哆啦A梦：伴我同行

当你还是孩子的时候。

当你一夜之间长大的时候。

当你注意到落叶的时候。

当你被雪花包围的时候。

一定有些什么是在你身边的。

“我想一直在你身边，直到你不需要我的时候。

”——哆啦A梦 有所得而有所失，有所失而有所得。

失去的时候，才明白理所当然的陪伴并不存在。

当你的愿望得以实现，满心欢喜满心愉悦的时候，那个一直陪伴你帮助你的存在悄然离去，他要去帮助下一个拥有美好愿望的孩子。

而你高兴得很快便忘了他对你微笑的样子、他拥抱着你坚定的说着加油的样子。

心平静之后你才发觉周围好像少了点什么，只有一种暖暖的感觉，淡淡的环绕着你，仿佛一直都在，直到永远。

假如你从没来到过我的世界，那么······ 又突然想起传说中的孟婆汤、三生石。

一个代表忘记，一个代表找回。

很多人知道我学语言是因为我喜欢语言。

但是他们不知道我学日语是因为哆啦A梦。

嗯，爸爸妈妈爷爷奶奶都知道我喜欢哆啦A梦，不过他们喜欢叫他机器猫。

喜欢叫他蓝胖子，一个会一直守护在大熊身边的傻傻的拥有神奇的口袋的蓝胖子，眼镜很大，也会偶尔卖萌，但是呀，大雄的运气很不错，有这样一个亲人不离不弃的陪在身边，还有，大熊有静香这样的朋友，一群很可爱很有爱的朋友。

ドラえもん给人感觉很傻，因为手永远是圆球的样子，每次猜拳都会输掉，而且是一个永远不会上厕所，不过喜欢吃冷饮，一个没有耳朵，一个会感冒，怕热也怕冷，还在夏天怕文字咬的一个机器人，特别讨厌老鼠。

这样一个可爱的ドラえもん。

哆啦A梦本来应该是美好的童年记忆，或许我们每一个人都是曾经的大雄/静香，但是二十年后再重温，我不再是那个崇拜哆啦A梦的我，带着现实的有色眼镜看，一切都变了味。

我开始质疑大雄的择偶观（动画片里也是个看脸的世界？

），静香的婚姻观（因为被需要而不是因为被喜欢的奇怪理由选择婚姻），影片的意义（只是纯属娱乐？

这样的片子给小朋友们看的教育意义何在？

）......最后以一个人打败胖虎的方式证明离开哆啦A梦后大雄的成长略僵硬，表示没有被感动到......所有的心思都放在静香身上，除了静香没有其他重要的事，这样的大雄讨人喜欢吗？

凡事都要依靠哆啦A梦，从来不听别人说完话就冲动行事，这样的大雄值得静香去爱吗？

因为大雄需要别人的照顾就舍身取义？

这是怎样的逻辑？

细想来也正是大雄的种种不足才有哆啦A梦出现的必要吧，设定就是这样了。

有时候，这层需要能更好的维持人与人之间的关系吧？！

长大的疼痛的现实就是，不再有孩子的童真，你可以说自己还有一颗童真的心，却无法掩饰那双浑浊的眼睛。

所以看完我不开心，某种程度上并不是电影拍的不好，是因为被迫承认自己已经苍老。

这不是一部给大人看的动画片，把大人的视角和心理强加于动画里是不对的，哆啦A梦永远属于孩子和童年。

反过来一想，电影其实也戳中了现实，他们，不正是选择了大雄的选择；她们，不也选择了静香的选择！

大雄的世界里，需要的时候，哆啦A梦永远会回来。

最好的存在，莫过于有“哆啦A梦”在。

我想，陪伴我们青春的人儿虽然随风而去了，还会有陪伴我们变老的人们，我们要做的只是用心去寻找“哆啦A梦”的存在并且珍惜。

ps：这种现代立体感小人真是不爱。

（就像人老了不爱听新的流行歌曲，是念旧，也是脱节）

前几天，庵野秀明预言日本动画的寿命也就只有5年了，仔细想想近期看过的日漫有灌篮高手重制、龙珠改、还有死而复生的银魂第四季，都是回锅肉，让眼球舒爽一点而已，其余的，火影已结，柯南还在集集收命，看来海贼王还要坚挺5年？

扯远了回主题，机器猫是80后和90后的集体回忆之一，CCTV功不可没，若不是借中日文化交流之风引进了机器猫、圣斗士星矢、七龙珠等日漫动画片，相信我们这两个时代的孩子们依旧只能大闹天宫和小蝌蚪找妈妈了。

当然也要承认黑猫警长、葫芦兄弟这种优良国产动画的出品，可惜天朝动漫没跟上这个脚步，反而是日漫动画在90年代对中国青少年影响最深。

谈到其中翘楚的机器猫·哆啦A梦，不论是男孩还是女孩，每个人都会迷上这部动画，女孩爱看机器猫萌萌的样子，男孩热衷于机器猫口袋里的万千道具，甚至有的哥们会立志发明出里面的某一样道具，这可比天朝大手笔高经费制作的教育动漫更有励志意义吧。

今天走进影院看的是3D+日音，我挺庆幸的，因为昨晚看了优酷上的预告片，韩庚给大雄配的音，由于前几天刚补完万物生长，韩庚一开腔我就只能想到这货是个行走的生殖器，把他的这一形象按到这么有节操的影片里绝对是令人欲尿不止。

由于观看影片的时间正好是我生物钟里的午睡序列，我强忍瞌睡进的放映厅。

整个观影过程我掉泪了，当然不是被影片感动的，是打哈欠太深沉流下来的。

以下有剧透。

一、开头这个开头是向原著挑战的最大挑战之一。

原著中哆啦A梦是由大雄的孙子的孙子从22世纪里给送来的，目的是帮助大雄解决许多他暂时无法解决的问题，并且尽可能地满足大雄的愿望。

而电影是由孙子的孙子把哆啦A梦绑架而来的，若论整个电影剧情，那么则有很好的铺垫效果，哆啦A梦不乐意来→相处一段时间后感觉不能离开大雄→任务完成该走人舍不得走→不得不走最后产生催泪结局，逻辑很好。

但是，我想提醒编剧和导演，您在影片开头就写了这是藤子不二雄80生辰的纪念电影，也写的很清楚原作者是藤子不二雄本人，那么，您在整个创作剧本的过程中，有没有想过原作者对哆啦A梦的角色设定原则？

硬生生的以任务的形式把哆啦A梦派遣到大雄身边让我不能不想到天朝大学里的校长大部分都是空降任命是一个道理，乱点鸳鸯谱但是误打正着这种事谁都是喜闻乐见的，但是对于我们这些忠实的从小就看机器猫的观众们，也许不想有这么个开头吧。

二、主线屌丝逆袭总有个过程，比如卧薪尝胆啊、自宫连个葵花宝典啊、吃个火龙果就能涨个十年内功什么的，哪怕再狗血的剧情也是有点合理性在里面的。

然而，在这部影片里，仍旧是屌丝逆袭，但是就不按套路出牌。

主线只有一个，大雄从小立志娶静香为妻，借助哆啦A梦提供的万千道具满足自己这一终极目标，为了看到自己是怎么娶到静香的就到了未来去围观，不成想走了狗屎运了自己这一举动成为娶到静香的最重要因素，在逻辑上是合理的，从科幻的角度两个不同时代的自己相遇跟没事一样可能不太合理，从伦理上讲您靠获取静香同情心来骗婚这完全不道德，从我们这些内心中还有那么点童真的老观众们无疑是三观尽碎，而那些跟着爸爸妈妈一起来看这部电影的小观众们我真的好想劝他们的家长不要让孩子看到这个故事，从小立志只为娶到姑娘？

自己是个废柴只能靠道具作弊来获得成就感？

以时空交错而换得的同情心来换取爱情？

我知道这不是教育片，但是不能成为教唆片。

三、人物大雄是个废柴，但是原著中没有把他画的那么废柴吧？

在原著里，大雄是个善良的好孩子，虽然有各种坏毛病，成绩也不好，但是连一个蚂蚁都不会踩死，可能有人会说废柴是指能力上的素质上的东西，跟善良没关系，那我就要说善良是一个人最宝贵的素质，有的人终其一生也不是一个善良的人，从高度道德的角度出发，这也是人称之为人的最基本要求，无论从哪个角度上看，大雄在这个层面上不是一个十足的废柴。

无奈，电影把大雄给玩坏了，啥也不会干，啥也不想做，懒惰至极，忘性之大可能只记得要泡妞了，凡事只能靠哆啦A梦的道具，好不容易立志学习让静香看得起自己一眼但是复习错了科目还是得的0分，这基本上重新塑造了我对废柴的定义，俗称见过特别废柴的哥们但没见过像这个片里大雄这么废柴的牛逼人士。

大雄的善良完全没有体现出来，特别是看到静香和出木杉排练灰姑娘时握手表白的样子，可能眼里根本没有善良的目光吧（实际上回家纠缠着哆啦A梦掏印随蛋改变自己命运已经暴露了大雄在这个影片里注定是靠道具作弊的行事风格）。

这个影片里也塑造了一个神一样AKA“别人家的孩子”出木杉君，嘛嘛都好样样优秀还有妹子追随左右，人生赢家德玛西亚啊。

可是，出木杉作为大雄的情敌出现在影片中，最后被大雄这样的废柴打败娶到了静香。

额？

万能的豆瓣，请你告诉我，大雄除了作弊以外，是怎么获得静香爸爸那么高的评价的？

此外，不能不提原著中的出木杉，虽然出木杉很优秀但是缺少跟其他小朋友的互动，只有在课堂和有静香这两种场景中才会出现，是那种比较典型的“小学精英”，别问我小学精英怎么定义，自己问问自己的童年里家长会上每次被老师表扬次数最多的人就知道了。

正是由于在人际交往上的弱点，才让出木杉成为一个贴近现实的正常小孩，而不是电影中一切ok到逆天的“别人家的孩子”。

胖虎是个这部影片里十分重要的人物，若不是在与大雄单挑里自认落败，剧情也就没有办法发展下去。

没错，胖虎是个典型的校园恶霸，但是在原著里胖虎也是具有一个善良和勇敢之心的小男孩，这个从众多哆啦A梦的超长篇故事中就能看出端倪。

在电影里，胖虎直接被塑造成了大雄的死对头，只要大雄挨揍，那就是胖虎干的；只要大雄得意，除了获得静香放心以外那一定是胖虎倒霉了。

别跟我谈影片时间太短人物塑造不得力，电视版一集也就三个小故事20几分钟，我怎么没看出来胖虎是个十恶不赦的校园恶霸呢？

小夫是个富二代，同时也是具有明显负面角色设定的人物，我想说的是小夫在电影里面的存在感太低了，作为胖虎的忠实小伙伴，除了跟胖虎一起埋汰大雄以外好像就没干别的事情。

小夫的人物塑造还算忠实于原著，但是明显比胖虎的戏份要大打折扣。

静香是个多才多艺乖乖女，同时也很善良，是理想的“梦中情人”标杆。

每个人在小学都应该在内心中有这样一个人的存在吧。

BUT，我们当时还年少，喜欢一个人和立志娶她为妻应该不是一回事吧。

这部电影愣生生的就把这么简单纯真有节操的事情搞成了立志要把静香送进爱情的坟墓里，真没节操，也是我三观尽碎的原点。

从静香下雪山到静香向爸爸吐露真心这一段，我深深的觉得这部电影里的静香简直是个悲剧人物，虽然每个有女儿的父亲都是要在嫁女儿前有过一番深深的心理挣扎，但是还真的没见过像静香爸爸这样深明大义面不改色心不跳的娓娓道来自己的心声的父亲，也特别不能理解静香爸爸给大雄那么高评价是基于什么原因，也许影片中若对这一疑问有所交代的话，可能会让我对影片的整体评价打高一些，但是影片叙述匆匆而过，没有交代，让我深深惋惜静香这个人物给我带来的悲剧印象，在静香昏迷山洞前说的ok，我想是整个影片中唯一让我出泪的点，嗯，心酸泪。

四、哆啦A梦哆啦A梦是整个故事的核心角色，其实在知道这部电影是3D化后，我对哆啦A梦的形象塑造是打了一个很大的问号的，因为老观众们头脑中的哆啦A梦印象都是平面的，要成为立体的，可不是做成一个3D胖子就够了，最主要的是表情和形态的结合，这点在漫画和电视版动画上都很好实现，但是3D后就很难保证能够达到同样的效果。

好在这部电影在这方面做的确实很到位，无论是表情还是神态、以及动作都达到了电视版动画片的效果，完全可以凭借观众的脑补让电影中的哆啦A梦和印象中的哆啦A梦契合起来，很不错。

哆啦A梦的故事情节设定已经说过了：哆啦A梦不乐意来→相处一段时间后感觉不能离开大雄→任务完成该走人舍不得走→不得不走最后产生催泪结局，不忠实于原著也就算了，在某些细节上我也是抵触的。

如大雄服下了令人恶心药水，哆啦A梦离得最近，忍受不了恶心就跑掉了，这完全不是印象中陪伴大雄左右的哆啦A梦，原著中的哆啦A梦无论大雄变成什么样，造成了多少麻烦，都会去找大雄给大雄擦屁股，救他脱困。

而电影里却是静香豁出小命爬也要爬到大雄身边救大雄。

美女救废柴？

这很让我抓狂，我忍不了这种电影情节，你可以不忠实原著，你可以进行合理逻辑上的改编，但是请别毁掉哆啦A梦作为大雄忠实伙伴的角色设定，因为这是整个哆啦A梦故事的核心价值。

五、道具哆啦A梦的经典道具3D化无疑是本片的最大亮点之一，但是影片安排这些道具一股脑的集中掏出导演您是要哆啦A梦成什么了？

无需投币自助贩售机么？

没这么玩的，无论是动画片版还是超长篇剧场版，道具的作用在于解决故事中发生的矛盾，推动故事情节的喜剧走向，就算是7分钟一集的动画片也是如此，大雄最后往往都会滥用道具而受到喜剧性的惩罚，或者明白了一些人生哲理（教育片？

）而这部电影里，道具存在的唯一价值就是。。。。

作弊。。。。

装逼。。。。

泄愤。。。。

最后出场道具谎言800，大雄为了满足自己的要求而句句说谎，我真想给你点32万个赞，真特么接地气，真特么写实主义，完全展现了现代人为了达到自己目的不惜损失诚信而满口谎言的社会现实，鲁迅式的讽刺！

但是用这种道具达到找回哆啦A梦，无非是黄粱一梦罢了，快醒醒吧大兄弟，老婆孩子还等你赚钱养家呢。

哦，对了，大雄这辈子的目标是娶到静香，还没老婆孩子。

总结哆啦A梦的名字其实就是梦，代表了人在孩童时代天真烂漫的天马行空式幻想，我们总在把这个梦想拔得很高，却又给自己套上无数的枷锁，给自己找上千万个理由，让自己在成长的过程接受现实的洗礼，最后梦总是梦，在脑海里而不在心里。

我写这么多只是为了不让那么多哭成傻逼的人瞎J8哭而已，毕竟看完电影后，你的梦还是梦。

擦干泪、不要问、为什么。

发在微信的图文完全版： 一部毁童年的电影，但仍然可以看。

哆啦A梦，和电影有关的七篇原作漫画解析https://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzAwNDAzMzcyMA==&mid=207184954&idx=1&sn=dd27f66524585c6f600b441b3036552a#rd藤子f不二雄最擅长的异想和梦现，被恶俗爱情主线覆盖，仿佛精虫上脑的猥琐大雄，开篇就是直飞云霄的春梦，只有在用时光布长大一段因格外无能而略显天真。

这是和原作意趣相差极远的一部电影，桥段搁三流爱情电视剧里也属别人玩儿剩的。

更不用说成年静香的配音，北京胡同口音，更让我有种在看国产三流爱情电视剧的错觉。

哆啦A梦中大雄和静香确实是有暧昧关系的，但主要体现为欲望，并不常用爱来粉饰。

静香屡屡洗澡时被撞见，裸体常常曝光，每个角色都会围绕她露出好色的表情，这是爽快的少年儿童的性欲，是藤子不二雄的真诚。

在电影中，却因为侧重，被搞成了爱来爱去的言情戏路，小学生持续处于这种状态，感觉很假。

至于后三分之一，其实无需是哆啦A梦，任何故事都能编出类似结尾，给角色制造些必须分开的牵强理由，天下没有不散的聚会，配合电影即将散场的失落，都可以制造巨大的伤感。

然而本篇体现的离别更似宠物情结，一种抹杀一方独立意志的意淫，是对哆啦A梦的侮辱，哆啦A梦不是伴你同行的奴仆或宠物，将一个独立个体简化为忠犬，这是哆啦A梦的大白化。

纵观藤子不二雄的作品，没看到过这么恶心的别离（原作中曾有哆啦A梦不得不离开的桥段，却是有自己的事情要走，而不是服务至主角幸福后必须离开的恶心设定），Q太郎，怪物太郎，他们也都是有自己的事要做，选择离开平凡的主人公小伙伴，离别伤感却不刻意煽情，是真诚的，不同于电影里哆啦A梦这样缺少独立人格，为你存在式的虚伪设定。

综上所述，这部电影当场能骗得眼泪（包括我），却掩不住变质的哈喇味。

可能很多人会说，看哭了还不是好电影？

或看笑了还不是好电影？

但硬煽可以哭，硬挠可以笑，哭了笑了回味起来不仅什么都没有，还一嘴哈喇味，这能是好电影吗？

当然，乐意吃这套的人不在少数，不用说那些分不清硬煽和感动的人，也不用说那些冲着哆啦A梦就愿意全额买单的人，最重要的是，还有大批根本就是吃哈喇油长大，爱好哈喇味的人，即使电影不提供，自己事后也要拿哈喇油重炒一番来满足自己的人（就是那些写下“我希望我转身离开的那一刻，你便忘了我”，或“每个人，终究要学会一个人独自长大”的人）。

综上所述，这部电影会取得口碑和票房的双重胜利吧。

又到了暴露年龄的时候，作为一个老家伙，我还是习惯于叫这个蓝胖子为小叮当或者机器猫。

因为哆啦a梦这个名字，是1996年，藤子·F·不二雄逝世之后，人们为了纪念他，全世界的官方统一译名！

不过还没有一部动画片，在从第一次在电视，漫画上相约之后，直到如今其主要角色有那么多的译名。

这也从侧面证明了《哆啦a梦》的火爆。

哆啦A梦（Doraemon），Dora取希腊语意为“上帝的礼物”，emon来自日语“卫门”的读音，Doraemon有“守护天使”的寓意。

对于大雄来说，娶到静香做老婆就是最幸福的事情了，对于我们来说，到底什么才是幸福呢？

还是个孩子的大雄参悟到了成年人所难以领悟到的重要玄机：娶到静香做老婆是自己的幸福，却并非是静香所想要选择的幸福，但是既然自己是这么差劲的一个人，丝毫不能带给人好运气。

如果最终静香嫁给了自己，那么静香的命运也会变得不好。

虽然很喜欢静香，但是为了静香的幸福，还是将她拜托给人品又好对静香又好的杉同学吧。

对于一个人而言，是自己的幸福更重要还是自己爱的人的幸福更重要呢？

是让自己爱的人与自己在一起令自己幸福重要还是让爱的人过得更好才更重要？

这个乱七八糟的逻辑问题，其实也是好多言情剧中百用不烂的梗。

你不是鱼，鱼幸不幸福你不知道。

往往观众一边骂着男主女主“你是傻逼啊，ta喜欢你”，一边看着各种误会错过的发生。

现实生活是这样的，总有力所不逮的时候，万般无奈沮丧的时候，你觉得你没有能力去实现所谓“给她的幸福”，所以逃避的远远的，看起来是一件多么伟大多么爱的事情啊。

只是还是个孩子的大雄也顿悟了：要通过自己的努力令静香幸福，而且，自己还是要娶静香。

你怎么知道，她的幸福你的幸福就非要分庭抗礼呢？

结局当然皆大欢喜。

和小时候一样，每到集各种毛病于一身的大雄掉链子的时候，哆啦A梦就会出现。

他的肚皮翻啊翻，就翻出很多的宝贝，总是能让胆小懦弱懒惰笨蛋的大雄心愿成真。

不过这一次，哆啦A梦睡着了，大雄最终是靠自己的力量救了静香和自己。

小时候从来没有这样的感触——哆啦A梦是妈妈。

不管你是什么样的，哪怕再不济，考试零蛋被同学欺负，妈妈也觉得你是最棒最棒的，妈妈总是无所不能，妈妈总是stand by you。

有一天，妈妈老去了，要离去了，她哭着说：不管怎么样如果有人欺负你你都要记得还击，要不然我怎么走的放心？

她甚至还留下了彩蛋，就怕你下一次应对不来。

她甚至还能以其他方式回到你身边，只要你需要。

所以整部电影里，最让我感动的是，成年大雄远远看着哆啦A梦，童年大雄说，你不去打个招呼？

成年大雄想了想最终没有去。

他说你要珍惜和哆啦A梦在一起的时光。

时光啊时光，不管如何的珍惜，总会过去。

哆啦A梦也总会离开。

童年时，总以为好梦不会结束，以为未来瑰丽无比，成年之后才明白很多东西，即便见与不见即便抓与不抓又如何呢？

还不如学会放手。

我们每个人都有自己的哆啦A梦，有自己的幸福，有自己的静香。

关于童年的梦，从来未曾失去温度。

哆啦A梦，我好喜欢你。

昨晚和朋友喝酒的时候说起机器猫，我还颇不屑地说，这有什么好看的。

但还是忍不住翻出了微信里一张海报给朋友看。

是约架的画面感，机器猫对面一群、整整一群特别能打的动画人物，他呢，就那么面对着他们，手里攥着一小块砖头。

今天脑袋里又跳出这张海报，以及一点儿有些可笑的保护欲，就跑去看。

小时候机器猫打动我的，是口袋里那些神奇的道具，现在呢，是他和康夫（是的，康夫，我们看那会儿，他不叫大熊）的善良。

不同于大白的善良。

怎么说呢，大白的善良，多少基于正义感，基于是非判断，机器猫和康夫，就是对你好，对你好，对你好。

甚至到最后也成不了英雄。

但还是对你好，欢乐你的欢乐，痛苦你的痛苦——这也是小静嫁给康夫的原因。

康夫挺神奇，像我们这些普通人一样，懦弱、懒惰、悲观……这样那样一身毛病，但他却能一直善良。

了不起。

说莫忘初心，其实善良这个品质，说丢也就丢了。

青春期，朋友是面镜子，你的分毫残酷也能照见；成家了，孩子又是面镜子，你的坚硬在他的柔软跟前不堪一击。

但没镜子的时候呢？

好怕弄丢啊。

电影散场的音乐，很温柔，颇照顾人的声音。

路上我又想，想看，哪里是出于对机器猫的保护欲，分明是对怕走丢的那个自己，和小时候的自己的保护欲啊。

小时候不知是在那个台，每天准时看哆啦A梦，那时特别羡慕大雄，有这么一只可爱的机器猫，那个神奇的魔法口袋可以变出好多好多有趣的道具。

有时候觉得一个人孤单，就也想又一个哆啦A梦，哪怕它变不出什么有魔力的东西，只要它能和我说说话，我就很开心啦。

这是很久之前看的了，现在回想起来还是很有感触啊。

无论是童年中的那个哆啦A梦，还是这部影片里的哆啦A梦。

还记得当时在影院里，有父母带着孩子来看的，也有成双成对的情侣来看的，我一个人 坐在一个偏僻的角上，哭的止不住。

也是，有多少人能永远陪着你呢？

哪怕是我所羡慕大雄拥有的哆啦A梦也会走。

大雄在哆啦A梦走了之后，也不像是从前那个样子了，他开始变得勇敢而坚强。

我从来没有过哆啦A梦，但我仍有那陪伴我的人。

可是我知道，总有一天他们都会离开。

不过我不怕，相信就算失去了那个保护我的哆啦A梦，我也会像大雄一样，努力变得坚强。

我会大声告诉那个不知道在哪儿微笑着看我的哆啦A梦说，别担心，我很好。

我写过很长一段话，突然不见了。

我给的影评是这部电影玷污了孩童时美好回忆与珍藏。

不要与我争，我自有我的观点。

小时候哆啦A梦还叫小叮当的时候，我并不知道他被那么多人“喜欢”，我的印象中，他是拷在电脑里，百看不厌的，我最爱的，大人嗜毒，小儿喜玩。

日语原版的小叮当，我喜欢听他们的配音，虽然那时候的我还什么都不懂，我只是觉得好听，即使那是另一个国度的文化。

时隔多年，身边喜欢小叮当的人越来越多，但是我无法和人群讨论哪个情节真是好看，也无法和他人述说，我是为什么喜欢。

小叮当的意义对于每一个孩子，是神圣的，是一份信仰。

不是因为他长的萌，动漫里他的存在，是一步一步获得观众的喜爱的。

那时候还没有萌这个词。

在知道小叮当要上映那刻，我觉得心情很复杂，复杂到哭了。

或许是我给予了过多的期待，在我一大早起来看了这部片子之时，我恨不得起身而出。

编剧山崎贵先生，我不知道您哪来的自信要写出这样一篇剧。

你真的看过小叮当吗？

真的理解他在我们这一代人心中所代表的意义吗？

如果真的有一集集的看过，就知道大雄不是一个一无是处的小男孩，不是胆小没担当的那个男孩，您在写什么？

那段心灵鸡汤般的话？

可恶心人了你知道吗？

强行心灵鸡汤以引起共鸣吗？

还有胖虎，他虽然力气大，但不是一个为了欺负就去欺负人的小孩，不然那么多次探险为何每次都会有胖虎？

小夫家里有钱，说话带刺没错，但是我印象总小夫也是一个会关心同伴的人，静香呢？

网上铺天盖地一片剖析之声，或许人们看的很得意，但是我还记得小时候静香就是一个甜美乖巧有正义感的小女孩，我真不知道原来毁了童年的回忆也会觉得很开心，这很自豪？

小叮当叫大雄妈妈叫妈妈，所以他是一个家人，不是来送幸福的机器猫。

可是这电影放的都是啥？

因为小叮当萌，所以你以为主角只是他一只？

不是的，每个人都是主角，我不曾偏颇，我都喜欢，有了他们，才叫小叮当，小叮当不只是一只猫。

云上王国，地底世界，因为没有时间，删减了我可以理解，换装相机，那个莫名其妙的蛋，不恶俗吗？

当电影厅响起人们欢快的笑声时，我心中只有悲哀。

是啊，仗义没从屠狗辈，负心多是读书人，是什么样的意义趋势着这部电影上映了呢？

这样一部 烂片。

情节恶心恶俗，配音翻译可笑生硬，鸡汤灌得毫不走心。

对啊，很多人没看过小叮当哦，是啊，他们看完就知道：“哦，原来你小时候信仰的是这个呀，巴拉巴拉小魔仙一般的东西。

”因为他们没看过，因为制造了这个噱头，因为我还去捧了场，很多本来不了解的，以为自己了解了，还可以沾沾自喜，我爱哆啦A梦哦，我才不在乎情节不在乎内容呢，只要萌就可以了呀。

还有的被带着了解，哦，这样一部烂片，一个烂形象何以影响那么多人？

他们都傻吗？

是啊，我那么珍惜，那么宝贵的一个小叮当，就这样被我自己毁了，我相信了这噱头，我满怀期待，我追忆童年，就这样。

F. Fujio Fujiko走后，再无小叮当。

我永远都要记住，千万不要再拿利刃，刺伤我心中最宝贵的小叮当。

我哭泣不是感动，而是愤怒。