爱丽丝的失踪

被熟人绑架，是我都会感到生气还要面对裸体的屈辱，这简直就是侮辱以后不要随便相信任何人，就算是爱人的话也不要相信双性恋男真是花心，欺骗男同志之余还欺骗了直女虽然是爱人，不过能利用就要利用，爱情果然信不起男同志，直女和双性恋男共处一室双性恋男太可恶了，还好最后直女逃脱了

Alice估计最后都没有猜到，最终能神不知鬼不觉拿走200万美元的是她自己。

她终于拿到钥匙，经历过一番生死劫难之后，终于重见天日，她赤脚往前走，一直走，直到遇到停在路边的车，是Danny，但估计是失血过多死掉了。

她拉开车门，Danny掉了出来。

她坐上车，关掉音乐，嚎啕大哭。

能不哭吗？

整个过程惊心动魄，屈辱、殴打，惊慌，甚至差点窒息在男友脚里（这么写或许有点讽刺，过程倒也惊心动魄加哭笑不得）她目睹了两个人的死亡，成为了不幸中的大幸。

但哭着的她转念一想，着实是螳螂捕蝉黄雀在后，这200万美元不也是自己一直想要的吗？

现在抢劫的都死掉了，为什么就不自己享有这笔钱？

所以，音乐响起，她开车呼啸而去。

最后爱丽丝守着200万一个人坐在汽车里嚎啕大哭，人性何在？

人性存在于没有露面的父亲身上，相对于以爱的名义结合在一起以爱的名义进行的绑架却在行动之初就想好了要杀了对方独吞赎金的绑匪而言“爱”显得多么可笑，倒是不肯给女儿钱的排行榜富翁竟然为了女儿的安全不肯报警虽然愚蠢却也有爱！

为什么说他没有报警？

虽然开始的时候索要赎金的绑匪说听到响声说明有警察，事实上他威胁富翁不要报警要不然就杀了他女儿，这样说是因为最终他拿到赎金却没有交出人质，显然警察是不可能在没有确定人质死活的前提下交出赎金的，而索要赎金的绑匪这样说显然是为了最终把另一个绑匪引导到掘好的坟墓。

有没有可能报警了但是绑匪太聪明还是拿到了赎金，这种可能性太小剧情并没有能支持这一点。

那么最后的问题，爱丽丝是回家了还是就此人间蒸发？

按片名“爱丽丝的失踪”和绑匪诱惑爱丽丝拿钱开始新的生活来看爱丽丝应该不会回家而警察可能只是多了两具找到的尸体和一具找不到的尸体和一个不知名的绑匪，不过警察如果聪明一点的话就会怀疑一切都是爱丽丝策划的，无论如何警察都会追踪爱丽丝。

而且个人认为经历了这些事情以后，爱丽丝应该明白世界上最爱自己的只有自己的家人，况且作为独生子女怎么能让父母失去唯一的孩子，所以爱丽丝早晚还是要回归家庭，无论是爱丽丝自己回去还是被警察或者父亲找到，虽然失踪的奇案更吸引人。

每一个20岁的叛逆少年都有离家出走去外面看看的渴望，特别是比较严厉的家庭环境和一个好的出走机遇结合在一起的时候，不过家始终是家真正能抛下的又有谁？

倦了累了只能回家？

三个主要人物，两个固定场景，一部悬疑电影。

这对于创作者来说，并不是一个非常友好的条件，然而能够将这些条件糅合在一起，并且诞生出来一部质量还不错的作品的话，这个创作者不可谓不优秀。

今天给大家推荐的影片是一部小成本的悬疑片，本片通过对几个主要人物的刻画，从而衍生出来一部质量上乘的作品，同时，也收获了观众的认同，本片就是《爱丽丝的失踪》，一部小成本电影。

爱丽丝是一个富家女，她的男友因为犯罪入狱，后来在狱中认识了另一个胆大心细的人，两人在出狱后，联手策划了一起绑架案。

通过绑架富家女，从而跟富豪们谈条件。

而本片中被绑架的富家女就是她的男友人。

这原本是一起非常单纯的绑架案，两个歹徒通过不断地蹲点，终于找到了合适的目标，然后通过一系列缜密的活动来确定了这个目标的生活轨迹，进而成功的绑架。

绑架之前，两个人找到了一个与世隔绝的屋子，并在这个屋子内做好了一切应用措施。

这个完美的绑架案通过这个心思缜密的罪犯一手策划，本来是万无一失的，谁知道却从中出了差错。

我们都知道计划与变化之间的关联，计划做的再好，如果出现了变化，那么对于计划本身来说最大的不稳定性因此形成，最终，这样的插曲会左右整个计划的走向。

这也是诸多悬疑片习惯使用的整体逻辑。

本片作为一部小成本影片，自然不会放过这样的逻辑，通过计划中的小插曲，本片成功的将这起完美的绑架案玩出了花。

而这样的小插曲就是绑匪。

上文提到，绑匪其中之一是与被绑架者——富家女认识的，而且两个人是男女朋友关系，绑架自己的女友对于任何一个绑匪来说都是难以逾越的心理障碍。

对于这个生手绑匪来说，更是如此，随机的绑架一个陌生人，可能他不会想太多，但是绑架这个自己认识的人，自然会让他感觉到有压力，生怕一个不小心被洞穿了身份，从而使得这起绑架案节外生枝。

然而就当他这样去想的时候，意外就发生了。

冷静细心的绑匪出去后，剩下的就是另一个绑匪开始思考人生了。

面对着眼前的这个熟悉的人，如何将这起绑架案继续下去，这是他的疑问，同时也是他在仔细思考的事情。

他越是这样想，故事就越是朝着节外生枝的方向走去。

终于，在富家女的逃生手段之下，这个绑匪被揭开了真面目。

这里迎来了本片的第一次震惊。

本来是一起非常简单的绑架案，绑匪们的而计划也是很缜密，注重细节的他们自然不会让自己的计划有任何的失误。

然而所有的计划细节都想好了之后，绑匪们却忘记了另一个细节，那就是人，人作为计划的执行者，同时也是最大的不确定因素。

最终，人，这个环节出事情了。

如果这样的震惊还不足以震惊观众，那么接下来的故事发展就让人大跌眼镜。

绑匪为何信誓旦旦的认为眼前的这个心思缜密的策划者可以跟自己同进同退。

原因很简单，因为两个人是同性恋。

在狱中认识的两个人很快的就勾搭在了一起，而出狱之后，两个目标一致的人很快的确定了去做这件事情的计划。

如果观众们一开始认为两个绑匪之间一定会因为利益火并的话，那么这个原因可以让一部分观众打消这个忧虑。

毕竟，情侣之间的感情比起来一般随机性的组成犯罪团伙要坚固的多。

然而这种坚固并没有持续多久就被打破了。

打破它的同样是本片中另一个不确定因素，那就是富家女。

富家女对于自己男友人的心理攻势起了作用。

最终，这个男人在紧张与不安的外界因素之下，听从了富家女的话，结果导致的就是自己从原本的控制者变成了被控制者。

于是，本片的走向又变了。

然而，正当这个变化发生的时候，心思缜密的绑架者回来了，而富家女在被他洞穿后，也成功地激起了两个绑架者之间的矛盾，两个人开始有了猜忌，最终这种猜忌成功的帮助富家女逃离了这场灾难，本片也在这个时候成功的达到了结尾。

作为一部小成本影片，不断地反转才是本片的精髓所在，两个简单的场景，三个角色，一个故事，如何让这个故事看起来不乏味，如何让这个作品在有限的空间内焕发出来无限的魅力，答案就是雕琢剧本。

意料之外，情理之中这几个字看起来不难，但实际做起来却非常的复杂。

将这几个字融会贯通，并且通过合理的剧情安排成功的引发故事的走势不断的更改，这是考验一个创作者创作能力的最佳衡量标准。

毫无疑问，本片做到了。

小成本影片到底该怎么玩？

本片给出了答案，这个答案可供参考，利用的好，自然结果出乎意料。

……你好，再见

在绑架Alice的破屋子里，Danny去开车时，Vic从Alice口中知道了Danny骗了他，问Alice为什么还继续演戏，然后不等回答，自言自语地说，“因为他答应把钱分给你一份。

”我的问题是，Alice本来就是富家女，并且是独生女，Vic又不认识她，怎知道她爸爸不给她钱？

怎知道Alice也想分钱？

　这部影片的成功在于细节：我们看到了人质和绑匪谈论关于被俘者进入厕所的困难，感受着一种如同子弹试图抗拒U形弹道的刺激紧张。

阿特登献出了她最精彩的表演，与此同时马森也献上了如同在《无忧无虑》中那样令人熟悉的爆发式表演。

女主杰玛·阿特登做出了较大尺度的牺牲，电影只有三个演员：男1爱或曾经爱女1，女1爱或曾经爱男1，男1和男2在监狱结识并相爱，出狱后男1伙同男2绑架女1，女1不知道绑架她的人中有男1，绑架后无意中发现，男1和女1貌似还有感情，男1犹豫要背叛男2，女1勾引男1，女1背叛男1企图逃跑未果，男2发现了男1和女1认识，男2决定干掉男1，男1受伤逃脱，反过来干掉了男2，男1背叛女1，男1失血过多死，男2（濒死）解救女1后死，女1逃出，貌似心死。

3个人演出无比复杂的人物关系和心理变化，3个人之间不断的隐瞒、猜疑、背叛、欺骗、陷阱、杀戮。

上帝已死，信任喂狗！

啊啊啊有剧透有剧透此片名叫《爱丽丝的失踪》，刚看到两个人绑架了爱丽丝并在不断的一段时间内一直表现得像一般的绑架勒索案一样，我是很疑惑的：这不是绑架爱丽丝么？

为什么片名会叫《爱丽丝的失踪》呢？

如果最后歹徒撕票抛尸荒野了，虽说也叫失踪，但显然我觉得导演不会这么耍观众玩儿的……知道看到最后一幕，我才真正明白电影名字的意思，然后惊呼导演的用心良苦。

正如上面所说，影片是以一件看词普通的绑架案开始的。

电影刚开始是两个男人在采购装修产品，很有节奏的画面就给了人很舒服的印象。

影片开始很久都没有对话发生，看得人云里雾里，但因为极有节奏感的画面，并没让人觉得不耐烦。

我觉得节奏感体现在整部电影的各种细节中——影片开始的采购，每一次的开门关门，两个歹徒每次对爱丽丝的捆绑与松绑等等。

一般来说这种冗长繁复的画面在总长度不过一两个小时的电影里出现是很让人厌恶的，但在这部电影中，这些情节却没有丝毫的不适感。

这次重复的复杂画面实际上起到了缓冲的作用。

影片开始后，每一次的对话都伴随着极强烈的冲突，而这些繁复重复的情节正好在中间起到了缓和冲突的作用，某种意义上来说，也起到了提示，吊人胃口的作用，它们都在告诉你一件事：有好戏看了。

导演对画面节奏感的把握是我对这部电影赞赏有加的很大原因之一。

也是我觉得这部电影出彩的重要原因。

说完了电影中导演对细节的把握，我们再来说一说这影片中的各个角色。

整部将近两个小时的电影中只出现了三个人——两个绑匪丹尼、维克和被绑架者爱丽丝。

所有对话也只出现在这三个人之间，影片中的场景也仅仅局限在隐蔽的拘禁处，小树林，废弃工厂，乡间小路这么几个地方，尤其在拘禁爱丽丝的小屋内的时间占据了影片的大部分。

毫无疑问这是一部小成本电影，但这部电影惊人的地方就在于导演只通过这些有限的素材就将故事表现得淋漓尽致。

又或者说正是因为人物少，场景少，每个人的性格，人们之间的冲突才会表现得更为丰满。

说到这儿，我觉得导演至少在拍这部电影的时候是个思想洁癖的人——所有出现的都是有意义的，没意义的一点儿都不准留下。

在整部影片中镜头最多的就是丹尼。

他看似身体弱小，性格懦弱，影片开始很久都一直属于听吩咐的憋屈角色，直到某次在维克出去的时候他进了囚禁爱丽丝的房间并伸出手想要抚摸她。

从这里开始丹尼已经开始脱离我们原本对他的印象了，虽然这里并不明显。

之后爱丽丝假借上厕所的名义即将逃跑成功，我们才发现隐藏在这起绑架案身后的故事——富家女爱丽丝与绑匪丹尼是情侣关系。

这里发生了很大的冲突，想要逃跑的爱丽丝最终听了丹尼的话，决定假装被绑架拿到钱然后两个人远走高飞。

可接下来，我们又发现其实丹尼和维克也是情侣关系，从这时开始，我们就有了关于结局的各种猜测了：丹尼最后会选择谁？

爱丽丝还是维克？

他对两个人说的我爱你到底哪个才是真的？

虽然接下来的情节中，我们看得出来丹尼对爱丽丝明显比对维克用心（基佬的常见悲剧啊=_=），但是从他对爱丽丝的防范来看其实他也并不相信爱丽丝。

我想爱丽丝也是看出来了这点，所以她也没拿出全部的信任，才有了后来的裸体大战……这正是导演企图表达给我们的真正的人性——信任是相互的并且及其困难的，如果你没得到别人的真心，你最先想到的一定是决不付出真心。

人性是复杂的，从来不是绝对的善绝对的恶，从来也不是绝对的相信绝对的背叛，所以丹尼盛怒之下差点杀了爱丽丝，却还紧张地看她是不是还活着并为她还活着松了一口气。

我觉得不能说他不爱爱丽丝，但除了爱什么私心都没有谁都做不到。

这也正可以说明维克在知道丹尼背叛了他之后决定置丹尼于死地的必然性。

导演就是想告诉我们，人性是复杂的，人性是脆弱的，人性是以自保为本能的，爱一旦掺杂了背叛得到的很少会是宽恕，多数是报复与舍弃。

相信从影片开始到结尾，每一个看电影的人都在猜测结局到底会是如何。

而剧情的走向完全取决于片中角色的抉择。

丹尼两次吞弹壳的场景大家一定都记忆犹新。

其实这也是角色的一种表现。

丹尼想销毁掉弹壳说明他选择了背叛维克，但冲不走的弹壳给了他余地思考，于是一番思考后，他坚定地选择了背叛维克。

第二次他把弹壳吐了出来，其实正是另一次抉择的机会：要不要将一切告诉维克，抛弃背叛了自己的爱丽丝？

但丹尼还是选择了背叛维克。

从这时起我就想，最后没可能是两个人双宿双飞了。

丹尼跟维克和爱丽丝都有了隔阂，那200万赎金大概就只能落到三个人其中之一手上了。

我觉得也可以说其实影片的主导权在丹尼手上，他的这两次抉择很大程度的影响了剧情的发展。

对于爱丽丝，她发现丹尼没有完全相信自己，并联想到既然他之前一直没揭露自己的身份，这足可以说明他不值得自己完全信任，才有了还是逃跑算了的想法，却也导致了丹尼对自己的完全抛弃。

这里说明，人与人之间的感情从不是单方面起作用的，都是相互作用的结果。

谁都不想让自己受到伤害，所以有了猜疑 ，猜疑积累，最终成为了恨意，相互背叛。

这才是真实的人性。

影片的结局是出人意料的，但联想到之前导演铺垫出来的剧情和三个人之间累积出的情感，这样的结局也许是必然的。

维克决定杀了背叛自己的丹尼，丹尼逃脱了并杀回废工厂。

这时他依旧掌握了主动权：谁能活下来享用这200万。

这时的丹尼对维克已经没有任何能称之为爱情的情感了。

也许他真的爱过维克，毕竟维克保护过他，但维克已经有过置他为死地的想法了，他对维克仅存的好的情感已经随着背叛的事实暴露并且维克打算杀了他泄愤 而消失了。

所以维克必须不会活到最后。

而最后丹尼对爱丽丝说要是你当时听我的就好了，我觉得这并不是说明如果当时爱丽丝一直相信他跟他合作他们就会共享这200万。

杀人的压力是巨大的，我们的道德观念限制着我们的恶行，做了坏事良心会受到谴责，于是丹尼在杀了维克并感到深深愧疚的时候想到了如果当时爱丽丝没有背叛他他就可以不用再背负一条人命了，他就能觉得自己依旧还有些善良存在的。

可那只是自欺欺人，因为他一开始就没有信任爱丽丝，甚至在爱丽丝企图逃跑成功的时候的坦白的所谓真正的计划都那么苍白无力。

但积极乐观的人生准则告诉我们，坏人总是会得到报应的（……），于是，受了重伤的丹尼在漫天的钱雨中失血而死，中了枪的维克凭最后的力气给了爱丽丝钥匙让她得以逃脱。

经历了生死惊吓的爱丽丝懵懵懂懂的走出了废工厂，影片的画面由地下室的阴暗慢慢变得阳光普照，典型的色彩暗示。

然后她发现了停在一边的丹尼的车，他已经断气了。

爱丽丝将丹尼拖出了驾驶座，自己坐了上去。

车里的音乐太欢乐，她得救了可却没从这一切中反应过来。

然后她开始痛苦。

影片中爱丽丝痛苦过好多次，但只有这一次是平心静气地，倾注了全部的感情的痛哭。

她在发泄，将这几天惊心动魄的生死经历中的压力释放出来。

这几天的发生的事太深刻，所以我觉得此刻再讨论爱丽丝是否还爱着丹尼已经没有意义了。

爱或不爱，她只想赶快从这糟糕的经历中脱离出来。

然后当她发泄完了，她再次打开了欢快的音乐，看了看身边的巨款，开车驶向了谁也不知道的远方。

至此，我们终于恍然大悟片名《爱丽丝的失踪》是什么意思了——绑架她的绑匪自相残杀，拿着赎自己的赎金的爱丽丝远走高飞，从此成为隐姓埋名的女富豪，“爱丽丝”就这样在绑架事件中失踪了。

最后，不得不提的是导演对画面感的掌握。

影片将近结束的时候 导演向我们展示了几个重要画面：囚禁爱丽丝的屋子和床，运送着一切邪恶的小货车，在地下室死去的维克 ，最后回到了车里哭泣的爱丽丝。

也算是对一切的回顾，以及展示了一切都已经过去了的安心感。

我再一次觉得导演真是精神上的洁癖患者，没一个画面都不多余。

看完整部影片不得不说让人有种淋漓尽致的感觉。

一直觉得能让我从头到尾不跑神儿看完的电影都是好电影（个人意见个人意见……），这部电影就是。

情节紧凑，节奏分明，画面感强烈。

还有什么理由不说这是部好片子呢！

两百万　　 100分钟　　 三个演员　　 两个场景　　 一部电影 爱情值多少钱？

爱情换来的200万到底属于谁=紧张激烈跌宕起伏猜得着开头猜不到结局猜得到结局猜不到过程的100分钟=一共才三位演员而且大多数场景是两个人对手飙戏=一间密室一见空置的仓库完成了所有的情节的需要=一部情节紧凑张弛有力导演牵着观众鼻子走的新锐电影。

　　 爱丽丝的失踪 　　 演员太少了，使得三个人个个出彩，但是比较于爱丽丝的惊恐绝望大叫，小V的深藏不露凶残蛮横，丹尼才是整个电影里最为纠结最为出戏的那个角色。

男猪柔弱忧郁的眼神让老段想起了一级恐惧里的诺顿，碰巧长相上也酷似后来大红大紫的诺帅哥，但是比起诺顿的处女作里面略带本色的演出，这部小电影里男猪承担了更多的责任，他是这出戏的始作俑者，将对立的绑架者和被绑架者之间有机的联系起来，说通俗一点就是是脚踏两只船，而他自己感觉还在岸上。

　　 这部电影对于情节的推敲已经到了令人发指的地步，由于它简单的布景和一条线的故事，导演组势必在细节的处理上给足了力。

就像一张白纸上下围棋，一黑一白貌似一览无余，然而却毫无规律可言。

而影片最大的优势就是因为其对剧情的一再推敲，使得剧情的发展根本不具有可预见性，从而将可观赏性推到了极致。

当电影开始，观众已经上了导演的过山车，没有时间和精力去恐惧和害怕，剩下的只是对这种快感的沉迷不能自拔。

　　 片中涉及了两种爱情，同性也好异性也好，都不是显得那么纯洁和无私，200万就可以将什么信任爱情践踏的一无是处，剩下的只是相互利用，相互欺骗，相互伤害。

丹尼无辜的眼神温存的话语，让你在他的世界里犹豫不决，恐怕连他自己也没有准备好 当事情朝着好多方向去的时候，你会发现压根就没有方向。

　　 影片最后响起了优雅的音乐，天空依然蔚蓝，一切仍未改变。

期待着紧凑 暴力 让我肾上腺素飙升的剧情 看了之后就开始不断的纠结 他到底爱她还是爱他 你到底爱他还是不爱他 三个人错综复杂的爱情 到底是爱的不够深 还是根本就不爱 姑娘 在你看过这丑陋的一面面之后 你还会相信爱情么 其实 我很好奇 姑娘如果听了dany的 他真的会带着她远走高飞么 如果当时dany向小V坦白了一切 小V回原谅他么 如果dany在地下室把枪给了小V 小V会放过他 当作没有发生过什么么 当然没有嘛那么多如果 很多或对或错的决定 就在一念之间 信任这种东西本就不是每个人都可以拥有的 与其相信别人 一切未知 还不如妥妥的相信自己 在感叹下 爱情或许本就是奢侈品 过了年纪 看多了丑陋 奋不顾身的爱情就再也无法拥有了