解密

我在去年的长评中评价《不虚此行》：“一部洪常秀电影。

”估计很多人都Get不到其中的关系。

不虚此行 (2023)7.02023 / 中国大陆 / 剧情 / 刘伽茵 / 胡歌 吴磊https://movie.douban.com/subject/35432345/但今年大银幕真的抽象到“中国库布里克”之称的陈思诚老师，在《解密》里完全用的上我的评价，估计他也巴不得希望观众承认：他拍了一部诺兰电影。

本片的好笑在于，一眼浓度的低阶的粉丝致敬和审美，导致本片画虎不成反类犬，无论从人物塑造，历史留白处理和隐喻的野心都做的非常令人捧腹。

01.浅层粉丝视角的“诺兰”味从电影预告片释出的元素中就透出了浓浓的一股子“诺兰感”，包括但不限于《星际穿越》，《盗梦空间》，《奥本海默》，《致命魔术》等

本片的人物状态，台词，以及一个类似的传记人物拍法，完全就是很浓的“诺兰味”。

看完成片的时候果不其然，就是更适合中国宝宝的《奥本海默》 。

从开头的pov汇集开始，按天叙事，同去年的诺兰的《奥本海默》基本一致。

同样类似的人物塑造手法，都是从一个人，加入一个组织，成为领导核心人物，在自己的领域发光发亮的一个人物小篆故事。

而《奥本海默》好看的点在于信息量的爆炸以及诺兰以及导演能力让整个电影在“黑白切”和剧情连贯上保持了一定的水准，所以3个小时的电影视觉和剧情上好接受。

从人物出发，刘昊然饰演的容金珍，是去年基莲的奥本海默，那陈思诚导演，则是诺兰啦。

结果整个电影的呈现结果令人无比可笑。

剧情是《奥本海默》的，通过精美的电影拍摄过把IMAX胶片特摄的爽感，致敬偶像诺兰。

冲着《奥本海默》去的成片，结果在这个畸形的炸裂电影中看到了《美丽心灵》《星际穿越》《致命魔术》《心灵捕手》《模仿游戏》《盗梦空间》等片的影子。

你问电影讲了什么，大概就是就是上面提及的东西的缝合作品。

有一种看中国的《奥本海默》买一送N的暴发户既视感。

最为抽象的是有一段致敬容金珍和小梅谈恋爱致敬《爱乐之城》的蒙太奇，真的绷不住了。

02.颠覆抽象电影的宣传标语是“颠覆想象”，但完整看完电影，得出结论应该是——“颠覆抽象” 。

电影之抽象，是已经懒得装了。

用了戏剧麦格芬中的“天才与人格缺陷”这种设定来苦其心志，磨砺人物的old school派的电影非常多。

但陈思诚老师的《解密》把电影的故事跟电影调性做的非常抽象。

电影更抽象在于“解密”的设定的好笑。

动不动就靠梦境解决，在梦境之中尽显陈思诚老师土鳖的审美，天旋地转，红色沙滩，对称结构，空间崩塌，好像真做梦似的。

却忘了这个人物是真实的，把剧情片强行依靠“梦”。

容金珍的天才其实不是靠天分，也不是努力，是靠做梦的。

我猜陈思诚老师在拍摄本片的时候也是一样依靠自己强大的做梦能力，在梦里学容金珍解密那样把诺兰的所有电影，在脑海里进行几亿帧的影像拼贴才会诞生如此抽象的东西。

抽象的主题表达。

在表达主题上，诺兰炫技技巧再装模作样，也是服务于故事。

在《奥本海默》在结尾上升到一场政治思考的博弈，反思人类过去和现在的问题。

而本片之顺直是一条路通到底，正确的，不容思考的。

装都不装了，秉持着主角人物零缺陷，小人物的无私奉献感，痛击美国人的虚伪，最终总能谱写成一曲主旋律。

容金珍破解不了的密码，精神崩溃，还是依靠梦境治愈。

所有人都得爱护，无条件尊重天才的梦，只看到天才，没看到小人物。

小梅的梦最终就昙花一现，得牺牲，成全他。

大家人人都爱他，守护他的梦，没有天妒英才，只有顺风顺水，就这春秋笔法写的人物诺兰看完都觉得是科幻片，更别提观众看完本片之抽象了。

想象是以现实为基底的，而以做梦为基底的，是抽象。

03.华丽的糟粕156分钟充满了奇观抽象和满满的说教意味就算了。

或许对于普通观众来说，《解密》的摄影，美术，完全就是所谓的“大片标配”，电影动辄横穿了几十年的时间线，借由他人之口讲出来，时间线越长，人物越深，但根本在本片找不到人物的宿命感和史诗感。

陈思诚老师这种影迷级别审美的东西，欺负一下不懂片的观众是适用的，但一旦观众深入些，就是在玩弄自己的小聪明了。

电影除了辜负了年代戏的把控，就真的只剩下精美的摄影和美术造景了，其他就是华丽的糟粕。

电影是不三不四的，摄影美术是曹郁的，剧情是缝合的，逻辑是不通的，成片是诺兰的。

但电影是陈思诚拍的，你说抽不抽象。

最令人可笑且恶心的是彩蛋。

陈思诚老师的毛病还是没改。

靠着过往《唐人街探案》过往悬疑片喜欢反转反转再反转的毛病，再致敬诺兰的路上坚持到了最后一刻，在看到结尾彩蛋一刻，突然才有一种“大师我悟了”的村炮进城感。

原来《解密》不是中国诺兰要《奥本海默》的野心，原来是《盗梦空间》，不是传记片，原来是科幻片。

我服了。

而这部《解密》无论从任何层面，都是跟国际审美接轨不上的。

靠着强大的美术造景团队唬人，欺负阅片量少的观众。

靠着过往悬疑类型片的成功，享受着泡沫的虚假荣光，可一旦转行，拍类型片，就露怯了，原形毕露。

上部作品《外太空的莫扎特》4.3，口碑票房同陈思诚老师以往相比口碑票房相差甚大

外太空的莫扎特 (2022)4.32022 / 中国大陆 / 喜剧 科幻 儿童 / 陈思诚 / 黄渤 荣梓杉而这部新作《解密》充分肯定了他现在艺术创作烧大片的创作理念和路径，但很遗憾，没什么用。

故事，叙事混乱矛盾，特效，摄影是救不了的。

理解完美追求和自恋型人格，但我反正是做不到电影成片拍得抽象，彩蛋还要现身说法，恶心观众满足自己的小心思的。

我非常认同网上一句话，是说陈思诚是一个好的电影商品经理，但他可能真的不是一个好的电影人。

言尽于此，我在此毫不客气地说：你们再夸陈思诚是中国诺兰，中国库布里克，那我就拉毕志飞是中国戈达尔了。

玩抽象，我认真的。

还是比去年的《消失的你》强吧，但bug的点却是一致的，都是逻辑不通； 剧中，容金珍用开关灯来辨别是否在梦境中，一看就是借用《盗梦空间》的点子，或者说影片内的梦境都有诺兰的影子在，虽然网上很多人吐槽不停的做梦就能解密，那也太无稽了，但我感觉能理解陈思诚导演想表达的点在于，天才容金珍是在争分夺秒的思考解密路径，即便睡觉，大脑也在高速运转思考中，但错就错在导演太想一展他的好莱坞电影中国化进程，加大了梦境描述在影片中的篇幅，着重这种神秘感，增加视觉冲击力，用力过猛了！

首先容金珍是数学天才，然后才是释梦，其实影片一开始，败笔就埋下了，容金珍和小黎黎对话，那满墙的数字说是梦中看到的，而不是计算出来，为了写梦而写梦，避重就轻了！

再具体说说几个bug吧： 1、紫密的原型是德国的“谜”密码机，俗称“恩尼格玛”，是不同于之前的密本密码的机械密码，就相当于第一次工业革命蒸汽机的发明的意义，那么问题来了，既然是个密码届的跨越式发展，为什么为容金珍安排的破译的过程，怎么还是人海人工计算呢？

人从众的计算能力能超越机器？

就算是容金珍，他也不能靠着在黑板上拿粉笔画几笔，就解密了吧，那不是再说计算机的发明岂不是鸡肋，有人脑就够了啊，这么聪明，这么超级！

事实上，德国密码机破译的是英国数学家、逻辑学家、人工智能之父阿兰图灵，他是通过发明了密码破译机，才加速了二战德国的战败。

讲故事可以，虚构也行，但烦请有点基本的常识逻辑可好，不然这跟“大yue进”的人定胜天有什么区别！

2、说到第二个黑密的原型，日本海军的“DI密”密本密码，作为一个故事的起承转合，世界应该是向前发展的，科学技术也是，特别是在不怎么和平的年代更是如此，密码都进阶到机械了，怎么会回到上一个世代的密本密码，如果单纯就希伊斯和容金珍的斗智上，说的通，但作为放在时代下，科技是不可能倒退的！

3、每次的破译都能迅速找到老巢击毙国民党，这点感觉太过不通，又不是无线电，反正剧情接的就很奇怪，不知道逻辑在哪儿！

密码被破译只能说行动会失败，没听说还能抓住发的人，不然一战二战英法破译那么多德国密文，也没见捉住发密报的人啊！

4、必瑜对容金珍的爱，让人百思不得其解，每一帧电影画面都找不到答案！

还有小黎黎一家的氛围感败在每次的饭菜都一个样，毫无变化。

5、批斗那段，一是没有让观众融入，像个旁观者，二是像个无稽之谈，用魔法打败魔法,既不真实又显得卖弄。

容金珍老师希伊斯那段关于被迫流亡中国，对家国深深不可割舍的情感，是我在电影中很感动的地方之一！

约翰库萨克的表演很满级，同样的还有陈道明老师。

而容金珍夫人的付出，让人看着窒息，与没有健全人格，极少社会属性的天才在一起，真的很绝望，就算结尾满地的烛台、鲜花和礼物，也慰籍不了一点。

当然时代造就命运，谁也改变不了。

负责容金珍生命安全的警卫倒是有血有肉，让人由衷敬佩，对党忠诚，对容金珍豁得出性命，置个人生死于度外！

郑局，冷酷、决断、掌控力十足，却又不失人性，对容金珍的保护非常好！

...... 感觉刘昊然会凭借这个颠覆性角色在接下来国内的重大奖项中斩获不小，但其实整部电影里，所有人都是那么的有血有肉衬得容金珍这个角色异常的单薄！

配角的阵容非常强大，预计是今年的暑期票房冠军。

总的来说，这几年陈导的电影视觉效果都是足足的，但是逻辑不通是这些电影的硬伤，还有他的照搬！

看《解密》的过程很神奇，脑海中一直浮现出陈思诚这个名字，这真的是他拍的吗？

总是会出现这样的疑问，因为这部电影和他以往任何一部电影都不一样，和《唐人街探案》简直是两个世界的电影，但它却出自同一人之手。

我想陈思诚是有野心的。

《解密》讲述一个私生子的故事，他出生名门却没有名分，从小被一个释梦洋先生收养，教他解梦，从一开始，电影的基调便打下了，“梦与现实”的界限，仿佛是两个世界，但其实，它们中间有一道门，而天才，就是要打开这扇门的人。

回想一下，在人类历史上，那些被称作“天才”的人，一定是异于常人的，他们有时候分不清现实和梦境，因为他们的内心世界就像是一个梦。

这个叫做“金珍”的男孩有着极高的数学天赋，他可以瞬间算出你从出生到现在有多少天，他在墙上写着那些天文数字一样的公式，没有学过数学，却可以无师自通。

他也是一个分不清现实和梦境的人，需要用开灯关灯的方式来确认是醒着还是在梦里。

这个细节充斥着整部电影，从一开始，他的人生第一个贵人小黎黎要带他离开从小居住的牢笼，他用这种方式确认自己不是在做梦，可能在他内心深处认为，世界上一切好的事情都不会发生在自己身上。

到后来他遇到自己的数学老师希伊斯教授，还有自己的爱人小梅，都是用这种方式确认真实与虚幻的界限。

电影用一种近乎梦境的方式拍摄着，仿佛人们的潜意识，有时候现实和梦境的穿插毫无铺垫和预警，一下子就朝你袭来，看完又觉得特别的震撼。

电影的第一个梦境出现在一开始，小时候的容金珍被小黎黎带走之前，老宅遭遇风暴，房子坍塌，他看到自己的养父，那个奇怪的洋人，一语道破玄机“你总是分不清梦和现实的区别”！

下一秒，小金珍就已经坐在车里，跟着小黎黎去往了新世界。

这种现实和梦境的穿插拍法过度地很自然，在情理之中又在情理之外，是一种很高级的处理方式。

容金珍虽然是一个虚构的解密天才，但在我国历史上，确实存在着几个解密高手，也确实存在着701这样的组织。

以前我们的电影总是聚焦于那些在前线打仗的英雄们，但是对于像701这样的情报机构，描写地相对少一点，这些幕后英雄不应该被忘记，他们凭借自己惊人的天赋和优秀的头脑，破获一个个重要情报，挽救了许多人的生命。

电影根据麦家的长篇小说改编，将虚构的人物置入到那段特殊的历史中，即充满了神秘色彩，又有家国情怀，我们可以看到清晰的历史脉络，比如南京城的沦陷，美帝国主义的阴谋等等。

陈思诚拍出了一部不同以往的，与众不同的电影，无论在电影语言上，美学上，还是构思上都有着“质”一般的突破，他的想象力也越来越纯熟了。

电影中梦境的处理连通着人的潜意识和现实，需要用电影美学作为支撑。

印象最深刻的有两次红色沙滩的出现，第一次是希伊斯教授告诉金珍自己经常做一个梦，因为知道他有解梦的能力，所以希望他替他解释一下。

在这个梦里，教授走在一望无际的红色沙滩上，自己的脚步被沙滩冲刷地毫无踪影，在海的尽头，有一个巨大的海洋生物搁浅了。

金珍在笔记本上记着什么，这本笔记本对他来说很重要，用来记录自己的梦境，这本笔记本也是一个重要的道具，在后面的发展中起到关键性作用。

解完这个梦，我们知道教授和金珍的分歧已经开始了，作为一个同样拥有极高数学天赋的人，教授开始担心金珍超过自己。

他在下棋的过程中偷偷拿走金珍的象棋，扰乱他的心智，用见不得光的手段获得了胜利。

从这里开始，教授和金珍“亦师亦友亦敌”的关系出现了，一方面，他们惺惺相惜，一方面，又像是竞争对手，但是只有他们自己知道，真正能理解自己的也只有对方。

一个天才眼中的另一个天才。

新中国成立后，他们分属于不同的阵营，一个在701为新中国解密，一个在美国为台湾和美国之间创造无人破解的密码，无论是“密本密码”还是“机械密码”，希伊斯教授用自己无与伦比的数学天才造了一道道门、一扇扇窗，而那个可以解开这些密码的人，正是金珍，自己最得意的门生。

他给他写信，寄唱片，看似是在挑战他，实则又希望他能够读懂自己的内心世界。

这种只存在于精神间的智识交流是只有两个天才才能懂。

红色沙滩第二次出现在金珍的梦里，说明他已经连通了自己和教授的世界，打开那扇红色的梦之大门，他就进入了希伊斯的世界，他也看到了那个巨大的海洋生物，他终于明白，原来，教授造了一扇看不见的门，是他自己被自己困住了，在沙滩上，他们又下起了象棋，和从前一样，这一次，他们达成了默契、和解。

金珍解开了教授的“黑密”，但是为了让教授活下去，他没有对外宣称是自己解开的，而是另一个701的干部。

这是一个天才对另一个天才的爱才之心，也是一个学生对自己老师昔日的感恩之心，看到这里，不禁泪目了。

陈思诚用自己天才一般的美学风格，支撑起了这些梦境。

无论是红色沙滩，巨大的摩天轮、还是迷宫、海中的漩涡，他都用独特震撼人心的视觉语言解释了这些很难用语言解释的解密过程。

片中还有一些对照很有意思，比如美国金发女郎对应的是麦田里的红色娘子军；京剧《红灯记》对应的是美国的摇滚乐队演出，这象征着金珍内心的挣扎和困惑。

火车上一帮外国人对金珍的追杀，当他最终来到火车的尽头，面对的竟然是一个巨大的象人。

还有金珍在很多个梦里都和计算机有着最直接的冲突和矛盾，计算机的线连通着他的身体，那些巨大的计算机总是在重复着一句话“你不可能战胜我们”。

但是在现实世界上，金珍始终认为，人脑是比计算机更为聪明、先进的“仪器”，而计算机，也是人类发明的。

这也可以看出导演对于现如今AI占领全世界的担忧，而人类终将战胜机器，获得自我的进化和自由。

片中这种意象化的处理数不胜数，在156分钟的超长时间中，你就跟主人公金珍一样，需要一层层地解密，才能直通电影的核心。

我认为，陈思诚在这部电影中，埋藏了很多彩蛋，也设置了很多扇门，只有真正的影迷才能打开的门。

他终于在今天，敢于做这个梦，将自己对于电影的理解，对于梦的渴望，植入到这部电影中。

这需要强大的金钱支持，强大的团队才能帮他完成的梦。

这象征着他的野心以及渴望。

《解密》是一部非常不陈思诚的电影，也可以说，这是一部非常陈思诚的电影。

对于电影，对于电影中的人物，对于那个神秘的组织，对于陈思诚，我们都需要重新解读、重新理解。

《解密》不好拍，麦家塑造了一个异于常人的天才，又从事着神奇、秘密但普通人根本看都看不明白的破解密码的工作。

用文字尽可以让人游走其中自行发挥想象力去驰骋——一千个读者有一千个容金珍，可如何转化成电影的视听语言让观众接受？

电影《解密》是这样做的——

首先，重点塑造了容金珍这个人。

这在我看来，是《解密》好看的关键，只有把这个人物立住了，我们愿意体察一个天才，这个故事才成立。

刘昊然这次确实很突破自己，首先在形象上，减肥、脱发，弄淡了眉毛……完全放弃了形象（果然用脑会导致脱发！

）。

而且确实当他放弃了帅气，你就会注意到他的演技：他总是佝偻着背，这让容金珍在人群中就会显得很突兀，外化了他的与众不同。

眼神也不是之前塑造秦风、萧平旌那样时刻坚定，而是只有面对数学的时候是坚定的，面对生活中的人却仿佛总在躲闪，内化了容金珍智商天才但生活无力的天才形象。

当然还有主创对于容金珍亲情、友情和爱情线的展现。

这里面有些细节给得很好，比如两次和筱凝、必瑜离别后坐在车上吃糖；比如两次和他们一起吃饭大家都用碗喝茶……不需要太多的言语（这也符合容金珍本人的个性）就把他内心深厚的情感给展现了。

其次，电影将解密这样的行为以“两个亦师亦友的天才对决”来展现。

这样就让情节变得精彩，观众能够代入，想要看容金珍如何破解希伊斯设定的“紫密”“黑密”，想要看他们最终的输赢结果。

这一部分拍得高潮迭起，就像两个人对弈，局势总在焦灼，忽明忽暗，不到最后一刻结果不能分明。

电影中，棋子、唱片这些道具都起到了关键性的作用。

一会儿希伊斯将容金珍引入迷局，一会儿容金珍又让希伊斯投入大牢，一会儿希伊斯偷走了容金珍记录梦境的笔记本“杀人诛心”，一会儿容金珍又进入到希伊斯的梦境窥破答案……尤其是最后容金珍破解了“黑密”后的反馈（抱歉不能剧透），又不禁让我们对两个天才对决之余的惺惺相惜动容。

再次，破解密码其实是一个与数字打交道的、与世隔绝的绝密工作，甚至有些枯燥，但它又影响到国家、世界，以及千千万万的生命。

电影在展现后方解密的同时，也同样展现了前方的战斗，两线并行，丰富了视听语言。

容金珍和他的同事们在701努力破解“紫密”，敌人也在安排刺杀行动，炸弹甚至都已经装置好了……于是立刻就将解密的重要性具象化，也立刻传递出紧张的氛围，直到密码破解，我们知悉情报，危机解除。

最后，当然是对于容金珍梦境的展现，因为容金珍解密的灵感会来自“释梦”，这也是电影《解密》在视听上的一大看点。

我有朋友建议大家一定要去看IMAX版，就是可以更好地跟随容金珍进入他璀璨而神奇的梦境中。

电影中大概有十场左右的梦境，每一场都很奇诡。

比如，让容金珍最终破译“黑密”的希伊斯的梦，大片红色的沙滩扑面而来，海水涌动，沙滩上死亡的巨大海象，以及他通过红色的门也进入其中，和希伊斯坐在海滩上对弈。

我个人比较喜欢的两个梦境，一个是容金珍和妻子小梅进入的游乐园梦境，里面有巨大的国际象棋，有茶壶一样的旋转木马，有巨大的摩天轮……而且最后摩天轮还以齿轮的形式给了容金珍某种解密的灵感。

另一个梦境是他在火车上做的关于被一群外国人追杀，然后遇到海象人，被射鸡蛋的梦境。

也很荒诞离奇，又很有看点。

这些梦境都是容金珍一些思考的显现，最终电影工业成功将其呈现于大银幕，神奇，魔幻，视听震撼。

我作为一个文科生，可能一生也无法懂得容金珍这样的数学天才做的任何一道题目，但在看《解密》时还是不免为他的一生所慨叹。

因为你能感受到他对于工作的热忱与投入，对于祖国的热爱和深情，对于情感的稚拙却深沉，对于梦境的沉迷也无奈，对于解密的投入以及不轻易放弃……你会为他的成功而喜悦，同时也会为他背后杜鹃啼血般的付出而动容，为他一生痴迷于此而疼惜。

天才的背后是孤寂，是疯狂，是一生痴绝处，分不清梦境与现实。

我想，这就是电影《解密》想要努力传达给观众的吧。

影片中，记录者最后写下的一行字是——这一生就是解密的过程。

是的这是一部讲述一个人一生故事的电影，我愿意在为这部电影加一个题后缀——此片纪念一个天才与疯子，一个英雄与胆小鬼，一个拥有超凡大脑和血肉之躯的人。

讲述701所众多人物的故事，《解密》并非第一个，也并非第一个将麦家的故事搬到大银幕上的电影。

曾经的《风声》，《听风者》，都是根据麦家的谍战小说改编的佳作。

在麦家的世界里，充满了忠诚、残酷、牺牲、坚强、信仰。

我们在他的世界里，见到过勇于自我牺牲的老鬼，愚昧而又天才的瞎子阿炳，永远浪漫乐观的黄依依。

他们勇敢、乐观、愚昧、天才……耀眼和丑陋，圣洁和偏执会同时出现在一个人的身上。

这些被塑造出来了人物，会迅速拉开与观众的距离，让观众们有意无意的神圣化他们，符号化他们。

他们都是陌生的，仿佛只能出现在纸面上。

同样，《解密》也是在塑造一个人，而陈思诚的这部作品确立力图所造一个不同的人。

这个不同点的核心就在于——他是人。

很难得，容金珍不是怪胎、不是偏执狂、不是自闭症、不是自恋狂，有小缺陷，但绝对具备一个普通人的情商陈思诚要塑造的是一个，天才和普通人的结合体。

他想展现的戏剧冲突便是，当一个人拥有天才的大脑，但是依旧拥有身为人的普通情感，拥有七情六欲的时候，当逻辑思考遭遇软弱、遭遇动摇、遭遇欲望、遭遇爱情、遭遇恐惧的时候，当一个天才被家庭、被爱情、被所有人守护的时候，这个普通人在这个时候所经历的痛苦，挣扎，荣耀，解脱。

容金珍一生大部分时间都是在挣扎，作为血肉之躯，这种挣扎在不断耗费他的生命影片是在讲述一个天才，但亮点在于，讲述的不是天才的闪光，而是一个人，一个真实的人，当他作为天才的时候，所经受的不同折磨，同时作为一个普通人所拥有的真实情绪，喜怒哀乐。

是的，一个天才依然是一副血肉之躯。

你们要是用刀剑刺我们，我们不是也会出血的吗？

你们要是搔我们的痒，我们不是也会笑起来的吗？

你们要是用毒药谋害我们，我们不是也会死的吗？

那么要是你们欺侮了我们，我们难道不会复仇吗？

影片更多的是在展示他作为普通人的一面，展现他面对亲人的亲情，面对爱人的爱情，面对坏人的愤怒，面对枪口的恐惧。

遭遇刺杀这一段，可以说是唯一让普通观众看着像谍战片的片段《解密》是一部史诗片，容金珍的一生，经历了民国、抗战、解放战争、三年自然灾害、反右运动、原子弹爆炸成功。

我们在他的一生里，通过他的视角，侧面经历了多个重大历史事件。

而我们在围绕着容金珍的一生各个阶段，能够以他的视角再去观察到一个个生动的人物。

有传统知识分子小黎黎一家，他们认同传统道德，认同革命，同时又是新社会中的异类；有亦敌亦友，亦师亦友的外籍教授希伊斯，作为思维领域的对手贯穿始终，而通过希伊斯，我们更多能够看到一个被脱去平凡的表达后的天才，是多么的偏执；

约翰库萨克真是中国电影人的老朋友啊，天将雄狮、谍海风云中他都扮演了重要角色有直到最后也不知道其真正名字的701所领导者，老郑；有用性命守护容金珍的，我亲爱的瓦西里；有爱他的妻子小梅；有特务、普通战士、棋疯子、CIA、反右积极分子…..那个时代应有的，那个时代赞颂的，那个时代唾弃的，随着容金珍的故事，随着他的一生，随着时代，一一展现在了观众眼前。

《解密》是陈思诚可以吹一辈子的片。

以后在提到陈思诚导演的时候，可算不用说《唐人街探案》…..从摄影和特效、美学角度看，《解密》也算是狠狠地迈出了一大步。

从电影艺术角度毋庸置疑，是近二十年国内同类型的先驱者，之所以称之为先驱，主要是因为陈思诚在本片里非常大胆的将主要镜头都集中在了幻想世界，使得影片内非现实、意识流的戏份非常之大，绝不是浅尝辄止的试探，而是用了巨大的预算，将预算投入到了不同于漫威等科幻影片惯用的动作场景，而是使用了大量的镜头语言，将原作中的文字影像化，将人物的情绪实体化，同时用巨物要素将主人公的意识以更具冲击力的场景展现给观众。

比如燃烧的摩天轮，海边巨兽，红色沙滩，巨型思维迷宫…..

影片里大部分的梦境，是需要观众自行解读的意识流要素之多，达到了前所未见的程度，果不其然是给出了中国国产电影史上最强烈的美学镜头，不管这种审美你是否接受。

本片也真正意义上是以画面，以美学效果作为电影的推动核心力，以镜头做语言，以画面代替文字，以颜色代替情绪。

仿佛麦家书中每一个铅字，都飞到了银幕里，变成了一团火，让整个影片燃烧，舞动。

另外，影片中对于时代的侧面描写相当有力，且不说容金珍硬闯批斗会现场这段，真正让时代感充满银幕的，还是后面容金珍丢失蓝色笔记本事件。

当容金珍说出自己的笔记本丢失以后，整个影片的节奏、剪辑立刻加快，整个南京火车站封站，成建制的部队沿着铁轨搜寻，上级给到的通报是搜寻一个拿着枪的海象……荒谬的内容与严阵以待的公权力组织的重视程度，形成了强烈反差，越是荒谬，这种冲击力就越强，观众们心中，容金珍和701所的位置就越神秘。

而这并不是最高潮，真正的高潮是，不多久，这个蓝色笔记本，送到了身在美国为CIA服务的伊希斯教授手中。

此时此刻，让观众真正感受到了，我们是在和一个多么强大的敌人在对抗。

罗杰.伊伯特说过：近年来，史诗片已经成了大成本B级片的同义词，但看了《阿拉伯的劳伦斯》你就会明白，“史诗片”这个词指的不是大成本、大制作，而是大想法、大视野。

沃纳·赫尔佐格的《阿基尔，上帝的愤怒》耗资还不及《珍珠港》的餐饮费，但《阿基尔》是一部史诗片，而《珍珠港》不是。

陈思诚的《解密》我认为是一部史诗。

以一人见世间，以一人见贤愚，以一人见自心。

我们通过容金珍，看到了历史，看到了历史上的人，看到了天才，看到了普通人，看到了一个人在天才和普通人之间不断转换的痛苦，看到了这些痛苦和牺牲、这些代价所换来的珍宝。

影片在向观众展现了众人的痛苦、悲伤和牺牲后，向观众展示了“为什么？

”越是值得我们用再多的苦难来获取的东西，就越珍贵。

容金珍，是一个普通人，是一个天才。

是一个

整个文章用高级的镜头语言 阐述以爱国机密工作人员故事线展开的解密过程。

基调神秘莫测带着强烈中国色彩的西方电影。

通过一种人与人之间关系的互相连接不断的推动情节，让观众深切共情，或是说创造感情线，保证这部电影的泪点。

同时也强制抒发了一些观念和情怀，将一些政治性的东西加入电影之中。

仅仅是因为对国家的解释就让一个孩子有了对国的理解，拥有自己坚定地信念般的唯一的政治立场。

整部电影的感觉像是奥本海默和美丽心灵的结合，也像是一种资本主义的社会主义化，但同时电影很隐晦的表达了文革，集中营式非人的秘密行动，难以逃出的思维和现实的高墙。

在这种情形下，人们变成大炼钢铁充满对外界侵入恐惧的机器。

但如果仅仅是将镜头对准解密，对准天才少年的时代觉醒，或许这部电影也是可取的，但是对人性的揣摩、对于释梦对于天才少年与计算机的对抗、对于自我的对抗、对于生命的风险和数学的诗意都描绘的太浅薄了。

问题的解决更像是在赶场，一个接一个的隐喻，呼应，互文，让观众过度的在剧情中🥁过度寻找存在感过度解密过度感受情怀。

但是本片也有一些令人深陷的地方，引导这看下去，那就是梦。

梦的引人注意在于他的不真实，但是与现实又是结合的。

其实这里的梦更像是潜意识的探索，是主角深挖自我内心潜在的答案。

人们不断挖掘着自己已经知道的事物，试图了解自己，试图探寻在层层加密下的本真，这就是解密，通过痛苦，通过那些我关紧要的烦恼挫折，去分心，然后发现最简单不加修饰的想法，就是密码。

解密的过程就是把简单的东西复杂化而后在简单化，这就是整部电影用演员的嘴告诉我们，用剧情去诠释的核心。

当我们去做思考，时导演已经将答案写在影片的结尾，我们一辈子都在解密，毕加索曾说我在年幼时期花了几年的时间，学着绘画的像个大人，但是我花了一辈子去学习画的像个孩子。

人们就是在这种简单与复杂的迷宫里交错行走，直到生命终结之时回归到本真，解密。

看完这部电影，坐在地铁里想起了许倬云的夫人曼丽女士受访时说过的一句话：“太过聪明可能不是祝福，也许是诅咒。

”套在这片里，显得尤为恰当。

特别是许多过来人，经历过那个悲怆而动荡的年代，都能深有体会。

个人太过出众的才智会变成一种更加有利的武器，也注定了自身有别于常人的悲凉命运。

纵观那些影史“天才人物”，他们一边慢慢成了“救世主”，一边积聚集着格格不入的非议和误解，建功立业的同时也在泥足深陷，很少会在圆满幸福中落幕。

这片主要以时间线为轴，讲述了天才少年容金珍的一生。

从饱受争议但注定非凡的身世与基因，儿时开始学习解梦，从梦中获得灵感，但同时虚实间的混淆和模糊也为后续埋下了伏笔。

通过惊人的记忆力和超强的数学能力，被校长小黎黎收养成“义子”。

成年后结识了恩师希伊斯，成了走进解密的契机。

战火纷飞，容金珍很快被组织相中，加入破译密码的国家机密组织701，成为其中最强有力的一员，接连破译了难度颇高的紫密和黑密，遇到了爱人，同时也一步步迷失在了梦境与现实中。

人类的创作早已进入了瓶颈期，很难再现那种惊为天人的构思与想象，不断地重复和致敬成了一种无奈的主旋律，有些屡试不爽的套路甚至闭眼都能猜到最终的走向，所以我才会强调无知是获得乐趣的重要前提，当你知道的越少，那么一部电影带给你的震撼和快感就会越强烈。

剧作上的创作很难再出新意，诚意和精良有时候就成了弥补的帮手。

制作上的讲究明显要高于稍显混乱交杂的剧作思路，让人眼前一亮。

画面上的精益求精和特效上的视觉冲击都为这片加分不少，鲜艳的红色沙滩，甚至会联想到库神《闪灵》中血水冲进房间的一幕，留下了很深的印象，色调的质感和大胆夺目，呈现出一种很高级的视觉体验，很有感染力，归功于摄影师曹郁。

配乐也在积极的加油添醋，大气磅礴的基调还真有点“寂寞”的风格。

镜头的视角也没有拘泥于一种常态，而是提供了多方位的呈现效果，特别是梦境的构造，营造出目眩神迷的感觉。

看得出来这部电影的诚意是有的。

梦境，是这片的重中之重，也是容金珍思想、心理、情感和精神上的具象化体现，密集而多元，十段梦境与现实并驾齐驱、穿插交融，跟着容金珍在迷雾、荒诞与真实中不停地切换和识别，提供了可供解读和联想的空间。

迷魂记的螺旋结构，巴顿·芬克里的美女身姿，伯格曼的棋局，迷宫式的建筑群，汇聚一堂的红灯记与披头士，谜一般的红色沙滩和海象，被追杀的火车车厢，从美好到毁灭的摩天轮，各种出其不意的生态奇景，让人目不暇接。

容金珍沉溺于其中探究所谓的提示和答案，同时也能直观的获悉他心智的变化，以及在内外影响下被蚕食的经过。

梦包罗万象，既真实又抽象，有极强的塑造和容错空间，是复杂难解的精神世界，也是直观动态的情感寄托，很多时候更是对现实的一种应激反应、映射、期许和抵抗。

从开始想要借助梦境，到不受控制的混乱和沉迷，再到最后的大梦初醒。

很多时候我们容易将简单的东西复杂化，经受蒙蔽和误导，那些数字和公式就像梦中的场景般，在容金珍局限的世界观中，筑起了密不透风的围城，实则并没有明确的谜底，解密的重点其实是心魔，执迷与执念。

片中容金珍和希伊斯的关系很微妙，他们都是“被动选择”的天才，他们亦师亦友，老师惜才，学生重情，是对手却又相互拯救。

这片除了一众出色的绿叶外，最出挑的还得是刘昊然扮演的容金珍，在我印象中刘昊然是那种白净瘦弱、书生气十足的小鲜肉，这次让我有所改观。

就像很多大腕级的演员， 骨瘦嶙峋的贝尔，荒野求生的小李子，想要有质的飞跃，演艺道路上少不了脱胎换骨般“自我摧残的经历”。

片中的容金珍，佝偻的身躯，干扁的体态，稀薄的头发，营养不良的面容，带着一幅高知眼镜，流露出神经质和书呆子气质，还有他那萎靡不正的坐姿，一种很容易被排挤并被定义为怪咖的形象。

看着他近乎疯狂的探索和投入，挣扎、痛苦和蜕变，我并不觉得突兀或者不适，演得算是挺到位了。

记得片中有段容金珍的梦境是被一群像是嬉皮士的老外追杀，或许是作为当时对立双方的象征，也是新旧文化间的冲突和落差。

容金珍在701解密的时间跨度搭进去了他的大半辈子，完全与世隔绝，外面风云变化，明显他已经跟不上时代的脚步，他在数字和梦境搭建的牢笼中沦陷。

国家兴衰匹夫有责，先有国才有家，才能感知身边真实而倍感珍贵的一切。

看到最后有点悲从中来，想起谈及过往战争种种时潸然泪下的许老，以及夫人的感叹。

顿时觉得掩盖在眼花缭乱的梦境和恢复平静的现实之下的实际是个人的唏嘘和悲歌。

人生就是不断解密的过程，根本没有所谓确切的答案，不过是经历一番、梦一场罢了。

陈思诚导演的电影《解密》，既是暑期档的一部视觉盛宴，也是对一个数学天才内心世界的深刻描摹。

电影里有一句台词：密码破译是天才与天才之间在大脑里的博弈。

对于大多数普通人而言，这种天才之间的博弈是无法被看见的。

即使博弈的胜负，关系着成千上万条性命、甚至决定了一个新生国家的未来，但普通人永远无法进入到天才的内心世界，一睹这场博弈究竟多么惊心动魄。

从这一点而言，电影《解密》本身也是一种“解密”，它将天才原本不可见的内心世界，破译成了绚丽又诡谲的视觉梦境，从而让我们普通观众也能见证这场天才间的博弈究竟有多么险象环生。

任何一种破译，都必须经过从外向内、从现象到本质的过程，电影《解密》也不例外。

故事一开始，导演没有选择让电影想要讲述的主角直接出场，反而是通过对其他相关人员进行采访，在众人东拼西凑的侧面讲述中，主角容金珍才逐渐现身。

因为私生子的身份，容金珍从小就被关在深宅大院之中，身边只有一个擅长解梦的外国老人与他为伴。

幼年的容金珍如同一个幽魂，过着与世界和他人隔绝的生活。

对此时的容金珍而言，世界和他人，都是一道道复杂的难题，需要通过破译才能理解。

于是，容金珍通过计算周围人从出生到现在一共活了多少天，将周围这些复杂的人，简化成了一串串直观的数字。

当然，一个人活了多少天，跟这个人究竟是一个什么样的人，其实没有丝毫关系。

但对于年幼的容金珍而言，这便是他尝试理解他人的唯一途径。

毕竟，破译便是要把复杂的东西简单化。

当吴彦祖所扮演的容校长，决定带容金珍离开这间关住他多年的房间时，电影向观众展示了容金珍的第一个梦境：强烈的风暴摧毁了房间中的一切，容金珍双手死死抓住桌角，却还是身不由己地被暴风裹挟而去。

这个梦境，代表的正是容金珍对于外面世界的恐惧。

他担心自己即将前往一个未知的、无法用数学轻易定义的世界。

好在，容校长的妻子女儿，不仅接受了容金珍这个陌生人闯入她们的家庭，还第一次让容金珍感受到了，这个世界与他人所包含着的温暖与善意。

正是容校长一家，让容金珍从一个孤独的个体，真正理解了何为家人。

接着，容金珍又是在对“家”的理解基础上，进一步明白了何为“国”。

当容金珍眼睁睁看着一条鲜活的生命，在自己面前逐渐逝去时，他终于开始懂得，“他人”所包含的意义，绝不仅仅是一连串简单的数字。

容校长是容金珍生命中的第一位老师，他帮助容金珍建立起了与他人、与世界的真实联系。

而容金珍生命中的第二位老师，则是他的数学老师希伊斯。

希伊斯与容校长相反，他帮助容金珍去探索、走进一个更纯粹、更极致的数学世界。

希伊斯和容金珍的共同目标，都是想要探索、研究电子计算机。

因为对他们来说，只有在电子计算机的领域里，才可以穷尽他们对于数学的热爱，不需要受到人类复杂情感的干扰。

希伊斯是一名犹太数学家，他从自己欧洲祖国逃亡到中国，后来又离开中国前往美国。

他一直在四处漂泊、寄人篱下，曾经他所熟悉、热爱、亲近的东西，都已经随着他的记忆而飘散，能被他紧紧掌握的东西，只剩下数学。

数学既是帮助他生存下去的立身之本，同时也是他唯一可以用来证明自己存在于世的标志。

所以，电影向观众展示的第二个梦境，是关于希伊斯的。

在梦里，希伊斯走在一片红色的沙滩之上，面前出现一座巨大的未知生物尸骸。

希伊斯的这个梦境，其实与之前容金珍的梦境一样，是这两个天才对自我与世界关系的一种想象。

容金珍躲藏在黑暗封闭的房间里，外面的世界对他而言是一场风暴，不知会将他吹往何方。

但希伊斯是一个漂泊者，他已经失去了自己的祖国，曾经热爱的文化、家庭、建筑都消失不见，世界上其他任何地方，无论多美，对他而言都不过是一片砂砾。

而沙滩之所以是红色，因为战争在这片砂砾中从未停止。

从希伊斯的这个梦能够看出来，希伊斯对世界的态度是极度消极而悲观的。

在这片鲜红的砂砾世界中，只剩下一个庞然大物，那不是人类文化留存下的建筑物，而是自然界中一个巨大未知生物（之后的情节交代，这是一头海象）的尸骸。

这个巨大的未知生物，就是数学。

那是希伊斯在这个糟糕的世界里，唯一还想要探索、值得让他驻足的存在。

电影里，导演用一段非常精彩的剪辑，在现实与梦境之间进行着切换。

通过现实中的国际象棋棋盘，镜头切入到希伊斯梦境中的沙滩。

最后，又通过梦境中的海浪，切回到现实中希伊斯的窗帘。

整个过程如行云流水般丝滑流畅，让观众印象深刻。

然而，虽然希伊斯喜欢数学的纯粹，但他本人，在经历了现实重重的打击后，却早已没有那么纯粹。

在与容金珍进行国际象棋对弈的过程中，希伊斯为了获胜，开玩笑一般偷偷藏起了容金珍一颗已经被吃掉的棋子（一个看似重要、实则无用的干扰信息）。

即使容金珍想破脑袋，也始终无法理解，希伊斯为什么要藏起自己的棋子。

因为从纯粹的数学角度，希伊斯的行为是毫无意义、没有收益的。

但现实世界里，人们往往就是会做出非理性、无意义、损人不利己的行动，比如战争、比如杀戮、比如憎恨。

希伊斯无比厌恶这个非理性的世界，但同时，他也被这个世界所同化，懂得利用世界的非理性，站在不同的立场上去“欺骗”容金珍这个更加纯粹的人。

这也许就是希伊斯给容金珍上的最后一课：数学是纯粹的，但研究数学的人，却并非那么纯粹。

这场国际象棋比赛，也成为了之后容金珍与希伊斯师徒对决的预演。

希伊斯前往美国后，进入了美国的国家安全局，帮助美国军方设计出了紫密。

而容金珍则进入了701局，破译自己老师设计出的紫密。

一开始，容金珍并不知道自己博弈的对手，正是他的恩师希伊斯。

然而，正如电影里的台词所说，密码本身就是设计者思维的体现。

容金珍在研究紫密的过程中，潜意识里早已感知到自己老师那种熟悉的思维模式。

所以，他才会在梦中，看到曾经与老师希伊斯对决的国际象棋、在巨大的摩天轮里见到希伊斯。

同时，那一颗颗巨大的棋子，其实也映射着容金珍与希伊斯在这个时代下的身不由己。

他们原本都拥有最出众的头脑、有着共同的兴趣爱好，如果在一个和平的年代，他们本可以用自己的智慧，去研究那些造福全人类的事物，比如他们梦寐以求的电子计算机。

然而，如今他们却只能像棋子一般，身处不同的阵营，把自己所有的时间、精力、智慧，都消耗在与彼此的厮杀之中。

归根到底，纯粹的天才与复杂的世界，想要互相了解、互相破译，始终还是太难了。

当容金珍通过自己的梦境破译了紫密以后，希伊斯受到了美国军方的怀疑和监禁。

而当希伊斯又发明出比紫密更加强大的黑密后，容金珍同样因为试图破译黑密，而陷入对周围人和周围世界的极度不信任和怀疑之中。

在容金珍后来的梦境里，他觉得701局里到处都是特务，人人都想要杀害他，甚至连陈道明所扮演的701局局长老郑，也不能相信。

原本在容校长的帮助下，容金珍好不容易与这个世界小心翼翼建立起来的联系断裂掉了，他只能再次躲入自己一个人的世界、梦的世界里，试图找到破译黑密的方法。

然而，这一次容金珍失败了。

在那个没有人、只有数学的世界里，容金珍一次又一次被希伊斯所打倒。

最终，在容金珍的梦境中，他的敌人已经不再是希伊斯这个人类，而是一台无所不能、拥有无穷计算力的人工智能计算机。

面对这台人工智能计算机，容金珍第一次感受到了自己的有限与无助，甚至让他对自己热爱沉迷的数学，都产生了恐惧和逃避。

电影讲述到了这里，虽然故事发生在过去的年代，却在某种意义上呼应了今天无数观众对于人工智能技术发展的恐惧。

面对绝对理性、似乎永远不会犯错的机器，人类的优势究竟是什么？

人类又能否战胜机器呢？

而电影给出的答案则是：人类战胜机器的唯一方法，就是放下对绝对理性的执着，拥抱我们本就拥有的情感。

最终，容金珍对黑密的破译，不是因为他在数学领域比希伊斯更纯粹、更理性。

相反，他发现了希伊斯偷偷藏起的那颗棋子，从而理解了他人的非理性。

在故事的最后，容金珍不仅战胜了希伊斯，他也用自己的方式保护了自己昔日的恩师。

然后，他用一个极其浪漫的方式，向他的爱人表达了自己的爱意。

通过《解密》这部电影，观众“解密”了容金珍的内心。

而电影里的容金珍，也用了他一生的世界，去“解密”这个世界和他人。

最终，容金珍的内心世界，也不再只有纯粹的数学和理性，他学会了去爱家人、爱祖国、爱世界。

从上个月开始，“业内人士”对于《解密》的商业吹捧就层出不穷，什么暑期档王炸，什么媲美好莱坞，什么让中国电影再上一个台阶，不知道的人还以为陈思成真的开窍了。

结果，一轮点映下来，稀烂的观众口碑撕开了业内互夸虚伪的假面，而好奇心爆炸的我则成为了第二轮点映的直接受害者。

不管你在网上之前看到了多少本片的差评，被折磨整整两个半小时的我可以负责任地告诉你，本片远比你想象中要难看得多！

《解密》不论是作为人物传记、历史片还是谍战片都是不合格的作品，与其说它是电影，不如说它是自恋的陈思诚对于想象中大师之作的深刻还原，除了苍白无力的剧本，其余的部分通通疯狂用力，只为让观众看到自己挥洒的“才华”，那比肩诺兰和库布里克的“才华”。

作为一部小说改编电影，陈思诚在完整原著的基础上连一个完整的人物都塑造不出来，连一条完整的故事线都拎不出来。

你说它是大跨度的人物传记，但是你从头到尾感受不到刘昊然饰演的男主角容金珍的任何心理的变化和角色的成长，也不知道所谓破解一个人一身的密码最后破解了个啥。

你说它是谍战，但是谍战的比例甚至还不如当年拍成爱情片的《听风者》，影片想要构建师徒变成对手的过程，但是所有情节的推进都顺拐而轻易，完全看不到一丝谍战的惊险和紧张。

陈思诚不知道是从《盗梦空间》还是《困在时间里的父亲》那里受到了启发，试图把解梦和解密码结合在一起，以一种《奥本海默》式的叙事手段想要创造一种华语谍战片的新形式，但是可惜是一次彻头彻尾的失败。

他从一开始就没有想清楚这个片子的叙事的重点，却用slogan里面的那句“每个人都是独特的密码，这一生就是解密的过程”主题先行，影片看着加入了很多梦的解析、隐喻、时代命题、心理暗示和角色的心理描写，但是看完之后你就会发现，一切花哨的包装之下，内在是空的，整个片子都在说解密，到底在解什么密？

刘昊然饰演容金珍有什么隐藏的秘密吗？

也没有呀，编剧甚至都没有说清楚他为什么分不清现实、梦境，为什么用开关灯确定自己是否在做梦。

他是有心结？

还是和一个历史的疑问有关？

通通没有！

他的故事之所以被讲述只是因为陈思成在片中饰演的导演想要拍一部讲述隐秘战线的电影，想要了解一下这个人，仅此而已，结果一群受访者你一句我一句不说人话就拼凑出一个扁平又无聊的“传奇天才”。

陈思诚这一次犯的错误和《外太空的莫扎特》几乎是一样的，拿着高昂的预算给自己幼稚且肤浅的电影理解买单。

《解密》从头到尾都有一种炫耀的感觉，导演从头到尾都在炫耀自己的调度，自己的视听语言，自己的台词，自己的叙事方式，还有自己的特效，但是，这一切都成为了影片的败笔，好的调度和视听语言不会给观众一种“老子要开始秀了”的感觉，好的台词也不会做作地从角色口中说出来，好的叙事就更不听说了，应该服务人物而不是服务导演，而那些浮夸的特效真的说不如删掉。

《解密》另一点让我受不了的地方就是陈思诚对于梦境破解密码的呈现方式，影片所谓的十个梦境除了为了炫特效和镜头，存在的意义和《动物世界》中的追车戏一样，甚至让本片有点本末倒置，我们作为观众想看的是神经病的梦境吗？

况且所有梦境都缺乏体系和逻辑关联，视觉高于故事，氛围大于内容，为了与现实对照处理的也是相当简单粗暴。

如果是想要呈现角色真假不分难道不应该走《梦之安魂曲》那种亦真亦假的路线吗？

而不是现在一做梦观众就知道他他妈的要破解密码的路线。

主角一个劲地分不清梦境现实更是在导演现在的处理之下显得尤其矫情可笑。

话说，容金珍这个角色到底是一个有人格缺陷的孤独天才还是一个做梦侠呀？

一个个梦整了半天不应该让我们更了解角色吗？

怎么到头来还是服务谍战任务了呢？

话说这个角色的一生到底有什么挖掘的价值？

说到底，本片给我的感觉就像是一篇名为《每个人都是独特的密码》的作文，字数规定2500字，陈思诚一边偏题一边凑字数，到最后强行点题，作业是完成了，人也是废了。

最后加一句，一个导演要拍电影，找了一群人询问某个历史人物的生平，他听了几个小时的故事，最后在笔记本上只写了两句话，不管他的字好不好看，这个人多少有点大病。

【《解密》观影速评：陈思诚的“模仿游戏”-哔哩哔哩】 https://b23.tv/kkkHAnV从上个月开始就看到本片铺天盖地的营销和宣传，陈思诚更是称《解密》是他迄今为止的创作峰值，本着对“东方好莱坞巨制”的好奇和对中国电影工业新台阶的兴趣，我走进影院看了这部陈式巨制，156min的片长，从第一分钟开始，我足足坐了2h33min的牢，及至最后两分钟的片尾彩蛋中出现陈导很具标识性的脸，我才得以长吁一口气，捧腹大笑。

这已经是陈思诚做导演的第十年，他的创作脉络某种意义上是中国商业类型片市场逐渐走向成熟的一种具体显现，而近两年监制的《误杀》系列、《消失的她》和《三大队》，都在一种垂直类型的探索中形成了“陈思诚电影”的集体标签。

这次我们可以清楚地观察到陈导想要突破的野心，在自身商业价值已在院线市场的骄人战绩中得到肯认后，他转向了一种更为深入的工业化创作，但这种深入，仍然只是局限于对好莱坞类型片的组织技法和视觉质感的简单模仿，其叙事仍然是混乱、苍白和无效的陈词滥调。

影片根据茅盾文学奖获得者麦家的同名长篇小说改编，整体的叙事架构也可隐隐看出《风声》的影子。

故事内容相当简单甚至可以说单调：容金自幼便显现出惊人的数学天赋，被时任之京大学副校长的小黎黎和太太叶筱凝抚养长大。

在大学入学之际，容金珍的天赋被数学系老师希伊斯发现，更是在南京解放之时被神秘部门701局局长老郑注意到，在数十年如一日的解密生涯中，金珍体悟到国家和民族的真正含义。

应该说，陈思诚这次聚拢的班底是相当豪华的，网罗国内顶级的制作执行团队在视效上极力描刻极致的视听体验，但这同时更为彻底地暴露了创意源头和剧本改编的失败，比肩诺兰的十个梦皆是虚浮的形式表演，没有一个能够具备《盗梦空间》的官能体验。

我们对银幕召唤出的颤栗不应是视听逼仄的产物，而该是文本和影像空间带来的陌生和恐惧。

最大的问题即是文本改编的颓废和投机，《解密》很难不让人想到2014年的电影《模仿游戏》，陈思诚在同时处理麦家原著和《模仿游戏》的天才叙事时出于应对审查和贴合主旋律市场情绪的“智慧”时篡改了核心主题：通过反思天才的陨落进而对国家机器是否有权利以集体的名义捆束个体的自由，容金珍所陷入的并不是正邪的绝对交锋，而是家与国的在特殊境况下的天然对立。

从这个角度来看，即便是将主题颠倒填入主旋律叙事，只要能够借助这种对立把握好人物模型的塑造，仍然有可能在矛盾中催生出十分优秀的主旋律电影。

但陈思诚选择了回避，完完全全倒向了机巧精明的市场逻辑，几乎是少儿频道特供式的将影片的重心压倒在对诺兰幼稚而初级的粉丝向模仿，破译的各种细节基本全靠虚张声势悄悄掠过，完全靠重复唬人的绚丽视效妄图填补叙事的缺失，空洞和人性的缺失使得再多小聪明的细节也无法建就荒谬的影像逻辑。

陈导一面享受着全方面到位的自我高潮，一面又沉浸在扮演甚至操纵天才的极致快感之中，可终究只是ChatGPT生成的程式化的呆板幻想，在他这里，天才的神经紊乱和暴力机器一体两面：他不可置疑，他绝对正确，所有的次要角色乃至全部的影像世界都只是天才的附庸，同样附庸的，是他脆弱而无力的“爱国”情怀。

再来注目人物的塑造，通过几个受访者尴尬的画外音的回想拼贴出一个单薄的天才，我们所看到的只是生活切片组织起来的一个并不立体的所谓天才形象，你完全看不到金珍的任何心理的变化和角色的成长，只是在语焉不详的塑料梦境里强行贴上他自以为是的小聪明。

谍战的惊险和紧张也丝毫没有，有的只是乏闷无聊的师徒对弈，妄图以冗长的对白达成深度的拓展，结果是既无《盗梦空间》对时间空间的娴熟把握，同样没有《奥本海默》的丰富文戏，想要把解梦和解密达成连接，结果却是将两种元素完全分列，风马牛不相及。

群像的塑造更是糟糕，所有的角色都围绕主角的心境被工具化，尤其是女性角色的塑造充满了陈思诚式的凝视。

作为姐姐的必瑜就这么莫名其妙地爱上男主，小梅从头到尾再爱些什么也充满了可疑，似乎只是两场告白芳心就轻易被俘，似乎她和梦境里的性感女人没什么不同，只是用来印射天才已然平衡欲望的一个象征单元罢了。

我们似乎并没有办法指责陈思诚太多，他已然构成了全方位立体式的防御，或许他也并不在乎观众的指责，就像那句“你永远无法战胜我们”一样。

但《解密》至少可以说明，我们的电影市场当今的寥落并非毫无来由，我们顶级的电影创作者在工业体系已然初步搭建的当下缺失的究竟是什么，当下的市场需要一剂强心针，但它一定不会是“模仿游戏”。