被遗忘的战役

这些年边缘国家在二战中表现的电影题材好像多了起来，尤其北欧风凛冽。

诺曼底登陆后，甚至是市场花园行动之后的，本片讲述 的背景是一次加拿大军在收复荷兰一个港口的战役，双方各有2-3000人的伤亡的小战役。

讲二战史大概率要被遗忘忽略。

然而对于经历中的个体，记忆和戕害都是如此鲜活深刻。

就好像西线无战事，或者这里的黎明静悄悄一样，都是从大战役背景下的一个小角落，挖掘出来的丰富细腻的故事宝藏，就好像大潮褪去，特写给了一枚熠熠发光的贝壳。

三个年轻人的三条线索，有短暂的交织，有交互的影响，但并不影响主线。

甚至有的交织还仅仅是浅尝即止，比如飞行员和女主最后的相逢和错过。

电影刻意用一种很冷静和渺茫的笔触来讲述这三个若即若离故事。

不回避营造矛盾冲突，但也不解决，对于人物的内心变化，也不特意交代铺垫，几乎就是硬叙述。

姐姐看见弟弟被行刑，就立马支持了反抗组织当起了坚定的游击队;飞行员官二代，也不知道自己的飞行任务到底完成没有，然后身边的战友一个个都当了逃兵，再没有交代这些人哪去了，然后曾经恶作剧不被看好的飞行员二代在接下来的战斗中就成长成为了百战老兵；唯一人物的成长逻辑比较清晰的就是荷兰籍的德国士兵，从纳粹洗脑到慢慢对战争有所清醒、反感，从自发地想帮助下女主，到后来不惜性命拯救女主，完成自己对自己战争原罪的救赎。

他死的时候，眼神依然忧郁清澈，仿佛有无尽的忏悔和领悟。

也因为这三条线彼此隔离，交互很少，显得情节很散。

人物关联不足，叙事上又刻意回避对矛盾冲突的具体处理，叙事显松散不经意，信马由缰。

当然影片的氛围感做得不错，大战结束前的冬日肃杀和绝望，希望实现前的幻灭和荒诞感，正反人物对于历史进程都有足够认知，但却只能坚定不移地或走向崩溃，或走向献祭。

故事的主线讲述了类似于一个蝴蝶效应的故事，地下抵抗组织成员、肩负重任的弟弟冲动地把石块丢向德军卡车，从而引发一系列人物命运的转变。

姐姐从一个战争的不介入者变成了坚定的反纳粹战士；爸爸从一个中立的信奉医者仁心的医生，信仰崩溃，不知所终；一干战友因为弟弟被出卖遭枪决；地图和计划差点就送不到盟军手上，以至于几千人的加拿大部队第一次进攻时，在堤坝上被德军碾压；荷兰裔的德国士兵，因此被从文职调到前线部队，之后牺牲自己拯救了女主；飞行员二代终于因为盟军得到了情报，改变了战术，战斗胜利，没当炮灰，活到了最后。

观影体验上，不是那种信息密集，节奏紧凑的爽片；也不是氛围弥漫、欲说还休的文艺片；也没那么多思想性、思辨性和烧脑的反刍感；战争场面那段还是很有代入感，肩扛摄影，主观视角，移动长镜头，冷静克制地处理双方士兵的战斗现场状态，很高级。

影片结构上有很大的反主流的叙事野心，只是从体验上，还是散得有些太缺乏交代了。

白白挂掉的空军少校，其人物设定意义何在？

逃走的盟军战友跑哪去了？

杀死弟弟的德军将领结局呢？

医生老爸后来如何？

有没有人记得姐姐立功？

留白是很高级，但过多留白又太无根无由，水上漂也得踩几脚水面吧？

不过本片又一处留白很让人印象深刻。

荷兰裔士兵，最后成功救了女主，自己也身中几枪，奄奄一息。

女主为他包扎，他看着女主，嗫嚅了很久，想说什么。

大概想道歉，那天在长官询问时，他不该告诉长官姐姐质疑的实情；大概他想说，对不起，没能救得了你的弟弟；对不起，你弟弟，是我执行枪决的；或者是我总算做对了一件事；或者是终于要解放了，还是好好活下去。。。

千言万语要说，真要说出来，又觉得哪句话都是废话。

所以他嗫嚅了很久，终究是一句话没说。

姐姐等了他半天，只有泪流不止，直到士兵眼望着她，许久然后死去。

国产片该学学，不要动不动就交党费，或者照顾咱爸咱妈；或者胜利一定属于我们。

你那嘴要是开光了，你也不至于挂。

台词定律，主要人物临死时要说的话如果对剧情没有正向推动的话，就不要说，宁可嘎巴两下嘴就拉倒，还给观众遐想余地。

不要以为说那么几句废话，是为了塑造人物，临死废话不是塑造人物，那是画蛇添足，“两根灯草”这台词要是说出来了，这故事得多败兴。

片子拍的整体不错，特别是前半段让人对结局期望很大，结果结尾有点拉跨了。

几个地方吐一下槽，1. 滑翔机上只有五个士兵？

虽然飞机被击中过，但是没看到有士兵死亡，最后只有五个人，那这架滑翔机跟着去是做什么？

至少也得有二十个士兵才有意义带着这架滑翔机吧。

感觉为了省成本和好安排剧本，人太多的话不容易安排军官死亡的情节。

2. 两个士兵准备上船，为什么一个人不走？

我开始以为他们要去原定计划的地方跟德军战斗，有危险所以另外一个士兵害怕，结果对岸是加拿大军队。

难道是怕水吗？

一个人留下不是更危险，没法理解另外一个士兵选择留下的行为。

3. 高管儿子最后找到加拿大军队，那五人小队的这一段描述对剧情有什么作用，表现他的英勇？

感觉就是刷了点经验值，对剧情没有任何推动。

正常的剧本应该是几条支线人物最后汇合，各自的支线情节对最后的结局有关键作用。

比如女主部分，因为她弟弟被处死，所以作为办公室文员的她才会参与送情报被德军抓住关在屋里。

如果没有前面的情节，女主为什么会出现在监狱，荷兰兵最后和纳粹的搏斗也没法发生。

荷兰兵的线，因为受伤遇贵人，才会被调到德国将军办公室，与女主产生交集。

又因为告密，所以被派到前线，与高管儿子有了交集。

没有前面的故事，荷兰兵后面的情节都没法发生。

高管儿子的线却是回到本方军队，这不是相当于回到了初始状态，最后参加突袭与另外两个人物产生交集跟前面的经历没有直接关系，这样安排还不如让他开局当步兵算了。

虽然那段拍的不错，但是跟主线剧情完全脱节。

4. 荷兰士兵跟女主告密被发现，居然只是派去前线，这个惩罚是不是太轻了？

至少应该让德国将军说一句因为你之前的战功我不枪毙你，那样还合理点。

5. 大部队攻击不说了，漏洞太多，不过考虑预算也没法吐槽太多。

整个电影的大背景是盟军在诺曼底登陆，而第三帝国正处于崩溃的边缘。

整个影片在一个非常压抑的氛围内推进剧情，而群戏主角们则在一场一场令人揪心的冲突中交汇。

荷兰大男孩向德军卡车丢石头，结果导致卡车失控撞死三个德国士兵，德国占领军展开报复，男孩不得不自首，却因为熬不住拷打而供出了一切。

在斯海尔德河战役，盟军士兵冒着德军碉堡和重机枪冲锋并死伤惨重。

为了从盖世太保手下救出荷兰女孩，眼见过战友崩溃走向苏军被射杀、截肢的军官痛斥纳粹德国后自杀、娃娃兵被己方军官射杀，和英国士兵互相释放的（主线工具人）德国小兵重伤身亡。

所以战争这个东西，除非是国家民族真正面临危亡，否则就完全不值得歌颂：美化战争是耍流氓，鼓吹圣战是耍流氓、怂恿神风特工和万岁冲锋、总玉碎更是耍流氓。

用人命去堆积一个丑陋的所谓胜利更是耍流氓。

除非一方无条件投降，否则那一场战争不是双方都宣称自己胜利？

看看日本的《永远的0》看看韩国的《长沙里》。

这两个电影至少还有人性。

用人性去鞭挞战争的丑恶才说明你有一个正常的灵魂。

外景道具还是很用心的，场面也算是宏大，以为会是一个惨烈深刻的二战故事，结果看的人昏昏欲睡。

故事大背景是盟军诺曼底登陆后的一场失败战役：市场花园行动，由蒙哥马利策划并指挥。

本片故事只是这次行动的一个局部地区荷兰阿纳姆的一场局部战役。

英军空降后散布在小城各处，更倒霉的是德军一个师在此休整。

英军只得各自为战，被歼灭、被俘、血拼突围，各种结果都有，损失惨重，扎扎实实的一场失败。

这种大败中挖掘感人故事有难度，讲1944年的反战情绪更有难度，这可是反法西斯战争。

相反，一战故事讲反战就容易被大家接受。

但是看片头是荷兰牵头拍的，就容易理解了。

二战中，荷兰基本是中立态度，是别人在我家干仗。

而且故事主线也是荷兰反法西斯正义青年为盟军送去了关键情报，虽然没有扭转局势，起码减少了盟军损失。

看到英国军人威尔为救军官枪杀两名德军一段情绪激烈的表现，个人觉得这个反战情绪煽情的有点过了，不能理解。

从敦刻尔克撤退到戈林对英国的长时间轰炸，任何英国人的反抗情绪都是满满的，何况一个有荣誉感的高级军官的孩子。

另外，一旦上了鲜血淋漓的战场，心理建设也就迅速完成，怎么可能你死我活之际杀两个凶狠的德国兵还有那么激烈的内疚反应？

总之，这片子个人觉得味道很怪，虽然很喜欢1917、现代启示录、阿甘正传、锅盖头。

战争细节拍的不错，场面实在不敢恭维，感觉就几十个人对几十个人。

规模实在拍的太小了。

全片的核心和主线人物内个纳粹荷兰兵，，处理的又假又弱。

人意志的转变完全没拍好。

这个转变应该是全片最主要的线，也应该是归拢支线升华全片的核心点。

的确一般的导演很难把这个拍好。

所以本片导演就很一般。

其他细节支线都还凑合。

主线实在差劲。

一个自杀的中尉，一个家乡女孩就转变了？

最主要的东西给拍的最马虎。

转变的过程演员演的也很做作。

演员和导演都有问题。

为了信念可以杀人，然后因为什么开始转变，到达一个点，崩溃转变。

这个哪有片中演的那么简单，那么肤浅。

无论从剧情还是表演。

这个拍好了能成为个经典。

可惜，最关键的很凑合，还不如支线。

主线支线最后还有个呼应，但这个呼应也完全没起到碰撞出升华的小火花的作用只是纯剧情而已为了演而演，当然主线给拍弱了是出不来火花的主要问题。

更别说什么精妙的设计了。

导演功力不行，选演员的水平也比较差。

1917的转变就够将就的了，但起码凑合过的去，这个比1917还将就。

就一些细节和片子的质感还凑合，勉强及格吧。

与1917就差个假的长镜头呵呵。

与地雷区这些作品差着好几个登次，完全不在一个水准上。

本来想写个短评，一不小心写多了。

3星，影片的质感与细腻尚可，也反应出了一定的人文关怀与战争反思，但是影片内容跟片名明显不符。

战役那是没有的，顶多算是一场战斗，也可能是预算不足，前面铺垫好的故事和气势不错的滑翔机空降作战吊足了胃口，但到最后都没有盼来大场面，只能虎头蛇尾般的匆匆结束了。

估计没钱所以就选了这场名不见经传的战争来作为故事背景， 与小气的场面来作为对比，人文拍摄倒是有一定的深度，不过主要反映的是小年轻们的迷茫与觉悟， 可惜几位主要年轻演员从头到尾也没太弄清楚自己到底是为了什么而战， 相反的反派德军上校倒是立场非常坚定，知道自己该干什么。。。

二战里头，很多著名的战役。

但是，这次故事并不想讲那些著名的战役，在这个“被遗忘”的角落里，发生的战役，一样死人，一样让身处其中的所有人深受其害。

又有什么“遗忘”或者“不遗忘”，都是绞肉机下的粉碎。

故事分为三条线，德军、盟军和当地反抗组织。

先说说德国小伙儿。

这位小伙儿在东线，也是出生入死，肠子都打出来了，塞回去继续战斗，也算得上是骁勇善战了。

在当病号期间，这位德国小伙儿遇到了一位军官。

这位军官大概早就看透了这糟糕的一切，在指导了小伙儿一些“人生哲学”后，选择了自杀。

小伙儿伤愈后，回到荷兰做了文职。

此时的荷兰，处于异常敏感的境地。

一方面看到了解放的希望，一方面还在被德国蹂躏。

身处其中的老百姓大概是最无辜的，左右为难，想到未来，一身难洗的标签，想到当下，德国已经日暮西山。

说白了，老百姓只不过是当权者的资产。

当身为资产时，或许可以苟安。

但当资产面临有被他人抢占的风险时，谁也不知道当权者会不会拼个鱼死网破。

那些对未来怀有美好愿望的人们，在“当权”和“倒台”面前，其实都没什么两样。

打了败仗的军队，面对手无寸铁的百姓，照样可以挥起屠刀。

黎明前的黑暗，说不定更黑。

只是奈何这年迈的医生，对人性还存在着美好的期待。

这种期待，就像是空中楼阁。

我要自首，但首先得答应我俩条件。

这样的行为，说不出的荒谬。

不知道老外是不是有类似的传统，所以医生才有这个“底气”去与虎谋皮。

以为努力工作就会获得尊重，真是白吃了这么多年大米饭。

故事里头还有盟军。

滑翔机可以了解一下，在以往的电影里头好像没有见识过，二战时期竟然还有这种战术部队。

荷兰糟糕的地形也了解一下，这伙滑翔机战斗小队，整天都在泥泞里跋涉，鞋子估计是超级防水。

这个小队，最终剩下俩。

一人选择了逃兵，一人选择了决不投降。

选择绝不投降的这位，还是大人物的儿子。

可是这残酷的战争，是不会因为你是谁而格外开恩的。

在最后的战斗里头，这位也是被打得屁滚尿流。

故事最后的战争，拍得相当残酷。

这是个赴死的定局，然而上头下命令了，战士必须往前冲。

那边的德国人，只需要在战壕里头扣动扳机，就可以大把的收割人命。

这样的冲锋，意义何在？

一般情况下，我们把它解释成“为了信仰”。

可惜最后，扭转战局的是一帮“平民”，这份牺牲了太多的情报，终于送达到盟军手中。

这让此前的惨烈的牺牲，显得更加苍白。

这场战役，盟军牺牲3000+，德军死亡4000+，平民牺牲2000+，战士们可以得到荣誉，平民大概只是“附加伤害”。

向上俯瞰军事的博弈，向下探索人性的光辉，大中有小，小中见大，而三个不同身份立场下的人物抉择，三个鲜活生命的情感表达，则避开了生硬俗套的历史描绘……战争是无法驾驭的，是恐怖的噩梦，亦是人类释放的灾难，当凡夫俗子武装成士兵，当伤亡烙印在外观，无法泯灭的，是内心的良知……最后要说的是，战争不是用来美化的，也不是用来遮掩的，站在全人类的角度上，才能创作出令人尊敬的作品。

影片开始，行进的军队和纳粹旗帜被拿下两个场景，让我不由自主的认为，这座城市已经被盟军解放，但是军服让我感觉不对劲，这是其一。

随后镜头转向市长，明显看出那些照片是证明这个市长和德军的“合作无间”，随后市长让秘书通知他老婆收拾东西跑路，这是其二。

再加上军官的军服，这一切都表明，是德军在撤退，不是盟军进驻，在这个节骨眼，居然还有人围观？？

还有小男孩那种不长眼的去挑衅？？？

再重复一边，德军是在撤退，不是溃退，更不是已经投降，这群吃瓜群众怎么那么看不明白？

德军反手给你一梭子，你能怎么办？

指望抵抗组织救你，还是指望盟军给你报仇，更或者指望战后审判？

战争电影拍摄成本一般比时装片高，需要更多的观众看的懂，所以大多数不会选择群像，更难用人物状态来推动情节。

因为这两种技术手段偏“文艺”，怕一些观影数量少的观众看不懂。

而且战争里从来都不缺反派和场面戏，更没必要玩高深的技术。

但《被遗忘的战役》却选择了这条艰难的路，而且很成功。

背景是二战末期盟军解放荷兰的一次战役，三组人物，盟军，当地人和纳粹。

完全没有交集，三组人各过各的生活，只是最后一场戏有了眼神交流。

电影里战争就是个压迫性极大的事件，每个人在压迫下做出各自的反应并展示状态。

这种结构这两年中国观众应该非常接受，《八佰》《金刚川》《长津湖》其实都是这样的结构，只是《金刚川》割裂的有点多，所以骂声也大。

换一种角度看，这两年中国观众也不是对电影审美突然提高，而是越来越情绪化你。

这种靠人物状态来推动情绪的电影这两年票房都不错。

比如《我的姐姐》《李焕英》《一点就到家》等。

观众不一定会分析结构，但肯定会进入情绪。

这也是一些好莱坞电影今年在国内卖的不如预期火爆的原因，人物和事件依旧很平衡，情绪看完就泄掉了。