《丧尸乐园2》剧照
《丧尸乐园2》剧情介绍
《僵尸之地》是鲁本·弗雷斯彻的导演处女作，上映后好评如潮——获得了烂番茄89%的惊人好评率，此片一举奠定了鲁本在好莱坞商业领域的地位。首映周末以2500万美元登顶冠军的《僵尸之地》，是受到几年前《僵尸肖恩》的启发进行创作的，影片讲述了一种致命病毒席卷了美国，只要被病毒感染，就会变成僵尸。最终，只有几个幸存者没有被感染病毒，决定逃离，获得生存的机会。两个性格迥异的男人凑到了一起，前者对待僵尸的进攻别有心得（制定了一大堆“规则”），后者则是个暴力崇尚者，企图杀光所有的僵尸。在他们逃亡的途中，邂逅了两个精明的女幸存者，他们四人决定一起分享对付僵尸的经验，获得逃生的机会。然而，在杀戮过程中，他们遭遇的危险超出了所有人的想象。按照好莱坞卖座片的类型规律，像《僵尸之地》这种投资仅2000多万美元，没有一线大牌主演的僵尸片，基本都是烂片集中营的当家老大，但此片的成...热播电视剧最新电影元气囝仔龙马传十二猴子第二季超能力同学散华礼弥OAD死亡大乐透小长门有希的消失旺角监狱唐人街1871东京太阳雨东京残酷警察总裁的诱惑小花的味噌汤魔鬼球员不言而爱替身行尸走肉第八季我的少年时代贵妃生存法则奥拉星：进击圣殿小市民系列闪亮的眼睛最佳男友进化论追着彩虹的我们今夕何夕联邦调查局第四季鬼4厉黑狼行动之迷你侠坐88路车回家鱼和薯条
《丧尸乐园2》长篇影评
1 ) 编剧为什么喜欢塑造这么无脑的女性角色？！
非常不喜欢这个片子，女主、女二完全没有责任心。
不想结婚就离家出走，这是什么鬼？
女二这么危险的环境就丢下自己姐姐和一个男人跑了？！
这已经不是没有责任心的问题了。
简直就是没人性！
都是什么破编剧。
女主第一次走把人家车开走了，第二次又来拿人家物资，连个招呼都不打。
就这种极品垃圾女有什么好救的。
2 ) 奇奇怪怪
随便逛了下评论发现差评大多集中在解读出奇奇怪怪的理论，或者梗烂，人设俗气，没有深意，观念不好什么的。
好评就简单的多，啊啊啊啊！
我喜欢的电影出续集了，看的好开心，这丧尸片好逗……emmmm讲道理这就不是部严肃教育人的电影吧，有啥可分析的……你听昆曲看《辛德勒的名单》感悟多我理解。
你听个相声看《丧尸乐园2》完事临走啐道：tui 没有教育意义……嘛玩意都教育人要学校干嘛……轻松的电影何必看的不轻松你又没买票钱不哏就换一部呗临走非得酸一波踩一脚啐一口影响人心情……
3 ) 借地儿说说丧尸片的前生今世及亚洲在地化
丧尸片边界模糊，可以视为恐怖片、灾难片、科幻片的亚类型或混合类型。
自问世以来，丧尸片算不上主流片型。
但也因其独特的人物形象、刺激性场面和“恶趣味”的审美感受，在全世界范围内拥有一批忠实的拥趸。
2019年底，一部走了10年的丧尸片续集终于走到了观众面前。
那种简单粗暴的快乐也准确地戳中了粉丝的G点，成功掀起一股话题小高潮。
而几乎同时上映的韩国丧尸片《奇妙的家族》则在延续美国丧尸片类型规则的基础上，尝试打破类型惯例。
逆转了丧尸咬人使人变成丧尸的定律，开创了正常人咬丧尸使丧尸变回正常人的先河。
并且该片融入了家庭本位、因果轮回等东方伦理，体现出了迥异于美国丧尸片的审美旨趣。
本期推送，小官就梳理一下美国丧尸片的发展历程，以及亚洲丧尸片的在地化风格。
-01-萌芽期：巫毒的传说1932年，美国第一部丧尸电影《白色丧尸》上映。
从此，电影史上出现了一个新名词——zombie。
丧尸（Zombie）一词，源自海地巫毒教文化中的词汇Nzambi，其意为死去之人的亡灵。
在巫毒教文化中，相传死人通过某种宗教仪式可以被巫毒教巫师唤醒，从而变成由巫毒邪术创造和控制的行动缓慢、丧失记忆、无自主能力、身体腐烂的的奴隶。
《白色丧尸》改编自神秘学作家威廉姆·西布鲁克（William Seabrook）的游记专著《魔法岛》（Magic Island）。
1929年，威廉姆·西布鲁克将他在海地的旅行见闻汇录进《魔法岛》一书，第一次将源自海地巫毒教的丧尸文化介绍给西方读者。
该书带有明显的东方主义视角，将海地的宗教仪式夸张为巫术与恶魔崇拜，将丧尸形容为依靠黑魔法死而复活，夜以继日地像牲畜一样为主人劳作的傀儡奴隶。
《白色丧尸》由维克多·哈普林执导，贝拉·卢戈西、玛奇·贝拉米和罗伯特·弗雷泽主演。
上映后，《白色丧尸》以超过影片制作成本200倍，近800万美元的票房收官，这在尚处于经济大萧条的美国绝对算得上一个奇迹。
由此，美国丧尸电影开始迅速崛起，代表作品有：
《丧尸的反抗》
《行尸走肉》
《与丧尸同行》二战期间，世界上除美国之外其他国家的商业电影制作几乎全部处于停滞状态。
美国的商业电影体系仍然在运作，却也难免主题先行，整体看来情节单薄、制作粗糙。
这一时期的两部丧尸片《丧尸之王》与《丧尸的复仇》中，表现了纳粹科学家企图建立活死人军团实现第三帝国的崛起。
二战后，随着太空时代的来临，核辐射焦虑、美苏冷战、外星生物成为这一时期美国文化的主题。
在这种文化环境下，哥特时代的传统怪物吸血鬼、狼人以及科学怪人等黯然失色，而毫无宗教色彩的丧尸反而成为最方便与这些现代话题进行融合的怪物。
1950年代的丧尸片基本上可以归入B级片的范畴，最著名的就是“烂片之王”艾德·伍德那部《外太空计划9》。
直到1968年的《活死人之夜》问世之前，美国电影中的丧尸一直都是以被操控的奴隶形象出现。
这些傀儡丧尸形象具有三大特征：由他人操控复活的死人被占领的身体-02-成型期：丧尸围城揭开现代意义丧尸电影的序幕的是1968年的《活死人之夜》，一经上映便引起轰动，从而真正让丧尸电影走向辉煌。
影片中的丧尸不再是让人心生怜悯的苦力形象，而是跳出巫毒教的窠臼，从早期阴森冰冷的尸体变成肢体腐烂、撕咬活人的恐怖形象。
这部电影中，丧尸以大量的超自然威胁力量出现，以围城的方式入侵人类社会，并对人类进行攻击和吞噬。
导演乔治•罗梅罗（George A. Romero）也被称作“丧尸电影之父”。
《活死人之夜》诞生的1968年前后是一个特殊的时代，冷战、越南战争、反战运动、性解放运动，种种国际问题及社会冲突叠加在一起，使之成为了一个充满“愤怒”的时代。
主人公本是一个黑人，他是小屋中众多幸存者的领导人物，且敢于掌掴白人女性，这些在当时的电影及电视中都是极易引起争议的画面。
在最后他被当做丧尸一枪打死——他甚至什么都没做，只是在屋里朝着窗外看了一下而已。
颇具象征意味的是，正是在影片上映的同一年，黑人运动领袖马丁·路德·金亦遭人刺杀，这使得这部影片具有了可阐释的空间。
之后，乔治•罗梅罗又先后于1979年和1986年推出《活死人黎明》（Dawn of the Dead）和《活死人之日》（Day of the Dead），从而构成了他著名的“丧尸三部曲”。
《活死人黎明》讲述了困于大型超市的人类和丧尸群的抗争，是对越战之后的美国人因深陷消费主义泥潭、物质富裕而精神颓废的辛辣反讽。
《活死人之日》中，丧尸已蔓延到世界各地，幸存的人类身陷绝境，孤独无助，讽喻了冷战期间，在核威胁的阴霾之下，对未来失去信心的现代人的颓废、无助与绝望。
三部影片均不同程度地探讨了美国的社会议题，令美国丧尸片开始兼具现实镜像与社会寓言的功能。
更重要的是，“丧尸三部曲”创造的入侵型丧尸电影对于后世的丧尸电影创作，无论是在叙事结构还是视听语言方面都提供了范本，之后的丧尸电影基本上都延续这一模式：原因不明的起死回生丧尸毫无自我意识，全靠生物本能追逐人类并生食血肉丧尸咬人具有传染性，能够通过啃噬批量复制出新的丧尸丧尸不会死亡，除非被爆头或燃烧致死进入1980年代，影视特效和化妆技术越发高级，再加上后现代主义和解构主义思潮的影响，丧尸片在罗梅罗确立的类型基础上，逐渐在血腥、残暴的道路上越走越远。
代表作品有：
《活跳尸》
《活死人归来》
《鬼玩人》
《群尸玩过界》据说，在《群尸玩过界》上映时，很多地区的电影院专门为观众准备了呕吐袋，以防身心不适。
-03-分化期：丧尸也壕/沙雕/温柔新世纪之后，丧尸片进入“后罗梅罗时代”，丧尸片的类型与风格开始变得更加多样化。
《生化危机》于2002年上映，从此开启了丧尸片的“豪华”时代。
《生化危机》系列、《我是传奇》、《僵尸世界大战》等大片在全世界范围内获得票房与口碑的双丰收。
美国丧尸电影也在全球文化生态中酝酿发酵、生根发芽，从而诞生出了各种各样的衍生品：如“丧尸文化节”、丧尸主题酒吧、包括连小孩子着迷不已的丧尸小游戏《植物大战僵尸》等。
丧尸电影的独特的艺术魅力与巨大的商业价值开始彰显出来。
而以《僵尸肖恩》为代表的一支则刻意反类型而行之，处处以打破丧尸片的叙事惯例和观众的观影预期为乐。
之前，丧尸片至多是像《群尸玩过界》那样的恶趣味，直到2004年的《僵尸肖恩》才真正地把丧尸片玩出高质量的喜剧范儿。
从此，丧尸不再从头到尾以恶心、残暴、丑陋的形象示人，开始有点萌萌哒。
不仅如此，丧尸还谈起了恋爱。
被称为丧尸版“暮光之城”的《温柔的尸体》就讲述丧尸回归心灵，重拾情感的故事。
丧尸开始被赋予了更多人类情感，丧尸片也被附加上了更多文化属性。
-04-丧尸片在亚洲丧尸片在亚洲出现的比较晚近，但是亚洲对世界丧尸文化的影响却不容小觑。
1996年，日本喀普康（CAPCOM）公司推出了风靡全球的系列游戏《生化危机》。
该游戏系列在全球范围内对丧尸题材影视作品的影响巨大而又深远。
日本丧尸片的创作主要集中于2000年之后。
以2000年的《摇滚狂人》为起始，尤其是近几年的《僵尸小姐》《Z岛》和《请叫我英雄》品质与票房俱佳。
日本丧尸片融入了任侠黑帮片的元素以及宅文化的相关内容，使得丧尸类型与本土文化能够达到某种程度的契合，确立而发展起来。
在亚洲，有一类电影与丧尸片存在很多相似之处，那就是香港的僵尸片。
“僵尸”，对应的英文单词也是Zombie。
所以在很多时候，“僵尸”和“丧尸”还有混用的现象，比如前文中说到的很多片名中的“僵尸”改为“丧尸”就更合适一些。
香港僵尸电影中的僵尸，通常全身僵硬，指甲发黑尖锐，有锐利犬齿，以人血或家畜血液为食，跳跃前进时双手向前伸，这一点颇像被巫师复活的丧尸。
可是僵尸惧怕阳光、日间躲于棺木、要靠桃木剑杀死等特点更与西方的吸血鬼更接近一些。
另外，僵尸片的清朝服饰扮相以及所宣扬的因果轮回、惩恶扬善等主题思想极具中国色彩，与丧尸片还是保持着较大的距离，二者不可混为一谈。
能够称得上亚洲丧尸片标杆的还得说是韩国制作。
早在1980年，韩国就拍摄了第一部丧尸片《怪尸》。
但本片剧情模仿1974年由西班牙、意大利合拍的丧尸片《僵尸坟场》，丧尸形象则借鉴了香港电影中的僵尸。
往好里说，是将西方题材与东方表现手法相结合；往不好里说，就是两边各抄一半，没啥新意。
进入新世纪之后，随着韩国电影工业的逐渐成熟，丧尸片开始崭露头角并占据一席之地。
2006年，韩国推出了第二部丧尸片《突然有一天之黑色森林》，该片很大程度上模仿了日本动作片《千年决斗》。
之后，又相继推出《邻家丧尸》《丧尸先生》《美丽新世界》《丧尸高校》等影片，并开始了韩国丧尸片本土化的探索。
2016年7月上映的丧尸电影《釜山行》票房井喷，在韩国观影人次破千万，成为韩国电影史上第十四部“千万电影”。
该片在亚洲范围内广受好评，成为当之无愧的亚洲丧尸片旗帜。
《釜山行》巧借美国丧尸片类型，又融入了东方的伦理道德、人情世故、甚至因果报应等内容；不回避丧尸的冷酷无情，流露出温情诗意的情感，拷问了生死面前的人性，悲情中充满人性的温暖与救赎。
区别于美国丧尸片个人英雄主义的宣扬，韩国丧尸片着意刻画的是普通市民在灾难来临和丧尸袭城时的反应与选择。
在《釜山行》和《奇妙的家族》中，主要人物都涵盖了老中青少的年龄段，并有病弱残孕者的加入。
《釜山行》
《奇妙的家族》导演试图在电影中建立起一个缩小版的人类社会，以完成自己对人性和社会两个方面问题的探讨。
《釜山行》的男主角石宇带着女儿踏上驶往釜山的列车是为了满足女儿想要见久违的妈妈的愿望；
肌肉大叔尚华对怀孕妻子盛京的照顾与保护，是守护家庭成员的行为；
支线人物中的中老年姐妹也是以家人亲情作为情感维系的人物设定；
荣国和珍熙看似儿戏般的高中生恋情，却演绎了一段以身殉情的凄美爱情故事；
即使是影片中最大的反派人物巴士公司金常务不择手段的逃跑，也只是为了能够回去看望自己的母亲，其同样是以家庭为主要诉求的人物。
在剧情及人物形象塑造上的“家庭本位”更体现出东方民族独有的情感、伦理。
在各种媒介的呈现下，丧尸文化已经成为全球青年亚文化的一个重要分支。
《僵尸世界大战》的小说作者马克斯·布鲁克斯甚至还写过一本名为《僵尸生存指南》的学术著作。
《僵尸生存指南》是一本教人们如何在僵尸横行的世界中求生存的完全指南，从选择武器到制定逃生计划，从家中防御到主动出击，从储存食物到选择交通工具，作者进行了事无巨细的指导。
感兴趣的可以私信，万一能用上呢？
本推送主要参考：王树振：《西方丧尸文化的前世今生》姚睿：《类型进化、末日想象与亚文化奇观——美国丧尸片的特征与发展》张燕：《韩国丧尸电影的类型探索与社会隐喻》邵彤：《日本丧尸电影研究》熊啸：《论当代丧尸电影的文化焦虑及其快感建构》作者：雅宁编辑：雅宁图片：网络
4 ) 最喜欢看丧尸片
看了王国再看的这个！
这个丧尸看可以说是一点也不恐怖，而且还很温馨，但我喜欢看恐怖些的，所以只能少一星，生化危机是最爱的一部！
这部片子里的僵尸之地，仍然是人做主，足是冒险，逃之，欢乐，爱情。
开着悍马，拿着砍刀去丧尸国度旅游吧！
其实真正让人走向死之的是懦弱而疲倦的心，没有希望人就真的沦为僵尸，行尸走肉地过完自己庸碌的一生
5 ) 丧尸乐园2
很喜欢这种电影，又爽又带劲。
经历了10年才出了第二部，里面的剧情虽然说和第一部没什么关系，但是人物却还在，这点就非常好了，不像有些电影，拍了第二部却换了第一部的演员就没这么有感觉了。
还是一贯的剧情，一路上各种玩耍，过关斩将。
男一还是一样那么话痨，却艳遇十足，刚刚求婚失败就出现了另一个，哈哈。
男二还是那么搞笑和可爱，还是一样不喜欢丑丑的车。
这一部加入了更多的角色，让剧情更加饱满和生动有趣，四人的关系在旅途中再次破镜重圆。
好看，推荐！
6 ) 搞笑
版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。
作者：hexdiad（来自豆瓣）来源：https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/12109565Rule #1别给小孩看：这片子的脏话相当多。
所以如果你不想小孩子满嘴冒出流利的美国炉灰渣子，就提前让他上床。
Rule #2不要在吃饭的时候看：这片子血腥指数相当高，还有花样死法的表演，另外还有断肢断头的特写，外加拍摄的时候，可能导演赶上了番茄酱促销减价，一口气买了好几吨。
所以谨记，看的时候避开饭点。
Rule #3本片不是恐怖片：这个系列主打爽的喜剧元素，风格类似丧尸版《庆余年》，走《速度与激情》的伐木累路线，大团圆是必须的，所以把心放在肚子里安心享受吧。
Rule #4本片走了最近好莱坞电影的两个常见套路，一个是伐木累，一个是致敬流行文化，以及其他一切能代表文化的“特定目标”。
比如白宫梗，林肯梗，特朗普梗，猫王梗，嬉皮士梗，终结者的梗，意呆利比萨斜塔梗，甚至大麻合法化、枪支合法化的梗Rule #5我觉得本片致敬了僵尸肖恩，两个团队成员遇到，定位类似，作用类似，长得类似，说话类似，这情节不能再搞笑了。
Rule #6除了肖恩之外，本片还致敬了同类题材比如Left4dead、生化危机等等同题材游戏和电影的元素。
Rule #7比尔莫瑞，太逗了，居然还有给他的彩蛋，我喜欢他是从《土拨鼠之日》开始的，你呢？
Rule #8没有工业基础，子弹无限……Rule #9无视危险围绕在四周，和平主义者基本脑残到家，那城墙叫城墙？
我的天，还要溶解武器……铸造项链，还要放烟花……完美诠释了什么叫作死…… Rule #10各种肉体爆浆效果，为了爽，加了十八倍的喷溅效果，无视人类本身，呃，感觉不是不合理，感觉太合理了……特别解压第一部叫 宅男末日求生记，第二部叫 宅男末日求爱记。
我喜欢这片子，希望你也喜欢
7 ) 20191225《丧尸乐园2》
没有观看过第一部，但作为一部惊悚喜剧拍得有点两头不到岸的感觉。
一开场介绍丧尸种类的时候能起到一点剧调定位感，但后面整体感觉像跑调，最后结尾有呼应开头的剧情，重燃了一开始耍帅的节奏。
剧中虽然引入了进化版的丧尸，说如何枪打不死，如何强壮，如何聪明，但形同虚设感觉走个过场，后面这个T800完全没有戏份。
个人感觉惊悚镜头不够，搞笑戏份不足，勉强当一部爆米花影片。
8 ) 丧尸之地的盛大傻屌聚会：CHAPTER 2
10年过去了，没想到2019年还真能等来它——《丧尸乐园2》
记得2009年看《丧尸乐园1》的时候，我就觉得“丧尸乐园”是对其英文原名Zombieland最好的翻译，“乐园”这两个字准确的传递出了这部丧尸电影的精气神儿——不正经，不负责，很沙雕，很逗比。
再加上杰西·艾森伯格、艾玛·斯通、伍迪·哈里森、“阳光小美女”阿比盖尔·布蕾斯琳四位大牌的出演，更为影片增色不少。
令人肾上腺素飙升的血腥场面只是它华丽的辅料，一部以家庭喜剧为核心的公路片才是它的精髓。
它竭尽所能地插科打诨消解了一切丧尸之地的肃杀感，你看，最后的决战真的就发生在游乐场里面，恰好应和了电影本身所营造的“乐园感”。
当然喜剧与丧尸的结合不是该系列的专利。
从《丧尸乐园1》往前倒个几年，“鬼才”埃德加·赖特在《僵尸肖恩》中就塞进了多到夸张且令人捧腹的鬼点子。
《僵尸肖恩》沿袭了乔治·罗梅罗对行尸走肉赋予的讽刺性，再结合社会时事后将其发扬光大。
而《丧尸乐园》系列导演鲁本·弗莱斯彻用自己的方式对传统僵尸片进行了不同角度的挖掘，他的幽默感建立在对传统丧尸电影的解构——毕竟还有什么能比杰西·艾森伯格用碎碎念的嘴炮列举出来的条条框框更加直白呢？
（编剧瑞特·里斯与保罗·韦尼克后来均参与了《死侍》系列的编剧工作，怪不得）
你也可以说《丧尸乐园》是对“娱乐至死”社会图景的另类呈现，但它最出彩的仍旧是对于类型元素的玩弄。
可与《王牌特工》急着给老特工电影树立新榜样不同，《丧尸乐园》无处不在的随意性使它看起来就像是创作者纯粹想玩儿个痛快。
什么生死离别苦大仇深，通通抛开。
它牟足了劲让你错以为一些经典时刻就要来临，结果转头甩给你一句“Why so serious？
”这种做派放到2009年确实有够叛逆，它的神经大条也是扑面而来的美式喜剧范儿。
然而谁能想到，都过了十年了，这部看似一场疯狂Party的电影居然出了续集。
而且还是从导演到编剧（多了一位参与过《敢死队3》编剧工作的戴夫·卡拉汉姆）再到演员阵容的真·原班人马，这场突如其来的回归本身就有够酷了。
十年光景使得主演阵容相当耀眼，要作品有作品，要演技有演技。
更重要的是，除了已经长大了的“小石头”（阿比盖尔·布蕾斯琳 饰），其余三位主演看上去几乎没有任何变化，再度拾起熟悉的角色时可以说是无缝衔接。
在上一部的故事结束之后，四人组入主白宫。
这个“重组家庭”逐渐拥有了相对安定的生活，在危机四伏的僵尸世界总归是要给生活找点儿乐子的，这对于几块儿活宝而言不在话下。
然而好景不长，这个后末日时代的“重组家庭”却迎来了多重危机。
哥布伦（杰西·艾森伯格 饰）突然向威奇托（艾玛·斯通 饰）求婚，这让对“亲密关系”一直有所防备的威奇托有些不知所措。
（谁知道为什么这对儿鸳鸯隔了十年才上演这一出戏码）
塔拉哈西（伍迪·哈里森 饰）则时不时会露出严格老父亲的一面，这让小石头（阿比盖尔·布蕾斯琳 饰）倍感压力，没有同龄人可以理解她也令她想逃离这个家庭。
威奇托与小石头就这样一拍即合，再度重操旧业，留下个便条便不辞而别。
在旅途中小石头遇到了一位在外游荡的嬉皮士，两人一起甩下了威奇托开始了自己的旅程。
无奈之下，威奇托只能回头，叫上塔拉哈西与哥伦布，一起上路寻找妹妹。
《丧尸乐园2》的一大亮点就是“原汁原味”，整体气质完全衔接上一部。
所以被阵容吸引来的新观众注意了，爱第一部的人只会更爱这部，而不爱第一部的，也别指望这部能让你喜欢，只能说《丧尸乐园》系列的笑点都比较奇怪，故事重心更是清奇。
别看电影一开始头头是道的给你科普新品种丧尸，到后来你会发现这只不过是告诉你游乐场又来了几个新员工而已，功能性并没有变化。
“家庭情感”依然是推动故事前行的主要动力，角色之间的情感危机令他们再度踏上旅程。
不过“杀丧尸”仍旧是本片的重点趣味之一，突然冒出来的“每周最佳击杀”把杀丧尸变成了一项刺激的娱乐活动，勇气与创意并存。
到了这部，我们当然可以看到更多更离谱更大规模的击杀方法（连比萨斜塔都用上了），我相信能特地找丧尸片来看的影迷，多少都得好这口儿吧。
佐伊·达奇饰演的麦迪逊在预告片中就已经超级“抢眼”了，她是你脑海中对于傻白甜所有想象的集合体，其“第三者”的身份犹如一颗情感炸弹被扔入了新鲜感有所降低的人物关系中，赋予张力又消解了情感中更加严肃的部分。
更可贵的是她所有“烦人”的举动都显得很有趣，并不会令观众产生真正的厌恶，从头到尾连口音中都透着的沙雕气质的麦迪逊与影片完美契合。
对于跨度长达十年的新作，如此毫无违和感的新人物也是很难得了。
（她的人物设定和命运走向就是大写的“反类型”）
《丧尸乐园2》的另一个亮点就是被发扬光大的“随意性”。
如果你不喜欢这种调调，那么“随意性”一定会变成破坏叙事的缺点。
看似经过精心设置的配角可以说死就死。
整场战斗的目标可以在意想不到的瞬间突然瓦解。
看似重要的剧情推进秒变“节外生枝”，撑死了是服务于一些奇特的笑点。
你可能觉得它毫无意义，都是废戏，但要是能get到这种令人摸不着头脑的喜感，那每一秒都是迷人的。
也正是因为这样的不管不顾，使得影片压根儿就没想着在任何地方停留过久。
没有大涨时长，保住了整体明快的节奏和令人愉悦的氛围。
另一个比较有趣的点是创作者对于嬉皮士文化的态度。
如果你恰巧尚未看过影片，可以稍加注意，有一些看似诙谐的段落其实就是《好莱坞往事》中更加直白态度的“卡通版”，再结合每位主角名字所带有的含义（萨拉哈西是标准的“红脖子”），你可能会看出恶搞之下另一层可解读的内容。
缺点也是存在的，不过正如之前所说，在《丧尸乐园》这个系列面前，优点与缺点是会根据主观喜好而相互转化的。
比如刚刚提到的“毫无意义”，影片在对丧尸的处理上其实很偷懒。
致敬终结者搞出了个“T-800”，但与普通丧尸的区别并没有很明显的表现出来，虽然影片展现了它们好几枪都打不死的特质，但这样的特质与高潮戏份是脱节的。
对比一下第一部与第二部的高潮戏份，两种丧尸没有什么太大区别，更别提一开始的“丧尸科普”了。
另一点就是围绕着十年跨度的世界观问题，许多细节完全被忽略了。
十年的僵尸时代对于人类的异化在片中等同于零，一切看起来就像是紧接着2009年，举个最明显的例子，嬉皮士们在这样的聚集地中如何维持食物供给，哪怕一秒晃过一个不成比例的菜地都可以啊。
最后就是类似《死侍2》的问题（编剧一脉相承），前大半段都以反类型吐槽为乐，但最后终归是扣到了最俗套的母题上，两部《丧尸乐园》的结局都太中规中矩了，不过对于一场盛大Party，就别纠结这些啦！
PS.近些年最精彩的彩蛋出现了！
比尔·莫瑞惊人回归绝对是全片的华彩段落！
这已经是我能想到的沙雕极限了哈哈哈！
9 ) 远不如第一部精彩
远不如第一部精彩，大部分时间是无聊的毫不搞笑的对白；但片尾的巴比伦大战还有看点…… 丧尸进化了，有愚蠢的丧尸“荷马”，聪明的丧尸“霍金”，安静且致命的“忍者”，还有更致命的“终结者T-800"…… 塔拉哈西、哥伦布、薇奇塔、小石头四人清理丧尸住进白宫…… 但好景不长，小石头一直想找个同龄男友，而薇奇塔则厌倦哥伦布的求婚，故而姐妹二人驾驶着带有转轮机枪的越野车不辞而别……二人路上遇到了一名音乐人伯克利…… 哥伦布却在白宫邂逅了一直藏身冰淇淋冰窖的女孩麦迪逊…… 伯克利答应同小石头去猫王的故居雅园后，二人就不辞而别地将薇奇塔给甩了…… 薇奇塔回到白宫，将小石头爱慕伯克利的事说给塔拉哈西后，塔拉哈西醋意大发…… 于是，塔拉哈西等四人驾车前往雅园……途中，清理丧尸时，遇到了丧尸终结者T-800……接着，麦迪逊变成了“丧尸”——坚果过敏症…… 来到雅园，发现雅园已成废墟，小石头早已离开；住在这儿的女孩内华达告诉他们，小石头去了巴比伦……巴比伦是幸存者们开辟的一处避难聚落…… 四人来到巴比伦，却发现这里有愚蠢的规定：进入者必须交出枪械，交出的枪械随即被融掉销毁……于是，当成群的丧尸终结者进攻此处时，他们只能使用实施计策用柴油对抗…… 危机之时，内华达的到来，使塔拉哈西、哥伦布、薇奇塔等人化险为夷……
10 ) 冲冲冲 谁会不喜欢丧尸呢
丧尸题材看过很多啦，釜山行，行尸走肉，僵尸肖恩。。。。
这部片子我觉得吸引我的地方在于一个又一个跳出的美国文化。
猫王的确是一代人的记忆，美国人热衷的皮卡汽车，大功率功率机器。
以及最后僵尸被吸引过来时最后提议的多人运动。
还有啥呢 我觉得在身边很少碰到的鸽子蛋大的戒指算吗？
我本来是想拒绝的 可hupu老哥真的太棒啦，一天两部着实顶不住，一天一部还是mzz
世界的扩大和新人物的加入是续集的必然，但对这两点在剧作上的处理太懒散了，失去了点石成金的机会；但整体刻意为之的粗糙感和对流行文化的揶揄依然带有第一部那放肆的幽默感。
公路之旅需要音乐（Berkeley/Babylon），治愈感情危机也需要良药（medicine/Madison的谐音）;美式信仰和人生态度就是轻视我们这么凶猛的僵尸们好吧…
移动冰箱车无脑妹和抄袭歌王嬉皮哥，猫王屋长镜头对决T-800邪恶分身，年度丧尸杀之收割机杀比萨斜塔杀怪兽车杀zombie jump杀，Bill Murray加菲猫黑历史之西班牙语吐毛球翻译……排《僵尸肖恩》后的新世纪最开心丧尸系列，Madison居然是Lea Thompson的女儿，两母女都靓出花，厉害
三星半 这个系列其实本来就不应该有第二部，创意用差不多了 还在用老梗 连“don’t swing don’t swing!swing”都在照搬第一部 但众星云集一一变僵尸实在是好点子 看到好看演员被爆头也挺开心的 最后talahasse多了老婆还是觉得怪怪的 更喜欢第一部
全场爆笑🤣🤣🤣
8/10.为了看第二集，我先把第一集重看了一遍。十年了，第一集的剧情也忘的差不多了，比尔莫瑞的登场和离场让我哈哈大笑一分钟。第二集的剧情和第一集差不多，主题都是僵尸喜剧片，也融合了亲情爱情和友情，有一点点惊险，但绝不恐怖。第二集中的翻版搭档那段挺搞笑的，比尔莫瑞在第二集最后的彩蛋中惊喜出现。十年过去了，四人中除了阳光小美女变化不小外，其他三人都变化不大，大家都在进步，但艾玛斯通已经获得过奥斯卡影后了。
虽不觉得新冠有多严重，但担心华人因为新冠而给国际污名化
2.5，十年后续作，却只有比尔默瑞的彩蛋是唯一看点
还是第一部有意思，续集炒老梗 没劲~
热热闹闹，欢欢笑笑，开开心心。
新人都好好笑，阿比盖尔啊QAQ你对得起你那张脸吗！2019年了还有丧尸片看，还能出来新的脑洞和场面，不错惹，知足惹。
I have nothing against hippies, I just wanna beat the shit out of 'em.
第一部我就很喜欢第二部也还是很好看，就是我一直很喜欢的又贫又热闹的电影。而且还有好多好多猫王梗哈哈哈哈哈哈哈
闹呢。
十年前的反传统电影在今天看来，如同鸡肋，无聊又无趣，什么时候还在企图用小聪明来将电影的基础，也就是故事本身，一笔带过。所以啊，古典叙事才是永恒的真理。
有点无聊！比第一部差太多！
众所周知：比尔莫瑞是世界上最伟大的喜剧演员
石头姐，大大滴可爱，一级棒。
很好笑，很喜剧，连开头的电影公司标志动画都非常有趣，最后那个丧尸自动跳楼也更是有喜感，哈哈哈哈，有趣！
第一部死掉的比尔·默瑞竟然携新作《加菲猫3》前来第二部客串，真是意外；片尾曲刚好是因《星际宝贝》喜欢上的<Burning Love>而且还是 Woody Harrelson 亲自翻唱版，真是惊喜。—— 你知道她为什么还活着吗？因为丧尸吃人脑，而她没有脑子。& 如果说我们从冒险中学到了什么，那就是家的含义。薇奇塔不需要畏惧它，我也不用一直寻找它。因为家并不是一个地方，家就是陪伴着你的人。—— 三星半。-19.12.19