陀地驱魔人

很喜欢张家辉看了之后，觉得片子其实可以的。

片中对鬼的设定挺新奇的，感觉有些恐怖却又不是看了能让人睡不着那种。

对于郭采洁，看过小时代之后并不是怎么喜欢她，觉得很做作，但是看完这部电影之后路人转粉了，感觉他就像一个大姐姐，保护着看上去要比她成熟的家辉。

电影是在一个有弹幕的网站看的，看到弹幕很多人说最后这一段怎么怎么不好看啊，是多余的啊，个人感觉其实并不是，其实每一个人都会有一个自己理想的不存在的伙伴吧，她可以漂亮，可以身材好，可以声音甜美，就像电影中的江雪，在你的生活中一直陪着你，可是突然有一天她就要离开你的身边，在电影中从家辉小时候就陪着他，陪他玩，陪他经历好的不好的，偶尔也会耍耍小脾气，偶尔也想简单的回家看看电视剧的大结局，就像最后家辉亲自唱的那首歌一样，反正最后这一段把自己看哭了。

片子倒没有太恐怖，虽然拍摄手法很像《僵尸》但是里面的鬼，说白了曾经就是人，人也迟早变鬼，所以所谓的鬼和人之间，无非也是恩怨情仇而已主线就是恩怨，恶鬼怨气大，就是为了和人的仇恨。

不过最后却意外给自己老婆搞死了。

可见为了排期投胎，恩怨也可以放一边。

鬼也是很现实的，大义灭亲，为的是女儿的前途其实你说恐怖，感觉无非就是一个报仇的故事而已而另外一条线，和郭采洁那从小到大一起的那种感情，却的确打动人。

说实话感觉还比起以前的倩女幽魂来的真实。

一个人，或者鬼，陪伴着你一起长大，无论如何，无论它是什么，都会有一种深深的感情在那里而人生最遗憾的就是，没有什么天长地久，却只有生离死别。

最后，他们还是分开了。

分开了。

人无千日好，花无百日红也许这样，就好吧.....

全片的诚意确实满满的，氛围渲染不错，但还是感情线处理糙了点，女主傻白甜这种套路玩太久了，并不吃这套了，因果关系处理得还是见功力的，高大恶鬼说男主已经死了，到九龙城寨欺骗主角的恶鬼告诉他寿命真相的那段有个承接。

就高大恶鬼线来看，他找别的大师，然后搞事引男主出来看手段，这些都是可理解剧情，妻子线直接逆转了，说明鬼都是自私的，各自目的，并不是讲道理就讲得通的。

但女主线实在太黑了，小三出身，受欺负就自杀，然后6岁的张家辉幼训染，小姑娘一样问张家辉喜不喜欢他，后面也看到了，他的圈子很小，朋友很少，有些事本就不必问。

但九龙城寨那段确实是整部片一个大高潮，贯穿了整部电影的线索，她到底为男主做了什么？

不管之前什么，她的牺牲我们是所见的。

我不太相信一个六十多年的老鬼性格还能那么少女，毫无成长，郭采洁的演技和张也差一截。

钱嘉乐故意演得那么浮夸，但这部戏的客串其实很强大的，开头的吴启华，结尾的张学友，余文乐的警察，还有女主当年牵涉到的那对夫妇也是老戏骨了。

故事性有说人性，生死，善恶之类的冲突，整体还是可以的，可惜爱情线处理是大败笔，女二比女一讨巧也是港片一贯的烹调手艺，女二的作死引出后面的线，而7-11的那个女孩就是搞笑部分了好吗...张家辉作为导演对女性角色拿捏还是不够，但男性演员的把握却非常到位。

其实那个鬼扮他妈妈的时候，有一瞬间我觉得他的眼睛其实是想说谢谢的.....假如有续集我拭目以待，但严格来说是三星的片，冲男主角补的一星

我一直觉得香港的鬼片是最好的 可以甩欧美日本韩国泰国好几条街 欧美的鬼片偏于血腥和暴力 日本和韩国的鬼片逻辑太差 泰国的鬼片有点既没有学好欧美又没有学好东亚 只有香港的鬼片 真正的表达了恐怖和惊悚 而且往往细思恐极 好了 说回张家辉和驱魔人先说说驱魔人吧 其实剧情不算新颖 冤屈的鬼复仇 天生阴阳眼的人履行天职 最后综合了人鬼情未了和天使之城的甜蜜温馨和遗憾 可是就是一切都刚刚好 刚刚好的符合了我的口味 刚刚好的点到为止 前后的线穿的精妙 需要一点点思考才知道电影在讲什么 需要一点点猜测这个暗示意味着什么 比如到最后才知道原来是雪教阿发怎样驱鬼 细细的看会发现 雪说的鸡、爆竹、电都出现过 也是雪教阿发怎样善良 于是阿发和雪的感情变得理所 所以又猜测为什么雪说阿发的文身已满 再不可以驱鬼 猜测有阴阳眼的收银员最后奇怪的眼神 就算不谈张家辉越来越棒的身材 他翻唱的你是我心爱的姑娘已经足够惊艳 他不是唱给听众的 他并非在给旁人讲故事 他只是唱给他心爱的姑娘 所以你根本就听不到汪峰版的苦楚和委屈 所以很纯粹动人 所以开始认真的喜欢张家辉想起多年前他演的四大才子 想起他的娇妻关咏荷 突然就想起儿时 想起老家 想起门前的迎春、丁香和紫薇 想起夏夜的蟋蟀、微风和星光

这个片子给我留下最深的印象是张家辉居然会唱歌而且还唱的不赖，彻底褪去了原唱汪峰的烟火气。

不信自己听：http://www.kugou.com/webkugouplayer/?isopen=1&chl=yueku_album由于听说歌神会客串这个片子，我一度以为这歌是歌神唱的，确实前面一段都很有歌神风范，但到后面副歌就能明显听出来不是了。

一查，张家辉唱的。

也就是说，他自编自导自演并且自己唱了本片的主题曲。

你别说，大半夜听，很有feeling。

这是张家辉第二部正儿八经导演的片子。

第一部《盂兰神功》也是他自编自导自演的，而且也是鬼片。

这个曾经被当做周星驰第二的演员一直走着不尴不尬的路子，不知从什么时候起默默脱去了喜剧接班人的外衣，在两部警匪片《线人》和《证人》里展现出令我吃惊的演技，为了演《激战》他更是在45岁的年龄疯狂健身，练出了一身腱子肉，最终他凭借《证人》和《激战》两次获封金像奖影帝。

正当我关注他的演技的时候，他转而当起了导演，而再度让我意外的是，他默默地把一腔情怀都献给了香港鬼片，这可能是因为他也是个怀旧的人吧。

《盂兰神功》里有很多老港的戏台文化，《陀地驱魔人》则是借助冤魂索命这样的故事讲述50-60年代末香港的民生，这两部片子里都有老香港生活的细枝末节，需要做大量功课。

而且在这部《陀地驱魔人》里，他借角色之口说，和人相处难，和鬼相处易。

这也是讽刺人心不古吧。

张家辉是个很有心的人，同时他也是一个踏踏实实、不事张扬的人，没太多花哨的宣传，纯粹用作品在为自己说话。

当然，说他好并不是说这个片子好。

这个片子只能说还过得去。

好的方面我就不说了，总之看的时候还是比较揪心和刺激的，不好的方面主要体现在主题和剪辑上。

主题不够统一，母子亲情、爱情、友情穿插在一起，有点主次不分，虽然也可以勉强的统一为五个字：惜取眼前人，但影片中这条线的最终归宿是爱情，你置亲情于何地呢？

这就是为什么全片看下来我没get到一个感动的点，最后林嘉欣扮演的老母在陀地呼唤张家辉的时候我只觉得不耐烦；剪辑，部分有点混乱，集中出现在中段，也就是张家辉和释行宇扮演的厉鬼第一次交锋后，他们回到女二的家中，剪得略微仓促了点。

这种现象还出现在从疗养院回来后，厉鬼把他们的车子掀翻那一段，混乱的剪辑让影片丧失了紧迫感，只觉得尴尬。

当然，故事设定上也有点问题，比如厉鬼所要的无非是老年余文乐的命，那按照他撕鬼和虐杀所谓的『大师』的厉害手段，他完全可以自己去杀，为什么非要逼得张家辉帮他动手呢？

而且如果他非要逼张家辉的话，显然胁迫张家辉身边的人是最有效的，但他偏偏以杀死张家辉为要挟，这有点缺脑子；另外，这只厉鬼为什么会这么厉害呢？

他这么厉害最后又怎么会被他老婆那只鬼一口吞掉呢？

这些细节影片都没有给出足够的铺垫和解释，看的时候会觉得有点突然。

不过没关系，对于年少时观赏过不知其数的香港鬼片的我，对各种非理性的设定都形成了良好的接受度，你只要别把外星人引进来，我都可以尽最大努力帮你圆上。

上文也提到了，张学友、余文乐、林嘉欣都客串了这个片子，还有其他明星。

张家辉的人缘真不错。

尤其学友哥，最后撑着伞出来，脸都被PS得不像样子了。

歌不给你唱也就算了，脸还被P成这样子，你也真是够给面子。

微信：野评人，2016-04-15

张家辉以前是靠喜剧打响名头的，还一度被誉为星爷接班人，但是没想到他对鬼片却是情有独钟。

之前看过第一部导演的《盂兰神功》，实在大失所望，所以要不要看这部，确实纠结了一下。

不过看下来不得不说比起上部，是有了飞跃性地提高。

首先说清楚，这其实并不是恐怖片，至少不是纯恐怖片，而是一部包着灵异外衣的偶像爱情片。

从灵异结局的草率无力和爱情结局的拖沓突兀就可以明显看出孰轻孰重。

那么问题就来了，看见郭采洁被一个满脸坑、皮松肉垮的黑脸大叔kiss，我特么都像替杨佑宁抽人好嘛！

我知道现在纯港片不容易，张影帝肯定也有戏瘾，但是爱情片真的不能没有颜值！

要么你就好好拍恐怖片，要么我觉得可以尝试碰碰香港有颜值有演技的新人。

有郭采洁在，还有那么多前辈客串，如果张影帝再压场演个不需要看脸的反派之类的，票房、噱头绝对还是有保障的！

单说本片的灵异情节，我不由自主地就联想到美帝的《招魂》，简直可以说就是同一套路的东西方版。

要不是特效太渣，我甚至觉得此片更胜一筹。

总结，国产鬼片不容易，本片是值得支持的！

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睇到最后，我都忍不住左右回头看看有没有鬼。

我希望有鬼。

如果世上有鬼的话，哪怕多60秒，也能多看看相见的人。

有些一直想说出口的话，也能说出去了。

我从小就喜欢看鬼片，严格来说是香港鬼片。

看了现在的鬼片后，我觉得应该要稍微区分一下了。

以前香港的老式鬼片，大多是无厘头喜剧鬼片，又吓人又好笑。

这部陀地驱魔人应该算是文艺鬼片，再带点大片感。

家辉很不错，很有开创性，用特效镜头而不是真人化妆来表现鬼，别有风格。

影片最后文艺范的爆发，很有北野武的味道。

现在只要看到这类处理自然会想到《那年夏天宁静的海》。

张家辉式文艺恐怖老港片，融合了中国化的恐怖元素、驱鬼形式，老港片的搞笑风格，文艺片的镜头叙事，诚意满满。

还是很好看的，配乐也不错，满足了我个人的期待。

这部片子把破败，老旧，孤独感表现的淋漓尽致。

人会变成鬼，鬼曾经也是人，这一人一鬼成为了彼此世界的光亮和救赎，人鬼都分善恶，人也不一定比鬼简单善良。

一个女鬼见证了一个驱魔师从孩童到少年再到成年的时光，见证了他的伤疤，见证了他的孤独，见证了他的成长。

驱魔师的驱魔法是鬼教的，驱魔师的孤独是鬼消解的，甚至驱魔师的命也是鬼续的，在漫长的时光里，除了一个有点二的富二代和一个莽莽撞撞的女记者给与的善意外，在驱魔师世界里的人类，只剩下痛恨自己出生想要抱着他跳楼的母亲，猥亵他的男人，畏惧他又想依仗他驱魔能力的人。

这个世界有的时候真是让人丧气，但就算这样，总有人能在黑暗中点燃善良，在悲伤中开出芬芳。

母亲死后，驱魔师在女鬼的陪伴拥有了一颗善良的心，帮人也帮可怜的孤魂野鬼，帮他们去照顾活着的亲人，为他们撒糖果供奉安抚，做善事希望女鬼早点投胎。

但他这辈子看了帮了这么多的鬼和人，也没能再见自己母亲的鬼魂一面，童年的创伤终究无法得到和解。

终于有一天，女鬼要投胎，驱魔师一直清楚这一天早晚要到来，但不忍心去想，因为无法面对。

但这一天还是来了，有意思的是影片中学乌鸦的叫声，我个人理解是撒谎的代名词，女鬼问他自己是不是在他生命中很重要，问他是不是钟意她，他说不是，之后学了乌鸦叫，驱魔师不会表达，但这种含蓄的示意更增添浪漫的深意。

Ps：梁家辉一头白发，我爱了

一个演员开始做导演已经不是什么新鲜事了，张家辉也已经导了两部影片了，但两部都是B级恐怖片，不得不说导演的口味独特。

与第一部《盂兰神功》全家灭门相比，《陀地驱魔人》相对来说就比较温情了。

拥有阴阳眼的阿发，在母亲早亡的情况下与女鬼江雪相守度日，平时就与好友阿聪帮人驱鬼（其实是把鬼说走）。

阿发一般只会对小鬼略施小惩，要他离开人的肉身即可，不赶尽杀绝，除之而后快。

他认为鬼与人是平等的，大家可以在各自的世界共存。

于是，跟着他，我们看到了各种各样甚至有些可爱亲切的鬼，鬼只是脱离的躯体的魂魄，与人的性格无二。

人有善有恶，鬼也一样，人可以如阿发为爱人搏命，鬼也可以如片中的鬼妈妈一样为了女儿“大义灭亲”。

而阿发的鬼老友也会在他有难时赶来撑腰，像是港片里的江湖情义。

阿发与江雪从相依为命到用情至深再到依依惜别，有种杨过与小龙女的感觉。

但两人相遇时阿发太小，女鬼几乎是看着他长大的，这让人对这个设定有点不太舒服。

张导的《盂兰神功》，整体风格类似于泰式恐怖片，可惜故事说得虎头蛇尾，口碑一般。

事隔一年，张导重振雄风，再次出击鬼片，果然无论在叙事风格、故事结构、摄影技巧都有飞跃性的提升。

绝战时的场景，是个扭曲的九龙城寨，有《盗梦空间》的既视感。

而片尾甚至请来了“亲哥哥”歌神来客串，看着是有心要拍续集了。

只可惜影片前后两种风格迥然，阿发与一直纠缠他的女记者紫宁有许多搞笑情节，但一转到真爱江雪身上立刻画风骤变，直奔着韩剧的路上去了。

让一直在阴冷色调里的观众十分不适应不，可见张导的鬼片与爱情片不能放在一起。

当然，在港片质素江河日下的今天，能看到这样质素的一部鬼片已经难能可贵了，我们也能在影片中看到张家辉导演的诚意。

希望在《僵尸》那声对港产恐怖片的悲鸣后，能看到类型电影的明天。

一直相信这世界上有鬼，从前怕鬼，但长大后才发现——鬼，曾经也是被人深深爱过不忍放手的人。

鬼从未伤害过人分毫，反而是人，会让你痛不欲生，会害你生不如死。

有时候爱人，倒真不如爱上鬼。

起码它忠诚又单纯。

我能感觉到鬼但是看不见。

曾经有一段时间在家里每天晚上都看得到一个影子，身材高大挺拔，静静地站在客厅的窗前。

一度以为是自己的幻觉，直到有一天一个阴阳眼的朋友来我家，告诉我家里有个男人，穿中山装身材挺拔长相温润，她说他没有害我的意思，是前几世的缘分，她说他只是想陪着我。

当时的感觉不是害怕而是踏实。

我觉得他看的到我所有的落寞和崩溃，他懂我心里的委屈和寂寞，有时候甚至感受得到他就在我身后不远的地方默默陪着我，给我温暖和懂得。

他比人真诚。

后来他走了，心里又空了很久。

嘲笑自己，居然寂寞到如此卑微的地步，连有鬼陪伴都觉得是好的。

后来每次我站在窗边发呆的时候，心里那份空虚又多了些，我在想念他，却又不知道到底在想念谁，这世间的人和感情都让我感到疼痛，心里碎裂不堪无处安放。

相比于人类复杂善变的感情，或许，鬼的情感反而显得简单纯粹吧……又或许，一切都是一场自导自演的幻觉，对于情感的依托为自己幻想出一个完美的载体。

为什么，不能爱上一个鬼呢。

或许早晚有一天，人鬼殊途，却能够殊途同归吧。