秘窗

《闪灵》这样的故事，的确很不错，很早以前我看了，吓的半死，写出观感后才算略微平复，后来看阿金的《on writing》（写作这回事儿）方知，这个故事是阿金戒酒戒毒后的写的，有一些，是真实写照。

《闪灵》是库布里克拍过的，为数不多的通俗片，但因为导演本身太高深，太有文化，就算拍通俗片，也不知不觉塞了一大堆细节上的隐喻进去，足以令仁者见仁，鬼者见鬼。

的确是个不可多得的好片。

然而，阿金手一滑，又写了部《secret window》(秘窗），一看就捞钱的。

故事和《闪灵》差不多，场景类似，情节都有不少重合。

结果看了5分钟就知道是怎么回事儿了，而且，问题是，我看过两遍《闪灵》还看过希区柯克的《Psycho》以及翻拍自希区柯克的彩色版《Psycho》...不过，开始那一会儿，我觉得还挺有意思的，简直就是方舟子大战韩寒的缩影，作家分裂出来的另一个作家，敲开门说，你抄了我写的小说。

然后作家本人就千方百计气急败坏的找证据，约对方出来，报警，找保镖....后来证明一切不过是创作力衰竭，神经衰弱的引发的幻觉。

哎，这要是方舟子大战韩寒的真实版该多好。

约翰.戴普，演作家还挺像一回事儿，之前看过波兰斯基导演的一部《Nine Gate》（地狱无门），他也是演一个作家，那个电影精彩的多。

这个故事以及《闪灵》告诉我们，嫁给一个作家，和一个作家做朋友，或者睡作家的老婆，是非常非常危险的，他会为了写好小说，不惜毁了自己的生活。

当然，这是指有追求的，真刀真枪的作家。

美国的心理悬疑片是个令我产生怪异感觉的片种，它不像港台鬼片，弄些白面僵尸吓人，你知道那是假的，所以心理并没有太多害怕。

它也不像美国的恐怖片，弄些面目狰狞，血肉模糊的怪物或是尸体从感观上刺激你，初看很可怕，但是看多了也就“审恐疲劳”了。

心理悬疑片给我的感觉是这样的，看片的过程是一头雾水，感觉往往不是太爽，但是有没有想放弃的想法，而是坚持看完，得到一个往往意外的结局，很多心理悬疑片的观看感受简直可以用痛苦和折磨来形容，特别碰上那些又想揭示些哲理或是怪异学说的影片。

这部《秘窗》在我看来是心理悬疑片中不太折磨人的一部，何况还有性感男人约翰尼•德普，所以在观看这部影片的过程中你是绝对不会有“半途而废”的想法的。

在《加勒比海盗》中，约翰尼•德普扮演了一个神经质的海盗，而在这部片中，他又成功扮演了一个神经质的作家，是的，神经质，至少在结尾之前这是他给我的印象。

约翰尼•德普在片中的演出非常出彩，把起初一个以为自己遭遇离奇事件的作家的敏感，恐惧，愤怒都表形的淋漓尽致，而末尾摇身一变为一个变态杀手，演出也非常到位，可谓影片一大看点。

《秘窗》这样的悬疑片其实很常见，通常是一个活在自己精神世界中的人的精神历程，起码，看过《蝴蝶效应》的人对这种风格不会陌生。

但是，这部片子还是把我唬了一把，影片开始时，那个看上去明显有变态倾向的舒特的出现让我以为这应该是一个作家的忠实Fans，崇拜成狂，以至于变态的故事。

所以当影片一步步进行时，我完全按照导演的意图被牵着鼻子走，我看到了舒特的一步步走向丧心病狂的过程，我想结局应该是经过一番惊心动魄的打斗，舒特被约翰尼•德普扮演的作家打败，在一阵惊悚感中皆大欢喜。

但是，结局还出人意料，舒特只是作家自己制造的一个人物，那烧房，杀人的疯狂举动都是他所为，一个人格分裂的作家现象令我感到毛骨悚然。

影片在制造扣人心弦的效果上，采用了传统手法，但是应该说做的非常的好。

如诡异紧张的音乐，神秘出现又神秘消失的人物，离奇古怪的死亡等等。

在我看来，这更大程度上是部强调娱乐色彩的悬疑片，而非要揭示人心理的问题或是人生的哲理。

不过，影片对人心理阴暗面的揭示还是入木三分，尽管看起来有些诡异。

约翰尼•德普扮演的作家从任何角度看都不像是一个杀手，但是，表面温和甚至懦弱的表象下往往隐藏着阴暗的心理。

作家的职业使得主人公以一种在心理上虚构一个强势冷酷人物的方法来克服自己在现实中弱小卑微的一面，这样他才能以虚构人物的心理去干出一些残忍的事来，加之作家在这个过程中以一种完成完美作品的心态，这样的谋杀故事看上去就十分变态了。

导演从一开始就将作家心中虚构的故事现实化，而且做的很合逻辑，让我开始就为作家的命运担心，在心中期待一个弱势作家反抗强势杀手的故事，而最终突然的转折让我又大吃一惊，再次期待的是作家最终被制服的一个悲剧性故事，但是结果再次让我惊讶，作家完成了他的杀人计划，他的“完美结局”得以实现。

当然，看一部心理悬疑片，我要的就是这种效果。

所以，我认为《秘窗》是一部比较大众化的心理悬疑片，没有过多的恐怖血腥，也没有过多专业化的心理分析，适合你一人静静观看，然后慢慢回味。

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一般的心理悬疑片，俗套的人格分裂。

开始德普在汽车旅馆捉奸那段不错，捉奸时三人的狂喊用无声替代，镜头拉出房间，出字幕。

然后镜头一路拉近，从那扇窗子走进这间发生故事的木屋之内。

德普臆造出一个人，并认为自己剽窃了他的作品，那个人的作品的结局是一个完美谋杀，而他的结局不是，所以他最终是为了改结局。

电影结尾他的确成功杀死妻子和妻子的情人。

秘窗的確是充滿了噱頭的一部電影。

改編自Stephen King的小説，導演是David Koepp，主演又是Johnny Depp，陣容很是強大。

但是電影卻沒有給我什麽大驚喜。

不太强大。

一個與妻子分居的神經質作家，一個人格分裂的簡單故事。

電影毫無驚喜的給了觀衆這一個梗，然後揭破這個梗。

太過乏力簡單，儘管電影不乏味空洞，當然重要的是有Johnny Depp吸引票房。

雖然是Stephen King的小説，但文字真的是和畫面不一樣，文字中細微的心理描寫就可以成就一本書，但是放到電影中就難以顯現，這完全無關Johnny Depp的表演，即便是David Koepp也無法將其改編的充滿懸念。

這是改編心理懸疑劇的必然問題。

作爲翻拍，這樣一個題材似乎是不太討巧的，況且這個懸疑推理的梗本身就已經被用爛，隨處可見的爛港劇中都有很多。

我是半夜看得這部電影，完全沒覺得有什麽所謂的驚悚恐怖之處，倒是狗被殺死的時候太集中注意，被聲音嚇了一跳。

Stephen King的作品被翻拍有很多，良莠不齊，而當中最出名的當然是[肖申克的救贖]，這個里程碑式的翻拍應該是無法超越了，而這部電影當然和它是相去甚遠的。

值得一說的是影片最後那個鏡頭，還有那句her death will be a mystery,驚悚的架勢顯現了，狠是喜歡啊。

于2007-07-22

一开场男主角坐在车内神情严肃，耳边传来指挥他开车的的说话声，我以为是一部如《电话亭》般的犯罪惊悚片。

但随着情节逐渐展开，我依稀猜到了真相，毕竟人格分裂已不是很新鲜的话题。

或许是审美疲劳的缘故，又或许是本片偏于传统的叙事方式，谜底揭开时我并未得到预期的那种触动和震撼。

不同于《搏击会》揭示的是工业时代的普遍心理困境、《机械师》着重描述内疚所带来的痛苦和折磨、《美丽心灵》关注的是天才个体的性格缺陷和自我完善的过程，本片把眼光落在作家这一特定职业上，由于现实人生和虚构情节的混淆而导致的人格分裂。

在看完这种片子分析杀人心理的时候总会觉得不寒而栗，人的精神世界竟会如此复杂微妙，以至于我们发现无论杀手如何变态都不嫌过分。

其实表面上男主角自己给出的杀人理由是意图给自己的故事一个完美结局，但或许潜意识里的最终目的就是要报复妻子的移情别恋，但法律意识和道德感情都遏制着他为所欲为的想法，而且他平日为人素来都是温和怯懦，只能幻想出另一个凶狠残忍的自己以宣泄仇恨。

从这方面讲，关于人格分裂的电影本质上有着类似的主题，即患者是通过幻想达成自己在现实中的未竟之志，这有点类似于弗洛伊德分析梦境所得出的结论。

这样看来，精神分裂者也相当于严重的梦游症患者，《穆赫兰道》、《香草的天空》等电影的创意也可以归于类似的出发点。

或许“秘窗”这一片名也包含着这样的寓意，即每个人心中潜藏的阴暗面，当理性无法控制的时候，就往往会因自我迷失而分化成背道而驰的两个灵魂。

德普还是很适合这样的角色，蓬乱的头发、瘦削的脸庞、白多黑少的眼睛，处处透露出颓废迷乱的个性特质。

在影片的大部分时间里他是一个敏感脆弱的作家形象，到最后经过一番自我拷问和挣扎之后，突然变身成冷酷强悍的杀手，这样的性格转折也很考验演技。

其实相对于普通人来说，作家的精神世界更加感性、更易冲动，古往今来颓靡者、堕落者、甚至自杀者不乏其人。

本片主人公的精神分裂也属于比较极端的例子，但仔细推想也合情合理，因为小说创作从一定程度上也是作者为自己造梦的过程，一旦造梦过于投入，分不清戏内戏外的时候，就会造成这样匪夷所思的结果。

本片的剧情相对于《搏击会》等片来说还是偏弱，线索绕得不够远，谜底也揭晓得有点嫌早，最后警长探访的那段显得可有可无，虽然过程还算紧凑刺激，但终究还是觉得隔靴搔痒不能过瘾。

恐怖，惊悚，不不不，我愿意把它看做是剧情片。

跟着来吧，进入一个典型的人格分裂的内心世界。

从表象，渐渐的走进内在。

当Depp在房子里面对自己，当房子裂成两半，原来一切争执，一切矛盾，只是独角戏。

只不过是内心的挣扎的外在演绎。

一切精彩的外在表象映射出一个变态的内心世界，完完全全的展现在我们的面前。

恐怖？

可能比不上《电锯惊魂》里的血腥；惊悚？

甚至比不上《小岛惊魂》让我心跳。

但是，就是那么恰到好处的让人沉浸在一个变态的灵魂里，沉思在一个疯子编导的故事里。

远离尘嚣，半隐居在风景如画的木房。

算不上大的空间，禁锢了问题颇多的作家。

绿帽子的困扰挥之不去，一个作家没有了灵感，一个多愁善感的文人失去了方向，一个脆弱的男人丧失了理智，我们看到了，别把情感丰富又不知道去那发泄的人惹毛。

就如镜头告诉我们的，碧蓝的湖水，只有从窗户里才看得到；茂密的林地，只有“别人”有约才会涉足；喧嚣的城市，只有出了事情，Jeep才会开去。

睡觉，工作，听佣人的唠叨，偶尔回忆起曾经的甜蜜。

怎么办？

一个懦弱，手足无措，另一个暴戾阴暗，“两个人”共处一室，傻子都知道谁会赢。

这就是悲哀，这就是教训。

透过那个略显滑稽的眼镜，时而茫然，实际凶残。

邋遢的睡衣，转过身就是利落的杀手。

Deep，不会让我们失望，不会让这个故事表达的有缺憾。

就像带他进入影视圈的凯奇。

总能让我们轻轻松松的沉溺到剧情里，feel what you feel...记着，别去惹脆弱多愁的男人，尤其是个宅男...

“世界上有两件东西能够深深地震撼人们的心灵，一件是我们心中崇高的道德准则，另一件是我们头顶上灿烂的星空。

”康德此言差矣。

作为穿着衣服的神兽，我们始终在神性和兽性的两级之间徘徊，寻找一个恰如其分的位置。

如果对自己太苛刻，追求神性超过了合适的尺度，忘了我们的祖先只是在丛林中蹦来蹦去的猴子，神过了头不小心就成了神经病。

当然，如果像纳粹那样的社会达尔文主义者般恃强凌弱，任由冲动和本能肆意流淌，这个世界将充满杀戮和血腥。

尽管百事说突破渴望我能赢，但那也要看突破什么渴望，赢的定义又是什么。

为了公众的利益和整体的和谐，人类作茧自缚制定出一系列规则，这些规则也可以被唤作伦理，道德，法律，它们像牢笼一样为半兽人们划定了活动界限。

这个世上没有全然的自由，所有人毕生都在带着镣铐跳舞，做着困兽之斗。

精神偶像鲁迅曾说，真正的勇士，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。

那么一个内心真正强大的人，应该既能发挥神性的一面，也敢于接纳并整合兽性的一面，不卑不亢，坦然地对待自己，宽容地对待他人。

《秘窗》和《搏击俱乐部》一样，主角都患有分离性身份障碍。

不同的是搏击的结局是主人格战胜次人格整合了自我，秘窗则是次人格喧宾夺主逍遥法外，脆弱的自我再也无法出面主持公道，最终使撒旦获得了统治权。

虚构故事里精彩的结尾却是人世间的悲剧。

不光彩的历史问题，妻子的出轨，创作灵感的枯竭……生活的背叛接踵而至，主人公活得十分憋屈。

一系列的负性情绪不断积压，魔鬼在心底阴暗的角落露出狰狞的笑容，主人公却顶着世俗的压力，没有让自己的负性情绪得到宣泄，没有把自己晦暗面拿在日光下晾晒。

他只是成天躲避在偏僻幽暗的小木屋里，做出一贯的儒雅文弱的书生模样。

然而，道貌岸然的伪君子往往比真小人更加可怕。

这世上是存在规则没错，总有一些不容许我们触及的底线。

然而在不违反大局利益的前提下，个体的需求应该尽量得到满足，这意味着只要不违背原则，我们有敢爱敢恨让自己活得舒坦的权利。

每个人都生活在基本社会契约中，然而有些人活得游刃有余，有些人却活得如同负荆请罪。

区别在于，他们认知到的世界不一样。

另一些人还给自己额外添加了很多条条框框，用理想化的自我把人生捆绑得严严实实，反而无法释放真正的生命力，这些人疲惫地生活在人格面具之下，对人性阴影的内涵感到焦虑，奋力作出不屑一顾的表象，却不知道压抑太久的阴影早已在蓄谋一场巨大的阴谋。

终于有一天，这个过去没有却又一直向往的，被禁止的本我扬眉吐气地反弹和膨胀了，并以巨大的破坏力和压倒性的优势报复着曾给予它伤害的一切。

自我启动了防御机制，全然把本我投射到子人格上去，对这一切毫不知情，饶有兴趣地隔岸观火，游离于事件之外，以逃避超我严厉的谴责。

同时自我的同一性也分崩离析了。

这个世界上有光的地方就有阴影，那是我们的月之暗面，我们的秘窗，我们动物性的一部分。

其实荣格说过，阴影或说伊底，是人性中最富能量，创造力的部分，有必要对其加以有趣的辨认。

其实如果去感知阴影，承认它，考虑它，并对此承担责任，很多事情不会变得那么糟糕。

心里烦躁就找人骂几句，有性欲了就去看看情色片，都不是什么大不了的事，总比一个平日是阴郁寡言与世无争的圣人，发起疯来你们谁都看不懂的人好。

半兽人没有为所欲为的自由，但除了他自己，谁也不能阻止他透透气或吼一吼。

否则，不在沉默里爆发，就在沉默里灭亡。

一切都毫无新意。

从Depp的神经质，到人格分裂。

我在他报警时就猜到了结局，惟一的意外是我以为艾米不会死。

随便说说，又是旧话。

又是一个关于人格分裂的故事.似乎最近好莱坞尤其热衷于此类影片的拍摄.从<美丽人生>到<搏击会>再到johnny depp的,不过这部根据steven king的同名小说改编的电影并没有太多的可说性,故事结局也的确比较适合当作小说来解读。

到是johnny depp的演出让人赏心悦目至极.被称为个人秀在情理之中.这种绝对围绕个人中心的电影在近期似乎并不多见，更多的是如<神秘河>那样的多线发展,感觉是depp一次比较淋漓的个人发挥.

Secret Window(秘窗)类型：悬疑片编剧：斯蒂芬金主演: Johnny Depp上映日期：2004推荐等级：C-一句话评论： 没看过的人就别看了。

看悬疑片最泄气的就是一开始就知道了悬疑的点！

如果在不该知道的时候知道了，导演在后面营造的一系列吓唬人的包袱就全变笑话了。

你说这导演怎么在2004年竟然还用这么老套的方式拍人格分裂呢？？？？

大卫芬奇在1999年就把Fight Club拍到那种高度了，这导演竟然没有退缩，还请来了Johnny Depp出演！

希区柯克1961年的Phycho都比这个Secret window揪心。

要说这片子唯一有的可取之处，那就是结局。

正如片中的作家说的，我猜也是斯蒂芬金想借着片中作家的口提醒读者关注的，“故事最重要的是结局，没有什么比一个完美的结局更重要。

”看过的几乎所有这类型的片子，结局一定是正义战胜了邪恶，这个正义的化身要么来自外界，比如坚持不懈查找真相的侦探啊，机智勇敢的最后一位受害者啊什么的，要么就是来自自身，就是那个无辜的分裂面打败了那个邪恶的分裂面（Fight Club是典型案例，那枪打的太酷了）；可斯蒂芬金给了Secret Window一个更现实的结局——在自我挣扎了30年后，邪恶那面彻底覆盖了无辜那面，而且真相永远不会大白！

贯穿全剧的那句“他从碗里又拿出一个煮玉米”直到最后一个镜头才给出解释，估计这个销赃手法才是斯蒂芬金最得意的部分吧。