属于我们的圣诞节

对于整个世界来讲，国与国之间的关系才是重头戏，而对于一个家庭来说，家庭成员之间的喜怒哀惧才是生活的重心。

这个世界上所有的家庭其实都遵从一个逻辑，那就是和睦与否，作为一个缩小版的社会，家庭成员之间的相处往往对于一个家庭起着决定性作用。

然而处理它们之间的关系就如同抛硬币一样，没有人直到下一次出现的究竟是正面还是反面，但硬币依旧会被抛出去。

今天给大家推荐的《属于我们的圣诞节》就是一部讲述家庭伦理的法国影片。

印象中的法国影片不是在浪漫就是在制造浪漫，然而本片却一反常态，缓慢的节奏不仅仅让观众们昏昏欲睡，而且让更多的想要从中寻找浪漫的影迷也放下了心中的执念。

法国一家人，因为年轻时候小儿子生患重病，这个时候需要骨髓移植才能保住性命，年轻的夫妇决定再生一个孩子来延续这个孩子的生命。

结果却没能如愿，新生的孩子并没有通过将自己的骨髓移植出去而让自己的哥哥好转，相反，哥哥依旧是离世了。

对于这个家庭来说，失去孩子是一个打击，这种打击没有办法通过另一个孩子的出生而弥补。

而对于小女儿来说，新生的弟弟并没有能够挽救哥哥的生命，这是一件悲痛的事情，也因为如此，弟弟妹妹之间的隔阂也越来越深，旧的问题还没有去除，新的问题接踵而至。

这一次，母亲患病了，患上了跟小儿子一样的病，同样需要骨髓抑制的母亲面临着新的选项，自己的儿子跟自己的外甥。

法国的家庭伦理电影似乎并不多见，因此，本片不论是在节奏上还是在主题上都有一种让人昏昏欲睡的感觉，印象中的法国电影独有的喜剧情节也没有在本片当中过多的展现，我们所看到的大都有一种隐隐的忧郁在里面，然而真正将这种情绪当作忧郁处理的时候，却发现并不是很容易去除，原因在于家庭伦理故事的讲述，对于法国电影来说也是一种挑战。

当你完整的看完了本片之后，你不难发现，原来全世界的家庭面临的问题都是成员和睦的问题，这个问题是通用的，通用的问题并没有一个通用的解决办法，即使是通用的解决方向都没有办法指导不一样的问题，这就是矛盾的根源。

当然，上文提到的故事简介不过是本片当中的一个主干部分，在分支处，我们还可以看到患有精神疾病的小外甥以及默默喜欢了一个女人十多年的男人等等。

这些说不出道不明的关系给本片蒙上了一层神秘的面纱。

圣诞节本身是快乐的，所有的人面对这种快乐本该是心情放松的，然而现实情况却并不如此，原本该术语自己的快乐并没有被重视，那些需要放松的时刻凤毛麟角，而更多的压抑的情绪萦绕着这个看似和睦的家庭，危机一触即发，但就是引而不发。

母亲对于小儿子的态度始终是迷离的，这种迷离来源于母亲在面对自己的现在与小儿子的过去之间的对比，小儿子的出生与他的哥哥死亡之间虽然没有关联，但是这种现实可能需要一生去接受，但最终也没法接受。

为什么这么说，母亲对于自己的第一个小儿子是倾注了爱意的，甚至不惜再生一个孩子来拯救，然而这种努力在疾病面前是无意义的，这也使得母亲对于自己孩子的亲情在那一瞬间淡漠了，这种淡漠最终引发的是面对自己的小儿子的时候，亲情就变得若即若离了。

而小儿子知道了自己的存在的根本原因之后，自然会与母亲产生某种隔阂，自己被当作一个工具出生，且出生之后并没有得到应有的关爱，即使是自己的母亲，即使是自己的姐姐也都冷眼相向。

姐姐对于自己的态度多半源于母亲一样的想法，弟弟的出生并没有延缓哥哥的死亡，相反，弟弟出生从另一种角度来看，正推动了哥哥的死亡，这样的矛盾长久积累且无法化解，姐弟两的感情也越来越差，最终不欢而散。

然而当同样的问题再一次出现在这个家庭的头顶的时候，相同的人如何做选择？

这本身就是一个困扰家庭的难题，过去的一切即使是美好的也没有办法过去了，我们不能用假设来解读回忆。

就如同默默的爱了自己喜欢的女人十多年的男人一样，他将自己的感情仅仅困在自己的世界里而不是去搅扰他人。

但问题总需要面对，当问题再一次到来，如何面对就是这个家庭新的难题。

小儿子最后还是做出了跟之前自己被迫做出的选择一样，即使是言之凿凿地说这不过是还债，即使是自己的母亲也这样言之凿凿地认为，但当这一切真的发生的时候，他们对于抛硬币还是抱有一种期待。

生活不会有准确答案，每一次的问题都是新问题，我们无法通过总结过去的经验来面对不断地变化的问题，就如同抛硬币，这个时候，面对复杂的问题，我们更需要一种平和的心理。

……

絮絮叨叨的家庭片，特别之处在于其讲故事的方式，各种角度（偷窥的、访谈式的）都有展现，但是对于这种家庭故事，这种讲述方式并没让我有十分必要的感觉。

家家有本难念的经，这家的故事格外复杂，一直以为姐弟之间过不去的那段事会在结尾揭露，却等到一个“不负责任”的，反大团圆的结尾——全家聚在一起几天，最后又分开，却什么矛盾都没解决。

哎，解决了就不生活了是吧？

也许是思维方式太不相同，虽然很喜欢老三亨利那个犹太女友，但是不得不惊叹她的勇气，看到亨利在家里是这种地位，被他家人这样指摘她也不为所动，虽然没有怎么介绍她的故事，她的剧情也不多，但我特别喜欢这个女人，是个勇敢、独立的女人。

在选角的问题上我很想吐槽，那个堂兄西蒙一点不能说服我，他能让那个漂亮的孩儿妈为他后悔吗？

她的老公那么帅她还要花好长时间才接受他？

梅尔维尔·珀波要去演一个忧郁暗恋男那才真叫一个杀。

谈谈你的《圣诞故事》？

我看过一些电影讲移植的问题，移植后有很多生理和心理的问题；这也像是在探讨一个界限、生与死或者是正常与反常之间的问题。

我就想怎么样把一些极端的各不相同的家庭成员聚集在一起，一个家庭像一个大房子，每个房间当中都有一些不同的情节在发生。

《圣诞故事》尾声这个掷硬币的情节有什么想表达的？

在这部电影当中想表现一种类似赌博的感觉。

母亲Junon接受儿子Henri的移植就是一种赌博，她可能会比癌症给她带来的死亡时间更早死亡；还有里面最小儿子Ivan的妻子Sylvia，她知道当时年轻时男孩子们背着她做决定，觉得自己没有享受到选择自己人生的权利，因为被他人选择了。

这个投掷硬币的场景中妈妈和儿子之间隔着一块塑料隔膜，这场戏就像是儿子给母亲提出的一个挑战，我的好几部电影中儿子和母亲都有一种相互斗争的感觉，但是他们两人通过这样相互挑战的方式表达的却是对彼此的爱。

正是这种相互拉锯更加体现出了儿子想要留住自己的母亲。

转场经常使用圈入圈出的方式，是有什么特殊的含义？

这是自己非常喜欢的一种方式。

早在默片当中、在特吕弗、西科塞斯的电影当中都常常看到这种手法。

我觉得这是一种很好的让观众可以集中注意力的方法；比如在影片当中Junon走进家里告诉丈夫Abel自己得了癌症这个消息，治疗可能让自己比正常死亡要更加快死亡；当她在陈述这样一个信息的时候，我想要维持她依然是一个非常优雅的状态，我不希望这时候去推进镜头去放大她脸上的表情去渲染伤感的色彩，但是我又希望观众能注意到她的情绪。

《圣诞故事》除了圣诞节还出现了很多宗教的元素，比如弥撒、电视中摩西劈开红海、孩子一直要等耶稣降临，是有什么含义？

我在塑造影片中角色的时候，这些角色大都是自认为自己没有宗教信仰的现代人，但是宗教却时不时出现在他们的生活当中。

前面提到人们围坐在电视前看到摩西劈开红海，所有人感觉都被深深吸引；但是马修饰演的Henri一下子出现，跟一切都有些格格不入的感觉；但是在最后他和母亲去了午夜的弥撒时还是被感动了，想到儿时对于宗教的回忆。

我想通过这些东西思考宗教在现代人的生活中到底是什么样的状况下存在。

圣诞故事很多地方似乎是用单机位拍摄的，这样会提高了后期剪辑时的难度，为什么这么做？

我比较喜欢用单机位拍摄，这样比较容易让演员专注于表演。

我也做过多机位拍摄，但是感觉戏剧大于电影。

我希望我能更加关注自己演员的表演，演员的表演会在不同机位不同景别下会有不同反应。

很奇怪我觉得我在单机位拍摄时感觉更自由，但是很奇怪的是我非常欣赏的几位电影人他们是用多机位拍摄电影的。

为什么导演拍摄这部电影是选在故乡鲁贝进行拍摄？

我在来中国的路上读到了一份报纸的报道，说鲁贝是法国最贫穷的一个城市。

法国人经常开玩笑说如果你继续这么下去你就只能去鲁贝了，它被法国人看作最糟糕的一座城市，但是我是出生在这里。

我希望把这座普通的城市用这种骄傲的方式表现出来。

我拍这部电影也是想把这些困难的事情用美好的方式表达出来，不论是城市的贫穷、身体的衰老还是生活的艰难，用电影把它表现的不那么糟糕甚至令人愉悦。

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常常我们的春节被春晚代表，被春运代表，被一幕幕看似团圆的团圆饭代表。

而真正属于我们的春节仿佛是离的越来越遥远了。

而这部《我们的圣诞节》，给我的感觉就是独一无二的。

就如某一年的春节我连续的看了《教父》系列。

那时候还是一个租VCD碟的年代。

对我来说，那时能避开人群看心仪的电影才是叫过年。

虽然是看不懂，或者是半懂，总比全懂或不想懂的春晚系列要给劲。

关于这部法国的《Un conte de Noel》，个人觉得蛮过瘾，有一种满足了窥视欲的瘾。

就如片中常出现的门洞，就如《登堂入室》里面向观众的喃喃自语。

他们家的光怪陆离，其实都是家家一本本难念的经。

也许这叫窥视文学的手法吧。

家丑不外扬的圣诞和家丑不外扬的春节一样让我们在辞旧迎新的快乐中暂时忘却很多过去的忧伤。

家中的老父亲是看得开的，既直面了儿孙以及老伴的所有问题，也保全了他对这个家深沉的爱。

1.电影本身像话剧，一幕一幕，报时间，没有闪回，按时间次序讲故事，所以不会让人看迷糊。

2.配乐作为角色之一有打扰观众的嫌疑，因为古典音乐几乎盲区，所以去理解配乐和说故事的搭配比较困难，这个肯定影响观影，但情绪是合的，即使不知道每只曲子的出处。

3.故事本身很universal,不觉得有多法国，就是大家庭的事儿。

两条线，一条是叔叔嫂子埋在心里多年的爱意爆发于圣诞，表达方式有点“前卫”，当然了这是电影，适度夸张可以接受。

主线当然是那个大麻烦儿子，和他那个过于紧绷到抑郁的姐姐的瓜葛，以及和母亲的关系。

所以必须提德诺芙。

4.这么多年看了这么多法兰西电影国母的片，越来越确定，她真没什么演技。

德诺芙气质偏冷，即使年长了外表多么贵气还是冷，表演起伏不大。

但有的人就是天生属于镜头的，所以我发现导演都太爱给她大特写了，无论她在哪个年龄段，就是往镜头前一站，可以让观众眼神锁住她不放，无敌存在感。

完全不需要阿佳妮式的歇斯底里。

加上她人缘好，一代代导演很多还是无名小卒的时候都和她合作。

很多女演员只和固定的导演合作，无论是不是情人。

毕竟女演员多少有点神经，脾气大，黑暗面多，难伺候得很，导演君如果不是深爱很难投入去拍diva。

emma tompson曾经说德诺芙是她遇过的最nice的人之一，那是92年，当时她还没封后，颁奖夜她跑去对安排座位的人说，请把我的座位安排在德诺芙旁边。

国母上大卫莱特曼的节目，大卫问她，希望世人以后怎么记住她，她用数十年如一日白开水一样平淡的表情答，希望同行都说，她是个nice的人。

这部电影的片眼就是母子戏。

母亲年轻的时候丧子，导致她对后来诞生的儿子有距离感，她不敢爱得太多了，毕竟经历过巨痛，必须抽离一点。

这也导致了儿子的叛逆甚至有点自毁。

多年后母亲需要儿子的骨髓了，儿子以示威的方式回到这个家，面对他又爱又恨的母亲。

他恨她不够爱自己，但是又爱她。

所以，谁比德诺芙适合演这样一个母亲，你不可能不爱她以至于因为太爱而恨她不够爱自己。

在这电影里，她同样是那副白开水一样的表情，不冷不热的对待自己的儿子。

演技派的马修·阿马立克，加永远不变应万变的国母，这戏能不好看吗？

5.国母和亲闺女演了一对婆媳。

女儿长得一点不像娘，太像她意大利的爹。

而且，女儿存在感真的弱多了。

昨天在MATE，朋友说：My name is christmas, will you marry me?这是一个很老的笑话，但老也没什么不好。

记得原来看过一个短篇电视剧，里面的夫妻也是生了一个患癌症的孩子但他们发现孩子生病时，夫妻已经离婚了，有了新的爱人为了救这个孩子，这对已经陌路的夫妻内心十分的纠结矛盾挣扎之后，他们绝对短暂相聚，再生一个孩子去救之前的孩子故事的结局记不清了，但是离异夫妻再聚的那一段却是让人看着挺憋屈总之，人都不愿意遇到那样忧伤的人生吧但，忧伤其实也只是一件自以为的事情，不是吗?

父亲艾贝对于一直沉湎在悲伤中的女儿伊莎贝拉关于“我”到底失去了什么的问题的解答。

艾贝引用了尼采《论道德的谱系》中的一段话：“我们，智慧的追寻者，始终不了解自己，原因是，我们还没找到自我，如何在某一天，能找到自我呢？

我们的宝藏，就藏在智慧的汪洋中，像蜜蜂总是一再寻找，他们搜集心灵的蜂蜜，而我们的心，只关心一件事：带点东西回家吧…至于其他，关于生命以及所谓的经验，我们当中有哪些人认真对待过了？

谁又有时间停驻呢？

当钟响了12下，我们会惊觉地问自己，刚钟响了几下，于是，我们竖起耳朵想听个仔细。

我们诧异的反问自己：究竟走这一趟，我们经验了什么？

然后我们去尝试，如我刚刚所说的，在这12个声响中重新计算，当中的经验，生命，存在，却在过程中又忘了自己算到了哪里，我们不了解自我，对于自我，我们并不是智慧的追寻者…”

影片开始时的剪影动画交代了这个家庭的背景故事。

阿贝尔和朱诺的小儿子约瑟夫身患重病需要骨髓移植，在全家人都配型失败后，夫妻两人决定再生下一个孩子来碰碰运气，但结果失败了，约瑟夫不幸夭折，而作为替代品的亨利成为了在家庭里不受待见的成员。

随着时间的推移，母亲朱诺和他之间有隔阂，而姐姐伊丽莎白更是对他恨之入骨，并且提出了再也不要见到亨利的要求。

伊丽莎白有一个患有忧郁症的儿子保罗。

此时，母亲朱诺患上了和去世的约瑟夫一样的疾病，需要骨髓移植，而配型成功的只有亨利和伊丽莎白的儿子保罗，两人之中有一个需要被送进手术室进行骨髓移植手术。

圣诞节期间，一家人“团聚”到了一起，包括小儿子伊万、伊万的妻子 西尔维亚以及他们的两个孩子，还有他们的表亲西蒙。

一家人齐聚一堂，但又暗潮汹涌，各种秘密和欲望也在期间慢慢浮出水面。

其间有伊丽莎白与亨利间矛盾的爆发，她极力反对亨利将自己肮脏的骨髓移植到母亲的身体里，这样极具歧视性的话语让人感到恐惧。

有母亲朱诺在西尔维亚面前袒露自己不爱亨利的直白表达，也有亨利和侄子保罗之间的温情互动。

其中最“法国式”浪漫的故事线无疑是西尔维亚和西蒙的“有情人终成眷属”。

西尔维亚得知西蒙将自己让给伊万后，了解到了西蒙对自己的爱，而自己也同样爱着西蒙，于是两人在大团聚期间弥补了曾经错过的性爱切磋小课堂。

第二天伊万看见自己的妻子和西蒙躺在床上时，他只是相视一笑而已……他知道西尔维亚和西蒙之间的感情，他也知道西蒙将西尔维亚让给了自己，他现在有一个幸福的家庭，他此时似乎在通过默许来感谢妻子和西蒙......亨利的颓废和吊儿郎当与伊丽莎白的愤怒抱怨刻薄之间形成了强烈的戏剧冲突感。

最后亨利成为了骨髓捐献者，朱诺和亨利间的隔阂与疏远能否通过这次患难相助得到缓解我们不得而知，伊丽莎白最后孤独的喃喃自语依旧显得苍白无力，西尔维亚依旧回到了伊万身边继续扮演妻子和母亲的角色，这个处处隐藏暗流的家庭在圣诞节期间将问题摆在了明面上，而后，这些暗流依旧会跟随着每一个人在他们各自的生活中不时地刺痛他们。

两个半小时讲了一堆家庭琐事，好闷的电影。

情节很凌乱，也没有多大的戏剧冲突。

通过这部影片，可以感受到法国人的家庭观及法国人过圣诞节的传统。

这片子应该算是法国的贺岁片了吧。

影片汇聚了法国很多影星，我认识的有凯瑟琳·德纳芙、马修·阿马立克。

还有一些看着眼熟叫不出名字的。

总体来说是一部很闷的平庸的影片

很欣赏法国人对于生活，感情的态度。

乐观，包容，理解。

每个人都拥有自己的性格却又能给对方和身边的人空间，不排斥而且融合。

虽然生活总是非常非常的烦琐。

可能我渴望的就是这样的感情不管是亲情还是爱情。

看这部片子就像在看自己家一样，多年未见的亲人，因仇恨和隔阂，不知道什么时候会再相见。

越是相爱的人越是容易伤人最深，一切都在继续，一切都不再一样了。

人与人之间的小纠葛，可能会成为一辈子都跨不过去的深壑。