塔利

（文/杨时旸） 如果说《使女的故事》是针对女性被物化为生育机器后一种抽象的、象征的、未来化的恐怖图景，那么《塔利》或许就是更真实的、可切实感知的、每个母亲都感同身受的实际困境。

它讲述了一位三个孩子的妈妈被生活压垮的故事，所以，很多观众——尤其女性观众，把这个故事当做了一种醒世恒言，但这个故事绝不是单纯的展露生育与养育之苦，不是贩卖女性悲戚，更无意于批评其中作为男性代表的父亲的责任感缺失，如果只这样去理解，那就实在太过流于表浅。

《塔利》中的故事并没有男女对立，不存在口号和拳头式的表演性女权，也根本没有令人反感的大男子主义，它更多的只是在真实展现家庭生活的真相，一种繁杂的、琐碎的、甜蜜与窒息交替上演的真实图景。

生活走到这一步并不是谁痴傻，谁算错，谁懦弱，只是生活本身有时像甜蜜陷阱，让人就想纵身一跃，却发现糖浆之下满是泥淖，而泥淖中又潜藏宝藏。

《塔利》的主角是两个女人，即便再加上这故事里的丈夫，以及三个孩子，但它仍然算是独角戏，其他那些角色不过都是陪衬，都是道具，都用来增添麻烦，制造障碍，而更重要的是，那个夜间保姆塔利更是个幻影。

很多人会觉得这故事到结尾处算是一重反转，揭开真相，但实际上对于熟悉这类套路的影迷而言，故事发展到一半——母亲马洛和塔利在后院喝酒畅谈的时候、一起去往酒吧的时候，一切就都已经昭然若揭，因为她们互相聊天的内容、方式、来言去语都明确无误地显示出，这就是自我的独白与剖析，而之后那些两个人愈发契合的知心话与爱好，那些明确透露着“我当年就是你的模样”的言辞，简直已经不是暗示而是明确了一切。

塔利是马洛的分身、本我、曾经的自己和幻想中应有的样子，在被现实重压之后，挤压出的一个斑斓的泡泡，放置于自己的旁边，以便能够对话、能够解惑、能够屏蔽现实，能够当做借口，能够增加勇气，能够让自己重整旗鼓。

马洛到底处于一种怎样的状态中呢？

两个年幼的孩子，其中一个有些心理问题，第三个孩子又刚刚降生，丈夫忙于工作养家，闲暇时只依靠打游戏解压，马洛不得不困于琐碎，送孩子上学，给婴儿喂奶，独自面对走形的身体、渐渐流失的自信，所有惶惑无人可诉，但生活依旧步步紧逼。

《塔利》并没有批判一方，而歌颂另一方，丈夫在床上戴着耳机打游戏，并不是要用凌厉的眼光去审视他的不负责任，而描述母亲马洛的操劳也不是赞扬母性光辉，生活就是如此，总莫名其妙地就形成了一种既定的格局，生活无法像公益广告里呈现的那样，父母两人终日挂着微笑，不知疲倦地与孩子们嬉闹，第二天还精神抖擞地对着朝阳问好，去往公司运筹帷幄，烦恼似乎永不存在。

《塔利》中安排了一个这样的对照体系，马洛弟弟一家，有保姆操持一切，夫妻俩只负责表演生活品质，但看起来，那一切更像是嘲讽，那注定不可能是大多数人的真实生活，所以那些情境被展现得造作又扭捏，而一旦转换回马洛与丈夫房子，一切就事无巨细地真切起来。

《塔利》之中有一个有趣的暗示，关于性别，“母亲”这个角色被塑造成一个超越性别而存在的客体，一旦一个人成为母亲，她就已经不被当做一个“女性”，而只是一个“母亲”，女性所有的特征、欲望、需求都被母亲的身份所遮蔽和覆盖，进而，甚至作为一个“人”的身份、权利也被下意识地缩小和隐藏，“母亲”像一个硕大无朋的概念，无限延展，吞噬一切。

从这个意义出发，《塔利》的核心则是一个人与这种观念的抗争，以及更重要的——作为母亲的“我”与作为自我的“我”之间的抗争。

个人身份与母亲身份之间会形成奇妙的张力，文化惯性、家庭现实与自我意识之间彼此拉锯撕扯，故事中的马洛则代言着文化惯性的一端，而她臆想出的保姆塔利则是内心和本能的一端，她们彼此试探、交锋的回合，就是一个真实的陷于生活的母亲的内心自我缠斗。

游弋的美人鱼是自我的出窍，最终拯救自己，给孩子的心理治疗最终变成了拥抱，幻想的塔利消失无踪，现实的马洛最终还魂，她是否可以找到一种有效的方式应对生活，应对母亲的身份与自我的索求？

所以，这故事无关女权抑或男权，更关乎于自我意识和自我救赎。

好难过啊几乎是哭完全场的 可能也跟今天一天都很糟糕有关我觉得我一直不想长大，一直也为自己现在的状态满足着，我猜以后不能这样了不是吗？

因为主观上不长大，不需要tough up，就永远无法为即将到来的未来做准备，就会一直害怕哪一天会绷不住。

有时我觉得精神病人比“正常人”要好，因为他们至少有自己的很奇怪的方式let out，而大多数时候你就自己一个人没有意识地憋着，直到不知所措的那一天，崩溃都不知道原因。

很喜欢tully刚刚出现的时候，给整个家带来了光明和温暖，我也希望有一天能够成为这样的人，因为一切都他妈的真的好难啊。

Marlo跟儿子说This world is a loud toilet的时候好伤心啊，我也想要一直捂着耳朵尖叫，而那个老师的出现又让人觉得这种时刻是值得等待的。

Marlo跟Tully说Girls don't heal, they're just covered up with concealers,就会觉得wow，有人能看到你没有heal的那一面很棒很棒，有时候感觉过去了，忘记了你就以为过了这坎，但有人告诉你并不，但“并不“也是ok的，很棒。

而Marlo求Tully不要走的时候，就感觉好像是我在求所有我不希望改变而最终改变的事情、不希望离开而最终有离开的人和事一样，就是好难啊。

我才不要痛苦失望难过愤怒，只有年轻小孩子才会对未来期待这些，才会期待大起大落轰轰烈烈的人生，我才不要咧，我要幸福，开心，快乐，可是这些都好难啊看完夜里12点半，一抬头窗外的黄色月亮就不见了

一个发生在美国的丧偶式婚姻的故事。

看来丧偶式婚姻并非只有中国才有，很多国家对男女在家庭中的定位都有类似的看法。

丈夫德鲁并非不爱家庭，只是更习惯于顾自工作，更习惯于闲暇时打游戏，更习惯于较少介入孩子养育\教育；更习惯于当一个啦啦队员，回家说hello，问妻子感觉怎样累不累，但并未有任何实际行动。

行为来源于认知，如果丈夫从心理就认为自己是个啦啦队员，怎么能在家庭育儿的赛场中上场去打比赛呢？

妻子马洛是一个怀有第三胎，马上就要生产的妈妈。

她有一个开始对自己要求严格的上小学的女儿，一个略有自闭症谱系障碍害怕刺激和对规则秩序有强烈诉求的上幼儿园的儿子。

马洛的压力源：生产前，她的压力源主要来自于儿子。

1）对儿子自身额外的照顾。

由于儿子有有自闭症谱系障碍，因此马洛需要每天帮儿子用毛刷刷一遍身体，来帮助儿子进行感统训练，让儿子更容易适应外界的刺激。

因为没有太多的钱去进行系统的训练，于是她从youtube上学到这个方法，并每天都刷，希望儿子尽快好起来。

儿子对秩序和规则有强烈的敏感，比如上学停车，如果没有停原来的位置，儿子就会发脾气。

马洛做的一个梦也是儿子不断的发脾气，在她开车时踢她的椅子，接着突然在副驾又出现了一个儿子。

这让她感到很焦虑和无所适从。

2）儿子校长强烈建议儿子转学。

由于儿子的特殊情况，校长觉得可能会影响其他小朋友，觉得儿子不适合公共的教育，需要一对一的看护。

但是校长说的很委婉，说他儿子quirk，而不是有问题。

尽管这样，这也让马洛很难接受。

她拒绝接受校长说儿子需要特殊看护的问题，她不想面对这个现实。

3）家里经济状况一般。

马洛是公司的hr，丈夫是公职，并没有太丰厚的收入。

于是不管是儿子的系统训练和还是要给儿子请一对一的看护马洛都会感到很大的经济压力。

尤其当哥哥说要送她夜间看护时丈夫的反应，除了觉得不适应外人来自己家照顾，觉得更有经济因素的影响。

4）曾经的好友变路人。

马洛偶遇了曾经的好朋友，但是因为曾经的误会和之后长久失联，两个人再见面除了尴尬无语逃跑，再无任何可轻易唤起的连接。

现在马洛的世界里，被她的family填得满满的。

生产后，她的压力源又增加了。

5）照顾新生儿。

除了生产时丈夫在场，婴儿刚出生丈夫就一直处于消失或昏睡或带防噪音耳机游戏中的状态。

美国不像中国，有父母和月嫂，尤其是生第三胎了，因此所有的照顾新生儿的事情，从不可替代的喂奶，到可替代的哄睡、换尿布、打扫卫生，送小孩上学，被校长约谈，都得由马洛一个人来做。

还好，马洛没有事业上受到影响的心理压力。

不过也许，这在她生第一个、第二个孩子时已经遭遇过了，于是在生第三个时，她已经没有了事业上的追求。

压力下马洛的选择人们在面临压力时会怎么办呢？

Fight or flight？

要么迎战要么逃避。

马洛选择了什么呢？

要战便战！

马洛是怎么迎战压力的呢？

她在巨大压力下重整士气，在各种神转折的剧情里变成完美主妇了吗？

这并不是一个三胎家庭励志的故事。

她给她哥哥留给她的夜间看护保姆打电话了吗？

理论上讲大家都这么理解的，包括他的丈夫，但其实并没有？

她幻化出了一个26岁曾经的自己塔利，那个充满爱心，理智聪明，有着小蛮腰的，充满精力的年轻的自己。

于是每当夜晚来临，塔利如约而至，帮助马洛照顾婴儿，打扫卫生，给儿子做纸杯蛋糕，跟丈夫制服诱惑。

所有马洛失去的、所不能的，塔利都帮她做好。

于是看起来，马洛变得气色变好，精力充沛，开始了跑步，儿子的新学校的老师也是友善亲切，境由心生，一切的一切仿佛都超好的方向在发展中。

如果不看后面，这简直是一部好得不真实的美国好保姆广告，雇佣了夜间保姆就能给你不一样的人生。

然而并不是。

人的内心能量是有限的，幻化出的分裂的自我会有巨大心理消耗。

于是，便来到了塔利要走的那天。

这时马洛选择了逃避压力的应对策略。

于是丢下婴儿，逃离家庭，去downtown喝酒，喝醉，去找曾经的好友，醉驾，撞车掉入海里。

谁能解救她呢？

唯有塔利变成的美人鱼，那个一直在梦境中出现的美人鱼。

美人鱼是现实重压下马洛对曾拥有的自由与美好的期待。

每个女生都曾经有20岁，26岁，有魅力与自由，但是随着年龄和身份的变化，那些时光，却永远不会重来。

苏醒后的马洛重新苏醒后的马洛会重生吗？

1）与塔利告别重新接纳自己幻化出来26岁的自己，其实是因为马洛对自己现状的不接受。

于是马洛需要与塔利告别，尽管很不舍，但是只有告别塔利，马洛才能去学着接纳现实中的自己。

感谢那个曾经26岁的自己，也要感谢现在的自己，在当下存在就是生命最大的意义。

2）丈夫会一夜长大吗？

丈夫进入病房很愧疚。

马洛说“你不用抱歉，你什么也没做”。

丈夫说“他知道，这就是问题”。

丈夫直到马洛车祸，才知道其实家里并没有请夜间保姆，那个保姆是马洛想象出来的，那么多个夜晚，丈夫都是在戴耳机的游戏中度过的，并不关心是否真的有人在帮助妻子。

尤其在马洛第二次生产时就得了产后抑郁症的情况下还如此心大的丈夫！

想让一个巨婴长大的方法必须是让他经历点什么吗？

这个代价好大。

而且似乎只能一时有效。

尽管影片结尾时两个人一起听音乐切黄瓜的镜头看起来很温馨。

3）无条件接纳儿子伤后的马洛照常来给儿子刷身体，儿子问她这管用吗？

马洛说她也不知道。

问儿子喜欢刷吗？

儿子说也许不需要刷。

儿子以前那么久之所以一直配合妈妈刷，是因为他喜欢坐在妈妈身边的感觉，他喜欢妈妈。

小孩对妈妈的爱很单纯是无条件的，妈妈也需要无条件的爱和陪伴儿子，即使儿子可能有一些问题，最好的良药也许正是无条件的爱与陪伴。

几年前的片子了，一直听说非常致郁，作为一个非真·丁克人员，未育之前实在一直没敢看，怕提前造成心理阴影，之后一旦有孩子反而造成不必要的心理负担。

现在娃一岁半了，忽然想起这部片子，于是翻出来看。

并没有想象中那么恐怖，那么致郁，那么劝退待孕者，那么女性不友好。

也可能是实际生活中并没有遇到这样的困境，所以回过头来看就会抱着一种“不过如此”的心态。

总觉得，其实女主最大的问题是老公几乎完全不参与育儿，或者即使老公是个废柴，那么一个月嫂几乎可以解决所有问题。

但要是这么说的话，好像家庭条件不太负担得起月嫂，那么这就成了“穷是原罪”的无聊设定了。

所以要解决根本问题，还是老公晚上多帮帮忙，嘴甜一点勤快一点才是真的，天天啥活不干，衣服衣服不洗，地地不拖，有吃的就不错了还挑三拣四，晚上媳妇看孩子累成狗他还窝在床上打游戏……这搁谁都要爆炸的吧！

这个不解决，那么一直都是恶性循环，没有出口。

这老公都这样了，女主还能说选对人了，也是……真爱了。

而且我一直没明白的一个点是：既然冰箱里已经有泵了那么多的母乳，为什么还要半夜起来？

老公或者Tully或者别的保姆谁的热一下不就好了嘛。

电影《塔利》讲述的是一位美国的三胎妈妈玛洛为照顾家庭而精疲力尽，直到后来体贴周到的年轻保姆塔利到来后，她的生活发生改变的故事。

在没看这部电影之前，我以为它们讲述的是婚姻的故事，看着看着才发现这是关于女性的故事。

作为一个未婚未育的女性，在看完这部电影之后我开始庆幸自己还没有结婚生子。

随着电影的进度，你会突然醒悟，“母亲”这两个字承载着女性太多的牺牲。

“女人”和“母亲”分明就是两种生物。

电影《塔利》：与自己和解

这部电影的节奏张弛有度，用了大量的篇幅去表现玛洛的疲惫。

大儿子患有狂躁症，稍有不顺心就会又哭又闹，大女儿虽然乖巧懂事，但是年纪还小，衣食住行都还是需要母亲的照顾。

影片开头顶着大肚子的玛洛下楼，给看起来活泼可爱的大儿子梳理身体的剧情，电影使用特别温暖的暖橘色调，整体给人感觉十分温馨，这一段预示着玛洛心中对于孩子与家庭的爱。

很快随着剧情的改变整个电影的色调整体呈现冷灰色调，画面偏暗，暗示着主人公内心的昏暗、无力，以及对这种日复一日的生活的厌恶。

她甚至在与弟弟交流的时候突然透露出想自杀的话。

玛洛的老公白天忙于工作，晚上只管打游戏，照顾孩子成了玛洛一个人的责任，这种现象很常见，我们中国称这种现象为“丧偶式婚姻”。

儿子在学校被老师同学嫌弃，校长多次与她谈话，她有气没地方发；想喝杯咖啡，陌生人却劝她怀孕的人不适合喝咖啡；在咖啡店遇到以前的朋友，朋友没有结婚，还是身材姣好笑容明媚，这令玛洛心里十分难过，看看自己，马上就要迎来第三个孩子，没有社交、没有工作，有的只是无尽的疲惫。

随着三胎的降生，日子变得更糟，玛洛不停地重复着：“抱娃、换尿片、喂奶的动作”没日没夜地重复着，晚上睡不好，白天精神恍惚。

这一片段随着紧张的音乐，卡点式的开关灯等一系列动作，给人一种难以喘息的压抑感。

所有的一切都令她精疲力尽，甚至精神崩溃。

直到年轻保姆“塔利”的出现，才领玛洛开始拥有喘息机会。

与玛洛截然不同的塔利，年轻漂亮、身材姣好、精力充沛、自信开朗，对一切事物都显得那么游刃有余。

在塔利的帮助下，玛洛觉得似乎轻松了很多，塔利将家里的一切打理的井井有条，玛洛也终于开始重拾生活的信心。

这种美好一直维持到塔利向她提出辞职，玛洛慌了。

玛洛在与塔利的对话，说出了很多心声。

玛洛对年轻的塔利的羡慕、不舍，对现实的恐惧，同时塔利也告诉她有得必有失。

但是玛洛只想逃避。

在回家的路上，玛洛的车掉进了水里。

朦胧之间，塔利变成了一条美丽的美人鱼救了她。

玛洛躺在医院的病床上，在精神科医生与玛洛丈夫的交流中我们得知，在玛洛的第一个孩子出世之后她便患有严重的抑郁症。

之后塔利再次出现在她的病房，与她郑重告别。

到这里我们不难猜出，塔利只是一个玛洛在极度疲倦、抑郁的情况下幻想出来的完美的自己。

玛洛是不幸的，她为了家庭放弃了工作、放弃了朋友、放弃了自我；玛洛是幸运的，她的丈夫还是爱她、爱这个家的，在这次车祸之后丈夫向她道歉并开始主动参与到育儿日常中。

电影的结尾整个电影的色调终于开始回暖，玛洛拄着拐杖去给儿子梳理身体，呼应着电影的开篇，画面温馨，儿子也忽然变得懂事。

夫妻两一起做着家务，玛洛终于放下了过去的自己，重新拥抱母亲、妻子这个身份。

《塔利》与《82年生的金智英》

近几年来类似于《塔利》的题材不少，相较之下韩国电影《82年生的金智英》在国内的知名度大大高于《塔利》。

讲述的故事与《塔利》是同一类型，也是一位原本优秀的女性在结婚育儿之后因为家庭丢失了自我，面对着各种压力而出现了精神问题的一系列故事。

尽管《塔利》的最终目的是探讨身为母亲，如何自我接受，如何逐渐完成身份转换的成长。

但我相信任何一个曾经面对、正在面对、即将面对生育的女性，都无法忽视片头一长串深渊式的绝望，当看着她，就像看到了婚育后被生活磨去棱角、失去激情的自己。

故事中的玛洛终归还是幸运的，在丈夫的爱与理解之中，逐渐找回了新的自我。

但是现实生活中的那些“玛洛”们呢？

她们是否也能如此幸运？

作者 |皮卡兰兰

这个电影收藏了很久，迟迟没看。

怕太有共鸣而忍不住吐槽，显得自己很琐碎格局很小。

查理兹塞隆为了演好这个角色增重45斤，满身赘肉，虎背熊腰，拖沓的步态充满了说服力。

马洛年近四十，带着两个孩子，第三个孩子即将出生。

第二个孩子出生时得过一次产后抑郁，现在大儿子因情绪问题被幼儿园劝退，马洛每天满脸的疲惫仿佛每一秒都走在情绪的最边缘，随时准备崩溃。

或者她已经没有力气崩溃了。

破水、打催产素，生产，一切就像走流程一样熟悉，没有疼痛的矫情也没有迎接新生的喜悦，第三个孩子出生了。

哥哥担心妹妹的状态，为她请了一个夜间保姆，希望马洛夜里可以到休息。

马洛不适应由外人照顾孩子，依旧勉强坚持。

但餐桌上渐渐只有速食应付每一顿，孩子边吃饭边看手机也没有力气去管。

换尿布、喂奶、吸奶、哄睡，满身奶渍粪污，永远凌乱的头发，瘫坐沙发对着电视的片刻休息。

马洛像一个忙碌的幽灵，在家里在孩子之间飘来荡去。

幽灵没有情绪，幽灵不用休息。

这个世界用“母亲”一词代替伟大，从而将母亲们捆绑在家里，捆绑在孩子身边，捆绑在无尽的琐事里，然后一点点吞噬掉“自我”。

《小好、小麻、佐和子》里小麻为有了小孩后将要丢失自我而失落惶恐，然而放在马洛面前，实在太小清新。

马洛终于决定请夜间保姆来帮忙，于是年轻苗条善解人意的保姆塔利像天使一样降临在马洛的生活里。

塔利不仅在夜里帮忙带孩子还帮忙做家务做烘焙，不仅照顾着米娅还给予了马洛精神上的支持，白天的马洛因为充足的睡眠而重新恢复了耐心和友好，有更多的精力去照顾另外两个孩子，她越来越依赖塔利，她们逐渐成为无话不谈的朋友。

直到塔利连夫妻生活都要帮助马洛时，才感到一丝怪异。

很快塔利说服马洛去酒吧喝一杯犒劳自己，她们抛下熟睡的婴儿驾车前往马洛年轻时待过的布鲁克林。

但在酒吧，塔利突然提出准备离开了，不能再继续帮助马洛了。

马洛感到崩溃，在回家的途中因为醉驾发生车祸。

马洛在医院醒来后，谜底开始揭晓了，那些让人感到有些怪异的对话，早已埋下了伏笔。

塔利对马洛的了解甚于知己，她们喜欢同样的东西，住过同样的地方。

驾车去布鲁克林的路上，塔利对马洛说“我也把我的命交给你了，你本来可以杀了我的，承认吧，你有过这个念头。

”那个年轻漂亮，小腹平坦，精力旺盛，知识储备如百科全书般的塔利不过是马洛分裂出来的人格而已。

是马洛无比怀念的年轻时的自己。

这是一场《搏击俱乐部》式的育儿自救。

也就是说，在这段时间里，马洛不仅夜里仍在持续照顾米娅，还要超额完成家务与烘焙，白天加倍的打起精神呈现出睡饱觉的状态。

自始至终，都只有马洛一个人。

她的身体完全被分裂的精神拖着，完成了不可思议的透支。

母爱是一种荷尔蒙，是激素分泌，是本能。

父亲对孩子的照顾是责任，是通过理智来控制的，但母亲不需要，母亲与孩子的连接是生物的自然的，即使没有了思考的能力，没有了感知的力气，母亲依旧可以像个机器一样持续运转，照顾孩子，直到肌体崩溃。

和《82年的金智英》相比，马洛比金智英要坚强的多。

也许是因为，有一个孩子的时候，尚有精力去感受痛苦，而有了三个孩子以后，剩下的只有无休止的忙碌与麻木了吧。

马洛是从什么时候开始分裂的，我认为是从她提出要请夜间保姆时，丈夫说虽然是她的哥哥付钱，但不希望日后因为此事被指手画脚。

在马洛已经崩溃的那一刻，丈夫仍然想的是自己可怜的自尊心。

但马洛还是顺从了丈夫的意思。

马洛的丈夫是个不负责任的坏人吗？

也不是。

他和金智英的丈夫差不多，爱妻子爱孩子爱家庭，陪孩子写作业，吻孩子的额头。

只是他们不知道，一个母亲究竟在经历什么。

马洛觉得丈夫工作已经很辛苦需要休息，或者觉得带孩子本来就是自己份内的事。

总之她没有开口，所以丈夫不知道。

他每天晚上打游戏，拥有最深的睡眠，早晨送上告别吻后匆匆出门。

无辜得像是第四个孩子。

当他得知妻子原来经历了如此不可思议的辛苦，他也心疼愧疚，并愿意与马洛分担这一切。

这就是大部分丈夫的真实写照了。

电影里没有做道德评判的导向，只是把大部分家庭的情况拍出来，而已。

有评论说这是一部具有避孕效果的电影，对于本就恐育的年轻人来说更是打击沉重。

明明已经无力负荷，为什么要生这么多小孩？

为什么不请个保姆分担？

为什么不嫁个有钱的老公？

为什么不喊丈夫帮忙？

这些在电影里都有答案，都有合理的理由。

关键在于，生活不会总在理想的设定线路上。

电影里特意用马洛哥哥一家富裕的经济状况来比对马洛一家的窘迫。

其实也可以反过来看，有人总是看起来活得轻松自在，正是因为观看者身在泥潭。

我看了几篇网友的影评，由于这部电影对母亲育儿的辛苦状态描绘的过于真实，很多细节是母亲们自己也没有注意到的状态，女性看这个电影非常容易陷入私人情绪，将自己带入到马洛的角色中。

要么感同身受，要么坚定不育的信念，而男性倒是更能从宏观的角度去分析电影的深层主题。

也许这更能说明男性与女性在育儿问题上的不同立场。

也许我们可以讨论一下，繁衍生育到底是不是女性的职责所在。

如果对于种群而言繁衍是极其重要的一环，那么对个体而言，是否有这个义务为整个种群的延续而付出。

母亲们相互歌颂与鼓励也许效果不大，因为如同马洛最后还是不得不与塔利告别，也如同那个总是出现在马洛梦里的美人鱼一直试图救出落水窒息的她，这终究是每个母亲的一场自救。

而母亲在育儿中的角色，以及女性在社会中的角色，在心理学、人类学及社会学的不同立场上都是无解的矛盾。

看完Tully想写写一些看法和想法,语言组织得不是很好,请见谅Marlo出车祸的时候,车上面DMV年审是2016年,她77年出生,所以她是39将近40岁.女人40,嫁了一个不是特别爱的老公,做着份一般般的工作(在protein bar公司当HR),自己带着3个小孩,其中小女儿刚出生,小儿子有情绪问题被学校劝退,这份压力可想而知. Marlo在生第2胎的时候已经有过一次产后抑郁了,她弟为了让她生完第3胎之后能够轻松点,给她请了个夜间保姆. 于是Tully便出现了. (但Tully其实是她精神分裂出来的一个人格,代表的是年轻时候富有自由精神的Marlo)Tully 初到她家的时候,一进门脱了外套露出平坦的小腹,不难想象Marlo有多羡慕嫉妒.Marlo把孩子交给她之后准备上楼睡觉,Tully信手拈来用英文名著里的句子”And so to bed”跟她道晚安,而毕业于英文文学专业的Marlo则一脸懵逼. Tully活力十足,不仅帮她带孩子,还打扫房间甚至做了纸杯蛋糕. (其实是Marlo自己做的,她把纸杯蛋糕带去儿子学校给小朋友吃,还告诉他们蛋糕是nut free的,不是自己做的怎么会知道) 在Tully的照顾下,Marlo渐渐恢复元气,这个时候Tully约她去酒吧喝酒,然后提出要离开的决定. 在她们喝完酒回家的路上,因为酒后+疲劳驾驶Marlo出了车祸. 医生问她老公Marlo 有没有过精神病史,还说她严重缺乏睡眠. Marlo 的老公还觉得很奇怪,自从有夜间保姆之后她不是睡眠有很大改善了吗?事实上女主精神分裂之后白天晚上都不怎么睡觉,终于在出去喝酒的那天撑不住,酿下车祸.之后Marlo的丈夫在登记她资料的时候说出了她婚前叫Tully,应该很多人这个时候才反应过来原来女主是精神分裂了. 但往回看,我觉得导演没有刻意在隐藏她精神分裂的事实,实际上这部电影从头到尾都有迹可寻. 人到中年,我们总是会想起年轻时候自由不羁的自己,那时的我们身材多好,多有存在感,多么精灵古怪,按Tully 的话说就是: 整天想着怎么征服世界. 可当我们结婚生子(特别是生了3个孩子之后),这些自由精神,这些活力通通都不见了. 每天重复着乏味的日子,把以前学到的外语和知识逐渐忘光,每天被各种各样的琐事透支着,这种生活就是个dead end.到了最后Marlo 躺在病床上,Tully走进来说: 很显然,我们不能再见面了. 这个时候Marlo 应该内心已经明白Tully 是自己幻想出来的.但Marlo还是说了句: 我不希望你走 (她希望能够留住那个自由有活力的自己) . Tully 表示,她只是陪Marlo 走过最艰难的这段时光,接下来她要靠她自己. 然后Tully 说了句点明全文的话：“谢谢你给了我生命”. Marlo说: 我也是. 不难看出Marlo是想成为一个事业和家庭兼顾的独立女性,才符合美国社会的“主流”. 主流社会要求女性拥有用不完的精力,事业有成儿女成群,还能挤出时间健身化妆和参加社交活动. 就像Marlo说的,超级妈妈会给小朋友办生日会,还会做小黄人纸杯蛋糕,而她已经精疲力尽累到没办法做这些了. 在我身边这样的女性比比皆是,一边读PHD一边照顾好几个小孩,每天出了实验室直奔菜市场,晚上哄完孩子睡觉还要继续赶论文,为了证明不输给男性,我们像Marlo一样透支自己的体力,到最后筋疲力尽. 看到很多人在讲Marlo这是丧偶式育儿,我觉得她老公其实算不错的丈夫和爸爸了. 他也有跟老婆一起做饭,也有辅导孩子做功课,反正我爸从来没辅导过我做功课,更没做过饭. 我妈带着我们3个孩子还要去工作,即使有保姆,我看她一直也都是精疲力尽的状态. 真正的问题在于,由于生理上的原因,在养育孩子方面,女性的牺牲往往比男性多很多. 这时候忽略客观条件追求内外兼顾的话,结果就是把自己累垮. 讲真,这个时代对女性的不平等,总打着男女平等的幌子.

个人认为：本质意义上，生育是一场生物物种中雄性对雌性的全方位剥削，是基因繁殖加注在雌性身体中的思想钢印，从怀孕到冒死生下另外一个基因的载体，到夜半喂奶换尿布到保持他or她持续存活，自身承担死亡风险，内脏移位，身材走形，可能遗留永久性疾病……到后面的养育，做不完的家务，……只是人类恰好会写字有思想给这种繁殖添加了许多美好的名义：母爱光辉，伟大牺牲，女本柔弱，为母则刚……每次听到这些语句，没由来的生理恶心想吐！

这些美好的名义中，雄性隐身，但享受了自身基因的延续，而他们，只需要在摄的那几秒钟内提供一颗珍贵的精子……似乎，目前的社会中，许多男性正在逐渐改变，慢慢承担起一些家务，而这样的男性一般会被成为“好爸爸”“好丈夫”，其实，他们只是做了应该做的，足见，单就生育繁殖这件事情而言，雄性对雌性的剥削是恒远且持久！

片中的丈夫仿佛一个巨婴，逗小孩，玩游戏，好好睡觉……关键时刻都缺席，女主本人承担所有能看到的琐碎杂事，脏了的地毯，变形的Ｔ恤，另外两个小孩，夜间保姆其实是年轻时候的自己，平坦的小腹，自由笃定的精神，活力满满，“二十几岁的自己真的是仙女，会在自己四十几岁变成凌晨五点钟的垃圾车时来救自己”……最后的小翻转令人窒息又绝望，丈夫在病房中的惺惺作态百般解释，他打游戏缺席家务的时候可不是这么想的！

我觉得这是一个好电影，有很多点都很戳我，非常现实但是不缺温情，美好一直都在。

首先，导演很会讲故事，前因后果清清楚楚，到最后反转你发现Tully只不过是分裂出来的年轻时候的女主，再回想前面的剧情，一切的伏笔都是那么明显而又隐晦。

讲真，电影前半段真的反婚反育，特别是那段快速剪辑，看的我焦躁又奔溃，好电影的魅力就在于此，代入感特别强。

丈夫的morning kiss真的太讽刺，和女主换尿布喂奶洗衣服吧啦巴拉一堆事的对比真的瞬间让人丧失对婚姻的所有美丽幻想。

那些童话故事都只是在梦里，生活就是这样经常令人绝望。

一个女人愿意为你洗衣做饭生孩子任劳任怨身材变形，为了家庭奉献了全部。

结果女儿一句Mum，what's wrong with your body真的我一个看电影的人都觉得心碎，冲击力太大了。

还有一个点很感同身受的是，当Tully像一束阳光照进女主的生命里，她想和丈夫分享时，丈夫却只会带着耳机打游戏。

查理兹塞隆那转瞬即变的表情真的演的好，从期待愉悦瞬间就变成失望冷漠了。

真的和我一模一样，当我想和我爸妈分享交流的时候，要不三两句就给你扯到你不想听又都明白的老生常谈上去，要不就没人理你，前者自找没趣，后者自己失落。

所以，我就沉默好了。

当你没有付出情感的时候，理所当然就不会受到伤害。

产后抑郁让人迷失精神分裂，但是结尾还是好的。

车祸之后，女主住院，关于女主的一切丈夫都知道，你不能单纯的认为他不好，他真的爱她，爱这个家，只是太习以为常，把女主的付出当做理所当然。

但是后来也都改掉了，和女主一起分担家庭的琐碎，一点一点家庭中所有人都变得更好。

虽然女主过着日复一日枯燥乏味的生活，成天要被三个孩子烦来烦去，但是这却是她年轻时候最想拥有的完整家庭。

她现在已经拥有了曾经渴求的，只不过是产后抑郁使她怀疑自己，需要缓冲和自我认知，重新接受自己，迎接每一个新的一天。

仔细推敲，每句台词都有深意，但是我确信，我这辈子应该是不会结婚生孩子了。

怀孕是件不容易的事。

然而分娩并不代表着结束，分娩是怀孕的结束，但分娩也是另一个开始。

影片没有回避怀孕之后带来的“影响”。

身体上，膀胱受压充血，必须要在四小时内排尿；会胖，身材会走样，女孩维持了二十几年的身段会付之一炬，那些年为维持身材吃过的蔬菜沙拉都成了照片和回忆；乳汁淤积会痛，胀痛……而这些她都要默默承受，她不只是她自己，她还是两个孩子的妈妈和一个男人的妻子。

她不仅要照顾好自己，还要兼顾一个家。

男人养家不易，而女人持家亦然。

精神上，每晚被孩子的哭声吵醒，明明困得不行，却仍会爬起来，像个没有困意的机器一样“机械”的操作流程，换纸尿裤，哄孩子入睡。

白天还要一如既往地送孩子上学、做饭，睡觉前再给自己泡一壶咖啡……还好。

还好有Tully，那个26岁的Tully，帮她度过了这段时间。

26岁的Tully很开朗很阳光，有无忧无虑，潇洒恣意。

26岁的Tully对40多岁的Tully说，“其实你完成了最大的梦想——你现在所厌恶的那种单调，是你给他们的礼物。

每天醒来替他们做同一件事，你很单调，你的婚姻很单调，你的房子也很单调，但那很了不起！

这就是最大的梦想。

长大成人，变得枯燥，一成不变。

To grow up and be dull and constant.再安全地把孩子养大成人。

”或许吧，这也是最现实也是最好的答案。

PS 台词向：二十几岁能尽情享受，但三十几岁就像是凌晨五点来到你家路口的垃圾车。

等你可爱的屁股下垂，等你每次怀孕脚都会肿一半，到那时你怎么办?现在这种无拘无束的感觉就不迷人了，你开始变得丑陋……天啊，你应该害怕未来。

”