心中有鬼

我觉得，《心中有鬼》这部打着恐怖片旗号的电影其实是一部爱情片，它想表达的是提出这样一个问题：在这样的两种女人之间，男人该如何选择？

一个是如花似玉，为爱痴狂，但占有欲极强，爱得很自私；一个是温柔体贴，默默付出，为了爱人可以牺牲自己。

这样的主题，完全可以拍一部爱情片，不过也许这样的片子太多了，导演和编剧觉得难以吸引观众，于是为其穿上恐怖片的外衣。

可是不管穿什么样的衣服，人还是那一个。

影片中，幽暗压抑的大宅院、初入豪门的女主人、阴阳怪气的女佣人，这些元素像极了希区柯克的《蝴蝶梦（瑞贝卡）》。

神秘的房间、现身的女鬼、停不了的收音机，这些也是我们在其他很多类型片中已经熟悉了的。

除去这些，这部片子中的恐怖元素就只剩下了突如其来的音乐和一惊一乍的表演了，可是这能算是恐怖吗？

如果算是，那么我们小时候躲在别人即将途径的拐角处突然跳出来吓人一跳的恶作剧就得算是恐怖分子的所为了。

至于将故事的讲述人与故事中的人弄得夹缠不清、真假莫辨，也不是什么新鲜的手法。

而影片的结尾则有点儿故弄玄虚了，反而冲淡了好不容易培养起来的悲情意味。

虽然对于看惯恐怖片的人来说，它不够恐怖，但是该片的气氛控制得很好，那种克制的、怀旧的感觉很迷人，特别是闪回的片段让人很温暖。

尤其是在全片压抑的氛围中，片段的温暖才更加可贵。

我想，这应该是导演刻意为之的，从中可以看出他对于前面那道选择题的答案。

片尾的那段钢琴曲很是优美，饱含深情。

另外说一句，范冰冰实在是很适合演女鬼。

《我爱我家》结束了关于中国人不会拍喜剧片的争论，在这之前，大家基本上对中国的喜剧敬而远之，记得《我爱我家》播出后记者采访梁天，梁天说：“（我爱我家）证明中国也可以拍喜剧，而且可以和国外的喜剧一样好！

”（十几年前的事情了，原话记不清，大致是这个意思） 那么“鬼”片呢？

中国人什么时候才能拍出吓人的鬼片呢？

这两天看了《门》和《心中有鬼》，发现惊悚影片不惊悚，恐怖鬼片不恐怖。

《门》大致是要展现一个精神分裂的人的内心世界，以求达到一种让人不寒而栗的效果。

可是影片与其说成是惊悚，倒不如说是奇幻，而且还上演了“疯狂飞车”的一出戏，并伴有激烈的打斗，而且并没有按照时间顺序来讲述，估计就是传说中的魔幻现实主义手法，看得人云里雾里的，摸不着头脑。

《心中有鬼》就更有意思。

一个讲故事的女主播却重复了故事中的情节，和所爱的人阴阳两隔。

在我看来，这部影片最大的失败在于作为“鬼”的曼丽太有人情味了，以至于达不到吓人的效果。

“鬼”片就“鬼”嘛，目的就是吓人。

但是本片却非要让主人公，应该是主鬼公开口说话，并讲述自己的作为鬼的不甘，于是如何如何不想和男主人公分开，不愿意男主人公受到伤害等等，于是观众看到的就是一个很有人情味的鬼，她出来吓人本不是她本意，她是来续情缘的，你看她多体贴，多温柔，有什么好怕的么！

《门》也有同样的毛病，女主鬼公非要给男主人公打电话，而且还邀请男主人公到古墓里坐客，明明就是人跟人之间的对话模式么！

所以想我这样看了鬼片睡不着觉的，昨晚竟也睡得很沉。

反观几部大名鼎鼎的鬼片，《午夜凶铃》也好，《咒怨》也罢，有哪部鬼片中鬼亲自讲话了？

顶多只是发出“啊啊”的怪叫声，要不就是磨牙的声音，殊不知此时无声胜有声，吓得不知多少胆小的人惊声尖叫，泰国那部很不错的鬼片《鬼影》，单单让女主鬼公骑在男主人公的脖子上就够让人直冒冷汗的了！

曾经看到一本书上说日本的鬼片大致在心理上让人恐惧，而西方的恐怖片着力点是在血腥场面上，比如《得州电锯杀人狂》就着重表现的是杀人场面的血腥与罪犯的不可理喻让西方人胆战心惊.所以西方人看东方的恐怖片不觉得恐怖,而东方人看西方的恐怖片则除了恶心就没有别的什么了.但是随着文化的互相渗入,这两年日本的恐怖片在美国也有一定的反响。

中国显然不可能走西方的路线,如果导演想让影片顺利上映的话,因为像<得州电锯杀人狂>之流很难通过广电总局的审查吧。

鬼片之所以吓人,窃以为是人们对于未知事物的恐惧造成的,正是一些不能用常理解释的东西让人感到害怕。

并不是说怎么打都不死的就是鬼，这点早已验证，没有人因为《十面埋伏》里的小妹而把《十面埋伏》当恐怖片来看。

如果导演非要试图解释自己讲述的鬼的来龙去脉的话，不仅是徒劳的，而且还会适得其反。

所以拍鬼片的导演们，求你们用鬼的思维去思考吧！

毕竟你们拍的是鬼。

昨天看了陈坤的鬼片《门》，今天看了另外一个鬼片《心中有鬼》，门是陈少红导演的，简单地在豆瓣上看了一下影评，作为电影故事是比较乱的，唯一让我感觉好的地方是中天把文馨藏在了墙里，贴上蓝色的墙纸，渗着水滴的情节，8错，还有最后把文馨找出来的时候，发现那尸体很美，因为那是爱情的祭奠，我理解中天（陈坤）扭曲的灵魂，但是不能接受，他是一个不能接受人生低谷的人，但是其实大部分的人生都不是一帆风顺的，我们每一个都必须学会接受，学会调整，接受现实和调整自己多么重要，不要犯一些无厘头的晕。

今天看了心中有鬼，这部电影比门好，刘若英和范冰冰演的都不错，但是黎明还是黎明，电影很多的镜头都处理得很好，我喜欢这种氛围的鬼片，老宅子，古朴的家具，干净漂亮的人和鬼，色调我也喜欢，电影的结构也比门好，有时候一部电影不能因为去渲染氛围或者炫耀某些特技而忽略了电影本身的需要，经典的电影每个细节都是恰到好处的。

世界上真的有鬼吗？

如果有，我希望有一天我也能成为一个鬼，据说人死了之所以能成为鬼，是因为她还有很多的情感和气没有散去，如果能在人世间留下很多的很多的东西，如果人世间也有我眷恋的人，我也舍不得离去，我懂了，为什么心中有鬼，因为我们有那么的情感，那么多的爱，也许，我再也不会害怕看鬼片了，因为。。

　　冲着刘若英才看这个电影，但是，演鬼片上瘾的黎明和没有演技的范冰冰真让人失望透顶。

这个电影在香港票房据说只有几百港币，不知道是不是夸张，但这是去年最烂电影之一是毫无疑问的。

心中有鬼---最后剩下的全是希望如果说心中有鬼是恐怖片，那这是我第一次看完恐怖片。

影片开头我真的有离开的冲动，可是看到其他人似乎岿然不动也就没好意思。

只是事实证明这一次被吓得不轻。

一夜没睡。

其实散场的时候心情很放松，一路回来，一个人洗漱都很正常，因为影片的结尾还是蛮好的。

直到，关灯，睡觉，闭眼，眼前突地就出现了曼丽浮在窗口看着君初和三三一起去戏院看电影的那张脸那副表情！

怨毒的和嫉妒的…我被自己吓到抓狂。

马上开灯，盯着天花板，呼吸急促，一身冷汗，更不敢瞄一眼房间的窗户。

谢谢刀刀，不然估计我会受不了害怕到哭出来。

可是我没有办法让自己表去想，在挂掉电话之后，在信乐团火形演唱会的背景音乐里，我干脆放开了让自己把影片想个清楚。

我倒更希望它能扒去恐怖片的桥段，简单地讲一个三个人的爱情故事不是很好吗？

这是一个故事中的人讲故事的故事。

我故意这样讲。

如果把故事中的现实称为大故事，故事中的故事称为小故事，应该会有专业术语，可是请表和我计较这些，直到最后几分钟我才区分出这两个故事，当知道小故事只是影片中的故事的时候，我长舒一口气。

当看到大故事中的所有人都平平安安，我想它采用恐怖片的包装只是想更加对比强烈的告诉我们生活其实很美好。

还有一点感受就是，各位过马路千万遵守交通规则，表乱穿马路…哈哈哈。

现在我讲起这些已经很平静，天知道在我努力跳过那些惊悚镜头回想清楚这部片子的时候，出了多少冷汗…还好影片总会End生活还在继续

什么才是爱？

很多人也曾今在这样的问题中迷茫徘徊过。

故事的两位女主角演绎了两种不同的爱：范冰冰所演绎的爱是自私的、是排他的、是不顾一切将之占为己有的。

刘若英所演绎的是无私的、是成全的、是愿意将爱深深埋藏在心底的。

我们可以轻易的说出刘若英所表现的是”大爱“，是更能打动我们的，可是在我们所经历现实中谁又能真正做到”大爱“？

你能为了成全而选择放弃自己的爱吗？

什么才是真正的爱？

故事采用戏中套戏的形式，通过一个广播电台的节目展开了主要情节。

范冰冰所饰演的女播音员自己编写了一出广播剧，里面的人物姓名和现实中的一模一样。

待到影片结束的时候，大家才知道黄梁梦醒，新炊未熟，男主角和女主角的现实爱情，刚刚开始。

这出广播剧讲的是女播音员曼丽与黎明饰演的摄影师君初相爱，但是君初一直没有跟曼丽求婚，甚至在曼丽主动提出要结婚的时候居然惊慌失措，哑口无言。

事后他暗自懊悔，给曼丽写了一封信，约她去南京路见面。

结果在过马路的时候，车祸……曼丽死了。

君初不能原谅自己，将曼丽的遗物全部搬进了自己家的阁楼，成天沉溺在对过去的追忆和伤感之中。

对于他母亲为他娶回来的妻子三三（这位贤妻是刘若英演的，奶茶太适合演这类角色了），他不理不睬，冷若冰霜。

三三被各种怪声指引，看到了曼丽的鬼魂。

曼丽说不忍心看见君初这样生活，希望三三可以帮助她，一起挽救君初。

订下与鬼魂的契约，也只是因为爱吧……三三答应了，任曼丽附上他的身，让君初时时产生错觉，从而对她也温柔起来。

但是没有人真的能够忍耐成为别人的替身，当三三与君初产生了交流，她当然希望他爱的是她自己，而不是一个鬼魂。

而曼丽也不能够接受总是短暂的附体，更多的时候只能看着那两个人出双入对，她要彻底的、永远的占据三三的身体，获得第二次与君初终生相守的机会。

情势也就在君初清理阁楼，收拾旧物，打算重新开始新生活以后急转直下，恼羞成怒的鬼魂吓疯了自己的婆婆，强行占据了三三的身体，奔向君初倾诉自己压抑已久的爱恋。

但总有些什么东西，已经悄悄改变。

君初虽然惊喜，虽然重复着当初的誓言，虽然仍然为曼丽的拥抱而落泪，却同时小心翼翼地记挂着那个自从五年前和他在乌镇一见，从此便梦想着嫁给他的三三，他现在的妻子。

最后的结局是如此顺理成章，为了驱散冤魂，保护君初，三三用利刃对准了自己的心窝……然后，场景就切换到现实中来啦，剧中人是死是活，就不再重要了。

比较耐人寻味的是三个人各自的情感世界。

作为第一女主角的曼丽起初无疑是正面的，她深深地爱着君初，以至于就算是死也不能安息，一定要守候在他的身边。

当她看到因为她的爱让爱人的身体逐渐虚弱，精神接近崩溃，她甚至愿意教她的情敌如何获得爱人的心。

而这一切的善其实是建立在一个前提之上，即她深信君初对她的爱是永恒的、炽热的、对等的。

可是当她发现这可能是她的一厢情愿，生死相隔就意味着生的一方必然会渐渐淡忘过去，她所要抓住的正是对方要抛弃的，善立刻转换为恶。

为了达到继续拥有对方的目的，她不惜蓄意折磨爱人的身体，以逼迫情敌就范。

这时候，她想得到的是爱呢，还是胜利？

我觉得曼丽代表的是爱情当中自私的一面。

而另一个女人三三则似乎代表着爱情无私的一面。

从一开始，她所在的位置就是卑微可怜的，也许正因为什么都得不到，所以很容易满足，只要君初给她一个微笑，一句关怀，她就可以忍受头发脱落、两眼发黑等“鬼上身后遗症”。

影片唯一的亮色在她和君初去看戏的那一段，不习惯穿高跟鞋的她开场后偷偷脱掉了鞋子，散场后却找不到了。

调皮的君初叫她佯装昏倒，抱着她冲出了剧院。

躺在爱人怀里的她满脸幸福，可惜这幸福太过短暂。

“只要男人好，我怎么样都可以”，这是《无间道2》里刘嘉玲的台词，让三三来说，似乎也挺合适。

怎么样都可以，即使是死，也没关系。

一再的隐忍和坚持，要圆的，也只是当初那个“晚饭后，丈夫在灯下看书，妻子操作家务”的白日梦。

与这两位多情的女人相比，男主角君初显得很单薄。

不知道为什么，一看见黎明这个样子，我就想起他在《半生缘》当中扮演的沈世钧。

我讨厌这样的男人，性格软弱，铸成过错之后只知道自怨自艾，不但折磨自己，还折磨自己身边的人。

他要真的那么爱曼丽，就不应该再结婚。

从头到尾，他没有保护过他的女人。

倒是两个女人一直都在想着怎么保护他。

和《血钻》里面的Archer比看看……他真的值得人家那样对他吗？

雪中的乌镇很美。

熬夜又刷了遍心中有鬼，其实就是把心中有爱用有鬼的形式表达出来...大陆片的限制在，所以结尾还是用假恐怖片来收尾，我总结了国产假恐怖片基本有这么几种套路收尾：1、全片讲的天花乱坠、精彩纷呈，最后直接镜头一转，主角换了一身装扮出来说，这是我创作的小说/剧本/故事等等，很戏剧化的收尾。

2、前面挖了很多鬼怪的坑，最后大反派突然自曝，说这些都是他设计出来的，全都是人为，通常这类影片的黑手，就是之前挂掉（假死）的一个角色，感觉是有意让观众反转一下，打个措手不及。

3、是我比较喜欢的一种了，就是用精神病患者的世界和现实来穿插，这类难度比较大，很多国外的高分片用的就是这路，国产假恐怖片很难达到这种功力，然后因为前面坑挖太大，最后只能匆匆结尾了。

看《心中有鬼》是我假期旅行途中在一座小城市里看的，票价只要十元。

偌大的电影院没几个人，我一个人坐在前排看一部貌似恐怖的电影，呵呵，挺好玩的。

30年代上海，电影摄影师沈君初深爱着自己的女友播音员徐曼丽，但因性格内向无法开口向女友求婚。

在懊丧中曼丽播出了一个自己编写的广播剧。

在广播剧中，摄影师君初因为错过了曼丽的结婚请求而懊悔不已，他买了戒指约曼丽见面的时候曼丽被车撞死。

君初日后一直生活在对曼丽的思念中。

之后出现了另一个女人妻子三三，但君初并不理会三三。

而三三虽深爱着君初，却也无法让他快乐。

直到有一天，三三看到了徘徊不去的曼丽，她教给三三如何接近君初让君初快乐……广播剧结束了，君初听到了曼丽的故事，写了一封信向曼丽求婚，曼丽接到信后飞奔去了约会的地方，就是广播剧故事当中他们约会的南京路口……恩，又是一部爱情片拍成恐怖片的