男与女

这是我第二次看李胤基的作品，因为选择看或不看一部电影，影响我的元素有两个——剧情和演员阵容(偶尔会有对导演的偏好)。

上一次看《爱，不爱》，两个演员憋到内伤也没撑起一部戏，这次冲着全度妍和孔侑毫不犹豫地看，却很有余味。

我想聊的话题有两个，旅行，和演员。

首先，旅行。

这让我感到拍了N年一男一女故事的导演，似乎悟到了一些硬道理，或者人生真的有了开悟。

作为一个没怎么正儿八经谈过恋爱，但是打发或者错过了N个男人的我来说，现在对恋爱的需求，和初恋时候相比(十几年前)，已经有了根本性的改变。

过去恋爱要的是电光火石的情节，仿佛只要还有激情，相克相生也能发誓过一辈子。

反正也不是没见过夫妻们日吵夜吵，夹着孩子、连着老人一块儿吵。

那时候说白了，除了想念一个人以至于半件事都做不周全的恋爱状态，我也根本没有想到十年几十年后所谓需要忍耐的种种。

也许很多人的婚姻，就是这样铸成大错的——比如片中基弘和他那个要死要活的老婆。

这么多年过去了，我还是一个人，但很庆幸自己没有和当初任何一个谁走到底。

身边的朋友结婚的结婚，离婚的离婚，我并不羡慕谁成双成对，也不说教谁最终落单。

结婚的人，另一半未必有趣；离婚的人，告别的是枯燥和平庸。

家人朋友们为我操的心，我也不接受。

我们的区别不过是，他们登了大游轮去了海上，而我留在了码头。

我想说，有的人，你们搭的船，不过是漂去某个我已经一个人去过的地方，而对于你们来说那却是终点站；有的人，你们注定是要遇难的，我在岸上更好；有的人，你遇见了对的人，虽然目的地未知，但那一定是个有趣的地方。

我会在码头等我想上的那艘船，然后进行我的未知却也光明的旅程。

所以相爱和生活，最重要的是——去哪里，也就是旅行。

生活当中百分之七十的时间是routine，是需要克服和忍受的，除非你非常幸运，有一份让你异常热爱的事业(也是要说good luck with your family life……)。

另外百分之三十的时间，必须用于发现，这一部分，就是我们所说的，活着的盼头。

无论遇见谁，那个人必须和你拥有相当的勇敢程度和好奇心，他想去的地方你不嫌远，你想走的时候，他不泼你冷水也不拖你后腿。

如果另一半做不到这一点，不如孑然一身，活得痛快一些，不用在百分之七十的受难之后再把百分之三十的盼头活生生妥协掉。

我很高兴，还没有把自己活埋了。

因为这十几年，遇见很多异性，三五个回合就能明白他是否能配合(不是“帮”)我完成对自己人生的这份诉求，所以共同的兴趣点、相对平等的经济状况，以及冲动程度都非常重要。

在《男与女》中，我看到了这所有的元素，以及在这些理性元素之上的，那份他们互相取悦的意愿。

出轨这种事我的确不支持，但是在片中我不认为哪一方可气、哪一方可惜。

都挺可惜的，一个做服装和一个做空间设计的人，对美感的追求是共通的；负责人的身份让他们能够给生活安插进一定的自由度和经济保障，去补给、去呼吸；他们总是一起旅行，说走就走，这一点大概是我认为最动人的。

守着婚姻的承诺，抱着对孩子的责任感，继续忍受满是尴尬、沉默、空白和无奈的家庭生活在我看来没什么值得称赞的。

并不是轻视婚姻，但它和工作一样，当你意识到错误的时候，是应该鼓起勇气去修改的，不要给我“积重难返”这种解释。

它不在我的字典里。

扯了好多哦，总之，给第一点结个尾，找一个能够和你去旅行的人。

如果你想去的是黑山而他想去的是五台山，请收拾好衣物赶紧逃走，别废话。

第二点，演员。

我不知道这部片子能不能算卡司成功，韩国好演员太多，同样的角色，能够找全度妍也可以找金敏喜(更肝肠寸断但熟女感可能缺一些)，此处想说可惜李美淑已奔六，否则真的可以；男主的话，可以在黄政民、李政宰(已经和全度妍合作过《下女》了，出于新鲜感考虑，还是不要了)或者河正宇当中选，重量级均够，都是颜值其次魅力破表的演员。

全度妍对这种角色真是信手拈来了，也全程发功，我根本没什么好评价的。

我敢说戛娜影后哪里做得不足吗？

最多是合不合我个人胃口，答案是，符合。

有些人评论说，全度妍老了，另外一边，有人说冲着孔侑的颜来，却发现他已经老了。

我想说这两个演员都是年轻的时候不太能看的类型好嘛……全度妍满脸满身胶原蛋白很富足的时候完全是个二线城市求包养的脸，而孔侑的脸，如果不是亏了这些年稍微松驰一些，只能演喜剧吧……实际上我的看法完全相反，他们两个人，在这部片子里都被拍得美极了。

特别是孔侑，我觉得他应该跪谢这部电影的导演和摄像，真的找到了他最迷人的角度。

看其他片子的时候我都在跺脚，怎么导演抓不到他身上的“闪光点”。

而在《男与女》当中，他的闪光点被无限放大。

那么就来说说孔侑吧。

两个礼拜前刚刚发现这个演员，挺喜欢，最近补课很多，可以算我私心重……用孔侑吧，导演的功过基本相抵了。

首先，这部片子太坏了，对白的间隔很长，演员需要用各种表情、动作去填满每一秒钟的镜头(风景最多帮帮忙)。

这就给了演员很多时间，刚好孔侑是那么一个眨眼睛都很有戏的演员，眼神换个角度，一个几秒的镜头就完成了。

不是我鄙视，宋仲基就来不了这一招，赵寅成也不行，会用力过猛演成神经病/求爱狂(对不起，但我依然爱你)。

演电影也会像文理科一样吧，除了少数几个天才之外，大多数人文理科还是会有差。

作为演员，就是情绪和肢体，根本是两科。

我不是说孔侑肢体不协调，本身蛮好的，但他是一个擅长演情绪的人，说到肢体表达的时候会欠缺一些。

他在片子里的几场床戏，给人感觉是精心指导之后背下来的动作，123，456，顺序不能弄错哦。

但孔侑底子好，多练练就行！

说到底子，啊，我最喜欢的话题来了——肉体！

明星、模特，国内、国外，一路过来，我都没有声称谁谁谁拥有完美体格(请注意，我说的不是脸)。

朋友直接和我说：“你完了呀，今生无法认知什么叫缺憾美”。

本以为以后寻找的方向是北欧男，没想到绕了一圈发现就在邻国(又为亚洲人骄傲又有点不甘心)。

而这个拥有完美体格的人，就是孔侑。

其他韩国男演员的身体特质都很明显，赵寅成有好腿，苏志燮有好手，朱智勋有好脖子，李政宰黄金上身。

导演和各路摄影师大概是觉得孔侑怎么都好拍，才没抓住重点。

而这次导演终于没让我失望，在没有让他过多卖肉的情况下，重点拍了他的背、腰(你们尽情去哈Alexander Skarsgard或者吴彦祖的马甲线好了，对我来说世界第一腰是孔侑)，还有脖子(我的妈啊喉结都是戏)。

至此，他周身三大宝尽数被挖全。

说到这里我觉得关于两/亮点的讨论可以结束了(嘎然而止的感觉……)。

我继续继续去拥抱自己不完美的生活，以及准备未来的旅行了。

并且希望以后能够看到更多的导演拍孔侑的腰……

抛开出轨的梗，被男主的内在深深吸引了1. 这几天一直沉浸在剧情里，看完第一遍的结局后心疼女主，但是静下心来仔细回味却开始心疼男主了。

心疼同时也欣赏男主的隐忍，有担当，愿意牺牲和有胸怀的隐忍。

很多网友说，先是男主动情，最后赴汤蹈火的是女主，为女主可惜，甚至觉得男主很懦弱，但是在我眼里却不是，他的内在有我所欣赏的真正男人该有的品质（后面慢慢道来）！

在我看来整部片子里最悲剧的是男主，很多细节看出男主是一个对自己很残酷，但是很为对方着想甚至有点无私的一个男人。

最后结局中，看出女主哭过之后可能就会对这段感情彻底放弃重新开始自己的新生活，可男主依旧为了责任（双方家庭的责任，包括对自己的孩子和老婆，同样也考虑到了不想破坏女主的家庭）选择了继续过着他之前那样行尸走肉般的生活，同样还会在对女主无尽的思念中度过完他的一生。

结局，他比她爱得更多也痛得更多，也承受了更多。。。

虽然女主选择了爱情，但是她的爱相对于男主的其实略显单薄和自私，影片结尾处男主开着车强忍着眼泪的那一幕对男主的心疼到达极点（这一幕孔侑演的很好）2. 我觉得两人的感情进展得并不突兀，两个人刚开始相遇时，男主的沉默，几乎都是不清不楚不明不白地回答女主的问题，已经可以隐约感受出他正经历着不一样生活，特别是那句“但都是人过的日子，都差不多”这一句话很真实的表达出他一直一来的一种极其无奈的生活状态，同时也成为这段婚外恋的开始的一条导火线。

男主一直就不是为了自己而活，直到在这个唯美的雪天里遇到了女主，被女主特别而又温暖的气质而吸引（注意是温暖，因为现实中他在家庭里是感觉不到温暖的）关键的一点是两个人还有着一段共同的遭遇--患病的孩子。

有一个细节，女主说他孩子的病情要严重得多，男主听到后并没有说话，但是可以感觉得到男主内心的复杂，有对女主的理解，同情。。

后面的剧情可以看出男主是一个内心坚定而又温暖（不是懦弱）、善良、细腻很容易被对方打动的男人，也许当时他就萌生了一种想要保护这个在异国他乡内心孤独的女人的冲动。

（他知道有着相同经历的他们需要经历哪些痛苦，而男主的老婆年轻情绪十分不稳，疑心病很重总是不顾孩子和他的感受做出一些极端的行为来，从后来和岳母对话里可以看出，他老婆不止有过一次自杀的经历，但男主依然为了这个家为了这个情绪无常的老婆放弃了本该属于他的有着亲朋好友的韩国的生活，去到了遥远的人生地不熟的芬兰，我理解的是如果留在韩国，他身边的女性朋友会引起他老婆的猜疑而让她老婆不得安心，所以他去芬兰一部分原因是为了患病的老婆。

尼玛这男人真是付出够多）现在谈谈女主了，女主也的确被这个陌生男人感动和吸引了。

一是环境，寒冷的冰天雪地里，陌生的国度加上一个陌生男人一开始就答应帮她开车带她去露营之地加上男主的沉默，让女主多少对他有一定的感激和好奇心。

再者面对男主所有道不清楚的回答，表面上她对于这种回答问题的方式有意见，但这样的一种神秘感让女主不会对他更感兴趣吗？

再者当车子开到了冰河旁停下来的时候，男主并没有吵醒她而是自己出去默默等着，等着女主自己醒来，这点很暖。

后来男主用脚使劲踩了踩冰住的河水说可以过去，看出男主真的是为了女主一开始说的想要去找孩子而打算过去，简单而又善良。

他们在一起吃饭时，男主吃辣椒被呛住还说好吃的像个孩子似的表情，女主看到时也温暖地笑了。

还有女主摔在雪地里男主扶他起来还专程弯下身去替女主拍雪等等这些细节，女主也的确信任并被这个男人吸引了。。

所以好感是有的，发生桑拿房那里的一切也不是剧情的缺陷导致的不连贯了。

3. 男主很温暖懂得尊重女主，一是桑拿房里虽然男主很想怎么样怎么样，但是几乎都是在等女主有回应后才开始，看到女主停顿了，他也立马停下来了（不多描述，可以回过头去看看）；二是回到首尔去找女主，在女主的店门口站着，发现女主看见他没反应，他准备转身离去；三是想她的时候几乎都不会主动打电话，都会提前发个短信，四是深夜去店里找女主，女主说已经不营业了，男主听后说那以后再来吧。

五是男主送女主到釜山后，女主要他回去，他头也不回的就离开了，从这些细节可以看出，男主并不是一个霸道自私的人，表面看起来有丝毫的柔弱其实内心很坚决很尊重对方的感受而常常忽略了自己的付出，是一个十足为别人而活着的人！

还有一个细节就是女主说胃不好他也记得。。。

对他自己的老婆也是，老婆把杯子砸了的那个情节，他很平静没有任何脾气和哀怨地立马说我来收拾吧，看来这种场景他们夫妻间是常有的事他也习惯了；朋友来家做客，老婆又犯病搞得客人都很难堪，他也没有发脾气或者生气，平静而又成熟冷静地处理；老婆自杀后在医院，岳母说：“她已经不止一次这样了，你也不要自责”看得出平时这个男人是善良的，脾气是温和的，对他老婆也是无微不至！

（题外话：那个引起他老婆误会的从小长到大的女性朋友可能也喜欢过男主）4. 男主内心是充满激情和浪漫的，只是被现实的残酷给磨灭了，可自从遇到了女主，又唤起了内心深处的对爱情对生活的一种渴望。

影片中有几处都可以看出：一是深夜去女主店里找她，紧跟女主上了楼梯立马从后面抱住了女主；二是在医院呆了一整夜后第二天一大早不修边幅的在车里等女主而睡着了，三是偷偷买了一起去釜山的票，不经意的出现在女主旁边，在高铁里的各种小孩子般的亲密小动作，真的印证了“他对她是依赖，像孩子一般天真，她对他是爱怜，像母亲一样温柔”，还有带女主和孩子去海边等等，也许只有在女主身边，他才能做回自己，体验着他本该有的快乐和幸福，而这些是从现实那个家里得不到的一种奢侈！

但无论如何，他最后还是因为责任放弃了这种本该有的幸福。

5. 男主的成熟和冷静。

他过得如此压抑，但是他从来没用言语表达过他所经历的这些，反倒都是从第三者的谈话里得知。。

仅有的一次他用言语发泄就是送女主从釜山回来后，喝着酒问了句：“我活着是不是可有可无？

”（这里可以看出来，他对女主的确是真爱，因为无论他之前经历过哪些，从朋友的言语中可以想象出，都没有像现在这般矛盾和挣扎和怀疑过自己）直到影片结束也就只用了这一句话表达了他内心是多么的痛，这是要怎样一个成熟冷静低调的男人才能做到如此的隐忍和坚强。

未完待续。。。。

（分析得很浅显，但的确很喜欢这部影片）

讲真如果不是因为孔侑，这种看上去略沉闷的片我肯定是不会看的。

本想说就当孔侑的写真看吧，结果看完以后，被虐成渣。

到今天想起最后结尾时他眼眶忍泪我都还是会难过，并且近期无法看到同款路虎哈哈哈哈哈。

这两个人的演技真的，演谁就是谁，太可怕了。

这当中爱情的成分我没有看到很多，更多的是对于目前所处困境的逃避。

以前父母离婚的时候，我爸跟我说有些事情你不懂，长大就会明白了。

我当时心里面想大概就是爱没有了吧。

但是其实就像人在一个城市里面生活久了就会烦，希望出去旅行一下，或者换一个环境一样。

是不是婚姻也是这样呢？

并不是没有爱了，只是那个新鲜感很吸引人，只是好像刺激一点比平淡的生活要有意思。

更何况男主所处的家庭对他来说是一种监禁。

面对极度敏感的老婆，患有抑郁症的女儿，感觉到自己不被需要，但是也不忍心离开她们，“都是人，过得也差不多”这样来安慰自己继续这种生活。

我猜想他欣赏女主应该是觉得她的生命力强吧，比起自己习惯性自杀的老婆来说。

她深深爱着自闭症的儿子，只是远远地看一下儿子露营的地方就放心一些，这种爱在他的家庭是感受不到的。

于是他企图出逃。

无奈还是被女儿给拉了回来。

就像《旋木》里面唱的那样，忘了自己已是永远被锁上。

我强烈地抵触婚外恋，但是在他跑出去的那一刻，我还是很希望他能追上女主的，可能因为我有自私的基因，也可能因为我不是一个有勇气去改变现状的人，希望他能为自己活一次。

人到底应该为自己而活，还是需要担负自己该担负的责任，这个议题怎么讨论也都是没有答案的。

就算他最后抛下家庭跟女主走了，他们的关系又能维持多久，生活的繁琐会不会把当初的感情都磨平，其实也都是有可能的。

从另外一个角度想，两个人都在当中找到了自我。

女主一直放不下儿子，后来至少也为自己的幸福努力了一次。

男主感觉自己没有存在感，但是后来女儿害怕他离开，妻子也表示谢谢他所做的一切，他在家里也感觉到了自己的重要，也算是得到了自己想要的东西。

所以也没什么好难过的了吧。

“音乐停下来，你将离场，我也只能这样。

“P.S. 不知道自己胡言乱语了些什么，但是写完了觉得没那么虐了呢哈哈哈哈

第一次看到孤勇这个词，是阮正东说佳期，你有时候真有一种孤勇。

尤佳期的孤勇是她自我的牺牲。

而生活中往往自我的成全要比牺牲难上许多倍。

周末二刷《男与女》，又看出了许多不同的感触。

我犹疑着不敢写下，生怕写错了，或不能表达心中对这部电影喜爱的万一。

李尚敏是真正孤勇的女性。

中年女性，总有许多角色要扮演，她是自闭症儿子坚强的妈妈，可以独自带儿子远赴异国，她明白儿子所思所想，在孩子面前从不抱怨。

在女性为主的工作环境里，她是所有员工的社长和姐姐，杀伐决断、干脆利落。

在家她是主妇，照顾丈夫起居，维持正常家庭生活。

连最亲近的姐姐也一直认为她生活的很好。

面对生活的勇气，她从来不缺乏。

当尚敏与基弘置身于芬兰的茫茫的雪林里，空间的辽阔，时间的抽离，这一刻她不是母亲也不是妻子更不是社长，生命显示出本来的样子，她只是一个女人，脆弱、疲倦、不知所措，所以这一刻她不负责任的放纵，只为这一刻她可以只做一个女人。

在之后的交往中，主动权一直掌握在尚敏手中，她也曾犹疑过，放弃过，最终选择接受自己的选择。

包括在情爱中，尚敏也从不被动，她享受被取悦也主动取悦基弘。

在丈夫玩笑的问话中，她坦然回答“我不能没有他。

你可以不原谅我，我也不能原谅自己”。

这样的勇气让我震动。

在长大的过程中，我们不停改变自己适应这个世界，变成别人希望我们成为的人，呈现出别人期待看到的样子，做一个好员工，做一个好妻子，做一名胜过好老师的好妈妈。

我们给自己贴上无数的标签，纷纷杂杂中谁还忍回顾层层叠叠下自己的样子。

哪怕机缘巧合窥得自己的内心，也不过叹一声时不我待，恨不相逢。

所以尚敏的“我不能没有他”让我泪目，她可以用一百个谎言成全自己，但选择接受自己的选择是多么困难，她是真的爱，所以不骗自己也不屑于欺骗旁的人。

接受自己并接受随之会来的种种。

影片的最后十分钟，我简直要向李尚敏xi致敬。

走进餐厅后看到基弘一家人的温馨时刻，卫生间片刻的愣神后，能不动声色的正视他的妻子，然后转身离开。

打开车门时微微的迟疑，却没有转身回头。

这一刻大衣笼住发梢的背影，相信会让基弘记忆很久很久吧。

没有我爱你不能失去你的歇斯底里，也没有我为你放弃一切你为何负我的不依不饶，甚至没有轻叹一句我等你很久，你为何连再见都不说。

这是真正的理解、正视自己的女人能给出的宽容和爱。

爱你，尊重你，懂得你的选择。

爱自己，何苦为难自己。

在出租车里，看到手机显示 unknown 时候，她有片刻的怔忪，心底隐秘的期待浮上，用一贯应答他的方式接听电话，可最终命运并没有真正给过谁机会。

痛哭后的释然，一根烟，一段人生，我和你说再见，我们再也不见。

最后，力赞ost，从思悼到男与女，方俊锡的音乐，完美诠释电影，尤其是那一曲《再见》干净的钢琴和低沉的大提琴，在基弘夺门而出却看到女儿时戛然而止……丝丝缕缕渗透人心。

一部片子，让我连续失眠了两个晚上，我被展现在我面前的那两个，真实的隐秘的纯粹的个人，折磨着，心疼。

孤独是人的本质，好的家庭削弱孤独感，坏的家庭让孤独更深。

第一遍看电影时的感觉真好。

第二遍看过之后，我这样说。

因为只有第一次看，内心所受到的冲击才是直接的。

第一次看从女主看到男主一家开始哭，(她期待看到的，那个独属于她的男人，正属于他的家。

)一直哭到片尾字幕结束，人都在抖，悲伤的发冷。

赞叹。

看完这部片子之后，刚好看到了一篇关于今年即将上映的国产片的备案文章，心里很自然地冒出来一句话——没有一个艺术家，全部都是圈钱党。

片子里，两个不差钱，但都陷进家庭困境中，精神状况濒临崩溃的男女相遇了。

如果说女主只是通过认识男主，重新燃起了对生活的希望和热情的话，那么男主，几乎是从女主那里第一次感受到了爱和活着的感觉。

女主明晰清醒，看起来跟丈夫应该是相爱结婚，因为儿子的问题，渐渐磨得没有激情。

但男主，一直不明不白，人活着就那样的性格，以及他和妻子的状态，看得出来，两个人十有八九是相亲结婚，而且是女的对他满意，愿意跟他结婚的情况下，马马虎虎结婚的那种。

片子里那些细节显示出，男主细心，温暖，孩子气，但活得较为被动，且特别考虑别人感受。

自己的感受么，总是被忽略或者放置到后面。

他远比女主要可怜的多，看完片子，映在心里的就是一个被动的，孤独的，没有着落的灵魂，疲惫地沉默地小心翼翼地消化着生活强加给他的一切。

女主在姐姐和恋人的影响下，勇敢地做出了选择。

而男主，影片给他安排女儿，给女主安排儿子，不是随意安排的。

女儿更让父亲有保护欲，而且那个女儿患有抑郁症，内心不安，充满恐惧而又时刻处于受惊状态，那么幼小而又需要爱和保护。

女儿那个需要他的拥抱，直接就把他自己的需要给压死了。

（只有为人父母才能体味孔侑那个表情背后的心情，孔侑没有为人父母，却演出来啦。

开始觉得孔侑演技跟全度妍比，显得稚嫩生涩，但看到最后就完全不觉得了，他把他的角色驾驭得很好很好。

）妻子住院，第一次平静地跟他交谈，都没能拉回他走向女主的决心。

女儿的一个拥抱让他动摇啦，再加上等待女主时，撞上来找女主的丈夫和儿子。

他意识到自己是怎样的存在。

抛开家庭，他们是两个纯粹的个体，但是在他们各自的家庭里，他们是两个社会人。

是不一样的两种存在。

他的女儿需要父亲，人家的儿子也需要妈妈。

他那么善于考虑别人感受，结束是他认为将伤害降到最低的选择。

他再一次回到遇到女主之前的生活状态中去，可是，一切都改变了。

女主的痛哭更多是为自己，为这段感情，是一种宣泄，一种了结。

而男主强看似选择了放弃，但却从来没有真的放下过。

他强压在眼睛里的泪水，是心碎，是双重的痛。

不得不压制的自己的感情，不得不辜负的爱人。

真正的艺术品，是会让人打心底致敬的。

真正的爱，就是两份孤独，相护，相抚，喜相逢。

——聂华苓不经意地看了《男与女》，豆瓣评分不高，但却深深吸引我刷了三遍。

影片人物不多，情节也不复杂，演员细腻克制的表演不见大起大落，大悲大喜，但不论是最后女主在车内的失声痛哭，而后走到车外的吸烟平复，还是男主忍着泪水，看向后视镜里那个变得越来越小的影子时复杂的表情，传递出的都是一种痛彻心扉、肝肠寸断和回到孤独原点的无奈与无解。

当又安静又干净、还总下雪的芬兰呈现在观众面前，当悠扬低回的音乐响起，两个孤独的灵魂相遇了。

他们都很孤独，尽管有着体面的职业、光鲜的外表、貌似完美的家庭，但其实内心都有着不为外人道的痛楚和隐忧。

最大的隐忧来自孩子。

影片开始，观众就发现了异样，女主的儿子因为女主一句“小心，有车”，并且护住他的举动，居然伸手打了妈妈；男主送女儿去宿营，女儿在车里一言不发，径直下车不打招呼也不看爸爸一眼。

随着情节的推进，观众恍然大悟，原来是两个有病的孩子。

为人父母，最大的愿望莫过于子女健康幸福吧！

而不幸生养了患病的孩子，哪个父母会坦然？

况且男主女主都是非常爱孩子的父母，因此他们内心的痛苦煎熬，是外人难以感同身受的。

人，生而孤独，这样的痛苦无疑加重了他们的孤独。

男主，一名很有才华的建筑师，女儿患有忧郁症，妻子也不省心，性格多疑、缺乏安全感，借由男主岳母的话“年纪轻轻就嫁做人妇生了孩子，每天只知道看着老公生活，还没长大成熟而已。

”在家宴请朋友时，看见男主与女性发小、合伙人聊天，便醋意大发，立马挂断妈妈的电话，还当着众人的面说一些让合伙人难堪的话，然后又爬上露台的护栏耍酒疯，吓得女儿尿了裤子，后来更是吃药自杀，在医院里，岳母说“这不是第一次了”。

其实，妻子才是男主最大的隐忧和负担，或者说，男主是养了两个不健全的女儿，她们离了他很难活下去。

有了这个伏笔，就不难解释男主做出的最终选择。

女主，一名时尚从业者，职场上的她风姿绰约，但作为母亲，却可以用焦头烂额来形容。

即便远离家乡和亲人，把儿子带到国外上学，也没能抑制儿子的病情发展，他依旧是行为不能自控，甚至有暴力倾向，女主的丈夫在教育儿子的问题上和她有分歧，觉得送儿子去普通学校是“虚荣”。

生活就是这样，给你一些，就会拿走一些。

当男主和女主各自背负着难言之隐相遇时，两个人看上去都那么疲惫。

但寥寥数语、偶尔交汇的眼神，竟让两个陌生人很快产生了化学反应，两颗心擦出了火花，彼此映照，两个身体相互靠近，温暖了寒冬。

有评论说男主是撩妹高手，始乱终弃是渣男，男人没有女人勇敢，诸如此类。

但若关注细节，就会发现，这段感情的主导者或者说是引领者其实一直是女主。

女主的性格更坚韧更决断，而男主对自己有一个评价“感觉我活着就是可有可无的”，虽然影片没有交代更多的背景，但从男主的言谈举止不难看出，他是个闷骚型的男人，不善言辞，害羞内敛。

俩人因为大雪驻留在旅馆，第二天一早出来散步，走向树林深处时，开始是男主在前女主在后，慢慢地女主超越男主，而且步伐坚定。

在桑拿房里，也是女主先吻了男主，男主才迎合的，但当女主突然望向窗外发愣时，男主也立刻停了下来。

这一方面说明男主够绅士，同时也说明男主做事并不主动。

回到首尔，虽说是他主动寻到女主的店，但真被女主撞见时，第一反应却是躲闪。

每次想见面都是先发短信询问，每次见面开始都是怯生生的，等待女主的回应。

影片通过许多细节，刻画男主的性格。

男主的温柔体贴确实撩人，而在女主面前表现出的孩子气又着实惹人怜爱。

他记得在芬兰女主说过胃不好，不喝咖啡，在首尔见到女主喝咖啡，就问：你胃好了吗？

他记得在芬兰女主说吃不惯西餐，会随身带着辣椒酱，在首尔他就专门为她准备了一顿韩式午餐，有酱汤和辣椒酱；他脱下女主的高跟鞋，轻抚女主的小腿，让人心悸；他坚持送她去火车站，恳求的眼神叫人心软；他一口吃下女主剥好的鸡蛋，调皮的样子令人莞尔。

当孤独遇到了解，当疲惫遇到温暖，男主在真爱面前，释放了天性，回归了自我。

“孤独一人也没有关系，只要发自内心爱着一个人，人生就会有救。

” （村上春树）然而快乐是短暂的，幸福是易逝的。

男主最终抵不过女儿的温暖一抱，决定结束这段感情，回归家庭。

长长的走廊里，沉重的脚步，犹豫着伸向房门的手，难以抑制的哭泣，但他却没有推门而入，他明白，再见就无法割舍、无法了断，因为他贪恋这久违的温暖，他享受这温润的爱情，失去这份爱，他此生没救。

从这点上来说，男主的决定并不是因怯懦而逃避，而是因为不得不担起责任而面对，因此他是勇敢的，勇敢到牺牲自己的幸福成全一个家庭。

影片结尾，在餐厅，男主先是看见女主离开的背影，一愣，有些疑惑，是她？

低头，不会是她，一定是看错了！

但接着望向窗外，确认是她的时候 ，镜头定格在他的脸上，眼里写满了惊讶、激动，他立刻冲出餐厅，眼见着女主乘出租车离去，他的第一反应是开车去追，可一扭头正好撞上女儿巴巴的目光，他犹豫了，止步不前了。

当他载着妻子女儿开车经过女主的出租车时，他也只能瞥上一眼，却不能停下车来，最后他望向后视镜里那个变得越来越小的影子时，痛苦溢满双眼，泪水早已盈眶。

从此一根刺在他心中扎下，再也不可能拔出，而且随着岁月的流逝，这根刺只能越来越深，隐隐发作的痛会让他有多少辗转反侧的难眠之夜！

女主无疑是一位好母亲。

阻止儿子喝浴室的水被推到一边，即使撞得很疼也不发脾气。

听说儿子走失焦急万分，找到儿子为了安抚他，把一只鞋扔进溪流，然后不顾天寒水冷下着雨，涉水把鞋捡回来，让儿子高兴。

但当真爱来到，她又是义无反顾的，“我不能没有那个人！

”她就这么直截了当地回答丈夫开玩笑似的问题“看来你有男人了！

”随后，她头也不回地离开家，步伐越来越快，迫不及待地奔向他们约会的地方。

最终没有等来男主的她，还是跟丈夫离了婚，过起了单身生活。

不甘心的她到芬兰找男主，在餐厅，看见男主一家三口其乐融融地在吃饭，女主在洗手间里思忖片刻，她的表情告诉观众，她终于决定放下，但哪能说放下就放下呢？

当接到儿子的电话，她终于控制不住，失声痛哭，让观众不能不为之动容。

她为爱付出的代价，她因爱而留下的伤口，需要多久才能愈合呢？

女主又是坚强的，当她擦干泪水，走出车来，点燃香烟，给人一种云淡风轻的感觉，总觉得未来的日子里她会比男主活得轻松些。

孔刘和全度妍的表演非常细腻，细微的眼神和表情变化将内心的喜悦、难过，幸福、悲伤，克制、挣扎表露无遗，让观众深深体会着光鲜外表下挥之不去的黯然神伤和平静生活中层层叠叠的不安痛苦。

相较于大火的《釜山行》和《鬼怪》，孔刘在这部影片中的表演更具深度，也更富层次感。

而影后全度妍，作为第一次看她戏的观众，我被惊艳到了，她不年轻也不漂亮，脸明显没有整过，但却浑身上下散发着成熟女人的韵味，一举手一投足，一个小眼神，全都是戏。

男与女，简单的片名，却承载着不简单的内涵。

男与女，是父亲、母亲，丈夫、妻子，男人、女人，作为男人、女人的他们最终还是选择了做父亲、母亲。

影片的画面和音乐很美，营造出孤独寂寥的氛围。

最后一个镜头，渐渐拉远，男主的车在无垠的雪地上缓缓向前行驶。

此时无声胜有声，生活又将回到原点。

孤独无解，人生无奈。

芬兰很美，画面很有感觉，女主很有味道。

之前没有看过全度妍的戏，演戏用心不费力的好演员。

好喜欢她的法令纹。

我想她相当于中国电影里的张曼玉了吧。

感情的开始，是男主偷偷趁她睡着摸了她的头发，而她醒来后回以亲吻，这是她的勇敢。

釜山出差结束后，赶着火车奔赴等着她的男主身边，是她的勇敢。

得知他近况不好，太太生病之后，她提出了分开，在彼此变得更加难受之前分开，毕竟两人都已经没有选择的余地了，这是她的勇敢。

想他了，打给他，约好工作结束后见面，谁料丈夫带着孩子出现搅乱了一切，却在归家后的深夜仍执意要出去，丈夫开玩笑的问她“看来你是在外面有男人了啊”，她回答“恩。

”这一下连我都惊到了。

接着告诉丈夫没有这个人她不能活下去，就奔出家门，她真的好勇敢。

她和丈夫分开了，甚至放弃了那个有些智障的孩子，那可是之前连露营她都不放心坚持要跟着去的宗华啊，为了爱，她变得这么勇敢。

又回芬兰找他，却看到他们一家三口其乐融融的景象，没有说什么的走掉了，在上taxi之前，坚持着没有回头再看他最后一眼，这也是她的勇敢。

可是那一夜，她告诉丈夫实情后的那一夜，他站在酒店房间外没有进去，最后还是走掉了。

她就那样傻傻的站在窗前等着，心里明白，他不会来了。

你是否忘了，她第一次发短消息提出分开的时候，你说不可以这样，即使分开也要面对面的谈。

你就这样抛下了她，离去，只字未留。

也许上帝正是知道女人比男人勇敢，才把生育这样的难题抛给了女人吧。

最后只有一个出租车司机明白她，停车在路边，靠在车外面抽烟，留她一个人在车里泪流满面。

你大概永远不会知道，在你领证的那一天，打车去单位的路上，我哭得稀里哗啦，司机问姑娘怎么了，我没有说话，心里默默的回答他，我爱的人今天要和别人结婚了。

写评论的人，大多没养过孩子，或者都养的是正常娃，一般人没法想象养一个自闭症的孩子的痛苦。

连着两天一下班就带娃去游泳，昨天，不让我站阴凉地儿，非要在泳池边大太阳下面站着看他。

两地儿就隔着3米远。

今天，我又热又饿 ，直接累吐了，晚上一直陪他聊天看书，晚上9:30了，还吵着要读书。。。

跟他说，妈妈累了病了都不管用，就只管吵。。。。

这还是最轻度自闭症，刻板行为，每天流程必须一模一样，睡觉前就是要读书，不管你是累了，病了，怎么解释都没用。。。

这要真的是重度的，真是暗无天日。

你天天为孩子做这个，做那个，以为他会进步，一年一年过去了，你发现，他不仅不会进步，有些功能还会退化。。。

有些人看到了出轨。

其实，这是爱情在救赎生命。

幸好我一直在上班，有一段时间，我每天活着的希望就是中午和一帮同事出去吃饭。

感觉没有这个出口，根本就活不下去。。。

在相遇之前，这俩人已经是被生活折磨的毫无生机了。

初次见面时，尚敏手中不断点起的烟，基洪既没有笑容，也没有言语。

爱（真的，是不是爱都不一定）就这么一点点温情，给俩活死人度一口气而已。

不过，这片子最好只有前20分钟。

超细腻的电影 看的时候好几处反复倒回去第一处比如两人回国重逢时 画面是在两人之间切换 到女主这边时 门牌上surreal but nice的字样一会儿入境一会儿出境 非常妙 感觉就是此情此景的无声旁白 但又是用特别自然且不容易被观众一下子抓住的细节呈现的 细腻度max第二处是两人在男主的工作室吃过饭后 站在栏杆旁两人把玩手那一段都是一把年纪的已婚人士了 所以不是那种羞怯的感觉 但又不是出轨里的那种卖弄风骚 女主在这里是主动 无论看动作还是神态 都有种理所当然的 好像不特别期待什么 但也不会后悔什么的感觉 此处呼应在芬兰两人分别时女主握男主手 作为对男女询问名字的无声回答那幕 告别&重逢 导演又赢了虽然是男导演 可是真的好偏重女性的心理视角 所以为了孔侑叔的颜值 我就来试着分析一下男主的人格虽然出轨 但确实是个好男人啊……按说他这么个肩负家里物质和精神双重重担的人 不应该总是这么一副纯良无辜的眼神 更不用说他跟女主在一起时多数时候的大男孩举动都能把人心给融化了全片他只为自己说过一句 “觉得自己是个可有可无的人”为什么可有可无呢？

抑郁症的女儿在影片一开始他送她上学时 车一停就面无表情解开安全带跑下去了 老婆虽然年轻貌美 看上去也有精神病史 动不动就吃个药跳个楼的 是活在自己世界里全然不顾周遭的精神病患者 所以男主完全无法在家里找到自己的位置所以当女儿误以为他要跳楼 主动抱住他的时候 还有老婆主动告白的时候 他一下子就心软了 并不是不爱妻女 而是她们都太长时间（非主动的）把他屏蔽在温暖以外分析完上面其实很容易明白为什么男主很容易对女主动心 跟女主对男主动心的原因刚好相反 女主是家庭事业都兼顾的女强人 男主简直觉得找到了情感的港湾男主呢身上则没有女主身边接触的那些人（主要是跟她老公对比）的那种烟火气 说个话也是模棱两可很值得琢磨的样子（颜值还高身材又好） 所以越陷越深也是情理之中如果最后男主真的进去那个房间 跟上一场戏一样 两人大干一场 这电影就真的low了……然而我们的导演偏不 就让两人隔着一扇门各自黯然神伤 女主终于抛下了她的桎梏跑出来了 可男主犹豫了 什么？

你要说男主渣么 什么时候为了家庭忍住不出轨也成渣了哈哈哈 这场戏孔侑叔也是重头 在门外脸都皱成一团了 他是亲眼看到了女主儿子离不开女主 他自己的女儿也离不开自己 选择承担责任去了 最最喜欢的还是结尾 两人还是没在一起 这种没在一起的结尾比强行在一起的烂尾高明到不知哪里去了！

女主接到儿子电话后在车里哭（这里心情应该也是既有对一段感情彻底结束的无奈 又有对儿子的心疼 又有自己不顾一切抛弃从前平静生活的的委屈 全影后演技赞）哭完出来跟女司机点根烟 两人望着高高的杉树林 女主第二次重复了她之前跟男主的对话“几点了？

算了 不知道更好” （第一次重复是跟朋友回到韩国以后 讲起来芬兰 她用了男主的描述 “空气干净 还老下雪” 看着飘雪的杉树林 真是像绕了一圈回到开头一样 但一切又都不一样这边 男主的车不减速 载着妻女驶过女主的出租车 男主忍不住看倒车镜 妻子却好像知晓一切一样 没头没尾来了一句“谢谢你“ ”谢我什么？

“ ”就 所有吧“ 于是孔侑叔这里也演技大爆发 使劲忍着忍着 眼泪还是要冲出来 为了妻子女儿 彻底让心都死了 爱的人（其实他到底爱不爱女主？

这个问题很值得深究一下 我觉得女主代表的是他从沉闷生活中可以伸出来透气的一种指望 感情是有 但不见得是爱得山崩地裂不顾一切）就近在咫尺时 他只能选择不回头 朝前走 跟另一种生活的可能做彻底决裂是很沉重的 偏偏又是当着妻女的面 还是在一个逼仄的环境里车子开在被雪覆盖的杉树林道上 跟开头一样 但载的终于变回了妻子和女儿 最后只能选择本分的丈夫和父亲角色 本来这才是正确的价值观哪 可是又无比难过 难过得我一晚上没睡好 唉。

刚才扫视了短评，有一个男生说，看完觉得很虐，提醒自己以后千万不要这样千万不要这样，不禁笑出来。

就好像结局不是男主全身而退，而是女主。

其实电影演绎的婚外情很俗套，号称中年人的情色戏也就是那样还不如看看泳池里的宁泽涛，我臆想要是中国导演拍应该会把这些龃龉、现实的无奈和中年人的色衰更加无情地放大，最后大家就震撼地感觉到丑，然而真实。

但是韩国和日本有些相似处就是无论什么套路都能搞得很唯美，这让我服气。

背景音乐真的还是重要。

有个巨大的问号就是，为什么女性观众不会觉得男主渣，还抱有深深的同情。

我想抛开男主有沉重的负担实在是要找一个出口，男主是为了责任不得已地出尔反尔，等等，借口，对我来说，我欣赏这种因为深深地理解而将成熟女人作为目标的男人。

你为你儿子掏心掏肺，不需要丈夫而是一个人远在异国苦苦支撑，我太理解了，我也这样，要是我老婆也像你这样坚强就好了，可惜不是。

她跟你不一样，她眼角没有鱼尾纹，嘴角没有法令纹，脸色也并不暗沉，但是我不再年轻了，不需要她这样不懂得生活就是艰辛的还爱发脾气发神经一言不合就崩溃的美娇娘。

我需要你这样的内能支撑家外能当社长性情居然还和顺身材居然还不走样的woman warrior。

这让我感到我不是一个人在战斗，我和你一样，都很累了，需要互相理解的战友共度人生。

只有当男人没有物化女人时才会生出这样的理解。

这是一种认同感。

不像大陆的小三套路，小三永远比大婆年轻。

这才是一切有知识有文化有追求的文艺女性应该向往的情感（好吧至少我这么以为）。

所以女主也沦陷了。

一个普通的职业女性，遇上颜值、品味、社会地位都旗鼓相当（如果不是说更胜一筹）的同龄男人一次次地主动勾搭，再看看家里那个已经早已不屑于为感情供给新营养，无论自己怎么周全还是会有异议的老公，天平很容易倾斜的。

女主沦陷的点在于，当独立女性这么多年了，居然有一个人可以让我生出依赖感。

这样的职业女性，习惯了下班再晚老公也不会接自己，习惯了尽管自己事业也出色遇到要管孩子还是她一马当先，习惯了和老公有不同意见还是得听老公的。

能干又隐忍，坚强又和顺，自己就是自己的一片天，有时也许也会生出我需要这么一个令人生厌还需要伺候的老公干嘛的疑问，但绝大部分时候都默默地把自己的孩子问题和工作捋顺——能捋顺就已经让人精疲力竭了。

这时候居然有个男人可以依赖，带着微笑和满满的安全感带你去你想去的地方，无论你什么时候下班他可能都在等你，为你找走失的孩子，甚至帮你即时满足孩子的愿望。

假装偶遇、跟随上火车、主动索吻装可爱这些套路让女主找回恋爱的感觉，上上床是没有什么不可以了；那些更为靠谱的行为才是女主真正沦陷的点。

在一起带孩子玩耍的海边，女主说谢谢你，今天有你在身边真是万幸：这就是女人在感情里共同需要的东西，依赖感。

还是要赞女主的决绝。

虽然我也不是很理解她给老公说的，我不能没有那个人。

没有谁离不了谁，尤其是她这样修炼多年的女人。

太诚实的活着是需要汗水和勇气的，而且她也高估了情人的勇气。

结尾俩女人并排抽烟，女主并不想知道时间，她是逃避了家事也失去了家庭；而男主载着一家子驶向未来的路，负重前行。

也许就像男主一开始说的，都是人过的日子，都差不多吧。