导演：肖恩·普莱斯·威廉姆斯
主演：塔莉娅·莱德,厄尔·凯夫,西蒙·雷克斯,阿尤·艾德维利,杰里米·O·哈里斯,雅各布·艾洛蒂,里什·沙阿,吉比·海恩斯,杰克·厄夫,艾拉·鲁宾,苔丝·麦克米兰
类型：电影地区：美国语言：英语,阿拉伯语年份：2023
简介：高中生莉莉安在学校旅行时溜走。在每一段行程中，她都会接触到神秘世界：从白人至上主义者到伊斯兰激进分子，从新朋克到清醒的先锋派——他们相互咆哮和狂欢，却对自己的邻居懵然不知。详细 >
“还好现在的电影没那么无聊”，莉莉安的《在路上》。像是六、七十年代的青春片，每开一扇门，迎面是迷幻的惊喜，也像是做了场梦，踏上不同的车，开括新的目的地，Rondom的小心思！不现实，一场清醒梦，西方的绅士在东方的甜蜜面前使劲地摊手，疯狂憋笑中……
遇见妙龄双辫美少女你还在各种文化输出啊阿叔飘渺还是飘渺
傻白甜近期最后库存。本来都觉得会好看，实际只记得女主好美。
无聊至极。
好无聊甚至让我又想中途离场的美国电影，个人觉得言之无物。社会图景太轻浮，人物构建也有点随意，没有好的落脚点。
有趣的方法论，类型拟人化，外部环境器皿化，在此种语境内，看似最真空的主角反而给出了最直接的情绪反射，每一次类型语气的变化都是内在感知的传递，片中也明确给出了相关定义，即“Random”；这或许才是高明的人物写作模式（反例就是那些以“剖析人物”为出发点却最终只创造出被客体化的主角的作品）；同时，影像形式并不主要作用于媒介自反（甚至片中片的部分也只是对美国独立电影的解构），反而作用于压缩时空关系，可以类比的大概是《岛屿上的煎熬》中对长焦摄影的使用，那些对文化流变与多元政治议题的脉络梳理被装进了“爱丽丝梦游仙境”的无序冒险，通过一个切片便能管中窥豹的看到那些从过去到现在到未来都不曾改变的问题，并最终以冷观视角踏入这片河流，落脚点不是沉醉于虚幻，而是现实的构成体系本就如梦幻泡影
以放下手机作为旅途的开始，以拿起手机作为旅途的结束。在社交媒体作为霸权的时代中，一场公路旅行就是一次观点展示，嬉皮/法西斯/伊斯兰/好莱坞等一切光怪陆离的现当代文化终于被结构进美国的历史当中，而对生长在其中的少女/青春的爱恋/凝视（甚至是带有色情/赤裸意味的），才是上述元素真正的粘合剂/催化剂。结尾还有点感伤，浮于表面的梦幻随着成长和归乡远去，前后两次直视镜头，是真正的属于荧幕女性的基于凝视的回望。塔利亚·莱德真是美得惊心动魄无与伦比，影片中基于对她的欲望所产生的个体与个体、群体与群体之间的连接，也同样让观众和影片连接了（真是美得让人失去判断电影好坏的理智了）。
肖恩·普莱斯·威廉姆斯当然是一位记录了美国的作者，但到了这里是否过于平均化，过于地“学术”？虽然还是五光十色的。
虽然相当粉丝向，但是还是充满了一种业余影迷常犯的自以为是和故弄玄虚的错误——在新世代自由表达的反面，这样的作品容易肆无忌惮，而且其中透露出的价值和观点也都属于新世纪伪真的。
令人失望。这些像布娃娃一样用来过家家的布景既没有真正的随机感更不存在出逃的破坏力，“大话美国”式的连环画只不过是另一重维度的少女梦，有了恰到好处的可爱，当然也就有了油渍男人的侧目。Talia Ryder的美剩下扁平的二維，而她本值得更多。
看talia ig才知道今天上了VOD，之前去年一直是小规模上映，毕竟这个比小厂艺术片还要更加文艺一点，胶片感十足。so anyway，这个被形容成现代Alice in Wonderland倒是也贴切，主要是，talia那张脸太漂亮了，古典美女那种美，美到每一个见过她的人都倾倒，但是又不会亵渎那种，甚至只用短短几分钟就把人家faggot掰直…..so I watched for the plot. And Talia is THE plot.
美國東岸如夢漫遊，連環畫式諷喻社會眾生相，狂亂攝影，破碎剪輯，分章拆解，衝撞敘事，暗道出逃如愛麗絲夢遊仙境，失控片場夠瘋夠荒誕，但整體還是有點流於形式和謎團，主角之眼浮於表層。
爱丽丝游美国
煞笔的白人电影
艹 我都不知道我原来这么恨我自己的
懵懂、洒脱、无惧又兼具魅惑的姿态让女主成为媒介，迥异的观念潜藏于四分五裂的世界，经由Lilian的身体中转，再彼此渗透。她撼动着每一个自恋的空间，并在逃逸之时让每一处风景自惭形秽。
摄影拾起执导筒，果然能确保画面风格独树一帜；至于参与的演员从Simon Rex到Ayo Edebiri，都似乎大大写满了“INDIE”五个大字母。安排主角上路，有了更多空间来施展自己的本领；她跨过这个国度，体会所有的疯狂、混乱与怪诞，并从中毫不留情地对当下诸多事务提出质疑与调侃。会让人有兴趣跟随这趟路程进行下去，但真正完了之后，却没有留下什么。
一部纽约吹电影。只要演员颜值选的够高，就可以带上浪漫面纱了，换个丑一点的试试被骂成啥样。
一星给调色一星给莱德，另外真的有这么多性无能的发展吗？这现实吗？
狂躁无意义，应该是文艺青年喜欢的叙事。
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“还好现在的电影没那么无聊”，莉莉安的《在路上》。像是六、七十年代的青春片，每开一扇门，迎面是迷幻的惊喜，也像是做了场梦，踏上不同的车，开括新的目的地，Rondom的小心思！不现实，一场清醒梦，西方的绅士在东方的甜蜜面前使劲地摊手，疯狂憋笑中……
遇见妙龄双辫美少女你还在各种文化输出啊阿叔飘渺还是飘渺
傻白甜近期最后库存。本来都觉得会好看，实际只记得女主好美。
无聊至极。
好无聊甚至让我又想中途离场的美国电影，个人觉得言之无物。社会图景太轻浮，人物构建也有点随意，没有好的落脚点。
有趣的方法论，类型拟人化，外部环境器皿化，在此种语境内，看似最真空的主角反而给出了最直接的情绪反射，每一次类型语气的变化都是内在感知的传递，片中也明确给出了相关定义，即“Random”；这或许才是高明的人物写作模式（反例就是那些以“剖析人物”为出发点却最终只创造出被客体化的主角的作品）；同时，影像形式并不主要作用于媒介自反（甚至片中片的部分也只是对美国独立电影的解构），反而作用于压缩时空关系，可以类比的大概是《岛屿上的煎熬》中对长焦摄影的使用，那些对文化流变与多元政治议题的脉络梳理被装进了“爱丽丝梦游仙境”的无序冒险，通过一个切片便能管中窥豹的看到那些从过去到现在到未来都不曾改变的问题，并最终以冷观视角踏入这片河流，落脚点不是沉醉于虚幻，而是现实的构成体系本就如梦幻泡影
以放下手机作为旅途的开始，以拿起手机作为旅途的结束。在社交媒体作为霸权的时代中，一场公路旅行就是一次观点展示，嬉皮/法西斯/伊斯兰/好莱坞等一切光怪陆离的现当代文化终于被结构进美国的历史当中，而对生长在其中的少女/青春的爱恋/凝视（甚至是带有色情/赤裸意味的），才是上述元素真正的粘合剂/催化剂。结尾还有点感伤，浮于表面的梦幻随着成长和归乡远去，前后两次直视镜头，是真正的属于荧幕女性的基于凝视的回望。塔利亚·莱德真是美得惊心动魄无与伦比，影片中基于对她的欲望所产生的个体与个体、群体与群体之间的连接，也同样让观众和影片连接了（真是美得让人失去判断电影好坏的理智了）。
肖恩·普莱斯·威廉姆斯当然是一位记录了美国的作者，但到了这里是否过于平均化，过于地“学术”？虽然还是五光十色的。
虽然相当粉丝向，但是还是充满了一种业余影迷常犯的自以为是和故弄玄虚的错误——在新世代自由表达的反面，这样的作品容易肆无忌惮，而且其中透露出的价值和观点也都属于新世纪伪真的。
令人失望。这些像布娃娃一样用来过家家的布景既没有真正的随机感更不存在出逃的破坏力，“大话美国”式的连环画只不过是另一重维度的少女梦，有了恰到好处的可爱，当然也就有了油渍男人的侧目。Talia Ryder的美剩下扁平的二維，而她本值得更多。
看talia ig才知道今天上了VOD，之前去年一直是小规模上映，毕竟这个比小厂艺术片还要更加文艺一点，胶片感十足。so anyway，这个被形容成现代Alice in Wonderland倒是也贴切，主要是，talia那张脸太漂亮了，古典美女那种美，美到每一个见过她的人都倾倒，但是又不会亵渎那种，甚至只用短短几分钟就把人家faggot掰直…..so I watched for the plot. And Talia is THE plot.
美國東岸如夢漫遊，連環畫式諷喻社會眾生相，狂亂攝影，破碎剪輯，分章拆解，衝撞敘事，暗道出逃如愛麗絲夢遊仙境，失控片場夠瘋夠荒誕，但整體還是有點流於形式和謎團，主角之眼浮於表層。
爱丽丝游美国
煞笔的白人电影
艹 我都不知道我原来这么恨我自己的
懵懂、洒脱、无惧又兼具魅惑的姿态让女主成为媒介，迥异的观念潜藏于四分五裂的世界，经由Lilian的身体中转，再彼此渗透。她撼动着每一个自恋的空间，并在逃逸之时让每一处风景自惭形秽。
摄影拾起执导筒，果然能确保画面风格独树一帜；至于参与的演员从Simon Rex到Ayo Edebiri，都似乎大大写满了“INDIE”五个大字母。安排主角上路，有了更多空间来施展自己的本领；她跨过这个国度，体会所有的疯狂、混乱与怪诞，并从中毫不留情地对当下诸多事务提出质疑与调侃。会让人有兴趣跟随这趟路程进行下去，但真正完了之后，却没有留下什么。
一部纽约吹电影。只要演员颜值选的够高，就可以带上浪漫面纱了，换个丑一点的试试被骂成啥样。
一星给调色一星给莱德，另外真的有这么多性无能的发展吗？这现实吗？
狂躁无意义，应该是文艺青年喜欢的叙事。