能看到电影的时候，我很激动，因为有期待。

对张艺谋，不管有多失望，他都能给人带来惊喜，文艺片他太擅长了，起码画面很美。

如果是白天看，我绝对一个人去，但是晚上，还是约个人一起去吧，路上比较安全。

话说看这部电影合适的人选还真少，不想和会说风凉话的人一起看，太煞风景了。

于是给一个也不会喜欢也不会诋毁的人，可是她说没兴趣看电影。

为了诱惑她，我说这可是史上最纯情的电影，她说对这种假的东西没兴趣。

我问她那想看什么，婚姻保卫战，还是金婚之类，她说起码金婚看起来比较贴近生活。

我知道我错了，大错特错，我不该找一个热爱现实生活的人看一个不切实际的爱情电影。

现实太阴暗，我必须用一些幻想来调和一下色彩，不然没法继续下去。

这么多年来，总是在用一些虚幻的东西来充实自己，和现实拉开距离，才能够平衡。

最害怕看反映当代人婚恋的影视剧，会很沮丧，强调了现实的无情，加深了那种绝望感。

更愿意看武侠片，不管是大情大义，还是小情小爱，都和现实拉开了距离，感到安全。

文艺片有时候和武侠片的意义是一样的，让我在一种纯粹的美好中忘掉一切。

可以是伤情的，但是就连悲伤都那么隽永，没有欺骗和丑恶，只是美好。

这也就是我在《山楂树之恋》这个电影中感到的东西。

本来以为在那个时代背景下的故事，会有太多的时代烙印，被现实拆开之类的。

但是没有，虽然说迫于现实分开了一段时间，但是现实没怎么参与他们之间的爱情。

每当我为他们捏一把汗，恐怕那种绝对的美好被人撞破，被诋毁的时候都化险为夷了。

还好，没有那些丑陋的东西横亘在他们之间，只是死亡，但是死亡也阻隔不了爱。

死而无憾的爱情，永远都是初见的感觉。

有一些画面很美，比如过河的时候，虽然就连我都会笑场，但是一边笑一边很感动。

还有在河边玩的时候那些水花，那阳光般灿烂纯粹的笑容，还有那个白衬衫，都那么美。

还有骑自行车，他们隔岸做的那个手势，都特别打动我。

之前我看到有些人嘲笑过电影中的“纯洁”，认为是无知什么的，百般讽刺。

看完电影之后看到和菜头说：《山楂树》这种所谓纯爱故事拍出来的纯爱电影，让人始终感觉到欲念涌动，不可遏制，但最终归于自我压抑，显得十分的SM。

我不认为单纯无知有什么不好，更不认为这个电影欲念涌动不可遏制，也没有自我压抑。

还有人说这个电影意淫什么的。

我只能说境界不同，没法欣赏和交流，只能相互沉默。

那些时尚直接的年轻人，可能不太欣赏这样的含蓄吧，因此失去了一种美好的情怀。

性爱有它特别激情极致的美好，可是没有感情垫底，直接赤膊上阵，还有什么美好可言。

看完电影回家路上，和没看电影的朋友聊到这个电影，他说看过介绍，没兴趣。

朋友说有人问冯小刚电影说讲是六十年代人的爱情，现在的八零后，九零后能理解吗？

冯导说，只要是真挚的爱情，不管什么年代都能打动人，能被理解的。

我没看这个视频，不知道原话怎么说的，反正就是这意思吧。

我觉得提问的人真是太脑残，这么说那些古典名著都该焚烧了算了吗？

爱情向来是文学永远的主题，人的感情永远是相通的，只不过价值观在不断变化而已。

人们一路走一路丢弃那些最美好的东西，因为缺乏，才会被那些看似虚幻的故事感动。

就像《泰坦尼克号》《廊桥遗梦》给人的感动和向往。

为什么总是这样简单的东西能打动人心，最淡泊的境界让人向往，却最难达到。

或许因为那都是秩序之外的东西，得到之前需要先放弃现实中拥有的和想要的那些。

也就是俗世中的成功和幸福。

可是很难，几乎没有几个人愿意放弃，能够放弃得了吧。

舍，才能得。

而那些诱惑都是很难割舍的，因此，梦想往往永远只能停留在向往中吧。

我爱这个电影，因为它成全了我对一种纯美的感情的坚持。

我说的不是脱不脱衣服的事情，脱与不脱不是问题，问题是是不是用爱情来脱。

即使老三脱掉了静秋的衣服，即使静秋怀孕了，这还是最纯真的爱情，属灵的爱情。

你可以嘲笑我的感动，你可以嘲笑我掉的眼泪，但你不可以嘲笑爱情本身。

说了这么多似乎都和电影无关，那再来补充一点吧。

开头的相见没演好，这是个一见钟情的故事，可静秋还没见到他感情就出来了，有点早。

除了这一点，其它的表演还不错，如果稍微少一点羞涩就更好了。

但是也难免羞涩。

窦骁的表演无可挑剔，喜欢他的样子，笑起来那样阳光，一举一动很潇洒，一点都不装。

严肃的时候又判若两人，让我瞬间错觉那不是一个人。

还有两个小孩简直太可愛了，静秋的弟弟妹妹，那才是小孩子该有的样子。

美中不足的是两位妈妈年龄似乎有点大，那个年代人都是早婚的。

还有就是医院那段情节的画面，一点没有美感。

李雪健演的很好，让我消除了对他原有的那一丁点的反感。

可是孙海英那个友情出演实在没有必要，换个人不好吗？

看静秋他们排练的场面突然感动，再也没有哪个年代人们能有那样单纯的热情了。

有关台词，有的听起来是有点傻的，但恋爱中的人，不就是傻的吗？

再怎么清醒怎么现实的人，也有变傻的时候。

或许，那才是一个人最可爱的状态吧。

那些层层盔甲武装起来，没法变傻因此免于伤害的人，看到这么傻的人有何感想？

午夜梦回的时候，是否也会为自己脱不掉盔甲，心无法去掉设防而悲哀掉泪呢？

我喜欢听那些傻话，我不相信谁不爱。

当人们嗤之以鼻之后，偶尔还会记起来吧，会渴望再次听到的吧！

他说：等你爱上谁了，你就知道世界上有那么一个人，你宁可死，也不会对她出尔反尔的。

知道自己要死了，他对不知真相的静秋说：你要活着，只有你活着，我才会永远活着。

事实上，人们最终都是借由别人的愛和记忆活在世上的。

这个电影，建议仍然相信爱情，仍然向往一种单纯美好的感情世界的人去看。

很简单的剧情，很动人的情感，很唯美的画面，很永恒的记忆。

我为我还能被这样的故事感动而感到庆幸。

我对不能体会这种爱情的人深表同情。

在我的印象中，这是一部最不张艺谋的张艺谋电影，全然没有当年同类型的《我的父亲母亲》中张艺谋所热衷的形式感，，即使是同样质朴的《千里走单骑》，我们也能看到千里搭长棚这样的民俗奇观，这里只有简约的色彩，拙朴的叙事，陈规的调度。

其中很有意思的出现了三个母亲形象，分别由萨日娜、奚美娟和吕丽萍扮演，其实这种类型化和功能化的演员配置在张艺谋以前的电影中应该是不会出现的。

用已经定型的认知度很高的演员，其实际效果就是在人物身上贴标签，能够有效降低观众对人物的认知和代入难度，从而将人物开掘力度都集中在男女主角身上。

包括影片对原著的改编取舍目的也很明确，游离于主线爱情边缘的枝蔓情节全部砍掉，于是就成了一个我的眼里只有你的纯爱故事。

不过一个很张艺谋的标签是始终贯穿影片的音乐，让我总有一种忍不住跟着轻唱的欲望：“我和你……”张艺谋的电影水平有起伏，口碑有高下，但他始终是个对自己的作品保持清醒状态的人，他知道自己最终要的是什么东西，对于《山楂树之恋》来说，只有一个灵魂，那就是静秋，静秋成了，这电影也就成了。

那么到底成没成呢？

首先，我觉得从表演层面上说是成了，静秋的扮演者周冬雨无疑将成为影片最大的受益者，在她的身上能看到这个时代越来越稀有的绝对的纯净和平和。

张艺谋对女演员的挖掘和调教无疑是他成功的重要因素之一，周冬雨也是继巩俐和章子怡之后我最看好的一位谋女郎，前途不可限量。

由于是首次触电，我们几乎可以看到她在影片进程中逐渐摆脱青涩和拘谨的过程，而这一点也恰恰符合了剧中人的性格发展轨迹，到最后病房的洒泪而别，那被拿捏得恰到好处的隐忍中的爆发力，让周冬雨在一部影片中完成了其演技质的飞跃，当时我听到了身边观众的啜泣声。

相比之下，老三的扮演者窦骁的表演则略显生硬，表演痕迹过重，用力过猛，在周冬雨面前完全处于下风。

但是，如果从剧作层面上来说，也可以说没成。

《山楂树之恋》对原作的改编是采取最简单最生硬的方式，按时间和事件顺序罗列了男女主角相识相知相恋相别的全过程，时间过场都无法用电影化的方法来实现，只得用黑场加字幕的方式来硬性过度。

还有就是对大时代背景的回避和淡化，让影片失去了原著中对非常时期病态的人际关系和伦理观念对人感情世界的摧残和异化的价值探讨，从而让影片在立意和视野上失去了本应具有的深度和广度，毕竟这是一部根据畅销书改编的张艺谋作品，观众理应期待得到更有力道的精神愉悦。

其实以张艺谋的功力，他不是看不到这一点，他也尽量在这个框架内作出了努力，比如我印象最深的一场戏是，老三给静秋受伤的脚换绷带，而静秋的母亲在旁边用很大的声音切信封，这种现实的残酷和爱情的美好之间的反差才是这部影片叙事内在的推动力，但这样的东西在影片中太少，不足以形成悲剧力量。

剩下的一条勇往直前的爱情线，其实仔细想一下也是件挺有趣的事，虽然时代背景不同了，但两情相悦的方式还是大抵有传承的，老三最初吸引静秋靠的是唱《山楂树》，后来笼络静秋靠的是送东西（从钢笔到食物到金钱），进一步占据静秋的心靠的是时间和耐心，可以看出自从爱上静秋，老三就开始经常旷工进城了。

有人说静秋和老三相爱的理由不充分，我倒不这么认为，静秋聪明漂亮，老三有钱有闲还能玩小资情调，条件既充分又必要，毋庸置疑。

当然这段爱情最打动人的还是结局，老三用仅余的生命去呵护这份爱的承诺与期许，爱得越深，痛得越彻骨。

文艺气质和矫揉造作之间就隔着一层薄薄的膜，捅破了，那就是人见人爱的小清新；捅不破，难免搞得不伦不类东施效颦。

张艺谋用《山楂树之恋》告诉我们：小清新可以有，而且，这绝非文艺青年的专利，文艺中年甚至文艺大爷们都可以玩得风生水起，清新无比。

《山楂树之恋》绝对捅破了那层膜，整部影片都彰显出张艺谋一流的导演功力：画面构图、场景调度、演员调教，乃至全片的风格节奏，都被张导有条不紊张驰有度的把控着，在一个很容易洒狗血炫特技的时代里，《山楂树之恋》就像一瓶天然矿泉水，用片尾那一树白色山楂花淡雅恬静的鄙视了一把满世界的垃圾饮料。

不过，文艺气质的膜捅破了，静秋的那层“膜”神话却被树立起来。

号称“史上最干净的爱情”，这“干净”从哪里来？

主要就是无知。

静秋根本没学过生理卫生，连她的知识分子妈妈也只能用手指划拉鼻尖来检验女儿，从这个层面来讲，静秋还不是女人——空有发育成熟的身体，脑子里还是一团浆糊。

李保田在《有话好好说》里说：“别拿无知当个性。

”我也想说一句：别拿无知当纯情。

纯情不是因为稀里糊涂搞不清性行为含义，而是内心的纯洁和善良，以及对爱情神圣化的追求和信仰。

再者，“史上最干净”这几个字是你们这些凡夫俗子敢说的吗？

雪芹爷煌煌一部《红楼梦》，形容林黛玉也不过就是“生得干净一些”，不肖子孙们居然敢自我标榜“史上最干净”，也难怪李少红敢在大观园里玩快进。

纯情也不等于处女，君不见满大街小广告上的“处女膜修补术”？

再者，费雯丽在《魂断蓝桥》里曾塑造了一个沦落风尘的站街女，你能说她不纯情？

只有两种社会需要贞节牌坊：一是万恶的封建社会，二是乔治•奥威尔笔下的那个“大洋国”。

对一个宪政条件下的现代民主社会来说，只要不违反法律，性行为基本上是个人行为，公权力不应当干涉。

有些姑娘膜还在，但满脑子男盗女娼；有些姑娘敢于大胆的去爱——更重要的是，敢于大胆的去做爱——但内心依然纯洁善良。

纯情意味着你要为爱付出，要有牺牲。

而总像哆啦A梦一样适时出现且有着一口高露洁式白牙的老三基本没给静秋付出的机会，指哪买哪，高干子弟就是不含糊（立马让我想起了《蓝宇》里的捍东）。

有这么个王子呵护，静秋和老三与世隔绝的谈着他们似是而非的爱情，什么“史无前例”的历史背景，在《山楂树之恋》里竟然被阉割了——从这个意义上讲，我宁愿把老三当作静秋玩陀螺的后遗症。

影片的所谓“干净”恐怕更多的让人联想起叙事的薄弱：那些硬插进来的幕间字幕让剧情发展支离破碎；除了静秋、秋母和老三以外，其余的人物更是可有可无的道具，连老二也只是做了一次送核桃的快递就不知所终了。

静秋最后决定与老三共度一夜，我这种龌龊之人难免觉得有交换之感。

诚然，对静秋而言，也许这就是圣洁无比的付出。

不过，受了老三这么多恩惠，决定以身做答，这能算是不掺杂质的爱情吗？

话说回来，《山楂树之恋》能红起来，本身也说明了我们的时代“纯情”太匮乏了。

这么烂的一本小说居然风靡一时，足见国人对真诚爱情的渴望。

这是一个小三当道二奶为王的时代，守身如玉几乎是一个神话，所以，《山楂树之恋》出来应合了我们，也是符合文化消费心理的。

不难想见，《山楂树之恋》定会勾起一代人的记忆，必有一些德艺双馨的道学前辈们跳出来，痛说革命家史，大谈自己如《山楂树之恋》般的过往纯情，然后，再顺带指责一把80、90后们道德沦丧、生活放荡。

当初抡起皮带联动打老子的是你们，后来一股脑的扎进市场化进程里“使人和人之间除了赤裸裸的利害关系，除了冷酷无情的‘现金交易’，就再也没有任何别的联系了”的也是你们；现在，你们脑满肠肥权钱在手，便开始包80后二奶养90后小三，然后，再顺带指责一下80、90后们多么的堕落，多么的不懂“纯情”。

喵了个咪的，这帮人怎么没让蜱虫给咬死？

如果有一天，我用手滑过某个女孩的鼻尖，那一定是因为我爱你。

我爱你，所以我爱你身体的每一个部分，包括你的鼻子。

无论贫穷还是富有，无论疾病还是健康，无论你过去是什么样将来会变成什么样，我都爱你。

我爱现在的你，所以我今生今世都会跟你走下去，直到我不爱你为止。

这是我理解的纯情。

供批判用。

（南方网专稿，转载须注明出处）

今天我看了《山楂树之恋》，开始的时候被这段干净的恋情感动，但是后来觉得有些不对劲，哪里不对劲又说不出来。

回家的一路上我都在思考着，然后想到了——是那棵山楂树。

众所周知，山楂树是开白花的，这是自然规律。

但电影里的那棵山楂树，角色们都说开的是红花，这成为了电影一条重要的线索和隐喻。

对于这个违背自然规律的现象，女主角的老师在片子的开头解释说：“烈士们的鲜血染红了它。

”这个解释是一种抒情诗化，不会有人把它作为一个认真的答案，就好像我们不会认真计较国旗的颜色到底是哪种血型染红的一样。

但从电影里，无论是老师、村长还是老三，人人都在谈论这棵会开红花的山楂树，所以这棵山楂树不是被赋予了诗化，而是确实开的红花。

这棵山楂树，为何惟独它年年开出红花呢？

让我们把这条线索放下，看看另外一处细节。

老三得了白血病之后，静秋跑去村里地质队营地找他。

地质队的人对她说了一番话，里面有几条很重要的信息：第一，二队除了老三，也有人得了白血病；第二，导致白血病的，是地质队勘探的矿物；第三，老三怕二队的人继续得病，所以带着几块样品去城里化验去了。

后面的事情我们都知道，老三也得了白血病，最终去世。

原著小说里只提到了老三的病可能跟勘探环境有关，约略一提而过。

这一段对话，是电影原创。

我们不禁要怀疑了，导演一直在刻意地控制影片的长度，许多地方甚至用字幕来交代过场。

如此惜时如金，为何要加上这么一段貌似毫无必要的原创场面呢？

戏剧创作理论里有个说法，说如果在舞台的布景里挂了一支枪，那么它至少要响一下，否则就不要挂——意思是不要在戏剧里放入无关的东西。

按照这个理论，这场戏显然是有意义的。

这场戏里给我们最重要的提示是：老三的白血病，和他在二队勘探的那些石头，有着莫大的关系。

能导致白血病一个重要原因，是辐射。

老三常年呆在地质勘探队，他接触到的，应该是有强烈辐射的矿物，比如铀矿。

可这并不能解决疑问。

地质勘探队都是专业人员，探明矿物种类是他们的专长，如果是铀矿，第一时间就会判明。

二队怎么可能会糊涂到队里好多人得了白血病，才想起来让老三带着石头去城里检验呢？

而且，如果二队挖到的是铀矿，这是国家级的战略物资，第一时间就会并封锁起来，绝不会让主角三天两头跑出去跟女人约会，还把二队的加班挂在嘴边。

可见，这种矿物很神秘，神秘到二队无法判断其性质；但它又没有太强烈的辐射，所以二队在一开始并没重视，更没有采取防护措施，以致老三酿成悲剧。

我们姑且把这种神秘矿物，称之为艾米矿，以纪念小说原作者。

接下来，让我们重新审视一下电影的时间线。

静秋回城前的部分略去不说。

静秋回城后，老三去二队加班以换取轮休，跑去城里找她玩。

两个人还下河游泳，被静秋母亲发现；老三在县医院体检住院，静秋偷偷跑去看他，两人最后一次合影。

然后老三不辞而别。

静秋去地质队询问老三下落。

最后是她在课堂上得知恋人过世。

把这条时间线与老三的动向做对比，就能很清楚地猜测出二队的勘探进度。

首先，在静秋与老三初识的时候，二队在西坪村附近接触到了一条矿脉。

这条矿脉的性质很奇特，不是铀，有辐射，但不太强烈。

二队一时无法判断艾米矿的性质，但并未多加重视，只是从其他勘探队抽调了一批人员，继续对该矿脉进行勘察。

老三就是在这时候，开始加入二队工作，还可以自由往返县城与西坪村。

恐怕就是在这期间，老三被艾米矿感染。

当老三与静秋一起游泳的时间前后，他的身体出现了异常状况，不仅表现出嗜睡，而且当静秋因为脚伤不肯去医院时，他居然拿出刀来划破自己的胳膊，这固然是一种爱的表现，但也反映出老三的情绪上已经出现暴躁，而且有暴力倾向。

这种症状在二队其他接触艾米矿的人身上也出现了，二队不得已，把这些队员送去了县医院，谎称体检，其实是留院做深度检查。

在病房里那场戏，静秋质问老三普通体检为何要住院，老三支支吾吾遮掩过去。

其实老三有着和静秋相同的疑问，已经对二队的安排产生了怀疑。

电影里用一个细节表达出来，当静秋探病的时候，他正在翻阅一本《病理学》，说明他已经心存疑窦，打算自己找出真相。

他那时候还没想到艾米矿的问题，一厢情愿地以为是白血病，也是这样告诉静秋的。

可惜他错了。

在电影里我们可以看到，病房里满满的，都是人，说明这次艾米矿辐射感染的范围相当大，但不会通过人与人的交往传染。

这个阶段，勘探队仍旧没有重视异状，医院没有封锁，静秋晚上还能溜进去卿卿我我。

在陪床期间，老三和静秋还能自由出入，两个人一起甜甜蜜蜜地拍了一张合影。

注意，在拍合影之前，老三做了一个非常古怪的举动，他竟然斗眼。

斗眼的时候，老三的表情是很狰狞的，我在电影院里看到这一段，突然毛骨悚然。

这是和恋人照相，不是万圣节舞会啊！

而且那是在文革期间，不是二十一世纪的今天，照相是件严肃的事，就算是生性活泼的年轻人，也不可能有这种开放思维。

除非他不是自愿的，而是无法控制自己的肌肉……电影里，静秋看到老三的斗眼，以为他在搞怪，也开始斗眼。

老三愣了一下，连忙继续做鬼脸，以掩饰自己的失态。

这个细节告诉我们，老三此时的病情，已经出现了新的征兆。

当天晚上，两个人睡到了一张床上。

当静秋决定把自己身体交给老三时，老三只是简单地抚摸了一下便放弃，说了一通情话后，两个人都睡着了。

孤男寡女，同居一室，老三摩挲了一阵，居然没有更进一步。

如果这个年轻人不是柳下惠转世，那只能说明他在害怕。

电影里有一处细节：当老三的手摸到静秋下身时，他犹豫了，脸上出现的，是恐慌，立刻要抽开手。

最后还是静秋一把抓住他的手，把他按下去。

他在怕什么？

静秋没有性常识，但老三肯定有。

静秋是处女，两人欢好之时，会流血。

难道老三晕血？

不可能。

回想起老三割开自己胳膊血流出来的时候，他的表情是欢畅的。

由此可知：老三喜欢看到血，但他看到血后的反应，可能会伤害到身边的人。

那天夜里，老三毅然决然地停止了动作，是怕静秋见红之后，自己要做出什么可怕的事情，伤害到自己爱人。

除此以外，无法解释他为何在天时地利人和的情况下，突兀地收了手。

这无损于整个影片的氛围，反而更证明主角为爱情牺牲的决心。

这更解释了老三为何让静秋挑了一件红衣服，还买了一个底部红殷殷的脸盆，甚至之前送的日记本，都是红红的一片。

这些举动当然出自老三对静秋的爱，但老三自己可能都不知道，从心理学的角度去观察，这些举动也表明，在潜意识层面里嗜血冲动已经悄然控制了他的思维，让他对红色有了强烈的倾向性。

对于这个细节，导演在后面做了隐晦的暗示。

在静秋的朋友流产后，两个人进行了一番关于“得手”的对话，里面对性爱的细节欲言又止，正是对前头这段情节的呼应。

当静秋再一次去病房找老三时，病房里的其他病人都在，但老三却消失了，只来得及留下一个脸盆，甚至没时间写张纸条。

静秋问起医生病情，女护士却矢口否认白血病的事情，说老三没事。

这造成了她对老三的误会。

从后面的剧情来看，老三在县医院被诊断出重病，已是确凿无疑，那么女护士直说便是，何必撒谎呢？

有一段戏，讲女护士深夜里把静秋赶出医院，可以看出，她是个工作严谨认真的人。

这样一个人，无端对病人病情撒谎，一定有她的理由。

这个理由不难猜到。

这说明，老三被感染的程度，比其他人要深得多，已经到了县医院无法处置的地步，只能连夜转院。

这一意外惊动了二队以及上级主管部门，领导终于开始正视这一异状，开始封锁消息。

转院在极端秘密的情况下进行，所有知情人都被告知不能泄露。

因此，女护士才对静秋撒了谎。

地质勘探队的人说老三带着石头去城里检验，不够准确，应该是老三和石头，一起被送去城里检验。

这时候，艾米矿脉的异常性质应该已经通报给了国家，老三作为第一波感染者，和艾米矿石样本一同被送去检查。

最后，是静秋与老三的诀别。

老三躺在病床上，脸色铅灰，浑身都是大块大块的青紫斑点，已经不能说话，眼皮还肿得吓人。

晚期白血病人在接受注射治疗时，因为本身凝血功能已经丧失，要采取特殊的止血手段，皮肤确实会留下泛黑的青紫斑点。

这一点，电影的化装很符合事实，可是……老三身上的斑点覆盖了全身，有点太多了，也有点太大了。

无论是透析还是注射，都是围绕着血管作业，白血病人不会在全身上下都扎满针眼——镜头里很明显地表现出，许多没有血管的肌肉部分也泛起黑紫斑点，这不是治疗后遗症，这更象是溃烂，还有些部位象是瘀伤，象是经历过剧烈格斗。

老三在病床上的姿势和周围的陈设，很多细节表明他的身体不是简单地平躺，而是被控制住了。

综合这两点看，难道说他之前有过狂暴的举动，被强行镇压，以至现在垂死前医生都不敢松开？

要注意，当时在病房里，除了静秋、老三父亲和老三一位哭泣的亲人（可能是奶奶，片子里没交代，不好妄自猜测），还有一大堆旁观者。

这些旁观者个个穿着军装，表情严肃，除了其中一名女子有几句台词，其他人就那么沉默地站着。

电影里对他们的来历没有任何交代，没说是亲戚，朋友，还是老三父亲的部下。

他们突兀地出现，又突兀地消失，没留下任何痕迹。

如开头我说，山楂树是一部惜时如金的电影，不会出现无用的闲笔。

病房里超乎寻常的人满为患，是要表达一些信息。

艾米矿的存在已经惊动了国家，那么作为第一例被感染者，老三肯定会得到特别重视，会有专人监视或者保护他。

再联想到老三病床上的控制痕迹，和他身上奇异的瘀伤。

我们甚至可以推测，老三之前有过狂暴到局面几乎失控的地步，力气变大，破坏欲很强，没有三五个人根本制服不了他。

所以病房里的那些军装人员，不是老三的朋友或亲戚，更不是老三父亲的部下，而是国家派来监视老三的护卫。

这些军方护卫很称职，哪怕是老三临终前见亲人，他们也不离开病房，不敢有丝毫松懈。

这从护卫的数量，能看出来之前老三的狂暴举动有多么大的威力。

当周围所有人包括父亲都无法唤起老三反应时，静秋出现了——注意，此时的她，穿的正是一身红色衣服，血红血红——深情地呼唤老三，老三的眼角流出泪水。

我们相信泪水是真情流露，不过唤起他意识的，恐怕更可能是那件红色的衣服。

从这个顺序可以看出，此时的老三，嗜血性已经强大到压倒了理性，所以才会先本能地被血红衣服唤醒，再理性地判断出自己恋人，进而流泪。

可惜他那个时候，已经口不能言。

于是，我们从电影里老三不同时期的表现，能够总结出艾米矿物对人体的感染症状：第一期症状，嗜睡，感染者脾气暴躁，有暴力倾向。

第二期症状，易疲劳，面部肌肉开始不受控制。

第三期症状，强烈的嗜血性开始显现。

第四期症状，全身皮肤开始大面积溃烂，感染者逐渐丧失神智，嗜血性进一步加强。

第五期症状（？

）体质得到异乎寻常的提高，攻击性与破坏力成倍上涨，但神智会大幅下降。

有没有觉得这些症状很眼熟？

象不象某一类在游戏、电影和小说里经常出现的物种？

现在，让我们回到影片的主题，那棵红色的山楂树。

科普作家刘夙在《究竟有没有开红花的山楂树》一文里告诉我们：“绝大多数山楂树都只开白花，因为一种叫AHS(花青素合成酶)的基因在它们的花瓣中不能发挥作用，不能把无色的花青素前体转变为有颜色的花青素……但有个别种的野生山楂树也能开淡粉红色花……据推测，应该是因为这些植株发生了变异，使AHS基因在花中也可以少量表达的缘故。

”就是说，开红花的山楂树可以有，前提是它的基因发生了变异。

我们知道，基因突变的原因之一，正是受到辐射影响。

开红花的山楂树，就长在西坪村不远的地方。

二队勘探到艾米矿，肯定也在那附近。

艾米矿物改变了山楂树的基因，让原本开白花的山楂树开出了红花。

它既然能改变植物的基因，那么同样也能够改变人类的基因。

接近艾米矿的老三和二队的队员，被它散发的不甚强烈但足以改变生物基因的辐射感染，变成了另外一副模样。

他们，就是人类之中开红花的山楂树。

这里有一个疑问，既然靠近艾米矿，就会被其辐射改变，那么西坪村的老百姓住了这么多年，怎么没事呢？

电影里，同样给出了解释。

电影里提到，静秋的妈妈身体有病，需要吃核桃冰糖。

因此西坪村村长家老二得了老三授意，特意给送来一大口袋核桃。

说明核桃是西坪村的特产。

核桃这种东西富含多酚和脂多糖，正是防辐射最好的食品。

宇航员因为要生活在外太空，辐射强烈，因此核桃是太空食品中的必备成分。

所以，习惯吃核桃的西坪村民安然地生活了这么多年，而外地前来的地质勘探队，却惨遭大变。

说到这里，《山楂树之恋》这部电影真正的主题，已经呼之欲出。

开红花的山楂树，正是老三悲剧性命运的象征。

他与山楂树是两体同命，而且比它更不幸。

同样是被改变了基因，山楂树开出红花，被当成革命象征为人颂扬，而老三则只能眼看着自己一步步地丧失理智，终于变成一个异类，被军队控制直到临终。

他和勘探二队的不幸遭遇，是这部电影在主线下潜藏的另外一根线。

而对这一切茫然无知的静秋，仍旧在变异的山楂树痴痴地思念着自己的爱人。

这部电影的名字，不该叫做《山楂树之恋》，而是叫做《山楂树之变》。

在那个使中国文明倒退30年的荒蛮时代，一个人如静秋其名的女子向我们走来，她背负着父辈的冤屈，卑微而又谨慎的努力生活着，在她的引领下，老三，一个儒雅飘逸，善良俊秀的男子，伴着《山楂树》的悠扬风琴声，穿越纷扰清晰的出现在我们面前，在那样恶劣的自然和社会环境下，她与他一见如故，那么懵懂，却又那么美好。

她因为父亲被划成地主，只能从城市来到乡下，穿着补了又补的衣衫，而他因有着军区司令地位的父亲，总是穿着白色的衬衫，与这环境格格不入却又相处甚欢;她因为成份不好而处处低调，不敢轻涉情池，而他为了反抗高官家庭的政治联姻，从大省城来到穷乡僻壤以求清静;是山楂树的故事让她对这里充满好感，是《山楂树》之歌带领她来到他面前，情愫就这样悄悄的萌生，一段如童话般美丽的爱情就这样慢慢展开......想必，真正的爱情都是这样。

他为了她天天找各种借口到她生活的地方来，他总是默默的抢着替她工作，完成了好多本与他无关的事;他总在她身边围绕，一旦出现困境，他就有如天兵一般降临;他总能猜到她喜欢吃什么，最缺什么;他为了逼她到医院去看病拿刀在自己胳膊上就是一刀。

他知道不能陪她到老，就骗她，他已变心，让他另寻幸福，而事实却自始至终围绕在她身边，看她生活的一点一滴，直到弥留之际才见她一面，而后泣血而终。

她虽也喜他但总无勇气承认，一直在试啊试啊;她虽贫穷却骄傲无比，不肯接受他的惠泽;她虽是个弱女子却坚强无比，各种吃苦受累的活她都做，让他心疼不已;她的生活是因为老三的出现才有了色彩;那么多美好的场景，都是与老三渡过的，苦也成了甘甜。

随着静秋的回忆，我能感觉到，老三已经渗透到她生命的角角落落，已经渗透到她的骨髓，她已经习惯于在老三的注视下生活，就算老三不在身边，她也总觉得老三是在一个角落里关注自己。

而最让我心痛的，则是他们的分离，根本没有挽救的可能，老三就那么多情而眷恋的去了，他恨不能化作她身边的空气!是的，我读到了，最让我心痛的，这不是作家虚构出来的故事，而是发生在过去的一段真实!老三是怎么度过最后的人生?静秋是怎么度过没有老三的余生?这些我已不敢去想……我不能等你一年零一个月了，我也不能等你到二十五岁了，但是我会等你一辈子。

这句话，我已无法忘记……

十大纯情：1、 偷偷把少女带到僻静的小河边，然后纯情地扔去一条泳衣说你现场换吧，特别是还挥舞着手臂湿着身纯情地大喊“你脱吖，你快脱吖”（￥@%￥#%……）2、 光天化日之下纯情地被圈在男人怀里坐在自行车前轴从街上大笑大叫地呼啸而过……（好招摇的纯情……红小兵怎么没有来抓你们？

连70年代的路人都完全没有侧目！

惊！

这在那个年代不是属于伤风败俗的事情么？

）3、 在不知夏天还是冬天的时候，少男少女（短袖）纯情地坐在林中亭子里。

少男：“你好像有点凉。

”少女（纯情地）：“嗯，凉。

”少男（拿出棉袄！！

）：“确实凉。

你披着。

”少女：“我不——你也要一起。

”摆弄一阵，两人终于纯情地在大衣里搂成一团……（用大衣裹住女方的桥段本来多稀松平常啊，这一纯情起来！

真是！！

特别的…不一般）4、 跟男人第一次见面，纯情的少女就抿着嘴低着头看似娇羞实际眼神狂发出勾搭并且异常期待的电波。。。

（拜托这是初次见面，不是跟情人久别重逢。。

好吧，演技问题。

）5、 偷偷又把少女带到护士的小房间，纯情地说：“你看，不然我今晚就不回去了好不好?”6、 少男少女们纯情地言语铺垫和点明主题。

男：“我睡椅子嘛你睡床。

”女：“不要，我睡椅子你睡床嘛。

”男（纯情状）：“不然我们今晚都不要睡椅子好不好?”（………………）7、 纯情地挥舞着小刀，恶魔附体般“捅”着自己，鲜血喷涌后纯情且坚定地说：“你不去医院，我就也不包扎了！

”……（鲜血哗啦啦……） 8、 在家长面前，纯情地请求：“让我再一次为她包扎伤口。

”然后就脱下少女的小鞋握住少女的小脚……然后，纯情地流泪了……9、 少女纯情地赤脚踩在水泥堆里用脚去和石灰……（你是纯情，你不是没有生活常识好吧……）10、 深夜，少女裹着被单躺在男人身边，（纯情地）：“你想做什么都可以哦……”……其它各种吐槽：1、 两主角就是：一口白牙的公子哥和“技咋”的初中女生，尤其那女生讲话还像背书……2、 老三一笑起来为毛那么多牙！

牙膏厂商快去找他拍广告！

3、 简直就是一蓄谋已久勾引未成年少女的二世祖！

可惜不小心痴心了，就情深不寿了。

4、 拿男人的钱绝不手软的纯情坚强的MM，！

现金、胶鞋、脸盆…约等于票子、车子、房子，（纯情地假假推拒一下也行啊?70年代不是毛主席不是讲自己动手丰衣足食的么，不劳而获什么的，最可耻了！

）5、 MM太小了，只有纯情了，完全没有恋爱的感觉……画面一在男女间切换的时候，就一种，男人到结婚年纪了，女娃还在上初中……就给人一种哥哥跟小妹的FEEL……（乱伦？！

天打雷劈！

）6、 冷不丁就冒出些十分向文艺靠拢的类似爱情哲理的，但是！

让人起一身鸡皮的句子……7、 故事其实还挺好的。

就是这两主角太不给力了，各种不入戏，比如隔着河拥抱和临终前的哭（虽然不喜欢韩剧但是韩国女确实会哭），应该算是泪点的煽情桥段被弄的傻逼逼的。。。

囧（怪我冷血麻木么？

）8、 那个欢欢，小女孩干嘛一脸苦大仇深的样子，一笑起来假得跟个怪兽变脸似的五官都皱一起。

一点天真的感觉都没用。

好的方面：1、 长林挺好的，憨厚又帅气的小伙子。

不是这种才应该是70年代的人么？

2、 魏红挺好的，该朝气蓬勃的时候朝气蓬勃（跳舞时），该令人生厌的时候令人生厌（对妈妈不孝时）。

这才叫演技吧？

3、 “天大地大不如党的恩情大”……那歌舞怎一个喜庆了得，看得我激情澎湃老泪纵横的……里面的姑娘当时都多有爱啊，可惜后来都成那样了……4、男女主定格不讲话的某些画面，还是惊艳的……例如最后的合影。

估计这片就拍成MV式的两人就定格出现一下然后加上字幕旁白会更感动人。

1、公映那天，我和来自傻笑森林的fiona一起去做《山楂树》的观影团，散场时候电影院走出来的都是拿着椅子式拐棍或者环保购物袋的大叔大妈，我们俩顿时肃然起敬。

2、老夫老妻早起上电影院看电影，打死我也想不到，大叔大妈能干出这种事。

我们问大叔大妈：“好看么？

”大叔大妈互相推搡让对方发言，最后还是大叔大方，主动回答了问题：“好看！

”3、有个满头白发的老大爷，一个人来看电影，他说：“这部电影拍的很真实，不过电影里他们俩比我要小一点，上山下乡那会，我已经大学毕业了。

”4、有对老夫妻，说自己从国外回来探亲，正好赶上上映，就来看了，他们说“我们当年就是这样的啊，你们现在的年轻人，肯定看不懂”。

5、有个大爷一直在围观我们采访，一副很有发言欲的样子，我们问他：“好看么？

”他好像想说很多话，但是墨迹了半天只说：“非常好看，张艺谋这个人…这个电影，非常好，现在这样的电影，太少了。

”--人民群众与影评人的分割线-6、大概在半个月前，官方就做了媒体点映场，来了各路明星和大牌影评人，还有无数媒体挤来挤去，眼看着摄影摄像大哥们又快被挤急眼了。

7、看电影的时候，我旁边的男影评人不停对身边的女媒体人同仇共愤的不停挑剔影片的种种山寨和笑点，共同鄙视编剧脑残，好像他们都对编剧了如指掌一样。

男影评人还间或发出蔑视的笑声。

电影放到最后的时候，女媒体人开始传来抽泣声，男影评人说："不是吧？！

你不会是哭了吧！

"女媒体人很尴尬的说：“怎么可能，我鼻炎…”8、影评人甲接受采访时大声质疑：“没有性就是纯爱么？

”9、著名音乐人饼：“我觉得很感人”媒体：“你哭了么？

”饼：“哭了”媒体：“哪个部分让你哭了？

”饼：“女主角把脚放到石灰里，把脚烧成那样，我觉得很可怜。

”“操!”(I said)-我觉得：10、画面很美，音乐很美，人也很美，故事也很美。

并没有好看到什么程度，但至少能投入的看下去。

现在能投入的看进去的国产电影其实还挺凤毛麟角的。

11、小时候，我和我妈说，我长大了也要当记者。

我妈就问我：”那你去天安门看升国旗的时候，会起鸡皮疙瘩么？

“我说会，我妈说：“那你具备当记者的素质。

”人一定不能丧失被感动的能力，就算舆论的压力让你不好意思承认你被感动了，也要默默的确定，自己是不是起了鸡皮疙瘩。

12、我想我不能理解那些早晨起来进电影院看电影的大叔大妈们。

但是我想如果等我那么老的时候，一个和我差不多岁数，经历相似的人，能导演一部讲述我这一代故事的电影，我一定会去看，而且一定各种飙泪，一定觉得那时的年轻人无法理解我的感情。

13、女主角超美，而且我深深自恋的觉得，这种美，只有懂摄影的人才能理解。

我一直明白张艺谋对女主角的向往，不管是章子怡，还是周冬雨，你脑中的景色一定要和景色中的人配上。

不然，不就成日和漫画了么。

14、我刚上大学的时候，有一阵我们宿舍特流行看安妮宝贝郭敬明村上春树什么的。

曾经有一场关于什么才是纯洁的大论战，最后到了大二，大家终于从“三俗电视剧帝”海岩大师的《玉观音》上找到了答案：“也许她的目光让我心里产生了一种结束的预示，也许这种预示让我突然变得宽宏大量，让我不在乎安心到底有什么缺点和经历，哪怕她过去确实有过男朋友，哪怕她其实早已不是处女，我都会像现在一样喜欢她。

……我想过，她不管是什么样，不管过去她发生过什么，她在我心目中永远都是纯洁的。

一个女孩儿是否纯洁应该取决于她的个性和心灵，而不取决于她的历史。

”同理，《山楂树之恋》是不是纯爱，当然也不取决于有没有开展性生活，张艺谋很明显也根本没想说因为他们没发生关系，所以这叫纯爱大片。

纯就纯在故事本身，根本不在于电影里表现什么没表现什么。

有一批号称著名影评人，脑子进水也就算了，还素质低，这就让人不能接受了。

为什么摄影师有很多都能成为导演，但是却鲜有编剧能混的出来？

从当代中国影评人的恶素质上，就可以看出答案。

我不知道现在的影评人们是不是真的不懂，其实当年作者论骂的就是像他们一样爱自以为是的说专业废话的待业青年。

14、同事小ai深深的质疑这部电影为什么花了7000万，我觉得这画面可能真的值7000万，但我质疑7000万有没有一份是分给电影海报设计师的！

邋遢大王则表示，他觉得海报是张艺谋自己做的。

师兄的大学语文，两节课时间只讲《桃夭》，从桃花意象谈起词语的纵组合关系，问：“为什么不用梨花？

梨花balbalbal……为什么不用菊花？

菊花……”，未待解释，台下早已邪笑纵横。

其实笑话与电影没太大关系，师兄是忽视了“菊花”在很小的亚文化范围内的含义，可新画面明明清楚“纯情”这两个字在当代会引起什么样的联想，还大张旗鼓地用来做宣传发行。

当然，也不排除新画面公司从上到下都是真的只读陶渊明而不上网，那就是我实在太邪恶了。

也许在这个人心真的很不古的时代，说“纯情”几乎相当于省略了前面那个“装”。

比如看多了大众文化产品，穿着日式校服的可爱MM便总是和色情暴力联系在一起。

更何况这电影基本上就是将“纯爱”等同于“无性”，实在是无视大众的智商，背叛自己的的过去。

《红高粱》那个著名片段，我是在大一时旁听的文艺学专题课上看的，当时真的心无杂念，说得冠冕堂皇与电影史一些是的确感觉到了蓬勃的生命力与纯形式的美感。

可是《山楂树》里老三用树枝拉起静秋的手，只是让我出戏地去猜测两个人的心理活动，生动地诠释了“欲盖弥彰”。

如果这就是纯爱，让杜丽娘和柳梦梅情何以堪啊。

又记得在尹鸿老师课上，讲起五十年代的老电影，他说当年自己最津津乐道的部分便是吴琼花和洪常青那些若隐若无的暧昧片段，不知比现在那些露骨的电影要惊心动魄多少倍，这种感觉也近似于80后对李雷与韩梅梅的YY，近似于小的时候看圣斗士星矢时对雅典娜和星矢关系的猜测。

不过，这些感觉是美好的，或者是在个人感情上不了革命工作台面时代的某种精神逃逸，或者是在面对现实种种禁忌时想象中的越轨行为。

而这些与老三用树枝拉静秋手的区别在于前者是在外来压力之下释放内心冲动的正当想象和对美好生活的追求，后者在革命年代叫吃忆苦思甜饭，在现代叫矫情，大体相当于跑到山沟沟里大呼自然的美好，痛斥现代文明对人性的残害，马上掏出数码相机来拍照，或者手机照了立刻上传到博客向在大都市里“受苦受难”的朋友们炫耀，然后如厕的时候下不去脚，吃饭的时候大骂苍蝇，睡觉的时候抱怨蚊子；相当于在百八平米的小公寓里硬是搞出来所谓美式乡村风格，可拉开窗帘看到的却是三十米远的对面楼客厅。

当然这种行为也是古已有之，比如贾家一定要在温柔富贵乡的大观园里搞出来个稻香村，宝玉提出不同意见还被叉了出去。

不过在情欲问题上矫情还是小问题，包括所谓的淡化文革也不是重要的——反正《色·戒》淡化抗战也不见被多少“纯粹”电影的热爱者痛斥，搞双重标准向来是我所拒绝的——《阳光灿烂的日子》更是没有什么残酷的东西。

但同样是几成话语禁区时代中的青春故事，《山楂树》显得苍白虚假，《阳光》却是如此真诚，嗯，是真诚而非真实。

《阳光》采用回忆的结构，油画的布光更渲染了梦幻氛围，强调这只是一个寓言，是所有人都可能拥有的青春时代的情感体验，而《山楂树》却尽力地模仿现实，黑屏时的字幕更是恨不得将故事交待得一丝不漏，以庸俗的方式刺激你的神经，这种感觉就像你知道自己不相信所看到的，电影的叙事者不相信自己说的，而且电影叙事者也明白你知道他不相信，但他还是要以最相信的姿态来说服你相信，说服你感动。

简直就是电影中的知音体。

电影里老三对静秋说：“你活着我就活着，要是你死了，我就真的死了”朴实简单的话却轻易触动心弦。

那个年代的真挚感情，如同纯洁的莲花一般悄悄在两人心底绽放，占据两个人的心灵。

然而残酷的命运将两人分开。

山楂树下只剩静秋一个人的身影，孤寂凄悲。

虽然最后是狗血的白血病剧情，但一直对这种纯爱的青春爱情电影情有独钟，老三和静秋的爱很纯净，为他们的爱情感动，也为结局惋惜，也许这就是宿命，也许就是因为不完美的结局，才使这个故事愈发的凄美，令人心痛。

张艺谋导演大胆的启用新人，我觉得周冬雨把静秋诠释的很经典也很到位，很喜欢。

反正电影看完的确让我记住的就是这个小妮子静秋，印象颇深。

山楂树下，悲伤涌动。

那满树的红花，像血。

花瓣之上，是否还存有悲伤的泪水？

几度花开花落，流年似水，缓缓流去，但山楂树下那美丽的诺言，晶莹的泪水，却凝聚成了永恒的风景。