边境

微博上有人贴出了《寄生虫》的导演奉俊昊看过的片单。

正好最近感觉该看的电影都看过了，借着这张片单，转向“未来会影响世界影坛”的这些导演们。

截图不全，后面还有正在热播的《我的天才女友》。

片单的第一位，就是这部《边境》。

左一女主蒂娜，长相奇特，拥有超能力——只凭嗅觉就可以察觉到别人的罪恶心理，有这样能力的蒂娜做边检员是再合适不过了。

直到有一天，蒂娜遇到了外表与她极其相似的沃尔，才知道自己并不是人类，而是山怪。

作为一个移民，我很理解蒂娜的孤独：在融入另一个社会时受到的阻力，价值观被同化后回望原来群体时的无奈。

也许一代移民还要好一些。

蒂娜从小就生活在人类社会，已经完全是人类的好与恶，用法律惩罚坏人，保护人类的孩子。

而另一个山怪沃尔，以杀反杀，直接处死了恋童癖；为了延续自己的种族，偷走人类的孩子，将山怪后代放入人类家庭，这些都是蒂娜所不能理解和无法容忍的。

内心已经同化，而外表还是异类。

蒂娜的处境是几乎所有二代移民都要面对的。

我不太理解“海归”，外面的世界清晰简单，规则明确。

在这样的环境中自由散漫惯了，回去之后如何生存，如何能适应职场中的各种潜规则？

导演阿里-阿西巴是伊朗移民，用北欧传说中的山怪来表达边缘人群的问题，视角独特，表现手法也很特别，既惊悚又奇幻。

“换子”这个传说，在其他一些影视作品中也有过体现，如英剧《都柏林凶案》中走失于80年代的两个孩子，最后就是用换子传说加以解释；安吉莉娜-茱莉的获奖电影《换子疑云》，其英文原句Changling就是来源于这个传说。

瑞典文对山怪的形容，有点像种族间的歧视：瑞典文中形容一個人很邪惡（elak）、很醜（ful）時都可以用山怪來比擬；遇到麻煩不斷，真是「見鬼了」，在瑞典文中會說：「一切都山怪了」（gå troll i något）；家中若出了一個跟大家都不一樣的「怪胎」，可能會用「生孩子難免生到山怪」（Sällan är kull utan troll）；「一丘之貉」瑞典文可以說「山怪不互咬」（Ett troll biter inte ett annat）；拜金的人（尤其是為了錢而結婚的人）也會被說是「把山怪當黃金」（Många tar trollet för guldet）——一切非常態、有問題的事物都跟山怪有關。

《遗传厄运》看过了，下一部看阿里-艾斯特的《仲夏夜惊魂》。

版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。

作者：Lizard（来自豆瓣）来源：https://www.douban.com/note/702657061/影院好读版《邊境奇譚》在我看來是一部在台宣傳手法完全錯誤的電影，彷彿把《地球最後夜晚》宣傳成約會電影一樣錯誤，因為如果要將本片的期待全部建立在奇觀上，那你恐怕要失望了，因為看兩個醜人錯位纏綿絕對不是什麼愉快的體驗，所幸本片還準備了紮實的菜餚，那是在奇觀下的重重寂寞，而寂寞總起因於對自身的無知。

首先我們要將「孤獨」與「寂寞」分辨出來，孤獨是一個客觀事實，說的是一個人身邊沒有他人，寂寞卻是一個主觀事實，只有當事人自己最清楚，而本片整個故事都是在處理蒂娜的寂寞，因為她從來就沒有孤獨過活，明明就在人最多的海關工作，明明就與男友同居，明明就有父親健在，然而除了森林，她總是格格不入，電影從展示她的日常生活著手，給我們看到了她最快活的時候總是自己一人在森林的時候，這裡便有著對後來劇情的某種暗示，也對於我們認識自己有了方法上的揭示，我們總是能在我們的舒適之地發現我們的本質，那是最無法造假，最無法偽裝的地方。

慾望總是誠實的，因為我們慾望的對象總提示了我們「是什麼」，我們所慾望的總是我們所缺失的，正如餓了會想吃一般自然而然，如果再更進一步的追求才會走到「要吃什麼？

」的問題，而「要吃什麼」總是求助於我們的感官體驗的記憶，那是我們每個人獨特的私密歷史。

於是當蒂娜如野獸般凝視、嗅聞日常生活的一切，我們可以從這些微小的動作看到她的內心，而非被她生人勿近的外表阻隔在外。

寂寞時常不可言說，因為當我們感到寂寞，我們不見得意識到自己寂寞的原因，所以探索自己的慾望便成了蒂娜在整個故事的任務，當我們走入蒂娜的生活，我們看到蒂娜的肉體是多麼渴求自然的一切，渴望觸碰自然，舔抵自然，甚至到後面渴望吞食自然，但所有她渴望的其實是那在她日常生活得不到的回應，一個沉溺感官享受者往往是最寂寞者，因為追尋不到另一個心靈對自己的回應，便透過自己的感官來回應自己，所以蒂娜總在睡覺時注意窗外，期待小動物或者從森林裡冒出的一切，而這與其說是她接近自然的暗示，不如說是她總是寂寞的提示。

寂寞總是引起不知節制的慾望，因為慾望像迷了路的孩子，找不到回家的路故而越跑越快。

與之相反，《邊境奇譚》在奇觀的經營與用力上是節制的，一昧的雕琢奇觀並讓奇觀往生人勿近的方向走雖然也有可能開拓觀眾的視野，達成奇妙的體驗，但無論如何就算是在野生動物頻道，觀眾也總是得用一種人類的價值觀來評判來欣賞眼前自然的一切，過於朝非人邊界探索造成的結果可能是觀眾失去了移情的可能，對戲裡的人物感到疏離，同時降低戲劇的拉力，自然就更沒有喜歡與否的問題，因此若一定要呈現奇觀，或者得呈現有人性的非人存在，或者是將人給非人化，而邊境奇譚則傾向前者處理，從野獸般蒂娜與她的情人身上，我們看到的反倒不是野獸，而是人類強烈慾望的具體化為激進的行動，於是在觀影過程中，我們沒有站在局外人或偷窺者的位置，而是能與蒂娜一同感受這前所未有的人生體驗，故而臉或身體長的是怎樣也不再是問題，我們從運動中看到的是真實。

當然就劇情設計本身，也有環環相扣的謎團與懸念，比如那與蒂娜看似天生一對的情人來由與蒂娜協助追查的兒童色情影片案件兩線進行的敘事手法，這部分的逐步揭露，以及水落石出時的醍醐灌頂，就留給觀眾進院享受，但如果我們將其歸類，所有的謎團總是關於蒂娜的謎團，與此著力點相比，隨著劇情逐漸展開的那令人訝異的世界觀也變得無足輕重了。

正如一個人可以旅行到世界各地，但對於他最根本的問題還是他究竟希望找到甚麼。

寂寞乃最奇詭之謎，而鑰匙藏在我們心中。

《邊境》 (Border; Gräns)的故事設定其實是常見的「異類英雄」故事：有特殊能力的人間異類一直處於邊緣，遇上同類後便掙扎於要跟同類一起與人類為敵，還是懷著人類的情感和價值，保護人類。

《惡魔人》和《X-men》其實都是這套路。

這題材在動漫及其他媒介的創作中已經是一種既定的敘事架構，只是在具體內容上有變化。

⁣Ali Abbasi 大膽之處，在於他的「異類英雄」並非像其他作品一般有吸引人的外表，反而強調主角醜化的外表、舉止和生物特徵設定(從人類主流角度)。

這種刻意令人反感的Grotesque怪異，令觀眾對主角即使產生同情，也不易投以認同。

於是這種距離感讓觀眾有機會對主角對「我是誰？

」「我應如何活？

」之掙扎有一個更大的反思空間。

只可惜電影對那些核心問題探討未算深入。

别说，还真有夫妻相有一段时期，我特别喜欢看央视12套法制频道的《天网》栏目。

看这个比看那些警匪题材的电影过瘾多了。

其中有一期的名字叫《罗湖海关的故事》，讲的是就是在罗湖海关，那些海关关员每天的日常工作。

里面有一工作人员叫郭惠绮，人称“火眼金睛”。

只要被她盯上的人，一抓一个准，肯定是搞走私的。

根据旅客的眼神、表情、动作、着装，她就能判断出过关的人是不是夹带“私货”了。

由于那一期给我的印象实在过于深刻，导致我每回过海关的时候，都会观察这些海关关员是如何工作的。

今天要说的电影，同样是关于一个海关关员。

《边境》

这部电影在去年的戛纳电影一种关注单元获得了一种关注大奖。

虽然是一个非常 “北欧风”的故事，但导演却是一个伊朗人。

导演阿里·阿巴西在上大学的时候，考到了丹麦哥本哈根，他一开始学的是建筑，之后才开始学电影。

中为导演，右为蒂娜扮演者埃娃·梅兰德，左为沃尔扮演者埃罗·米洛诺夫记得《边境》刚在戛纳电影节上首映完毕，我朋友就给我发微信，说这部电影是那届电影节最重口的片子之一。

我当时还调侃他，说他电影看得太少，没见过大场面。

没想到看完之后，确实很重口。

故事是改编自约翰·艾维德·林德奎斯特的同名短片小说，这位小说家的名字看着挺长挺难记的，记不住不要紧，但是有一部电影相信你们一定都看过。

《生人勿进》，原著小说他写的。

所以《边境》的故事为什么会重口，就不难理解了。

跟《生人勿进》一样，外表是重口味的，内核却是讨论人性的。

她就是《边境》的女主角，蒂娜。

她很丑，杂草般的头发，粗糙的皮肤、臃肿的身体，再加上一张好比是打翻在地的积木般的五官。

丑陋二字是不足以形容她给人的第一感觉的。

她是海关的王牌，靠的不是一双火眼金睛，而是靠她的鼻子。

她能用鼻子闻出来一个人羞耻、愤怒、罪恶的情绪。

如果你不相信，好，请她来表演一次“千里嗅变态”。

她从一位旅客的手机里闻出一张记忆卡，而这张记忆卡装满了儿童色情片。

也可以隔着车门，闻出数米之外的野鹿。

别问我她是怎么闻出来的，感觉是一种很玄的东西。

她每天就靠着一个比缉毒犬还灵的鼻子在海关工作。

日复一日，年复一年，她没有朋友，也没有什么爱好，童年被人霸凌的痛苦经历，让她选择远离人群。

她时刻都要忍受别人看怪物一样看她的异样眼神。

比起跟人打交道，她与麋鹿、狐狸之间的交流倒显得更加容易。

只有在这个时候，蒂娜仿佛才能在日常生活中得到一丝喘息。

除此之外，她有一个住在养老院的父亲，还有一个靠赛狗为生的同居男友。

她很孤独。

电影中的“某一天一个人闯入了你的生活，你的生活随之天翻地覆”守则再一次生效了。

有一天，她和一个长相跟她同样丑陋无比的旅客沃尔“一闻定情”了。

为什么她会像野兽一般，只是闻到了沃尔的气味，就让她心跳加速。

他是沃尔。

丑得同样令人印象深刻，他看她的眼神，好像是把蒂娜一眼看穿了。

这是一种看到了同类的表情，而蒂娜也从他的身上闻出一些似曾相识的味道。

这是他俩的第一次相遇。

当他俩第二次在海关相遇的时候，她发现了沃尔身上的一些不同。

沃尔有着女性的性器官，他（为了跟蒂娜进行区分，还是用他）尾骨上还有一个伤疤。

而蒂娜的尾骨上也有一处伤疤。

蒂娜产生疑问，她之前一直觉得自己只是基因变异而已。

在她看来，她只不过是父亲的一个丑女儿，两个素未谋面的陌生人的尾骨上却有着同样的伤疤，让她产生了怀疑。

说白了，这就是一个身份认同的问题，为什么父母正常而自己却长得像个怪物？

就因为自己长得丑，无法融入到社会中去。

即便是日常工作、生活，她也要遭受比别人更多的非议与歧视。

我以前看过一个韩综，里面有一个男团成员讲自己的面试经历，他不会唱歌，也不会跳舞，只是去摆了3个POSE，就面试成功了。

毕竟这是一个以貌取人的世界。

所以蒂娜就去找父亲打听自己，她父亲给出的说法是她尾骨的伤疤，是因为小时候的误伤。

随着她与沃尔的接触，她的身世也将被慢慢揭开。

随着她与沃尔之间关系的推进，沃尔渐渐地唤醒了她心中的野性。

一开始，沃尔问蒂娜，想吃蛆虫么？

她给出的反应是，吃蛆虫很恶心。

她俩之间的互动，相比于正常人类男女之间的暧昧，倒透露出一种最原始的性冲动。

他们用一种动物的方式在接近对方，用的不是视觉，而是通过嗅觉。

讲到这，就该说说他们之间的性爱戏了。

其实，这场戏是不能用情色的眼光来看待的，就算你想，也不可能。

毁三观不等于他们之间感情是低级、恶心。

相反，我倒认为是一种很纯粹的动物之间的欲望。

这里还是不用动图了，以免引起大家的不适。

不过我要提醒一点，上面说了沃尔有女性的性器官，那么，蒂娜就有…大家应该明白我要说的是什么。

导演在采访的时候表示，这个段落并没有在隐喻跨性别群体，他也尽量不做奇观化展示，而是以一种重构的方式打破了对于怪物以及性的惯常想象。

回到电影上。

这一刻，为蒂娜的自我认知扫平了最后一个障碍。

沃尔告诉她，他和她都是山怪。

他们尾骨上的伤疤，是因为小的时候，人类把他们的尾巴切断了。

那么这时，原以为已经解决了的自我身份认同问题就更加模糊了。

蒂娜问沃尔，她是谁？

她究竟是一个归化了人类，已经习惯了人类的生活；还是一个山怪新丁，刚刚发现了自己的身份。

起初，她选择拥抱自己的新身份，回归自己的种族当中。

他们光着身子在林间狂奔，在湖中嬉戏。

她赶走了同居的男友，开始享受身份惊变带来的快感与自由。

因为她不是人类，她就可以不再理会人类的条条框框。

新的身份让她从自我怀疑的桎梏中解放了出来。

但是，被人类抚养多年之后，人类的伦理道德观已经深深植入到她的潜意识当中。

她一直在帮警方调查一宗儿童色情的案件，她发现背后主使人，竟然是沃尔。

沃尔自己产下婴孩，再用这种婴孩去偷换人类的婴孩，作为当初人类折磨他们这个种族所付出的代价。

因为人类曾经把沃尔等山怪作为实验对象，采取过很多非人性的手段。

对于沃尔来说，这就是复仇，而对于蒂娜来讲，这不可原谅。

她再一次要在自己的双重身份里选择一种。

“我是谁”变成了“我要成为谁”，她代表正义“消灭”了沃尔。

但这并不代表，她回归到了人类的身份。

因为父母所遭受的对待，她已经不会再以人类的身份生活。

《边境》像一出现代的寓言故事，边境不仅仅是地理意义上的“边境”，也是心里层面上的边境。

在电影中，一共有三层边境。

一，蒂娜的海关关员身份；二，在发现自己的身份之前，她不能融入到人类社会；三，她所处的山怪世界与人类世界之间边界。

其实在这里，可以联想到导演自己的身份，他以一种外族人的身份在丹麦生活工作；也可以映射现在欧洲所面临的的难民问题。

蒂娜一个非人类的山怪，对位移民到欧洲社会的难民，也可以对位在欧洲遭受歧视的酷儿群体，即便导演并不承认有这样的隐喻成分存在。

这样的“边境”也同样适用于在北上广深打拼的我们，并不是每一个人最终都可以留在一线城市。

现在的生活压力这么大，也逼迫着我们做出选择。

就像《唐人街探案》里的唐仁，他不是不想回到自己的老家，而是老家人以为他在外面混得风生水起，他不能回去。

不论是北漂还是沪漂，我们都可能会有一瞬间觉得自己不属于这些城市，我们在这些城市的意义是什么，这些城市是不是我们的终点站。

她的边境找到了，我们的呢？

-FIN -公众号：小鲜电影（xiaoxianmovie）

电影中，用一个样貌丑陋的女性，展现出了在边境安检口岸，生活的这么一个边缘化的人。

异于常人的外表，让她几乎已经去性别化因为样貌的关系，缇娜自小就没什么异性缘，所以即便人到中年，她也没有什么恋爱和性经验，甚至还养了一个软饭男在家里。

其实缇娜并不喜欢狗，但为了得到软饭男的陪伴，她不得不接受对方的爱好。

某些时刻，我们是否也为了融入某个圈子，得到某些人的认可，变成了不断忍受、折磨自己、讨好别人、丢掉尊严的人。

虽然家人对她的样貌并没有什么介意，可缇娜自小就觉得自己与周遭格格不入，她甚至可以通过人身上散发出的气味，判断他们是不是做贼心虚。

通过这项技能，缇娜从未失手，甚至在工作上屡建奇功。

某次在安检站，缇娜查获了一起拍摄婴幼儿色情照片的案件，但警方却一直找不到相关的有力证据。

除此之外，一个异性的出现，让缇娜神魂颠倒，而类似的长相，也让她突然产生了某种认同感。

沃尔一开始就明白，缇娜跟他是同一种族比起从小被父母保护长大的缇娜来说，了解所有真相的沃尔显然有备而来，他看似有男性的外表，其实内核却拥有女性的生殖系统，而这刚巧与缇娜相反。

无法忽视的味道让缇娜飞蛾扑火般地爱上了沃尔，但她没想到沃尔竟是案件背后的始作俑者，而为了报复人类，他总是会用产下的怪物胎儿，换走人类的健康孩子。

然而这些孩子，最终都成为了恋童癖们的玩物。

背景声音里，只有婴孩惨烈的啼哭警探的表情，已经说明了这些孩子遭受过怎样的折磨，而这些孩子的命运，竟都是沃尔所致。

由于从小是在人类父母爱的养育下长大，所以缇娜对这个世界没有那么愤世嫉俗，而当她发现沃尔换掉了邻居家刚出生的小孩儿后，缇娜的内心几乎是崩溃的，因为她知道世界上还是有很多好心人存在。

未受精的怪物孩子这些人不会因为她的外表歧视她，不会因她的出身看低她，所以她最终选择离开沃尔，甚至还想将他抓捕归案。

在成长的过程中，我们肯定都做过一两件为了得到任何，而让自己后悔的事情，但随着阅历与日俱增，我们会慢慢长大，然后懂得什么才是自己应该真正在乎的东西。

一看就是亲生的随着父亲离世，了无牵挂的缇娜选择了隐居，她释放自己一直被压抑的本性，自由地在山林间与自然亲近，直到沃尔将孩子寄给她的那天。

成为母亲的缇娜终于感受到了真正的幸福孩子的存在，让缇娜有了归属感，有了家，而她的嘴角，也终于展露出了笑颜。

这也是我们一直在苦苦寻觅的东西——认同、延续、陪伴，即便是最边缘化的人，都希望有个能接纳自己的地方，这个地方可以不大，可以不豪华，但却是你我心中无可取代的世外桃源。

欣赏的一点 他讨论的层次很多 而且主要是针对人和自然的关系 国内的电影是从来不会关注的角度 国内没有电影会去批判人类和自然是对立面 因为我们国家是在发展中必须得牺牲自然 但是瑞士丹麦这些国家他们已经在思考这个问题 这个电影想说的是人类经常以自己为主体以世界为中心的角度去看所有存在的事物和哲学 但是其实人类只是这个宇宙中很渺小的微不足道的族群 把范围缩小的话 想讨论的是女性/少数群体在男权社会生存中的限制 被审视 这电影就是很让人惊呆 居然把这种超现实的题材用现实的手法去拍摄和讲述 让观众觉得这么离奇的事情 但是我觉得很合情合理 好像真的可能会在世界的某个角落发生 我也特别欣赏这种导演他敢于挑战观众的反感情绪 因为会有一些视觉上看起来不舒服恶心容易联想到负面的道具和特效化妆 但我觉得这种做法是非常有效的 因为想让观众喜欢一个元素是很难的 很容易庸俗 但是让观众讨厌是很容易的 同时它的有一个利得住脚的目的 不是为了纯恶心而恶心

口味略重的影迷们有福了，喜欢奇情故事的观众们有福了，这里有一部初看平淡无奇，但越看越有意思的影片。

影片的女主有一个能通过人的气味辨别罪犯的特殊功能。

长相奇特，生活习惯与常人不同的她，碰到一个与她相似的他。

他性别特征上是女，但外表声音又是男。

在一系列事件发生后，女主逐渐找到了自我，并接纳了自我。

片子里有吃活蛆等重口情节，但并不是重点。

重点是一个边缘人对自己身份的认同，勇敢面对生活。

女主角的演技值得嘉奖，在特效化妆下，依然给了爆炸似的演出。

没有法律约束的实验造成的恶果，受害者是否该去报复，而那报复的对象是否就是整个人类，都是值得讨论的问题。

拥有乳房的“女主”在自己的种族里面是男性。

主角的房子里面住着的是他的人类男友，而这个人类好像特别喜欢自己的母狗(貌似发生不可描述的事情)主角一直觉得自己在社会中是灰暗的，遇到“男主”才得知自己的真实身份。

而“男主”因为人类对自己父母做的事情，通过偷卖人类婴儿给恋婴癖报复人类。

一个是关于自身灵魂归属感，对自己灵魂认知的故事，一个是报复社会和恋婴癖的故事。

两条线在现实中交汇在一起，可我找不到在精神上交汇的点。

“女主”在得知自己的身份以及父母的故事时也愤怒过，但没有选择报复社会。

难道用男女主对人类社会的不同态度来交汇？？？？

恋婴癖和灵魂认知有什么关系？？？

电影名字又是什么意思？？？

电影海报每年在戛纳最期待的就是可以看到一些脑洞大开的奇怪片子，这些影片注定不会在国内上映，等资源又十分辛苦，能够在大银幕上看到这些影片本身就是极为难忘的观影体验。

今年第一部备受争议的重口味作品来自一种关注单元，瑞典导演Ali Abbasi的《边境》，片中部分大尺度镜头引发全场尖叫，甚至有许多观众中途离场，可谓噱头十足。

《边境》讲述了Tina是位效率极高的海关关员，她有着超常的嗅觉，仿佛能嗅到人们身上的罪恶感。

但当Vore这个表面看上去很可疑的男子出现在她面前时，她的嗅觉却好像生平第一次失灵了。

Tina知道Vore隐藏着一些事情，却不知道是什么。

更糟糕的是，她甚至隐隐感到自己正被他吸引。

她与Vore缔结了一段特殊的关系，不仅最终发现了他的真实身份，也意识到了与自己有关的真相：和Vore一样，她也不属于这个世界。

她的整个一生都建立在一个谎言之上，现在，她必须做出选择：要么继续过着虚假的人生，要么直面Vore向她展示的可怕现实。

影片一开始，就为我们展现了女主Tina的“天赋异禀”。

身为海关官员的她，每天过着百无聊赖的工作生活，先让我们看看她长什么样子，请做好心理准备。

是不是觉得她长得就有点“反人类”？

某一天，一个旅客准备过关，Tina似乎闻到了什么，叫住了他。

海关的其他工作人员十分相信Tina的嗅觉，果断开始检查，男子很淡定，看不出来有任何的慌张之处。

经过检查，并没有发现任何可疑物品。

这时Tina突然要求看他的手机，男子开始慌张起来，拒绝接受查验，在工作人员的要求下，只能勉强同意，从怀里拿出手机，Tina拿着手机在鼻子边仔细地闻了闻。

她终于找到了想要的东西，从手机的后槽盖里找到了违禁物品，男子慌乱地抢过来想要吞下去，却被立刻制服，只怕他做梦都想不到在海关还会有这样的“神奇人物”出现。

而令Tina情不自禁被吸引的男子Vore长这个样子，是不是有点太像了？

两个人从相遇的那一刻开始就处于“相爱相杀”的状态，Tina可以很明确地感应到Vore是她的同类，但是她拒绝接受这样一个现实，这是一个异常痛苦的认知过程。

看《边境》很容易想起前年同在戛纳展映的《生吃》，两部影片中都有着大量挑战观众生理极限的镜头，但主题却都很温暖。

《生吃》是以女孩吃生肉为主线，表达成长中的懵懂与阵痛，以及亲人对女孩略显畸形的爱。

而《边境》本身更像是一场怪奇秀，两位主人公本身相貌就畸形，更不用提他们所谓的“天赋”是多么的变态与可怖，但就是这样的两个“异类”，他们对于情感的表达和认识超过了很多所谓的人类。

不过导演用心十分“险恶”，为了增强这场怪奇秀的视听效果，他故意放大了影片中令人不适的成分，比如影片中有大量女主丑陋面部的特写，再加上女主对吃昆虫充满兴趣，更加重了反胃的效果。

即使女主赤身裸体地在风景如画的湖边洗澡，也感受不到丝毫的美感，臃肿的身体与满是疤痕的皮肤呈现在观众面前，这种极致性的反差，正是导演期待的效果。

最为人津津乐道的一场戏就是男女主交欢时，女主突然长出了男性生殖器，形状像尾巴一般，令人大跌眼镜，遍寻阅片档案库完全找不到如此惊人的类似场景，这一幕在片中也起着至关重要的承上启下作用，女主自这一刻起兽性逐渐觉醒，雌雄同体进一步激发了她对于自己是谁的疑问，所以故事从两个奇怪的人相遇，转变成了女主探寻自我身份的过程，这是一种近乎于扭曲的融合，当中既有民俗，又有成人童话，还有浪漫与悲伤的戏剧式表现，虽然很怪异，但确实令人着迷，并且极大地满足了观众的猎奇心理。

《边境》的口味绝对不是主流媒体所喜欢的，影片放映后也产生了很多的争议，但无可否认它吸引了很多B级片爱好者。

Tina的遭遇也令人反思，她用了近乎一生的时间来接受自己与别人不一样，她丑陋的外貌和怪异的特征注定使她只能活在自己的世界内，只有当她在附近洗澡、和动物对话，接近自然时，才是她最开心的时刻，这也注定了Tina近乎于悲剧的人生。

导演Abbasi成功地在影片中进行了多重意义上的批判，比如Tina和Vore象征的是少数族群，他们在抗争的过程中逐渐迷失了自己，急需重新探寻，各种出人意料的元素交织起来，好像一出舞台剧，但作为电影来说，节奏感还是太差，导演将Tina的生活以片段化的方式进行切割，使得她的故事在电影中的展现支离破碎，观众也难以产生共鸣。

另一个重要的问题是导演想要表达的太多，顾此失彼。

比如在影片中还加入了Tina与年迈父亲的对立这一条线，几场戏用力过猛，冲淡了影片中最重要的Tina与Vore之间的冲突，导致观众有些时候会摸不到头脑，说明导演还不完全具备驾驭长篇叙事的能力，浪费了一个极佳的创意。

总的来说，《边境》还是今年非常独特的一部作品，在戛纳也许不会有所斩获，但这种以大胆的方式来展现生存危机的想法还是值得赞许，也为今年戛纳影片整体略显沉闷的氛围，带来了一抹别样的亮色。

凤凰网评分：6乍看之下，《边境》讲述一个常年被排斥的女性的故事，似乎是典型的丑小鸭变天鹅的童话故事套路，然而，《边境》的情节却出乎意料地走上了我们谁也没想到的地方，硬是把一个童话故事完全改造成了一部充满黑暗色彩的成人寓言故事，尽管多处情节古怪得甚至有些离奇，但是导演Abbasi总能用充沛而真实的人物情感，将几乎脱轨的情节拉回正轨上来。

—— Eric Kohn《Indiewire》在众多不能说的困难之中发现真实的自我，Ali Abbasi的《边境》将曲折离奇的童话、民俗传说、探案任务剧、爱情悲剧、以及存在主义戏剧等多个类型、元素杂糅在一起，是一部让人兴奋的、充满想象力的杰作。

——ALLAN HUNTER《国际银幕》这部混合类型片的《边境》，给人最直接的感觉就是——惊心动魄的美。

伊朗导演Abbasi将超自然的民间传说和现代的社会写实主义融合在一，创作了这部探讨部落主义、种族主义、以及人所共有的排他性等深刻主题的寓言故事，把它放在全球各个国度，它都具备着相当的时代重要性和真知灼见。

—— Stephen Dalton《好莱坞记者》这部另类的惊悚片《边境》讲述一名拥有独特的、总能准确甄别走私货品能力的瑞典海关官员面临究竟什么是正义、什么是邪恶的终极考验，给戛纳献上了一盘精彩且充满智慧的大杂烩。

它将爱情片、北欧犯罪片、社会写实主义片、超自然恐怖片巧夺天工地融为一体，是对电影类型的大胆挑战和颠覆。

——Alissa Simon《综艺》文/二十二岛主原文阅读：戛纳捉影④：《边境》一场噱头十足的怪奇认知秀

《边境》是一部熔炼了不同元素的, 烂漫的，北欧黑色电影的（Nordic），社会现实主义的，神秘力量的影片。

相信很多人在观看电影时，都为影片的荒诞和复杂所扰，难以用一种态度，一种感受和一种思考来解读《边境》。

在我看来这种复杂性却是边境最为可贵之处。

本文将放弃以简单的，统一的视角和逻辑来解读影片，相反，将提供从不同视角对影片的浅探，希望能引发大家的思考。

1. 身份电影边境提名了奥斯卡最佳妆容设计奖。

相信对大多数人来说，丑陋和奇怪的造型一定也是在最开始就牢牢抓住了我们的注意力让我们不禁去想，这个长相丑陋，行为怪异和我们不一样的女人是谁？

那么Tina是谁呢？

对于这个问题，影片一开始并没有直接给出答案，而是通过一种划界的方式，将Tina和电影中的其他人以及看电影的我们区分开来。

Tina是吃虫子的，长尾巴的，丑陋的是与我们不同的“怪物”。

随着影片的进行，电影确认了我们对Tina身份的猜测，Tina 是Troll，北欧神话中的一种怪物。

可是在不断地强调我们与Tina外表和习惯的不同的时候，《边境》也像我们展现了一个和我们说着同样语言，有着同样生活方式的Tina。

“那么，我们不禁要再次发问Tina到底是谁？

是异化的人？

还是人化的怪物呢？

”回到北欧神话中，Troll是一种居住在远离人烟地区的，没有天主信仰的，被认为对人类是危险的一类生物。

这让我想到了1870年代开始出现的人类动物园（human zoo），来自未发展的偏远部落的有色人类也被异化成了和欧洲的文明人不同的“怪物。

”在民粹主义和排外主义崛起的欧洲，电影不禁引起了我们对难民危机现实的反思。

更重要的是影片让我们以Tina的视角感受到他者身份所带来的痛苦，并对此感同身受。

电影提供的这种感受是超越了某一现实事件的。

不管是在蔡康永先生所说的“我们不是怪物”还是留学生在国外遭受的歧视，都应该是感同身受的吧。

2. 北欧黑色作为一部北欧犯罪电影，边境沿袭了北欧犯罪电影的黑色风格（Nordic noir）。

影片色调阴暗，压抑，时刻表现着欢迎来到永恒的北欧黑夜的致郁风格。

特别之处在于电影通过导演的安排以及演员的出色表演提供了超越视觉的感官刺激。

“闻”既推动了影片剧情的发展，Tina通过“闻”感知人的情绪发现了携带儿童色情内容的恋童癖，又为影片提供了独特的气味标记，西装革履下的猥琐，森林和泥土，潮湿阴暗的房间，蚯蚓，以及同样“丑陋的”“肮脏的”Vora。

大量嗅的特写，无时无刻不调动着我们的嗅觉器官，让我们恶心，让我们害怕。

3. 爱情Tina和Vora的爱情是本片两条重要的故事线中的一条。

这条故事线带来了影片另一个重要议题，性别。

以“正常人”的视角来看Tina和Vora都是女性，两个雌雄莫辨的人之间的爱情颠覆了传统的男女关系。

可是这种颠覆并不彻底，Tina是以一种类似于“正常人”中的男性形象出现的，她有着一根细小的男性生殖器。

这种对异性恋父权社会男女关系的仿制，在我看来是本影的一个缺憾。

我更希望对troll这样一种异化的人而言，性别是不存在的，他们不是“男人”也不是“女人”。

4．恋童恋童是本片的另一条故事线，这条故事线完成了对“人”和“异化的人”Troll的归同。

我们和我们所谓的他们并没有那么不同，一样的崩坏，也一样拥有善意和正直。

恋童犯罪被证明是Vora与人类的共谋，而正义的伸张也是Tina和人类共同努力的结果。

在这样混杂的主题下，电影为我们展现了一个勇敢，坚毅的Tina。

所有人类的，troll的美好品质都集中在了这个异化的人身上，并且随着Tina没有被阉割的后代（保留了尾巴）的诞生留下了对未来的希望。

导演Ali AbbasiAli Abbasi 来自伊朗，毕业于丹麦电影学院，并居住在哥本哈根。

在结束这篇文章之前，我想提出一个反思，作为一个伊朗国籍，在伊朗长大的导演，Ali Abbasi以一种完全西化的故事（北欧神话）和方式来拍摄影片，让我们感受到了不止于难民身份的作为他者的痛苦。

但是我不禁会想，在这一过程中导演丧失了多少“自我”？

变成了他永远不会能成为的“正常人”？

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