向日葵

是一部好看的电影，但是十几年后再去看只会觉得是商业片，很煽情，打斗场面也很好看，但是剧情设计过时了，男主出狱后想要走上正途，结局却让人唏嘘，异常悲惨，所以这部电影一点都不向日葵，如果是讲男主的人生态度，我也不觉得“向日葵”，最后还是用自己熟悉的暴力去收场，而且问题没有解决，只是发泄了自己情绪，于是大家看完电影都觉得结局很悲惨，一个坏人想从良，现实世界却不会给这个机会，但其实一来男主并没有戒掉暴力解决问题的毛病，二来运气不好傍上了喜欢硬碰硬的“后妈”，但因为亲情一起为妈妈的硬碰硬买单。

准确评分应该是3.5分，但是没有3.5分可选，于是给了4分，因为电影确实拍的很煽情，男主气质很符合这个角色，体格和帅气的平头造型，最后一场打斗场景直到今天看还是很好看，我感觉声效做的功不可没，男主的打斗动作也很到位，可能男生对此特别有感触，想起学生时代的痞子气……有些人就是痞得像流氓，有些人就是痞得帅。

但是作为剧情片，今天的标准去看应该过时了，情节经不起推敲，男主最后坏人从良失败，不是因为从良的动机错了，也不是什么现实社会不给他机会，最主要还是运气不好以及没有学会如何和世界相处。

首先说动机，一个坏人从良，我想不需要讨论了吧，没有人会说一时坏人，一世坏人吧……其次是现实社会一直都是这个现实社会，不管他曾经是否当过混混，曾经是否入狱过，世界从来没有改变过，所以不存在说他想变好而现实世界不给他这个机会，真实的原因是他没有学会和世界相处的方式，入狱前是，入狱之后也是。

也可以说暴力是他天生的优势（最后那场戏太扛揍，太能打了，一个人干掉整个黑社会社团），他以暴力的方式活着会容易一些，只是没有赢到最后，错手杀人入狱了，黑社会一直是一种高收益高风险的职业。

那么他悲惨的结局原因在哪呢，在于他运气不好。

让他从良的是干妈妈，让他找到活下去的新的支撑点的也是这个干妈妈，但是最后导致他和黑社会干起来的也是这个干妈妈。

不能说这个干妈妈害了他，很多事情分不清谁对谁错，但是有一点可以肯定的，这个干妈妈也没有找到很好和这个世界相处的方式，有些事情还是需要避免的，比如现实生活中有几个人会选择和整个黑社会社团对抗呢。

于是男主碰上这艺术化性格的大妈，就被卷入一系列和黑社会交锋的事件中，常人和黑社会交锋只有两种结局，要么忍气吞声，要么以暴制暴，根据男主以往打遍天下无敌手的辉煌历史，最终以暴制暴是理所当然了。

如果这是美国高智商电影，估计就是男主利用自己的高智商和一个打十个的能力，一举端了黑社团然后全身而退……所以男主缺了点谋略……我觉得做一个善良的人是需要能力的，能力不足很难做一个善良的人，那些逆来顺受的善良不能叫善良，叫做软弱。

所以用做一个善良的人需要谋略、需要能力来解读电影情节我觉得更合理，但是这个 向日葵 的电影名字我是没有搞懂，如果男主最后没有以暴制暴，而是像佛家一样看破红尘，冤冤相报何时了，和妹妹远走高飞，最后过上幸福的生活，那么我觉得向日葵的名字才适合，这个结局只是在表达，不是向日葵的终究不是。

开头看过五分钟，到进入小饭馆俏皮的小妹开着玩笑似的说起便记起其实这个片子很多年前就看过了，依稀记得是大妈认了杀儿子的人做儿子，出狱后想改邪归正好好做人却不被放过，还有车行的老板也顺带牵连着被挨打，妹妹被曾喜欢妹妹的小流氓骑摩托车拍了一砖，最后在夜总会大开杀戒，熊熊大火中报仇雪恨。

只是不记得居然这么会像大吹，小庭院里三个人拍照时被大妈拉住低斜着头嘴角弯笑的那个神情。

嗯，打个电话问候一下大吹先。

出于对来沅的喜欢我下了它，又拖了很久才看，因为舍不得，据说是一部在韩国票房巨高的片子。

震撼了好久，我想不起在看什么样的故事时还有这般亲人逝去一样的悲痛欲绝。

它不适合沉溺在韩剧柔情蜜意的童话中爱做梦的人看，因为从头到尾都不涉及那些肝肠寸断。

它也不适合成长在和平环境下身心健康的青少年看，因为他们会触目惊心于如此黑暗而现实的社会。

仅仅因为结局那场血腥的厮杀，它被归类为最火爆的动作大片，真替它打抱不平。

一个母亲为什么要把杀死自己亲身儿子的人再认为儿子？

她说这就是生活。

看到来沅跪在火堆里的一幕让人愤怒，上天总是不给好人一条好走的路。

这是我看到的版本，让人心存奢望来沅只会二度蹲进监狱去洗刷被逼而生的罪孽。

还存在着另一个无法接受的版本，从火堆走出的来沅被警察活活打死。

我真是要庆幸自己无意间下了一个仁慈的结局，否则不知道自己还要郁闷多久。

我知道不是电影里才有这种桥段，社会的确这么现实，无助的正是那些走投无路的良民。

还在极度的愤怒之中无法抽离，思维堵得慌，半天写不出一句话。

唯有那份感人肺腑的亲情让自己试着去释怀。

深夜看了向日葵，想来动作片应该是挺激情的，却不晓片头很平淡，泰植一出场便在小本子上划掉自己要做的事，呆头呆脑，老实憨厚，以至于熙洙说“你是智障吗？

”的时候，我真的以为泰植就是智障，随着影片慢慢推进，才发现其中隐藏的种种情愫，当他送东西给妹妹时，妹妹递给他一杯咖啡，他一边喝一边偷笑，很多次，很多个他在偷笑的镜头，我能感受到他那种被人接纳，关心，沉浸在爱中的甜蜜和幸福，也许在泰植的心里，这就是他许久想要但是却一直未能得到的一份贴心的关怀。

知道泰植从前是黑社会，出狱后想要洗手不干，重新做人，发誓再不喝酒打架，我想从前的他到处打架，出手狠辣，或许是因为内心有着不可忍受的痛苦，想要借以暴力发泄出来，而这种痛苦想必就是被忽视，被排斥，渴望关心爱护，归根结底，是缺爱，如今的社会，有多少不良少年最终走上歧途是因为没有家人的关心，得不到家人得爱，渐渐变得孤独和冷漠，最终成为了别人眼中的“异类”。

人们常说，什么时候开始都不晚，只要开始。

可是命运往往很无奈，重头开始总是很难，美梦总是会被轻轻戳碎，小小的希望也总因为委曲求全而被人变本加厉的摧残，直到熙洙被人用砖袭击，德子才决定妥协，为了女儿的安危，卖掉餐厅搬离小镇，洗心革面的泰植也与咄咄逼人的赵鹏成请求，放他们一马，他们一家会搬走，宁愿用一只手来交换幸福，可见泰植的内心是真的向往平静的家庭生活。

然而“母亲”的死最终激怒了已沉睡的野兽，幸福的破灭，笑脸变成泪流满面，看着最亲最爱的人受伤或死去，一切的容忍都变成愤恨，在那间刚刚落成的歌厅里，所有人都抵不过一只孤独无依受伤的野兽，就算不惜一切代价，也要杀尽这些亲手毁掉自己幸福的人。

金灿灿的一片向日葵，仿佛还看见德子善良慈祥的脸庞，熙洙俏皮可爱的拍照，泰植甜蜜的偷笑。

那么灿烂，那么温暖，又带着淡淡的哀伤。

影片的成功之处就是对感情的掌控很到位，表面是浪子回头的故事，其实在这之中充满了对亲情，人性，生活态度的思考，尤其是影片中对亲情的刻画，为其增色不少。

亲情，不得不谈的感情，一位母亲接受了一位亲手杀死自己儿子的年轻人，并且称呼他为儿子，这样的事情其实在我们的现实生活中不是没有，而这样的宽容，这样的理解，也许真的只有为人母之后，才能切身的体会。

这应该是导演给我们的意外之一。

影片中的很多场景还是延续了韩国电影所特有的温暖，道必妈妈亲手喂太植吃饭；一家三口那张浸透着幸福的相片；十年的时间道必妈妈以一种常人所很难具备的宽容用一位母亲的姿态去探望这个曾经亲手杀了自己儿子的人。

“你现在还喝酒么？

你现在还是打架么？

那你也不要哭了，永远不要”，那一段，导演处理的真是漂亮，泪眼模糊。

就是一般的热血黑帮一样，不过主角纹身很多而已，而且纹身多也代表不了这么多主角最后一段强的离谱了，一股日本漫画的味道。

和女老师的感情线也不明显。

驻地挺牛名模，他😯……我要和别人一样喜欢💕……我#一次一天就不睡觉吗……这里的一切不如意😔？

我说要做的事情也会越来越棒哦？

我也想你了，特湖，地铁岁牛，低特惠泥土明目going哦哦

先从剧情来分析一下这部电影吧 毕竟故事情节设计很优秀 首先人物设计 一个失手打死人的男孩泰植经过十年牢狱回到故乡 戏剧冲突是电影中的人物都知道他的身份和故事 而观众不知道 接下来 剧中人物知道向日葵妈妈收养了打死自己儿子的泰植做儿子 而她的女儿和观众不知道 诸如此类 这就是电影中的戏剧性冲突和矛盾 电影因为戏剧性而出彩 以及电影故事中泰植在电影前一个半小时都是隐忍的 他改过自新 他一次次接受生活中的不公 连观众都替他愤愤不平 泰植一次次被拳打脚踢引起了观众的共情 所以结尾处向日葵女士被杀害 他只身一人报仇的情节很有张力 前期隐忍为最后的高潮做铺垫电影的故事总是能反应导演个人思想的 电影中两个警察的对话出现了很多次 他们面对街头打架 面对强拆没有丝毫正义感 置身事外 只是旁观者 甚至与帮派相勾结 其中一个警察的台词很有意思：该吃饭了。

出现了很多次 镇上的事情与他们不相干 他们只关心是否到了吃饭时间泰植因为打架失手打死人毁掉了他自己 也毁掉了一个家庭 这是来自导演的告诫。

关于强拆的电影故事很多 真实反映社会现实 他可以打死道貌岸然 作恶多端的赵先生 可以打死这些坏人 可未来这个地方呢 镇子会被新的人接管 没人能保证新的管理者为人民办实事 没人能保证新一批警察恪尽职守。

水墨 创意

位置关系

景深

绿色是充满生机的，红色是充满热情的。

只是不曾想，黑色也有温柔。

向日葵，给点阳光就朝气；夜色降临的时候，便低下头，看着大地，看着自己的路，自己的根。

世界总是跟你开玩笑，你可以不屑，可以忍受，直到它开始破坏你守护的东西，你必须毫无顾忌地反击。

生活需要艺术，人生需要忍耐——底线还在的话。

不要挑战任何人的底线，隐藏许久而爆发的力量，不可估量。

吴太植在假释期间严格要求自己，不吸烟，不喝酒，不打架都记在本子上，多次忍耐流氓们对他的侮辱、殴打、嘲笑。

本非坏人的吴太植出狱后不仅得到了新妈妈的首肯，甚至熙珠也接受了他，他因而收获着幸福。

曹判水是一个想升官的野心家，为了得到吴太植妈妈的地盘，先后派小混混们砸店，一个小混混用板砖砸了熙珠，又有一群杀了吴太植妈妈。

吴太植虽然能忍耐流氓们对自己的侮辱和打骂，却无法容忍这些混蛋对亲人的伤害。

男人的勇猛之火重新燃起，他只身闯入曹判水的夜总会，一切不可预料的发生着……

《向日葵》是由韩国导演姜石范知道，于2006年上映的剧情片。

影片只要聚焦在刚出狱的男主，泰植，回到家乡，与死于自己手中的崔多陪的一家人相处是所发生的事。

影片的出彩很大一部分原因是其极其出色的人物刻画首先是主角泰植：他在影片前部分的表现是唯唯诺诺，畏手畏脚的，并且还有一本写着“不喝酒，不打架，不流泪”小册子用来制定行程，给人的感觉是一个羞怯的小孩子

至到泰植在澡堂脱下衣服，观众才看到他藏在衣服下那几乎布满全身的纹身

这形成了巨大的反差，在给观众体会这个人物的形象冲突的同时，观众也会对这个不怎么合理的反差形成疑问，随后通过剧情的发展，观众才得知泰植曾经是当地黑帮里的传奇人物，在十年前杀了人进了监狱，在监狱里幡然醒悟并用十年来改变自己。

通过这段剧情的补充，观众不经知道了泰植纹身的来历，入狱的原因，以及为什么泰植出来后行为唯诺的原因，不经完善了故事，又丰富了人物的形象还解决了给观众留下的疑问这种用行为的反差在给观众留下疑问的同时也为剧情发展和人物完善埋下伏笔，然后通过剧情补充来回收伏笔的手法在影片中还有很多-当泰植去找＂母亲＂时，向日葵夫人先是快步走到泰植跟前，对泰植又是拥抱又是嘘寒问暖，反应热烈，而霎时间，向日葵夫人愣着看了一下泰植，然后立马由热烈的欢迎转为强硬的驱赶，在然后恢复平静

这一极其强烈的反差影片中用了1个镜头，这样一个极为突兀的行为既形成了短促、强烈的戏剧矛盾，给观众留下深刻印象，又为后片埋下伏笔---到了后片观众才知道泰植在十年前杀的人是向日葵夫人的儿子，在探监时想起自己那个混混儿子，她看见了泰植心底里善良的一面

通过这一段补充，我们就可以体会到向日葵夫人第一次出场的那场戏里她情绪的转变：夫人将泰植视为儿子,所以她见到泰植的第一反应是热情的，然后她想到眼前这个人曾经杀了自己的儿子，毁了自己的家,所以要赶走这个“仇人”，再后来她放下过去，接纳泰植---这段补充同时做到了回收伏笔，丰富人物形象以及人物心理，还为泰植在狱中的转变提供了更有力原因和动机--泰植心地不坏以及向日葵夫人给了他第二次机会再有：影片中的主线,即社区将改建为大型的商区，而向日葵夫人不愿饭馆被拆而引出的矛盾在经历赵鹏书多次派来混混闹事后，夫人也不愿意拆掉饭馆，看到这里的观众会感到不解-- “何必呢?”,当这种不解不断积加,观众甚至会对这个角色感到厌恶

到了影片过了四分之三的时长后，导演才将原因告诉给观众，并且是用一整场夫人的角色独白来说明的---是因为自己的儿子崔多陪

这段补充不仅让观众对向日葵夫人和她儿子的故事有了了解，又将观众之前对这个角色的不解甚至是厌恶感取代成对这个角色的理解与同情，丰富了故事和人物又使观众与角色产生情感联系，所以当这场戏以夫人的死来结束时，观众会同情、会气愤

片中虽然角色众多，但各个人物形象丰满，这是因为导演对这方面的重视---导演并不吝啬画面与时长来刻画人物，甚至设计了“警官”这一专门用来补充泰植之前的故事以及体现泰植前后转变的纯辅助型角色；即使是小角色，导演也有设计台词、情节、细节来时人物更生动

影片的出彩除了出色的角色刻画外，还有两个重要的关键词非常值得单拎出来讲，这两个词一个是“反差”另一个是“补充”这两个词贯穿了我这篇影评，还贯穿了《向日葵》这整部电影【反差】Ⅰ存在于角色本身1、赵鹏书在社区高喊“发展”和回到车上瞬间变脸形成反差，一下子就刻画出一个势力、虚伪的形象

2、李创慕在手下面前威和见到泰植时的支支吾吾形成反差，一个欺软怕硬的形象就这么立起来了

同样的还有仰基

Ⅱ存在于角色间1、如泰植之前是本地令人闻风丧胆的扛把子，但与赵鹏书这个西装革履的伪君子一比，捧高泰植的心底善和踩低赵鹏书的虚伪好，做到了一踩一捧

2、比起一见到泰植就十分客气的仰基和创慕，一直在赵鹏书身边的炳津即使见到泰植时表情一直比较严肃，但仰基和创慕都更要关心泰植（因为仰基和创慕对泰植的客气是因为对这位老大哥的畏惧，而炳津则是真心担心泰植一家的安全）Ⅲ存在于整部影片整部影片其实也存在反差---片名叫作《向日葵》，但影片的整体走向却是一直向阴暗的一边发展，即使最后一场戏是熙珠迎接美好的新生活，但影片的悲痛已深入观众的心再有就是电影的开头和结尾不论是从节奏上还是色调上都有很大的反差

这一系列反差如两泼油漆撞在一起，星辰一个立体的图案，而一条条鲜明、独特的线条就在这个立体图形中

最后说“补充”影片中主要以“正叙”、“插叙”和“伏笔回收”的方式来进行补充剧情和丰富人物形象；这些补充的方式、内容和其效果作用除上文提到的之外这还有很多，这些补充除了满足了基本的作用外，真正让它区别于其它电影的足也的特点---独立的延伸性，引入一座建筑来比喻就是“上海世博会”

每处补充所对应剧情就像世博会的红柱子，它们相错搭接在一起，向外独立延伸，在使主线故事和人物更加结实、饱满的同时又发展出新的故事(如向日葵夫人的儿子、泰植与女老等)，这些补充不影响主线故事，其作用是在于拓展支线故事和丰富角色，如世博会红色柱子的两头的纹路，其作用是让每个柱子都有自己的特色，但不影响建筑本身又或是电影本身结实的结构，反到是而是新增了一份独特的美感。

这一系列的补充影片都是不紧不慢的逐个体讲述，如幕布般缓缓展开，这种作法能使观众对故事和角色产生情感，像慢慢去了解一个陌生人一样，对其爆逐渐了解、深入、产生情感，这种人故事结构与叙事手法对剧本和导演都是重大的考验说了那么多有点，现在来说点缺点首先是在电影上映初期人们对这部电影最多的诟病是“结尾抄袭《杀死比尔》，没有新意”、“家庭片和黑帮动作戏结合得不够流畅”等首先说结尾无法否认与《杀死比尔》的结尾极其相似，至于有没有新意其实我更偏向于见仁见智；我最想说的是人们提出的第二个问题---首先，填入电影标签时就不应该把“动作“类型填进去，因为这根本就不是一部动作片，对一部剧情片里的流氓架诟病是没必要的，我个人倒是是比较喜欢黑帮与家庭连在一起，这是影片有其独特的感人之处结合我上文所提到的，可以看得出整个剧组对这部电影的用心和细心，在这个被”流水线电影“所入侵的电影时代，这种用心的作品显得是何其珍贵。。。