导演：阿贝尔·费拉拉
主演：伊桑·霍克,瓦莱里奥·马斯坦德雷亚,巴巴克·卡里米,克里斯蒂娜·基里亚克,杜尼亚·西乔夫,菲尔·尼尔森,安娜·费拉拉,萨尔瓦多·罗科,Valeria Correale,Mahmut
类型：电影地区：德国,美国,英国,意大利语言：英语,意大利语年份：2021
简介：讲述美国士兵JJ驻扎在罗马，被围困、封锁，处于战争状态。当梵蒂冈被炸后，他开始寻找一个威胁到整个世界生命的未知敌人，并与其斗争。详细 >
【4】我看不懂，我也没有大受震撼。我是觉得故事本身就没打算让人懂的，要不然伊桑霍克开头的宣言地意义是什么呢？答案其实就是他对本片的观后感。最喜欢的一个片段是酒店被挟持做爱后接热成像的那个镜头，其他一切装神弄鬼的视听语言以及解读空间对我来说就是放屁。没有被他折磨到，反而觉得这种东西或许去VR体验馆是更好的出路。
属于那种看完没懂还没法说的电影。
居然不是gay片，但乱七八糟的还不如拍gay
从内容到结构更像一部被拉长到85分钟的实验性短片。
还是要心存信仰 对吧
真的看不懂
解构影像与生活之间关系的essay films，疫情早已方方面面改变了整个世界，口罩隔阂、消毒隔离、屏幕...影像数字化（1和0）一方面成了人们必需品（疫情各种线上屏幕对谈），一方面成了沉溺品
三星作者费拉拉。
费拉拉去年的这部片除了他的死忠粉之外应该没人能接受得了。他一直喜欢用视觉特效好（比如模糊场景）来凸显主题，这部电影里更多体现在手持摄像机所导致的镜头摇晃。整部电影时长不长，故事也只在一晚上发生。从主角到罗马算起，到军队清晨集结后结束——但真的很难说有什么剧情，好像是魔改版的汤姆克兰西小说一样。如果你在找一部叙事连贯，摄影保守的片子，那真的不适合强撑着看。
对革命的期待与革命的未来毫不相关，我们期待的是革命会创造出新的形势
影像之王，1400部
病毒－图像
???
战争片也拍的这么文艺。感觉上很喜欢。具体内容确实不抓人。 或许回头会重新看过。 伊桑全身的情感表现依然很让我喜欢
有实验性，但压抑沉闷的气氛+低照度的夜戏，实在有点看不进去
既不是数学也不是爱情
0和1不仅是二进制算法的构成，在当下更是人类整体因疫情二分为的阴性和阳性。在这种二元对立下，介质融合，信仰交织，时空混沌。单一性质越发明晰的界限直接导致认知的混浊。“虚构击垮现实 现实摧毁虚构”
费拉拉新作，比[西伯利亚]和[托马索]更任性和私语化，自然不会是大多数观影者的菜（IMDB目前3.4分）。破碎无序的情节与灰暗模糊的影像出色地传达出疫情时代的迷茫无措感。数字影像，手持晃镜，低照度多噪点，配乐也足够惊悚迷离。测温枪与摄影机都成了足以引起恐慌的杀人武器。防疫政策落实到位，人人谨遵严守，这也让人愈加难分虚实。无政府主义兄弟生死未卜的命运与强迫进行的造爱拍摄反讽性十足。教堂里的虔诚祷告和横遭爆炸破毁的梵蒂冈，犹如末世灾难临降后世人的普遍分裂。在暗夜的雾气中，一切都面目模糊，暧昧不明。唯有影片前后（同时又被强调是电影的一部分）伊桑·霍克的自拍录像足够清晰直白：尽管他也没看懂剧本，但却能直观感知到这是部好电影；我们活在一个世界的两面中，一面残酷荒诞，另一面美好丰足，两面都完全真实。（8.0/10）
意识流电影，男主是个驻军在意大利的美国士兵，双胞胎兄弟搞革命被抓了拷打，男主想调查这个事，后来梵蒂冈被炸了，男主带意大利嫂子和侄儿跑了，一组军人出现在广场，然后就没有然后了
有一种接近于预告片的观感。
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【4】我看不懂，我也没有大受震撼。我是觉得故事本身就没打算让人懂的，要不然伊桑霍克开头的宣言地意义是什么呢？答案其实就是他对本片的观后感。最喜欢的一个片段是酒店被挟持做爱后接热成像的那个镜头，其他一切装神弄鬼的视听语言以及解读空间对我来说就是放屁。没有被他折磨到，反而觉得这种东西或许去VR体验馆是更好的出路。
属于那种看完没懂还没法说的电影。
居然不是gay片，但乱七八糟的还不如拍gay
从内容到结构更像一部被拉长到85分钟的实验性短片。
还是要心存信仰 对吧
真的看不懂
解构影像与生活之间关系的essay films，疫情早已方方面面改变了整个世界，口罩隔阂、消毒隔离、屏幕...影像数字化（1和0）一方面成了人们必需品（疫情各种线上屏幕对谈），一方面成了沉溺品
三星作者费拉拉。
费拉拉去年的这部片除了他的死忠粉之外应该没人能接受得了。他一直喜欢用视觉特效好（比如模糊场景）来凸显主题，这部电影里更多体现在手持摄像机所导致的镜头摇晃。整部电影时长不长，故事也只在一晚上发生。从主角到罗马算起，到军队清晨集结后结束——但真的很难说有什么剧情，好像是魔改版的汤姆克兰西小说一样。如果你在找一部叙事连贯，摄影保守的片子，那真的不适合强撑着看。
对革命的期待与革命的未来毫不相关，我们期待的是革命会创造出新的形势
影像之王，1400部
病毒－图像
???
战争片也拍的这么文艺。感觉上很喜欢。具体内容确实不抓人。 或许回头会重新看过。 伊桑全身的情感表现依然很让我喜欢
有实验性，但压抑沉闷的气氛+低照度的夜戏，实在有点看不进去
既不是数学也不是爱情
0和1不仅是二进制算法的构成，在当下更是人类整体因疫情二分为的阴性和阳性。在这种二元对立下，介质融合，信仰交织，时空混沌。单一性质越发明晰的界限直接导致认知的混浊。“虚构击垮现实 现实摧毁虚构”
费拉拉新作，比[西伯利亚]和[托马索]更任性和私语化，自然不会是大多数观影者的菜（IMDB目前3.4分）。破碎无序的情节与灰暗模糊的影像出色地传达出疫情时代的迷茫无措感。数字影像，手持晃镜，低照度多噪点，配乐也足够惊悚迷离。测温枪与摄影机都成了足以引起恐慌的杀人武器。防疫政策落实到位，人人谨遵严守，这也让人愈加难分虚实。无政府主义兄弟生死未卜的命运与强迫进行的造爱拍摄反讽性十足。教堂里的虔诚祷告和横遭爆炸破毁的梵蒂冈，犹如末世灾难临降后世人的普遍分裂。在暗夜的雾气中，一切都面目模糊，暧昧不明。唯有影片前后（同时又被强调是电影的一部分）伊桑·霍克的自拍录像足够清晰直白：尽管他也没看懂剧本，但却能直观感知到这是部好电影；我们活在一个世界的两面中，一面残酷荒诞，另一面美好丰足，两面都完全真实。（8.0/10）
意识流电影，男主是个驻军在意大利的美国士兵，双胞胎兄弟搞革命被抓了拷打，男主想调查这个事，后来梵蒂冈被炸了，男主带意大利嫂子和侄儿跑了，一组军人出现在广场，然后就没有然后了
有一种接近于预告片的观感。