转轮手枪

盖里奇与大卫芬奇，皆是擅长以后现代的叙事技巧讲述离奇荒诞的黑色故事的高手。

芬奇以那部惊世骇俗的《搏击俱乐部》成功在世纪末为后现代电影树立了一座难以逾越的标杆，无数的后现代能手好比昆汀塔伦蒂诺、汤姆提克威或是丹尼博伊尔也都没能再奉献出一部能与之比肩的作品，倒是之前只有一部七十分钟黑白实验电影《跟踪》的克里斯托弗诺兰的《记忆碎片》和梦魇老头大卫林奇的《穆赫兰道》成为了少有的几部实力可与《搏击俱乐部》相抗衡的影片。

但当诺兰渐渐向主流靠拢，林奇打算退休之时，《搏击俱乐部》却因时间的积淀而焕发出更加浓厚的魅力，影迷在为之疯狂时也对新的神作抱有一丝渴望，而盖里奇的回归可谓增大了这种渴望实现的可能性。

盖里奇作为标准的后现代能手，在《两杆大烟枪》与《偷拐抢骗》的癫乐狂欢后，便因与麦当娜的恋情而陷入了昏昏沉沉的创作状态中，所以，当2005年他的黑色犯罪三部曲的最后一部《转轮手枪》上映时，无数的影迷争先恐后的希望一睹里奇崛起的风采，但当首轮展映结束后，影迷发现，之前复杂风趣的黑色故事不见了，取而代之的却是哭笑不得的心理剖析式的纠结情节，并因有关人格分裂的故事而与《搏击俱乐部》展开了联系与讨论，在下也是如此，在此阐述一下一家之见。

其实，《搏击俱乐部》的视角对准的是整个社会的存在状态，借用一个小人物的心理病变所引发的疯狂行为折射出整个社会在世纪末的焦虑与狂躁。

爱德华诺顿与布拉德皮特共同构成一个理性与非理性共存的典型现代人，这种对双重人格的双面剖析黑色而充满趣味性，且大卫芬奇以自己所擅长的充满悬念的牵引式讲述方式来表述情节，使得《搏击俱乐部》无论是在观赏性与思想性上皆为上乘佳作，且芬奇电影所惯有的暗黑冷硬感也让整部电影有了一种酷酷的范儿，再加上两位演技派型男对角色的准确把握，使得本片几乎没有任何质量上的硬伤。

同时，芬奇更是采用了与观众互动的影像技巧，存在于诺顿头脑中的皮特在全片中曾以一帧的画面多次出现，象征着诺顿潜伏人格的觉醒与内心的骚动，而皮特正式出场参与叙事后，竟然也有喜欢在放映卡通时加上一帧的色情画面的嗜好，且在本片结尾真的出现了一帧画面的男性生殖器。

这种在电影创作上耍花式的周密设置不仅使观众牢牢的盯住银幕，也加大加深了电影的信息承载与多角度的思想延伸，使电影本身更加值得咀嚼回味。

而盖里奇向黑色犯罪喜剧回归的这部《转轮手枪》虽然也是探讨人格分裂（从某种意义上本片的潜伏人格已经比《搏击俱乐部》更加复杂，由双重人格变为了三重人格），但故事的焦点却仅仅聚焦在黑帮混混的帮派斗争，这虽然符合盖里奇所擅长的故事题材，但与《搏击俱乐部》对社会反省的高度相比，本片的立意有些渺小。

本片开头有着与盖里奇以往经典作品一样的格局：多样的人物，多样的线索，摇滚式的镜头语言，但随着剧情的推进，观众会发现，盖里奇已经不太在意这些了，他已经对讲述单纯的复杂诙谐的犯罪故事暂时失去了兴趣，这对他本人来说是一种进步，但是他把观众舍弃的太突然，观众还未能接受他的这种转变。

而且乐于展现纯粹的情节形式美的盖里奇显然没有长期浸泡在心理惊悚题材中的大卫芬奇那样善于表现人物的内心活动，依然酷炫的镜头透露的是希望对人物心理呈现不足这点的弥补，其实选择本身就没有多少演技可言的杰森斯坦森来挑大梁本身就是个错误。

大卫芬奇通过一层层情感上与影片基调相符的人物行为与思维走向以及各种充满隐喻的暗场精致的将故事推向高潮，而盖里奇却依然用善于让影片表面光鲜的MV式高速摄影来表现深刻的影片内在，对于细节的把握也因快速的镜头切换而显得混乱粗糙，结果便是在影片单纯铺展情节的前半部分显得如鱼得水，而在往深处发掘的后半部分变得难以招架，让观众与创作者在对影片的理解与驾驭上皆十分吃力，这在电影后半段急转直下的那种强加式的疑团解读上体现得十分明显，大段大段看似精确高深实则不知所谓的人物内心独白与纠结行为好似强行要让观众明白电影本身的意图，这种缺乏过度的电影节奏会让观赏者十分难受。

可以说，《转轮手枪》其实有着一个与《搏击俱乐部》同样精彩的故事，盖里奇也如大卫芬奇般依旧才华横溢，只是里奇过于急促的探索与为了保险而对之前创作风格的过分保留导致了《转轮手枪》低了个档次，好在盖里奇之后在两者之间取得了平衡，无论是自己所擅长题材的《摇滚黑帮》还是主流商业大作《大侦探福尔摩斯》皆拍出了新奇的个人风格与趣味依旧的欢乐色彩。

可能因为看《绅士们》的traumatic experience反而让我看明白了盖里奇讲都市gangsters的三板斧子。

导致重看这部1hr50min的片子，我已经看不下去了。

对比黔驴技穷的《绅士们》，这一部，就是话痨式嘴炮，in a sense that 有点像古人做赋一样，为了文字而文字。

虽然真心佩服，因为这种剧本可是相当不容易，似乎也是他失读症的某种天才式的表现吧？

因为文字输入困难，反而对输出有了很大的吸收能力，操控能力。

但文字这么玩儿1小时50分钟，有点空洞了，有点齁，挺腻的。

人物群像里面，依然是，英国口音最聪明最高贵最理性，握着所有底牌；美国人rash, blunt, unstable；亚洲人ancient邪恶且不可知，不可信任。

和绅士们里一模一样。

嘿嘿。

说到底，盖里奇从创作型写作型走到想成为商业型导演，他选择了把自己血液里的某几个的特点来如此娱乐化，活该他如今烂到一塌涂地。

他的朋友，matthew vaughn和他一样，在kingsman第二部里就着这个傻逼刻板印象大做文章。

拿无知当有趣。

从这个特点上，我们就可以点题了。

所以，硬要说，这也算是折射出父权社会的一个基本定律。

男人嘛，中年油腻，中年失足，中年晚节不保，是因为他们因为生理性别，能在社会化了二十几年迅速累积了过多的privileges，喂养了ego，大过太阳系。

狭隘而不自知，无知当有趣。

能保持humble，sensible，还和现实世界有联系的，没有变成egotistical的，着实是凤毛麟角，几乎是不可能。

确实，不指望男人。

第三个招儿，是围绕配乐的剪辑，这个即使商业化了，其实有技术打底，还是很精彩的。

即使在《绅士们》里面有一段追逐戏，也比冯德伦拍得好（跨工业体系对比，不讲武德，但我忍不住）。

他的好朋友，matthew vaughn一样，烂到贴地的第三部《the king‘s man》里面，rasputin的刀舞还是非常漂亮的。

虽然盖里奇广为人喜爱的腐一下很开心，但没想到这招用到这第23个年头，斯坦森确实是值得坚持拥有一下，但这把年纪的休格兰特是为什么（《绅士们》里面Fletcher，confusing。

一般隐藏人物背景是为了神秘感，所以他塑造的Fletcher就是为了让他讨厌到仿佛叮上肉的苍蝇一样赶不走极其贪婪。

or，我可能只是受不了男人monologue超过30秒吧）？

这是一部黑帮题材外衣下，探讨人生与自我的电影。

1：杰克的独白，是他的“自我”意识，也就是通常人们意识中和口中说的“我”。

2：以主角人格分裂解释的都没明白导演想表达什么。

剧中gold有两个，一个是Avi两人设计的大骗局虚构出的神秘人gold用这个神秘人身份和黑老大马克交易毒品；另外一个是指暗中操控人心的那些——情绪欲望，avi在楼顶指导主角时解释的。

游戏第一条规则：只有与智者对弈，才能增长智慧。

游戏第二条规则：棋局越复杂，对手越狡诈。

游戏什么时候才会结束：直到你做出这样回答：别让他们和你玩脑筋急转弯了。

骗术思想： 他们应该相信，他们的对手是最好的朋友。

渐渐的，当你的对手被挑战或者质疑的时候。

同时意味着受害者的投资也是智力接受考验/质疑。

没人能接受/承认这个事实，甚至他们自己也不能。

并且他们会用任何手段保护他们的好朋友。

——主角对付艾迪三人组就是用的这个骗术。

骗艾迪三人组说自己急需资金周转用在一些赚钱的生意上，如果艾迪肯借钱给格林就会得到不错的利息。

即使觉得借钱给有过节的人风险很高，也愿意先拿出一小笔钱试试。

只要格林按时给他们利息，他们就愿意把更多的钱借给格林。

他们甚至向黑帮老大借了很多钱以获取更多的利息。

就这样一步步套牢了他们，格林携款藏匿起来，艾迪三人组的末日就降临了。

这种类型的骗术近年来仍有耳闻，不过是翻新个花样罢了。

三人为了保护自己的投资而保密和格林的交易，甚至黑老大派去调查格林的人看到巨大的利息也加入了这一交易。

人的贪婪啊。

格林会让他们相信，格林是他们最好的赚钱伙伴，-伪装成他们最好的朋友。

直到艾迪三人组被黑老大吊打的痛苦中才供出格林卷走了所有的钱。

黑老大派去调查的人也为了高额利率回报说不是格林背后搞鬼，所以认定三人一直撒慌。

结果就像前面骗术思想讲的，为了保护自己的投资害死了自己。

棋艺思想：我把棋子送给你吃，让你觉得是自己很聪明才吃掉了我的棋子认为自己完全掌握了局势。

就像扔骨头给狗吃，找到它的弱点。

给他一点东西让它感到满足，这样就分散对手的注意力，让它自耗而亡。

可以说是迂回策略，就像古代“以退为进”的思想。

骗术越老越大越容易成功，因为他们往往会认为对手不会用那么老那么大的骗术。

他们就败在这种思想上。

可以说骗术思想和高明的棋艺是相通的。

最好的对手总是难以发现，不到最后都不会察觉的地方。

对于影片中主角七年牢狱生活未曾谋面的邻居-象棋高手和骗术大师，有人说他们是真实存在的也有人说仅仅是杰克脑海里分裂出的人格。

他们是真实存在的，他们俩知道杰克出狱后依靠在他们身上学到的骗术和棋术足以为自己复仇，但是不足以 战胜“自我” 。

影片中的神秘人-gold,没有人见过他的真面目。

是无所不知的存在。

分析之后可以发现，gold是骗术大师和棋术高手创造出来的，是个巨大的骗局用来和黑帮马克交易毒品。

他们比主角早出狱两年，依靠自己的能力以及主角入狱前藏起来的钱建立起隐蔽的情报网并虚构出gold这样一个大boos。

主角出狱时gold的神秘和强大已经被很多人所知，说明两人在主角出狱前用gold的身份做过很多事了。

他们俩安排操控了一切，只为了帮助主角走出心灵的牢！

细节-两人让主角做事的皮包上有棋步标记。

gold与黑老大马克做毒品生意，然后马克的毒品就被骗术大师两人偷走了。

然后派代表向马克施压，马克为了维持和gold的生意选择高价向另外黑帮买毒品。

然而这一切都在骗术大师的掌控之内，在交易地点洗劫了毒品和现金。

然后就是黑帮之间的火拼情节。

两人利用gold的身份和马克做毒品生意，用了和主角对付三人组同样的策略-利用他的贪婪和恐惧套牢他。

只是Avi两人设置的骗局比格林更大。

他们两人还刻意为gold制造恐怖气氛神秘面纱，其实利用了人心中的恐惧。

剧中反复强调了一点：他是最大的敌人，他隐藏在我们难以察觉的角落里，他就藏在我们大脑意识里-他伪装成你自己，并让你相信他就是你！

gold悄悄伪装成你自己，并暗中决定了你的一切言行。

他做出决定，你的身体就照做了。

他在你感到很痛苦的时候就变得容易辨别了，gold藏在你的痛苦之中。

人总是不愿面对自己的痛苦的，自然很难发现gold的存在。

骗术大师和棋术高手是来帮助他战胜自己意识中的gold。

解放他的心灵，走出gold操控的心灵牢笼！

片名取转轮手枪的原因，导演不明说的情况下我们只能猜测。

算是一个比喻，浑浑噩噩中生活的人就像一个没有灵魂的转轮手枪！

枪只是人类互相伤害的工具。

转轮手枪，轮子里面有六颗子弹，象征着人类的七情六欲，人们作为一把枪是控制不住自己的-每次的情绪欲望爆发都发射出子弹伤害了别人造成苦难。

而转轮比喻人们反复轮回失控的情绪欲望，造成了人类之间的互相伤害，把世间变成了“苦海”。

战胜心中gold的方法，逼迫他现出原形-让自己感到痛苦。

这是剧中给出的方法。

“人格屈辱和财产损失是最让人感到痛苦的了。

”所以骗术大师和棋术高手设局让杰克把钱都交给他们，这时杰克自己内心里的独白就是gold伪装的“自我”反对这个做法。

他们佯装放高利贷，都把钱给了明显还不起贷款的人。

然后让杰克自己去上门逼债。

当杰克发现老太太老无所依一无所有的情况，虽然心里抱怨两人还是在临走的时候给老太太留了一些钱。

此时杰克的真我开始觉醒。

棋术高手和骗术大师带着主角去另外一个借高利贷的人家去逼债，他们要求杰克亲自打死那个还不起债的人。

这次杰克心中的真我变得更强大了，做出行动阻止他们枪杀借贷人。

主角出赌场后突然晕倒被医院检测出得到绝症只有几天的寿命了，这种场景跟《假如给我三天光明》神似。

这种情况下人才肯思考什么才是我真正想要的，此时财富对于即将面对死亡已经变得可有可无了。

两人设绝症和高利贷的局是让主角明白生命本身才是最重要的，打破主角对财富占有的执着。

骗术大师：醒醒吧，格林先生！

一共说过三次。

棋术高手用转轮手枪打晕了主角。

醒来已是三天之后了。

两人电话告诉主角该去体检了。

医生告知主角他没有之前检查出的血液绝症。

此时的主角开始全面的觉醒了，死里逃生后开始回顾反思自己的人生。

已经打破对财富占有的执着了。

两人为什么要把自己的钱贷给那些还不起的人？

为什么两人要用高利贷的方法激起自己的同情心？

他开始思考为什么？

为什么自己要向黑老大马克复仇，导致自己差点死于非命？？

为什么自己要做各种事？

是什么驱动着这一切？

获得新生的主角开始像《假如给我三天光明》里一样反思自己的人生！

走出医生家时，他想明白了一些事：“有时候你自己都不了解某些关于自己的事情，某些事情你甚至否认它们发生过，直到你补救的时候才发现太晚了！

那就是你每天早起的唯一理由，也是你能忍受你刻薄上司的理由，还有忍受血、汗水还有泪。

” “——只是因为你想要人们知道：你有多么的棒，多么有魅力、慷慨、风趣、充满野性与聪明。

畏惧或者尊敬我，但是请承认我的特别。

” “我们有共同的嗜好，都是瘾君子。

我们都被背后的乱打驱使。

还有那金表，那些时髦的他妈的。

看看那带徽章的聪明小子，正在擦拭他的战利品-那闪光的令人发疯的钻石。

其实我们只是有衣服包装的猴子罢了！

乞求着别人对自己的承认。

如果我们了解到这些原因，我们就不会这么做了。

有人对我们隐瞒了什么。

如果你有再来一次的机会，你会问：为什么？

为什么我做了那些后悔的事？

” 前面两段是主角的独白，是仅剩三天生命情况下死里逃生后反思自己人生的结论。

自己一直被情绪和欲望操控着，用痛苦在后面鞭策用名誉--别人对自己的认可引诱着。

如果我们也愿意反思自己就会发现这一事实。

黑帮互相刺杀时也是三人楼顶会谈。

一小时十四分处的楼顶会谈，是整个影片的核心。

两人提问主角游戏规则，然后棋术高手一下说出他的心声-你觉得我在和你玩脑筋急转弯？

让他意识到自己内心冒出来的想法。

“这个声音一直伴随你左右，是你最好的朋友，”他伪装成你自己。

当这个声音被质疑时，就相当于质疑自己的智力，没有人能够接受这样的质疑。

“它”是一切痛苦的根源，是任何犯罪与凶杀的幕后人。

两人只是引导主角和那唯一的敌人（前意识的自我-gold）开战。

你最大的敌人的最佳藏身之处应该在哪里？

——是个你不到最后绝不会察看的地方。

- 他正躲在你的痛苦之后。

是你的痛苦保护着他。

拥抱/欣然接受你的痛苦你才能获得游戏的胜利。

主角知道“人格屈辱和财产损失最令人难过了。

”知道该怎么做了。

“如果你能改变控制你的规则，你就掌握了规则。

”——骗术大师 楼顶会谈就是主角知道自己被心中的gold操控后，avi两人指导他如何摆脱控制走出“心牢”。

他们带着主角把钱以对手的名义捐给了儿童基金会。

深夜主角来到马克的房间，放下曾经追求的尊严真诚的道歉寻求和解，此时是内心战争最激烈的时刻。

棋术高手指引他“利用你能够觉察到的敌人，摧毁你真正的敌人。

如果不能这样做，那你就不能成为自由的人。

”-棋术高手告诫他“你最不愿去的地方，就能找到他-gold” 于是有电梯恐惧症的主角决定坐电梯。

然而在不存在的13层电梯停电，主角能听到自己心中的gold了。

最终主角终于战胜了心中的gold-恐惧。

不再被恐惧左右了。

已经无所畏惧了，自然面对拿枪指着自己的马克面带微笑，从容淡定的走开了。

至此主角摆脱了曾经操控自己言行的那些规则，走出了心灵的牢笼。

第二天， 马克得知自己上了新闻头条巨额捐款给基金会，虚荣心使他欣然接受了这个荣誉。

得知是主角抢了他们的毒品后疯狂报复主角的哥哥并抓走了小女孩。

最后两人带主角和毒品去见马克，等待时的下棋也是两人向主角摊牌身份的时刻。

主角的棋术都是跟他学的，之前故意输给主角。

这次棋术高手轻而易举赢了。

棋盘旁放下主角的钥匙，嘴上吊起火柴摊牌了-我们就是你牢中的邻居。

“你其实还在牢狱之中，杰克。

事实上你从来就没有离开过。

”因为棋术高手的这句话，有人认为这一切都是发生在主角的脑海里。

一切故事都是主角人格分裂产生的，或者说什么avi两人是主角分裂的人格。

当然我不认同这种看法 。

棋术高手是指主角的心灵一直在牢狱之中，一直被操控着言行。

主角明白后质问他们为什么说好的一起走确没有带上自己？

棋术高手说，我们总会带你一起走的。

他们之所以这样做是因为他们俩喜欢主角，只是主角不懂走出心牢有多难。

骗术大师和棋术高手带领主角走出心牢，最后要他归还黑老大的钱和毒品。

放下了仇恨。

可以借用佛教思想来讲，虽然西方的心理学远远不能跟精密的佛学相提并论。

gold大概相当于佛学中的“贪嗔痴慢”的思维障碍。

放贷这里跟佛教的“布施”如出一辙！

总之教人放下！

借用儒家思想也可以讲，《大学》：“物有本末，事有始终，知所先后，则近道矣。

”事的先后，也就是让人反思看清自己行事的动机。

“诗云“战战兢兢，如履薄冰，如临深渊”，正是修身的初步阶段-持戒反省的心理描述。

诗云“如切如磋，如琢如磨。

”真心比作玉，gold就像包裹着玉的一层石头。

教人反省。

持戒反省的重要性，是因为贪嗔痴慢根深蒂固不是一下就能根除。

就像全手工雕琢一件玉器：切磋琢磨，不断的除粗去细的过程。

所以才有君子慎独的讲究。

如果借用道家思想来说，《老子》：“知人者智， 自知者明。

胜人者有力，自胜者强”。

电影就是讲的自知自胜。

苦海无边回头是岸！

佛教说的“放下”就是基督教说的“忏悔”，正是道家说的回光返照，也是儒家提倡的反省和恕！

伟大的智慧都是不谋而合啊！

佛道修行和儒家的修身都有各自奉行的戒律，这些戒律其实是为了让人时时反省自己！

当人反省自己的时候，一念回光“贪嗔痴慢”无处可藏。

“心为形役”，情绪欲望是躯体先天带来的。

普通人都被情绪欲望牵着走，也就成“心为形役”了。

只有摆脱这些贪嗔痴慢，才能真正的心灵自由吧？

附：归去来兮辞 归去来兮，田园将芜胡不归？

既自以心为形役，奚惆怅而独悲？

悟已往之不谏，知来者之可追。

实迷途其未远，觉今是而昨非。

舟遥遥以轻飏，风飘飘而吹衣。

问征夫以前路，恨晨光之熹微。

乃瞻衡宇，载欣载奔。

僮仆欢迎，稚子候门。

三径就荒，松菊犹存。

携幼入室，有酒盈樽。

引壶觞以自酌，眄庭柯以怡颜。

倚南窗以寄傲，审容膝之易安。

园日涉以成趣，门虽设而常关。

策扶老以流憩，时矫首而遐观。

云无心以出岫，鸟倦飞而知还。

景翳翳以将入，抚孤松而盘桓。

归去来兮，请息交以绝游。

世与我而相违，复驾言兮焉求？

悦亲戚之情话，乐琴书以消忧。

农人告余以春及，将有事于西畴。

或命巾车，或棹孤舟。

既窈窕以寻壑，亦崎岖而经丘。

木欣欣以向荣，泉涓涓而始流。

善万物之得时，感吾生之行休。

已矣乎！

寓形宇内复几时。

曷不委心任去留？

胡为乎遑遑欲何之？

富贵非吾愿，帝乡不可期。

怀良辰以孤往，或植杖而耘耔。

登东皋以舒啸，临清流而赋诗。

聊乘化以归尽，乐夫天命复奚疑！

一部相当引人入胜的片子，叙事风格依旧像两杆大烟枪和snatch一样，不同的故事线，但是最终回归一个终结。

加入了太多心理因素之后，使得故事又不像另外两部那么清晰，至少结局还有很大的想象空间。

尽管在最后反复出现我就是你的冲突，但是比较合情的解释依然是，Mr Gold是 Green 的一个人格，所以没有任何人见过他，然而矛盾的一点在于Mr Gold应该始终是 Green 脑海中的幻听，而没有成为过意识的主导，那他是如何去指挥lilly Walker。

至于Avi对Green 说出的我们就是你以及最后 Green 对Macha自杀的暗示，应该都是为了呼应那句旁白The greatest con, that he ever pulled... was making you believe... that he is you. 这里都是为了说明Green已经达到了骗术的最高境界。

剧中强烈的心理冲突甚至让人怀疑Macha，Avi以及Zach也是Green的某个人格，但是这样是不成立的，因为Macha的手下以及监狱的狱警是知道其他人的存在的，内部世界是无法欺骗外部世界的，除非里面所有的人都只是 Green 脑中的世界，但是这种可能性也不成立，如致命id里10重人格的争夺是为了获得最终的胜利，而不会出现那么多的背景人物。

此外，像穆赫兰道里梦境中虚实交错也不太说得通，毕竟剧中虽然有对欲望的探讨与克服，但是没有那么大的心理冲突。

刻画的重点依然是在骗术上，从The only way to get smarter is by playing with a smarter opponent到where's the best place an opponent should hide？

到The greatest con was making you believe that he is you.一步步看着Green认清自己如何被骗以及如何走到骗术的顶端。

总体上叙事还是很成功的，但在加入心理因素时的确不够成熟，很容易引起争议。

不过jason扮演精分的确有点萌，毕竟还是很面瘫的，表情很难看到痛苦啊。

ps： 有个人对Green哥哥说他的两个朋友惹怒了gold，那个人的戏怎么加上的。。。

有一种简单的赌博，一把转轮手枪，放一颗子弹，转动转轮让彼此不知道子弹在那个孔中，互相对自己开枪，谁运气不好，谁就输了。

荒唐所蕴含的道理比好好说话来的更直接。

生活就是一种赌博，而且是最残酷的，我们押上了一生，却不知道能换来什么。

那一颗子弹，不知道什么时候会穿过我们的大脑。

国际象棋在片中反复出现，那也是一种诈术，我们觉得自己掌控了一切，一个接一个的胜利，一个接一个的吃掉对方的棋子，我们其实早就输了，在一开始就失去了一切。

因为我们自以为是的那个身份，根本就不存在。

我们所认识的一切的根基，都是那个看不见的对手送给我们的。

他让我们觉得自己是想象中的那个样子，这才是最大的笑话。

就像是一局与智者的对弈，我们无论如何也猜不透下一秒他又会送给我们什么样的棋子，他何时会checkmate（将军）。

醒醒吧。

这句话在全片中出现了两次，都是从骗术大师口中说出，但是主角并没有清醒，他仍然没有觉察到自己早已入套。

并不是骗子多么高明，而是我们愿意去相信，再荒诞的事，也愿意去相信，我们自以为是的胜券在握。

当生活给我们致命一击时，我们才发现，我们一直被蒙在鼓里。

我们会痛恨自己，就像痛恨那个看不见对手一样痛恨自己，而胜利者却对我们说：我才是你，我才是你以为赢得一切的那个人。

转轮手枪的子弹在这一秒击穿了我们的大脑。

结局既然是这样，那我们为何要去参与这场赌博呢？

甚至在我们还没做好准备的时候，就已经押上了我们的一生。

-唯有与智者对弈 才能增长智慧国际象棋与骗术，都是离我们非常遥远的东西，陌生的距离感总是莫名的吸引着我们。

就像捉摸不透的命运，不顾一切的押上所有。

每个人都有与自己内心对话经历，那个胆小的自己、疯狂的自己、冷静的自己总会在某一个时刻忽然出现，那个时候，他就是我们。

高明的骗术，他让我们相信我们就是自己，我们就是那个自己都无法控制的人。

我们真的认识自己么，还是只认识别人眼中的自己，以人为镜现在倒成了反讽。

活在镜子里的人是永远看不清自己的，将对自己的认识建立在谎言上，恐怕没有比这个更荒唐的了。

你从哪里来，将要去向何方，这些空洞的问题没有任何意义。

如果我们永远活在镜子中，在今后所有与自己对视的时刻里，将永远找不到答案。

-伟大的敌人 往往藏身于最不显眼之处看完全片，感觉就像被猛击了一拳，有什么东西憋在胸口，不吐不快。

可能是因为无处发泄的愤怒，可能是因为无处安放的青春。

导演到底讲了个什么样的故事，一点也不重要，重要的是我们从这个故事里感受到了什么。

可能是一句话，可能是一个镜头。

导演想说的可能就在你留意到的那个刹那里，他将自己缜密的想法与严密的剧本统统转化为视觉语言。

这个视觉语言已经在那里了，这是任何人看到都会有所反映的，不管认同与否，那都是私密的个人体验，我们为什么要把它再反推成文字和导演脑子里的想法呢？

存在即合理，导演想说什么不重要，重要的是我们想说什么，这样才使艺术作品完整。

电影毕竟不是说教，讲故事的方式也有千百万种。

魔鬼，存在于细节之中。

文/李京航

写这个影评并不是向大家推荐这部电影，而是想抒发一下内心积攒的感受，因为确实挺烧脑的，愚钝如我，看了很久才发现其中所蕴藏的一些东西。

这部电影是悬疑电影，有两个版本，其中一个版本1小时51分，另一个版本1小时45分。

前一个版本可能也是比较流行的版本，电影中出现的黑屏短句都是用法文书写的，后一个也就是更短的那个版本的黑屏短句是用英文书写的。

下面详细说一下本人对这部电影的见解。

第一部分：故事主体 前一个版本，介绍的是一个完整的故事，从主角Mr.格林出狱开始，一直到Mr.马舍自杀，期间对格林出狱后做的事情做了交代。

那么格林先生出狱之后做了哪些事情呢？

首先，格林出狱后就回到了自己家，但是发现自己的钱都被曾在监狱认识的两个生死之交拿走了，两个狱友还留下纸条告诉格林。

之后格林从零开始，执行了自己的复仇计划，复仇计划的主调就是带走仇人所珍视的东西，小喽啰的命先收，因为命对他们最重要，而马舍是促使格林牢狱之灾与嫂子死去的人，格林觉得不能让他就这样随便死去，而是要带走马舍最珍视的东西——权利、尊严等等。

格林低估了马舍的实力，离开幕后，走到了台前，由于与马舍的直接冲突，格林使自己和朋友处于危险之中，丧失了好友与若干手下。

出狱后的无往不胜遭到了挫败，格林遇到了两个狱友，在狱友的帮助下，手不沾血，便报了仇。

马舍最后举枪自尽。

说到这里，有人会疑问，为何马舍最后自杀了呢？

答案很简单，因为马舍发现格林就是他一直很敬重很惧怕的Mr.高德，当马舍发现，自己一直在对付的敌人，原来就是自己最惧怕最恐惧的高德时；当他发现，高德的目标原来就是自己时，他的内心崩溃了，应该用崩坏来形容。

其实高德就是格林，格林就是高德。

在电影靠后面的部分，两个狱友带着格林来到马舍的地盘，并且跟格林说：你有个meeting（其实我不知道该怎么形容这个词。

），这个时候就算不明白的也应该看出来了，马舍与高德的交易，只有两人与两人的重要属下知道，而格林恰巧在约定的地点、日期到场，这暗示了格林与高德是同一人的事实。

片中还有其他暗示，在格林的哥哥打电话叫格林离开两个狱友的时候，格林并没有表现惊讶也没有惊慌。

抛开疾病的因素，一般人听到自己违背了一个实力可怕的人的意志，多多少少会表现出些许痕迹，疑惑一句或者惊一下，然而格林并没有，他只是安静地听完哥哥的描述，因为高德就是自己。

相比于其他，当时的格林觉得，安安静静听完最亲的亲人诉说关心的话语，比其他事情来得重要。

然而又有问题来了，当时格林已经被追杀，怎么可能安排手下去和马舍谈交易的事情呢？

这个论断的根据就在于，格林的两个狱友先出狱两年，他们与格林是生死之交，出狱后肯定会时时刻刻地关注着格林，而且格林说过一句话：他们知道我的所有事情，包括一些不可告人的小秘密。

而格林的两个狱友在最后的一幕中说道：我们就是你。

也就是告诉格林，其实这些都是我们为你安排的。

这样脉络就清楚了，Mr.高德就是Mr.格林用来摧毁Mr.马舍的工具。

建立一个代表着不可冒犯的信仰，并且在每一个人心中种下畏惧的种子，no one sees Gold but Gold sees everything，这句话隐喻了Gold这个字所代表的是无孔不入的情报网与杀手组织。

在建立信仰的过程中，格林被自己的信仰同化了，使自己变得自大狂妄并且贪婪，视复仇与钱财高于一切。

格林自己也变成了高德的奴隶。

在与两个狱友三天的相处中，两个狱友开出了两个条件：1、被问问题只能回答并且不能质疑；2、交出所有的钱，拿来放高利贷，并且是收回概率极低的高利贷，收不回钱还要倒贴。

狱友拿走了高德最喜欢的东西，钱和权利。

这个过程对于高德是十分痛苦的，格林同样痛苦。

在电影的末尾部分，格林在电梯中战胜了高德，找回了自我，并且利用隐藏在敌人心中的高德解决了敌人。

if you change the rules that control you, you can change the rules that you can control. 改变了掌控自己的规则，那么便掌握了规则。

这个规则就是Mr.Gold，贪婪自大的Mr.Gold。

第二部分：关于另一个版本的介绍另外一个版本，也就是时长稍微短一些的那个版本，相较于前一部，加入了一些东西，也删减了一些东西，从时长可以看出来，加的没有减的多。

亮点就在于，结局改变了。

前一个版本中的最后一幕，也就是Mr.马舍举枪自尽的一幕在这里没有了，情节的结尾就是格林在电梯中战胜自己，马舍对着空荡荡的电梯咆哮。

情节的结尾并不是电影的结尾。

在这个版本中，电影的最后加入了许多学者的访谈。

这部分内容将电影引向了另外一个我们容易忽视的方向，那就是我们都在苛求电影情节本身的时候，对电影所要传达的思想的忽略。

这部分内容将我引入了对于自我意识的质疑，心理学上，人的意识有潜意识和前意识，有本我、自我和超我，对于此类书籍我涉及不多，只是略微懂得一些。

人总是容易被本我所支配，因为本我是强大的，本我代表了欲望，欲望则代表了得到、快乐与满足；超我便是社会道德的束缚，本我与超我互相权衡下，便有了自我，自我是人的原始欲望与道德妥协所产生的。

许多所谓的自由意志，打着解放人性的幌子，行践踏人性之事。

其本质便是，强化人们的本我，践踏超我，从而拉低自我的道德下限。

话题有些扯远了，回到电影本身。

我想，这部电影更多的是希望引起观影者对自我意识的思考，人们的原始欲望很强大，但是并非不可战胜，不论何时，真善美总会存在。

在这个版本中，杀手索沃特并没有出现被杀死的那一幕，其情节就是，索沃特干掉了所有人。

其实这更多地传递给我们一个讯息，那就是：每个人心中都会有高尚的一面，即便是Mr.马舍在看到报纸上的捐款头条时，仍然在心中意淫了一把，还向手下炫耀。

套用一句老掉牙的话，以结束我此次的影评：“放下屠刀，立地成佛”。

看不懂全片在表达什么。

精分人士的臆想世界？

好吧，我只看到，杀手索特身手了得，帅得一塌糊涂，最后却挂了。

除此之外，本片其他部分实在是令人费解。

看片时确实是往《两杆大烟枪》的节奏预期的，结果越看越分裂。

如果不是黑吃黑片段中浓浓的盖里奇味道，估计会陷入深深怀疑：我看的是山寨盖里奇吗？

在2005年，出道不久的杰森斯坦森还不是神勇无敌的光头动作英雄，片中还有点头发的十八线小混混人设是符合实际的。

这片开头的名言警句和结尾的心理博士采访，都表明出道即巅峰的盖里奇想玩点高大上的东西，所以这部试验性作品给大家感觉很不盖里奇。

看完片子确实有点上头，回想一下就发现片子其实就讲了一个关了七年的罪犯出狱时精神分裂了，然后跌跌撞撞完成了一次复仇。

精神分裂的证据列举几个：一是格林为了刑期短选择了独自关押，7年只能自己胡思乱想不分裂很难；二是骗子大师、象棋大师蒸发式越狱，这显然是想象的；三是被追杀时两位大师在他和黑帮面前露天冷水浴；四是最后用毒品换女孩是三人到赌场却一人上楼；五是一直强调格林怕坐电梯，有幽闭恐惧症，进了电梯就分裂；六是几路黑帮只知道格林，从不提两位大师。

明白了这个设定，故事就很清晰合理了。

出狱的格林实际已分裂成两人，一个是原来的小混混格林，一个是内心中用7年时间分裂出来的亡命杰克。

神经兮兮的格林先用旁氏骗局收拾艾迪三人组，也诈了仇人赌场老板马舍一大笔。

事情搞大了，独木难支，又臆想出来两位大师，联手放高利贷。

接着利用帮派矛盾让两帮人狗咬狗，最后用毒品换侄女。

复仇过程中，格林的神经兮兮也逼疯了仇人马舍。

一个十八线小混混出狱后如何找黑帮大佬复仇？

这是个好故事。

像基督山伯爵那样遇到个大师，然后神勇无敌，快意恩仇，显然只是小说。

盖里奇想写这样一个类似作品，如果把大师写实了，就是基督山伯爵现代版了，似乎不是导演喜欢的黑帮乱斗恶搞的味道。

如果按现实写，一个出狱小混混显然是搞不动大佬的。

最终，盖里奇就让格林分裂了，还把仇给报了。

影片构思非常新颖独特，感觉影片最大的败笔就是对格林分裂的人设交代的过于隐晦，两位臆想出来的大师一直在搅乱观众的思路，分裂后的自己和自己的对话比较突兀，对观众不太友好。

显然也想学1999年《搏击俱乐部》的最后抖响包袱，结果不太响。

PS：翻了翻其它影评，往哲学、宗教方面的解读很多，显然是想多了。

个人觉得一部需要票房的商业电影，还是首选保证普通观众能看懂，在看懂的基础上再谈品味和内涵。

选看这个电影毫不犹豫,原因只有一个:Guy Ritchie.大多的朋友都是如此吧.但这一次Ritchie好像玩过了头.有大烟枪和snatch的前车之鉴,看Ritchie的作品勿必全神贯注,否则将错失精妙,不同的是:对于全神贯注的精力投入大烟枪和snatch给予了观众以丰厚的汇报,Revolver给我们的是云山雾罩.对Guy Ritchie实在有太多的期许,所以不愿承认现在的失望.眼花缭乱的镜头剪接;枯燥冗长的旁白;画蛇添足的动画,我宁可承认是自己欣赏水平的低下,也不希望是Guy Ritchie的作品太差.但愿自己的选择没错.基于这一点,麦姐也是这么想的.

再看一遍Revolvet，发觉每次看都会有新的理解，大概是因为这是一部剧情紧凑逻辑却离散的影片，对每一个逻辑碎片的不同感悟会产生不同的结论。

在我看来这部电影是对自由意志的嘲笑，你追求自由，可自由的定义却是社会赋予的，你像在一个有界的圈中画一条无限的线，只能期盼这个圈大一点。

我们都认为自己有自由意志，但却在抉择的刹那受到各种事物的影响，我们都受控于他物，或多或少，金钱、权利、世俗眼光，“Something that you will deny even exists, until it's too late to do anything about it. The only reason you suffer the shitty puss, the blood, the sweat and the tears. This is because you want people to know how good, attractive, generous, funny, wild and clever you really are. Shine on you crazy diamond, because we're just monkeys wrapped in suits, begging for the approval of others.” 没错我们都深陷于这个巨大的骗局中，却没有人愿意清醒，因为“ You will not accept a game this big”。

电影中涉及两个骗局，第一个是Zach&Avi让Mr. Green认为他们就是自己，第二个是Mr. Green让Macha认为Green就是自己。

从细节处可以发现Mr. Green一直在自我枷锁中过活，在Zach&Avi的“指点”下他逐步突破自我，摒弃世俗与自我的限制，最终达成了目标，但是谁知道这个目标究竟是他的还是Zach&Avi的呢。

也许Green再自我实现的同时也被Zach&Avi彻底的利用。