海底总动员2：多莉去哪儿

父亲节前夕上线，主打亲情牌的圆满大结局，老少皆宜。

因为有第一部的参照，算不上特别惊喜，但是依然保持了上一部的幽默感。

上一次，历尽艰险寻找尼姆；这一次千辛万苦寻找多莉。

寻亲的旅程大同小异，总是在快要绝望的时候出现转机，让大家看到生命时刻充满奇迹。

只是大多数包袱早已在意料之中，所以从故事本身来说，可能稍弱了一些。

尽管故事稍弱，但视觉上带给观众的感受还是很棒。

色彩斑斓的海底世界，美妙奇幻，各种奇异的海洋生物，都还是很能抓人眼球。

还有，张国立和徐帆的配音依然是亮点。

于此同时，在惊险刺激的旅程中，还会时不时冒出一些人生哲理。

"海里没有墙"，"只要用心什么事情都能做到，也忘不掉"，爸爸妈妈一直会在家等你回来......如果你有孩子，不妨陪着她/他一起去吃着爆米花，寻找多莉。

最美好的事总是偶然发生的，这就是生活。

看《海底总动员》的时候，我还不能理解一个幸运鳍对于尼莫意味着什么。

也不能理解为什么尼莫的爸爸会那么胆小，那么的担心出危险。

总觉得这个爸爸就如同自己身边的家长一样，畏首畏尾，不相信孩子。

但是，当14年过去，为了准备看第二部，所以重新回去温习时，我竟然掉眼泪了。

什么？

原来是这样？

原来这个父亲，最早并不是胆小的，那个时候他也大大咧咧的，乐观且快乐。

直到……一场灾难后，他失去了妻子，失去了几乎所有的孩子，他所有的一切，只有唯一的尼莫。

他才变得如此小心翼翼。

原来这不是小时候看的那个简单的历险然后回家的故事。

而是一个关于缺陷，成长，亲情的故事。

说说片子，这个片子的故事讲述和场景切换有一种奇怪的跳跃感，让人似乎觉得电影没有拍完。

感觉是缺了一些必要的交代，所以片子几段的串联让人感觉有些突兀。

有许多需要视觉化的东西没有视觉化。

故事发生在水中，但是片子的几个水下场景，并没有做出明显的视觉区别，尤其是大量篇幅发生在水下的暗光区域，场景都很类似，视觉上相当单调。

结果就是让人有些眼盲，造成了空间位置混乱的错觉。

许多角色甚至是主角角色，并没有串入故事或者铺垫，而仅仅依靠几句台词就登场了。

比如说 过去我是你的朋友，然后就真的和主角成为亲密好友。

甚至最主要配角章鱼，也是依靠台词说我想要被展览，就确定了人物动机，其实稍微用画面或者故事描述一下想法产生的原因，花不了多少工夫。

造成这种感觉的可能性有两个：一是海底总动员2并不是一个企图要投入很多的项目，利用过去的那些场景角色，加上水族馆和公路戏份，打算简单做个续集。

另一个就是其实上映前，这个片子根本就没有做完，但是必须要赶档期了，所以许多没来得及做的场景都不做了，叙事不连贯的地方用台词来补。

简单的来说就是这两个猜想。

所以，如果横向比较来说，这个片子肯定不及前作，更别说和《Wall-e》或者《头脑特工队》比了。

所以观影体验上，比较平庸。

片子前段直到尼莫和马林进入水族馆那边之前，真的没有特别提神的点，到了片子后半段，故事基本上恢复到了正常水平。

有笑点有泪点了。

剧本上其实算是比较好的，比如使用了带点悬疑的电影结构，在动画片中算是一种叙事方式的创新，很有意思的尝试。

那么，整体来说，这个片子值不值得去看呢？

下面就是我的感受了：片子有许多地方有缺点，但是……我倾向于认为这种缺点是制作周期或者成本的问题，并不是创意或者剧本本身的问题。

有一幕是非常值得看的……就是贝壳的那段……（不过不能剧透）虽然是幸福的黄手绢的套路，但仍然还是被感动到了……主题方面，皮克斯其实很深，甚至从14年前就是。

因为尼莫是一只鱼，所以我们看他的幸运鳍并不奇怪，但是如果有一个人的右手只有另一只手的三分之一长，是什么样的一种感觉呢？

那么，这次的主角，换成记忆力不能超过1分钟的多莉，其实也是同样的故事，同样的缺陷，同样的互相依靠，同样的亲情。

我在父亲节看完以后，想到这样一件事：小孩子从幼儿园回来，他做了一整袋小饼干，说是给爸爸的父亲节礼物，包装得极好，他拆开，吧嗒吧嗒大口把饼干全吃了，还剩两个，一个丑丑的，小小的，有点像一个球，另一块则是漂亮的饼干形状。

我马上知道哪个是他做的，于是我拿起那个小球，问他，这是你做的吗？

他说是，不过另外这个更好看。

我说我不要那个更好看的，你把这个给爸爸好不好？

他说好。

孩子亲手做的东西，比任何好东西都要珍贵。

所以想到尼莫，想到马林，想到多莉和他的父母，想起多莉说：妈妈最爱紫色贝壳。

小小的多莉，正面看起来，眼睛比身体还要大。

她做不到许多事，但是她仍然是那么美好的小生命。

真的泪流满面，从尼莫变成了马林，从多莉变成了她父母。

要知道，那摆成星型的贝壳，是等待了十四年才懂的情怀。

木鱼的完全主观评分导演 7编剧 8项目管理和完成度 5.5亲情和缺陷的主题 7.5总评 7可以去看美好的作品，果然是在各个年龄段都能有所收获的

让我们用严肃的态度干了这碗鸡汤xx，不对，是鱼汤！

关于影片名字的补充finding dory本身就是一个双关意，即指家人们（包括marlin 和nemo）寻找dory，指dory本身自己也是一个不断在寻找家人的状态，这种双向的相互感比第一部的寻找nemo就升华了很多。

可惜翻译成寻找多莉抹去了这样的意思。

所以要从保留本身双关意的角度上来讲，翻译为多莉寻找中，或许更合适，虽然不太好听。

更让人苦笑不得的是我看得那场电影被翻译成了多莉去哪正文：有人说这部终于是拍给孩子看的动画了，那是因为你真的没get到这部动画片的点，虽然很多细节 部分很有童趣，但是内涵真的是成熟得。

这部动画告诉了我们一个很可悲的事实，自以为开着半上帝视角的人类的教育观念还不如鱼，所以也难怪你们人类那么多自称咸鱼的了。

以下认真分析，绝对不存在过度解读。

整个故事主线背后是两种不一样的对待“天生缺陷”的方式。

一种是鲸鲨、白鲸和海底第一部前期的NEMO被对待的方式。

另一种则是DORY的父母的对待方式。

鲸鲨深度近视、白鲸被认为不会回音定位而NEMO则是一边的鱼鳍较小，于是研究所把鲸鲨和白鲸关在了水族箱里，NEMO从小不被允许和小朋友玩“危险”的游戏。

可是这些缺陷真的是缺陷么？

鲸鲨因为近视而总是撞墙？

可是海里没有墙！

人们一厢情愿的 以人家近视为由把她圈了起来要治疗她可是所谓的视力缺陷是因为生活在人为环境中才 成 为的缺陷。

白鲸呢，因为从来没有试过而深信自己不能回声定位，仅仅是因为安逸的 水族馆生活没有机会让她去试才会变成这样的。

所以这背后的真实逻辑不是因为缺陷才需要 治疗，而是这种治疗的体系框架创造出了不真实的“缺陷”。

而MARLIN对NEMO的过度保护问 题就不用多说了这部的一些细节也依旧表现了这一点，只不过形式由不让NEMO做什么什 变成了大事小事都紧张兮兮的絮叨没事吧没事吧，但是这种程度已经在可以接受的范围内 而且和MARLIN本身认真操心的性格有关，其实也算的上是萌点。

而DORY是不同的，在影片刚开始DORY父母制止了她和其他伙伴一起随着暗流玩得时候我以为又是类似的情况，可是随着影片的进展我发现她父母代表的其实是一种截然不同的对于她“天生缺陷”的态度，果不其然在电影结尾的时候，回忆部分，当DORY成功的学会通过贝壳找到回家的路的时候，“我可以去玩么”“当然了！

” 对于DORY的短期失忆症她的父母从来不认为是什么严重的、需要去矫正的缺陷 如果重要的事情记不住那么就变成能埋进心里的歌吧，即使以后忘记了是谁在什 么时候为什么而编的个，至少会在迷茫的时候突然想起一段“继续向前游”的旋律 回家的路我们来铺好，等着你用DORY得方式来找回来就好。

DORY的父母从来没 想着要改变要“治疗”DORY的“缺陷”即使在他人看来这真的是严重的问题，而是想办 法让事情按着DORY式的路径来发生。

也就是说鲸鲨她们在努力的让自己适应环境所以才会有所谓的“缺陷”，而DORY的父母所教给她的是让环境去适应自己。

所以DORY可以帮助MARLIN找回NEMO，带着七爪鱼冒险，让一车的鱼们回到海底，这不是因为DORY的女主光环也不是因为所看上去的活泼话多，而是更根本的东西，DORY接受的生活逻辑就是和大家不一样的。

所以说这是一部家庭片的话也没错，父母都改去学学珍妮和查理的这个教育方式。

再说DORY的另一点牛逼之处在于她真的太擅长“打破别人的计划”了。

最后在卡车里八爪鱼说自己要去水族馆因为那是自己一生的计划时，DORY问遇见我也不是计划啊，这一部分，因为笑点比较密集所以可能被一带而过了，但其实这个也很值得分析的。

让我们回想一下八爪鱼为什么要去水族馆？

一开始他说过了是因为想要一个人待在箱子里什么的可以判断出估计是因为这货没什么社交能力没朋友的，所以在后来已经结交了朋友后为什么还要去水族馆？

去水族馆的原因没有了可是却因为这个是最开始的计划所以才执着与它的。

所以说嘛你们这些总记得自己之前计划的“好记性”的人啊，就是容易忘里现在忘了变化，而DORY正是因为记性烂所以看到的从来都是最当下的东西。

其实这个逻辑从哪个“八爪鱼”的玩笑中就能看出来的，明明7只爪子，为什么要叫八爪鱼？

那是框架，是人类给你的定义，是之前的有八个爪子的你，反正你现在又七爪为什么不叫七爪鱼？

还有好多细节，回来再补充，不知道豆瓣能不能修改答案 更新 人类研究所对于鱼所做的哪些事除了我上面所说的教育改造的比喻，更直接反映的是环境的问题。

在DORY她们遭遇荧光章鱼的地方（是荧光章鱼么?这里我没查，欢迎指正）人类的沉船和集装箱，寄居蟹们躲在水桶里，而且通过DORY的回忆可以看出来人类的废弃物和她小时候比是增加了的。

再看另一个场景，DORY小时候在一片阴暗的水域遇到过一对挺可爱的夫妇，后来DOEY从后门的下水被冲到的那片水域也就是DORY找到她父母的水域，应该是同一片水域（从时间点和颜色上看），可是明显可见这片水域的鱼类和DORY小时候看见的比少了很多，准确说，除了她的父母已经没有别的鱼在了，在让我们想想这片水的颜色是怎么回事? 没错人类排污。

为了保护鱼类而建了研究所可是研究所后门的水域因为其排放的污水反而没有鱼生存了。

多讽刺。

而研究所所做的捕捞治疗放生的工作呢?也只是一厢情愿而已，最重要的一步片尾卡车中的鱼们已经喊出来了“放生！

” 然而，这鱼是谁捕来的呢。

而且据说这部电影有LGBT的彩蛋，虽然我没看到彩蛋。

但是让我们现在来总结一下，“缺陷者”，生态，同性恋群体，话语体系中的人类所做的行为一直都是那么的自以为是。

说点开心的，最后他们要拦车的时候，为了制造混乱，没有选择毁坏什么，而是让水獭们卖萌 所以嘛，能改变人们行为的不是只有不得不屈从的强力和灾害，可爱的事物就够了。

真该学着点评论区内补充：设定集内表示画面的色调是根据dory的情绪走的。

感谢暖暖内含光的补充你可以厚着脸皮说你的观点只是恰好和我的相同，可是至少点个有用。

退一万步讲，即使你一边抱走了我的观点一边给我点了没用，也请至少在良心深处记得，这个观点是失口君的。

外加感谢评论区的小天使们的鼓励，是你们让失口君没有后悔来公开网络写影评。

其实豆瓣上7.5到8.3分间有不少可以激发人深刻的私人体悟的被低估了的电影，等有时间回来为更多好电影正名的

《海底总动员2》的上映距离上一部已经过去十几年，一般像这样大热的动画电影至少4,5年就会推出一部续集作品，是什么原因让《海底总动员》酝酿了这么久才推出是一件很让人好奇的事情。

《海底总动员2》依然是个寻亲的故事，但十几年再次归来的皮克斯，已然不再是那个开怀逗趣的寻亲之旅了。

在《海底总动员1》中，故事线基本是线性的，开头马林丢了孩子，他和多莉一路相伴遇见了各种奇奇怪怪，有趣可笑的海洋生物，最终，他们找见了nemo，一家人欢欢喜喜的回了家。

《海底总动员1》之所以成功的最重要的原因就在于故事足够的有趣，比如那几条吃素共助会的苏格兰口音又喜欢吐槽的鲨鱼，各种口音梗，鱼缸里性格各异的鱼，当然功劳最大的就是健忘不着边际的多莉。

正是各种逗趣可爱的角色填充在马林的寻子路上，所以海底1才那么的找人喜欢。

然而到了海底2中主角换成了有健忘症的蓝鱼，多莉的健忘症是她的萌点，让一条患有健忘症的鱼去找回自己的家，这根本就是不可能的任务，那这样一个故事应该如何展开？

也许故事团队也意识到这个问题，所以在整个故事布局上一改之前的单线索叙事风格，在海底2中有多莉与马林父子两条叙事线索在同时进行。

而在故事主题和基调上，海底2一改前一部的欢快风格转而比较变得有些沉重。

海底2中最让我印象深刻的就是影片中数次出现的多莉一个人在有点发黄的海水中，伫立在飘着海带还是什么组成的柱子中间，喊着充满回声的hello，那一刻巨大的孤独感扑面而来。

多莉一直以来都因为那种健忘又不着四六的表现让大家都忽略了多莉这个角色身上巨大的悲剧性——她什么都记不住，也就是说，她其实一无所有。

海底2中多莉一个人在空荡荡的大海中喊着hello时，试想如果换做一个一般的人，此时他会有的是马林那样的着急、仓皇、惊恐，但多莉没有，她还是傻乎乎的喊着hello，也正因为她自己一无所知，反而让这样的情景显得更加凄凉。

海底2注重探讨的另一个主题就是家人。

海底2中的nemo显然早已将多莉当做了自己的家人一般看待，所以当多莉提出要去寻找自己的家人时，天真的nemo自始至终都跟着多莉，支持着多莉。

而谨小慎微的马林则在中途和多莉有了分歧，自此之后故事线就被分成了两条，独自去寻找父母的多莉，和寻找多莉的马林父子。

虽然故事线被分成了两条，但这两条故事线的基调却完全一致，那就是对于家人这个理念的认识。

马林在和多莉分开后，才在nemo的提点下明白家人其实就是那个跟着你义无反顾不计危险去寻找亲人而别无所图的人。

而多莉则在辗转曲折之中明白了，即使你什么都会忘记，但唯有家人和那首父母为你而作的童年小歌谣会深深的埋藏在心中，你以为你忘了，可是当你用心去寻找时，你就会发现，他们都换做一颗颗排列在海底的贝壳，海再大，鱼再多，但一颗颗的贝壳为你铺陈着一条又一条指引你回家的路。

当多莉想起了童年母亲告诉她他们用贝壳为她铺好了回家的路，而循着那贝壳找见了父母的住所时，一条条放射状的贝壳路承载的是父母沉沉的爱，即使你已多年杳无音讯，即使你生死未卜，家人都为你留下了所有回家的路。

当电影中，当多莉回头看着贝壳小路上两个黑色的身影缓缓的游来，还未等多莉开口，父母就冲上来拥抱着她叫着她的名字时，坐在黑暗的影厅中的我不自觉地被感动的流下了眼泪。

所有在故事的主题上，海底2是要比海底1更有深度更沉重一些的。

而海底2的故事主要发生在一个海洋研究院里，虽然水中的故事很多，但却给人一种和海底1截然不同的感觉。

在海底1中，虽然有深海钓鱼鱼，有可怕的水母，但海底1所呈现出的海底世界是美好欢乐的，但在海底2中，海洋垃圾，发黄的海水，再加上海洋研究所，影片似乎不经意间还暗示了海洋污染，以及人类的一厢情愿等一些现实的话题（比如那个触摸区，小孩子的手对鱼类来说简直就是灾难）。

也正是因为故事线的分裂和主题的沉重，这使得海底2没有海底1那么有趣，那么集中，有些平淡有些分散。

有人说海底2不好看，确切的说，海底2只是不够有趣，因为比起海底1的纯有趣合家欢定位，海底2明显已经想涉及一些更有深度的话题而已。

正如《玩具总动员3》中满满都是非常沉重的主题一样，皮克斯最让人敬重的一点就是他们总是试图在续集里把话题往更有深度的地方挖掘，这一点是梦工厂可能需要学习的。

当然，海底2总体是权衡了趣味性和深度性，在把握上确实没有能够像1那样炉火纯青，再加上大热的《疯狂动物城》这样在趣味性和深度性上做的很出色的电影刚下档，这些原因使得海底2在这两方面的表现都显得不够出色，但你不能因为一部动画电影不够有趣不够热闹就说不好，因为热闹有趣从来都不是评价电影的唯一标准，毕竟皮克斯的动画很多时候都是需要你沉下心来慢慢体会的。

另外海底2中的出场角色也都不够有鲜明的戏份，不论海狮海狮鲸鱼，都远不如第一部中的鲨鱼那么让人印象深刻。

希望皮克斯可以在下一部海底3中带给我们像《玩具中动员3》那样震慑人心的表现，也希望可以让那三只苏格兰吃素吐槽鲨鱼再次回归。

另外，看故事最后的苗头，求不要把马林和多莉配到一起！

还有下次主角能不能换个可爱点的，比如那群能把人萌化的海獭，或者那俩海狮也可以，毕竟有的人真的对章鱼很膈应。

总之，海底总动员2是一部制作精良的动画，值得你走进影院去看一看多莉的故事。

尤其是在现在这炎炎夏日里，没有什么比在电影院看一部在海洋中遨游的电影更好的事情了。

世上那么多动画片，如果将其中最优秀的一批动画电影集结成一座皇冠，皮克斯出品的大部分动画电影都会是其中最闪亮的明珠。

2003年的《寻找尼莫》（即《海底总动员》），就是全世界最出色的动画神作之一，是具有里程碑意义的伟大作品。

它开创了好莱坞动画电影的社会性隐喻，使得动画电影在“3D”和“动画”的外衣下，开始和真人电影一样，讲述普通人的喜怒哀乐，描绘生活中的悲欢离合。

从此，好莱坞动画有了这样一种可能：它们得以真正地成为“电影”，而不仅仅是“动画”。

十三年之后，续作《寻找多莉》终于上映。

都说这是一个刷情怀的时代，但重情怀轻质量，从来不是皮克斯的作风。

在前作已然封神的情况下，《寻找多莉》作为续集，只能是一道命题作文，在前作人物塑造已经非常饱满而成功的情况下，在一定的框架内延续故事。

这更是到了考验才华和功力的时刻。

安德鲁·斯坦顿作为《寻找尼莫》和《瓦力》两大神作的导演，在首次执导真人影片《异星战场》初尝败绩之后，终于回归动画领域。

《寻找多莉》当然不会像《小黄人》那样，作为衍生续集作品，只顾装傻卖萌（尽管萌得我也很买账）。

如果说《小黄人》是流行于市井让人一笑而过的打油诗，《寻找多莉》则是先天下之忧乐的严肃文学作品。

大部分的好莱坞动画电影因为浓厚的商业属性，大多走合家欢的低龄化路线。

但皮克斯总能在欢乐的表面下，给你讲一个其实深沉的故事。

我们习惯了在各种各样的商业大片中，欣赏英雄们的风姿，无论是天赋异禀的超级英雄，还是飞檐走壁的金牌特工，抑或行侠仗义的飞车好手，他们都是迷人的、健壮的、完美的。

可是，《寻找多莉》却借着“动画”这一通道，将想象力与情节设置能力发挥到极致，以不那么“完美”的多莉作为第一主角。

包括马林、汉克、命运、贝利，都有着这样或那样身体上的缺陷，然而，他们就是在那样不完美的人生中，完成那些超级英雄、金牌特工、飞车好手所完成的事。

于是，包括残障人士、同性恋者等等在内的少数群体，都能在这个故事里体会到其中“反歧视”的主题。

除此之外，还有教育的主题——马林对尼莫的教育、查理与珍妮对多莉的教育是截然不同的，这很能让为人父母者得到共鸣；环保的主题——这一次将故事的背景放在了海洋研究所，本来是一个致力于环境保护的机构，机构的排污却污染了海洋，吞噬了美丽的海底风光，所以结尾的“放生”更显得大快人心；自我定位的主题——多莉忙碌半生，面对自己随时脱线的记忆力、自身的不自信、朋友的担心疑虑，让她在茫茫大海之中不知如何自处，所幸，在寻根的过程中，她逐渐自信起来。

还有，亲情的主题，最让人动容，也是整个故事的起源和基础。

当多莉顺着贝壳的方向找到了爸爸妈妈，其实完成的不仅是一次团聚，更是几大主题的融合。

因为父母担心多莉找不到回家的路，从小便告诉她通过贝壳认清家在何方，最后多莉真的做到了，这是教育的成功。

因为海底被污染，其他动物都搬走了，只有多莉的父母查理与珍妮坚持在原处，苦苦等待女儿的归来，这是对环境污染的控诉。

因为找到了父母，多莉终于知道了自己从何处而来，知道了自己心中所爱和所在乎的是什么，这是一夜长大的欣慰。

在看过这部电影之后，我时常想起范晓萱的一首老歌，《氧气》——“如果你爱我，你会来找我”。

当年的歌唱着伤心的爱情，但用在这个关于寻找的故事里，也是那么贴合。

带着爱，多莉跨越大海与天涯，抖落出走半生的仆仆风尘，终于回家。

带着爱，查理与珍妮从寻找到坚守，不顾沧海变迁，永不放弃。

带着爱，马林和尼莫克服再次远行的恐惧，为朋友两肋插刀，始终陪伴。

这就是一部电影的意义，这也是属于皮克斯的神奇。

虽然相比《寻找尼莫》那份浑然天成的灵动，《寻找多莉》还是多了一丝刻意与冗繁。

前者的情节推进几乎靠“急智”，见招拆招；后者有了汉克和贝利，一个行走，一个定位，便利多了，办起事来几乎不费什么力，虽然整个剧情大致合理，但也少了几分精彩。

如果说2015是环球人品爆发的一年，那么2016则是迪士尼稳扎稳打迎来丰收的一年。

星战的余威仍在，《疯狂动物城》、《奇幻森林》、《美国队长3》、《寻找多莉》便接力式地攻城拔寨，收获票房与口碑的双重胜利。

而《寻找多莉》极有可能超过《玩具总动员3》，成为北美票房最好的动画电影。

虽然这不是最好的续集，但终归皮克斯这次不败。

微信公众号：dongguazaibiechu

今年迪士尼成绩骄人，《疯狂动物城》《奇幻森林》《星球大战7：原力觉醒》和《美国队长3》已经赚得盆满钵满，《海底总动员2：多莉去哪儿》上周末上映以来票房口碑皆高开高走，为上半年画下圆满的句号。

然而一些皮克斯和《海底总动员》的粉丝却似乎对这部迟来的续集不太买账，认为迪士尼炒冷饭打安全牌，这让我不禁想到了今年的高考作文题。

<图片1>我也是皮克斯资深粉丝，玩具总动员系列至今仍稳居我最爱动画长片系列头名。

但对十三年前的《海底总动员》却是麻麻地，除了绚丽的海底世界和传统的父子关系，其他也没留下太深刻印象，在皮克斯众多优秀作品里面算不上特别出众。

十三年后，在父亲节这个日子，和先生女儿一起重温了《海底总动员》再一起走进电影院看观赏了《海底总动员2》，有了不一样的感受，不一样的心境。

寻找尼莫和寻找多莉，父亲找儿子和孩子找父母，一次主题的呼应，一场情感的轮回。

如果父亲寻找儿子有与生俱来的强大精神驱动，纯粹是亲子关系的集中体现，那记忆只有几秒的多莉执着寻找失散的父母，更多是因为趋避孤独的本能和自我认同的缺失，是对“我是谁”的追问。

来到既是父母又是子女的年纪，越来越感到亲子关系不再仅仅是指向分离的相亲相爱。

父母是我的源代码，是我来自哪里，是我之所以是现在的我；子女是我的升级版，是我去向何方，是如何成为更好的我。

《海底总动员2》和《海底总动员》比少了些欢乐多了些忧伤，少了些明媚多了些阴郁。

然而《寻找多莉》真正打动我的部分并不是寻亲大冒险、励志合家欢，而是放浪者的理想，是个别者的尊严。

海洋生物研究所里住着一群在人类眼里“生病”了的海洋生物，七只脚的八爪鱼，高度近视的鲸鲨，以为自己的声呐系统坏掉了的白鲸。

他们真的病了吗，他们只是不一样。

长着和他的国语配音马东同款眼袋的八爪鱼汉克幽默机智擅长伪装，目测已经红过小丑鱼父子。

因为视力问题经常在游泳池里撞墙的鲸鲨，只要回到没有墙的大海里，视力就不再是问题。

不能放出回声定位技能的白鲸只是在游泳池里呆久了，忘了自己的天赋技能而已。

大小鳍的尼莫和健忘症的多莉先后担纲主角，传递了一种对待缺陷的态度：接纳和尊重。

现实中的主流人群何尝不是常常沉浸一种虚妄的道德优越感中，对和自己不一样的小众群体实施某种“救援、治疗和放生”，愚蠢傲慢又自以为是。

势单力薄的弱势群体中，敢于反抗陈规、挑战陈见的往往是不受束缚和统驭的放浪者。

想想多莉会怎么做，可能是《寻找多莉》最核心的主题，多莉的健忘让她只能遵循本能和冲动做决定，她从不深思熟虑计划周全，她总是做了再说，她是那个活在当下的人，是勇敢的实践家，是自由的革命者。

只有这样的一个多莉才有可能带领一卡车的鱼成功越狱，重返大海。

这听起来像是一种仅仅存在于动画片中的疯狂和不可思议，甚至有左的倾向，但对左顾右盼营营苟且的我们仍然有积极的意义。

也许有人要说看动画片，何必想那么多，图个乐而已，那我想《寻找多莉》在这一部分依然是合格的。

章鱼汉克、呆鸟贝琪、海狮相声二人组和海獭宝宝卖萌天团一定不会让你失望。

碟中谍和闪灵也是梗不在老，常用常新。

“你忘记我只要两秒或者三秒，而我忘记你却很难。

””最美好的事情总是偶然发生。

“总有一句戳中你。

没有理由不从现在就开始期待下半年即将上映的迪士尼作品：动画长片《摩阿娜》，真人童话电影《彼得的龙》，以及和史匹堡联手的奇幻大片《吹梦巨人》。

亲爱的迪宝，不要停，请将开挂进行到底！

基于对《海底总动员1》的喜爱，怀着对《海底总动员2》的期待，我去电影院观看了这部影片。

影片3D效果不错，身边的小朋友都很喜欢，但是整个画面似乎没有第1部纯净，而是比较复杂，仿佛是想表现很多东西，感觉比较乱，容易让人跳戏，不如第1部简单清晰，容易入戏。

剧情和第1部类似，是寻亲。

场面更大，不局限于水里，也拓展到了天空中和地面上，激烈的动作场面多了一些，和人物的互动也多了一些，但是总觉得故事过于平淡，缺少了一些温情、乐观、幽默和惊喜的旋律。

多莉是第2部的主角，第1部中她不是主角，但是因为她的健忘、乐观让人心生喜爱，感受到积极乐观的力量，让人眼前一亮。

第2部她好像形存神亡，仍然健忘，但是乐观却仿佛变成了莽撞。

她面对事情时的不自信、彷徨和恐慌让人不由得觉得她不是她了，她只是冠了“多莉”的名而已。

她的破碎回忆和寻亲经历让人觉得人生很匆忙，很浮躁，很不舒服。

回家见到爸爸妈妈本来是故事的主题，结果只是轻描淡写，很难打动人心。

好在影片里有个会变形变色的章鱼，总算是个亮点。

多莉想要爸爸妈妈，也想要朋友，于是她四处奔忙。

这仿佛让我看到影片制作者想要故事，想要场面效果，想要画面，四处奔忙的样子。

虽然人生苦短，但是也许该从容一些，才能过得精致，不是吗？

可能是希望太大，失望有点大吧，所以随便抒发一下个人拙见，同时期待下一部动画影片。

画面依然精致，海狮和水獭萌出鼻血，不过相比第一部的经典，续篇故事有些草率，情节略微老套，视觉特效也并无特别惊艳之处，忍不住想感概一句皮克斯的创意呢——或许缘于对皮克斯的期望实在太高了啊！

莫名心疼那只为了想要孤身独处而不遗余力帮助多莉的古怪章鱼，应该叫做超人章鱼吧，“你没有记忆挺好的，就不会回忆那些痛苦”，它的内心一定藏着伤痛的故事，如果再有续集，该不会就是寻找章鱼的过去吧。

Anyway，尽管这样那样的不足，这样温情的动画片，依然是带孩子观影的不二之选。

喜欢这句话，“最美好的事情总在偶然间发生”。

——2016.06.18 成都欢乐颂339影院

隔离室的墙上贴了一张小女孩的照片，看过第一部都知道这个女孩real可怕……

下面这一幕，远处的背景上有一个写有“WALL-C”字眼的日历。

两只海狮的牌子分别是A1和13，以及最后出现的货车车牌也是CALA113。

A113是加州艺术学院的一个教室门牌号，很多动画界大神都出自这个教室，例如约翰·拉塞特和布拉德·伯德。

（这个彩蛋出现在几乎每一部皮克斯动画里！

）

被两只海狮欺负的第三只海狮名叫杰拉德（Gerald），有趣的是，第一部中那只差点生吞马林和多莉的鹈鹕也叫做杰拉德。

海洋馆中出现了一对女同CP，这可能是皮克斯有史以来第一次……<图片7>为其中一个卡车司机配音的是亚历山大·古尔德，他在第一部中为尼莫配音，因为现在他已经长大了，所以不能演出小孩的声音。

传奇大叔约翰·拉岑贝格曾为皮克斯无数个小角色配音。

在第一部中，他声演指引马林和多莉方向的翻车鱼，而在本片中，他声演的是多莉在海洋研究馆中遇到的一只螃蟹。

暂时更新这么多，各位豆友有新发现请补充喜欢电影花絮彩蛋的欢迎关注我的公号 愚乐大众(ID: everybodyfool)<图片8>

看第一部时是许多年前了，如今才出了第二部。

果断去看。

情节有点老套，又是跟 爱丽丝2一样，突然有人想起来自己原来的家庭一定还在，并且拼命想要找回。

但是画面效果很好，里面的动物又超级萌，几乎有所有我想去海洋馆看到的动物呢。

3D效果很好，仿佛真的身在海底。

觉得可以省去海洋馆的门票钱啦额。

笑点还是蛮多的，但是肯定不及马达加斯加啦。

章鱼哥实在太抢镜了，简直无所不能啊……小鱼尼莫和爸爸这一次是彻彻底底的配角。

多利小时候太可爱了，大大的眼睛萌萌的声音，