残秽，不可以住的房间

不明白为什么这部在豆瓣评分这么低。

个人看了之后，很喜欢这种徐徐道来的叙事格调，整体偏灰暗的画面也很有复古感。

可以说是近期少有的注重在好好讲一个怪谈故事，而不是和观众玩吓吓你的表面恐怖。

前方有剧透，慎入。

故事开篇很平淡，桥本爱饰演的单身女子怀着对独自生活的期待搬进了一间租金便宜的公寓，晚上独自在家的时候，却经常听见类似女子扫地的声音。。。

这段情节描写的很详细，也很有代入感。

相信每个人夜晚夜深人静的时候，都会听到一些声音，楼上的玻璃弹珠落地的声音，楼道里的脚步声，邻居婴儿的哭闹声。

而这个女孩子正好是个灵异爱好者，于是 她把自己的经历写给了专门写怪谈的女作者（竹内结子饰演），两个人写写信，查查资料，开始调查起这套公寓，于是故事就这么铺成开来，渐渐他们发现这些奇怪的现象，并不是个案，其他楼层的住户，也有各种不同的灵异体验。

这里就开始有趣了，这种抽丝剥茧的调查发现，很能引人入胜，想知道到底是怎么回事，大凡成功的推理和悬疑故事，只要能抓住读者或观者的节奏和注意力，基本上这个故事就算说的有意思了。

各种展开都很合情合理，女作家记起有收到过类似经历的读者来信，一查看竟然发现也是以前住在同一个公寓4楼的住户。

但桥本爱遇到的是个穿和服上吊的女鬼，4楼的却是整夜听到婴儿啼哭。

而搬到桥本爱隔壁邻居遇到的则是半夜的骚扰电话。

这里线索来源各有不同，有些是亲身经历，有些是搬走租客之后的房东的叙述，不同的体现，让人摸不着头脑，扑朔迷离，却绝不无聊。

房东叙述运用了一段梦中梦的双重场景，很有噱头。

于是自然而然，两人感觉这不是公寓个体问题，很有可能是这块地有问题，于是找了历史记录的地块资料，这里真要好好表扬一下日本资料记录的完整性。

（看到这里，我忽然也很好奇自己家所在的地方之前是什么用途，但是却基本查不到，比较遗憾。

）这段历史追溯特别有意思，好像每一代屋主家都有些问题，再追溯就越来越历史久远。

垃圾屋里的老头，女儿结婚当天上吊的妇人，长屋里每年生下婴儿又杀死的母亲。

这里讲的有点乱，可能分线展开的太多，有些疑点也来不及解释，比如那个每年生下婴儿的房子最后在地板下只找到了一具婴儿尸体，那其他的呢？

不过整体情节还是很连贯的，最妙的是，查到一个小男孩说亲戚家有一个绝对不能打开的房间，和影片最开头的那段作者说的故事连起来了。

这里感觉很妙。

和桥本妹子比起来，竹内结子演技确实高出几个段位，随着各种调查的深入，知道的越多，这位女作家仿佛也像粘上污秽一样，渐渐整个人憔悴起来，这里感觉很到位，竹内结子整个人精神气都没有了，联想到她接受采访时，说最怕拍恐怖题材的影片，剧本只敢在事务所看，晚上会做噩梦，只能开着灯睡，可能确实入戏了，演出状态了。

很多人说片尾有点烂，拍到结子在新居也接到公共电话打来的电话就可以了，留点悬念。

个人感觉，可能编剧或导演想传达的是，现实生活中，很多类似情节都是细思极恐的。

家里感应灯，没人经过却自己亮了，半夜楼道里有响声，开门查看却什么也没有。

结尾很多涉足过这件事的人都遭殃了，但也有很多神经大条的住客，仍然住在那所公寓里，也相安无事。

有很多事，还是不要太执着，太沉浸于其中，难免就疑神疑鬼，精神衰弱，自然就要出事。

古人有云：鬼神，存而不论。

抱着一些敬畏心，不做亏心事，自然就不会心不安。

这样的三观，在恐怖片里也算比较正的。

最后要说，我是在b站看的，结尾弹幕实在有趣。

有人说：“看来人要是死的时候有怨念，就能永生了。

” 还有说"鬼也应该有点精神文明世界，比如刷刷剧，跳跳广场舞什么的，才不至于从古代一直纠结到现代。。。。

”

故事从主演所经历的恐怖点出发，不断追本溯源，由而引出一连串的故事；故事抽丝剥茧，环环相扣，最终导向一个终点；当大家都以为事情已经完结不会再有人发生不幸的时候点题——看见或听说的人都要受到诅咒。

最后，和尚拿出了那张变脸的画像和似笑非笑的神情又引发人无限瞎想。

整个故事头尾相连紧密结合历史故事和现实事件，让我们不禁去想我们身处的位置发生的事幂幂之中是不是也存在某种联系。

看到最后我们又非常想去同情这些沾染上诅咒的人，平白地正真胜利探险查出真相的人为什么还是要受到诅咒，这才是本片最恐怖的地方。

事情没有结束，女主演竹内结衣现实生活中上吊自杀了，也是在和丈夫吃完晚饭以后，旁边还有8个月婴儿的啼哭声。

自己去查吧。

事情没有结束，女主演竹内结衣现实生活中上吊自杀了，也是在和丈夫吃完晚饭以后，旁边还有8个月婴儿的啼哭声。

自己去查吧。

事情没有结束，女主演竹内结衣现实生活中上吊自杀了，也是在和丈夫吃完晚饭以后，旁边还有8个月婴儿的啼哭声。

自己去查吧。

事情远远没有结束事情远远没有结束事情远远没有结束事情远远没有结束事情远远没有结束

感觉日本人挺喜欢把大热作品或者大热作家的作品搬上银幕。

由于依托原作，剧情逻辑相对比较完整，改编难度也不大，编剧做的仅仅是把作品的重点内容塞到2个小时左右的电影时间就可以，对一些重点内容进行强化，再加上一些知名明星，就可以达到很好的观影效果以及票房。

本剧就是典型的采用这种方法拍摄的电影。

电影的剧情极为忠实原著，多事儿作死有不怕死的女学生，还有不怕事儿神神叨叨的女作家，这一对简直是本片的活宝CP。

剧情的推演基本复制了原著的小说，但是在一些重要的恐怖场景，编剧还是进行了强化：如第一个发现吊死在隔壁公寓的男人，死后显圣骚扰房东说对不起的那段。

完美的复制了小说的场景，同时借助场景的渲染，声调以及音乐的烘托，更凸显出了诡异的感觉。

这一段是我认为本片最出彩的一个片段。

此后虽然也有大正、甚至明治时期的更加诡异的场景，但编剧没有着重的表现，此外采用回忆色调的画面对观众可能始终存在较大的距离感，无论场面多么诡异，演员的表演多么夸张，始终调动不起来观众的恐怖感。

跟原著一样，影片揭示了闹鬼的原因（矿难塌方时间。。。

），但影片的的片尾并没有一劳永逸的解决那栋房子的闹鬼问题，留在观众心中的不安定感觉可能是长久的。

但是为了更突显一下影片是一个恐怖片，导演选择以恐怖的方式结尾，首先是不害怕男安心住在房间里，但是却被晚上出现的吊死女鬼吓到了。

这段完全就是为吓人而吓人，总体的感觉非常LOW。

但是最后出现的那个女鬼画像还是很出彩的，此前和尚一直说那副画被烧毁了，但影片的结尾揭示鬼画仍然存在，对比浮世绘风格的诡异女画像，还有和尚慎重严肃的表情，影片整体的恐怖感觉也随之升华。

就是。。

我翻来覆去的看了好几遍那张画，都没看出来这幅画到底可怕在哪里？

影片的女主是日本国内大名鼎鼎的大门牙妹竹内结子，但是本片中他把自己的锋芒隐藏的很好啊。

丝毫看不出来是一个艳压群芳的大美女，就是一个又土又宅的女作家。

跟他在真田丸里面小家碧玉而又心机深沉，容貌艳丽的茶茶女王简直就是两个人嘛。。

演技真心棒！

今年目前为止最好的日本恐怖片。。。

山西人民怎么活。。。。

我就想问一句山西人民怎么活。。。。

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我就想问一句

电影《残秽》本身虽没什么很恐怖的场面，但它属于那种暗暗将恐怖触须伸向屏幕之外的作品。

这就好比《午夜凶铃》中，贞子最吓人是她从电视机里爬出来，由古老的恐怖诅咒转变成现实的巨大威胁。

电影《午夜凶铃》（1998）在《咒怨》之前，《午夜凶铃》自然是当仁不让的日式恐怖之最，究竟谁更胜一筹，或许要在今年的《贞子大战伽椰子》里才能得出结论。

然而这不是我要说的重点。

我想说的是：《午夜凶铃》两大「凶」器：夺命催魂铃和诅咒录像带。

后者是一种病毒式传播，看过的人都中招，要想逃过一劫，必须将录像带拷贝一份给别人看。

《残秽》番外篇《鬼谈百景》中最恐怖的小故事《红衣女子》也类似。

听过「红衣女子」故事的人都会被女鬼纠缠，除非你把这个故事讲给别人听。

剧中腹黑的女学生本来打的如意算盘，但最后还是难逃宿命，因为她的受害者在讲给其他女生听这个恐怖故事的时候，她等于又听了一遍，诅咒绕了一圈回到她身上，于是扑街。

电影《鬼谈百景》（2016）《残秽》是有点反着来的：本来由一个怨念的源起，然后不断出现受害者，受害者又成为怨灵继续祸害更多无辜的人，但女作家和房客的调查就是在慢慢回溯这个过程，她们仿佛手里牵着根线，不断向着线团的方向拉近——这个过程中，两人无形中像滚雪球般渐渐扩大了残秽沾染的群体，那些受访者和听、读乃至参与过怪谈调查的人，都间接成了可能遭到诅咒的候选人——有人说电影里她们找到的那个所谓源头也可能只是冰山一角，而更恐怖的未知依然埋藏在历史深处，这个感觉其实非常的克苏鲁。

电影《污秽，不可以住的房间》（2016）然而这些电影没有明说，但看的时候我脑子里禁不住想到的是：我也看了《午夜凶铃》里的录像了哇？

我也听了《红衣女子》的故事了呀？

我也听说、谈及了《残秽》中的诅咒了喔？

所以，我会不会也已经沾染了污秽呢？

有些短小的怪谈没头没尾的，吓一吓也就过去了；而另外一些恐怖故事，总会有始有终地道清恐怖的源起并将它解决掉，即使是轮回不灭的，这种循环也是在电影故事的框架内，它们不会蔓延出来。

可是像《残秽》这种故事就有点细思极恐了，因为很赖皮的，它们的设定里留了个「后门」，借着这道门好像就可以打通故事和现实之间的分界——当然，这多少依赖你胡思乱想的能力——把恐怖的感觉从电影、故事中一点一点渗透出来，搅得你可能几天几夜睡不好觉。

先看了电影，再读了小说。

开始是小瞧的，因为故事太简单了，怨灵作祟的故事，而且还是小打小闹地作祟，还怎么翻出新花样。

但它厉害的地方就在于没打算翻出新花样，而是老老实实地小打小闹，让主人公踏踏实实地调查真相，跑腿，托人，查入住记录，翻土地档案，都是笨办法，力气活，和现实一样，观众终于进入了，设身处地了，然后它镇定地得出一个无比恐怖的结论：历史是不干净的，而我们就生活在不干净的历史里。

结局之前女作家以自己的想象说出事件各人的后续看起来好像都平安无事地继续正常的生活，让我想起新版咒怨的结局，也是典型的先让你放松然后结尾再吓你一波。

这部结局细看还是有好多细节，小女孩生日时拍照闪光灯闪的一下右边出现一个婴儿脸

，我觉得应该算是戏中一个很赞的细节，但不知有没有人能发现，还有在说到边间小姐的时候，她的小孩对着同一个地方看着发呆也应该是看到了奇怪的东西，大概是上吊的妇人

种种细节说明诅咒不能终结，事件中的各人都会受到诅咒的侵蚀。

这部恐怖片我毫无疑问地给5星。

恐怖片在豆瓣一直评分较低，8分以上的恐怖片寥寥无几。

大概是恐怖片的刺激性，在看多恐怖片之后，人就形成了免疫。

然而这是一部清新的恐怖片。

没有大批僵尸追人，没有故弄玄虚的bgm，没有突然出现吓人一跳的东西，没有血浆爆裂……甚至，鬼怪的出现，也是给人心理准备时间的。

它传播的是一种细思极恐。

看似平淡的调查，却是一种大数据的方法！

当一个鬼怪谣言诞生传播，其实，绝大多数人都是不信的，都是当故事来看待的。

因为，一个谣言的证据实在太薄弱了。

恐怖值=鬼怪强度x可靠度 。

没有可靠度的恐怖，只能沦为普通故事。

但大数据的方法是，交叉验证。

从不同的人，不同的事，各种薄弱的证据链锁起来，居然全部指向一个根源……而大数据交叉验证的可靠性，远比单一事件的可靠性要高。

恐怖就恐怖在这里。

虽然恐怖事件就那么摆着，但是全剧的推进，并非加强鬼怪本身，而是加强鬼怪的可信度。

可信度，再加上听也会被诅咒，说也会被诅咒的传播的鬼怪强度，构成了本剧的恐怖核心。

这种手法，我目前为止，还是第一次见。

与大多数中式的恐怖片不同，日式(尤其是残秽)试图用一种平淡的叙述让你感受到恐怖，一种从后背透出的凉意。

而中式恐怖大多是由音乐和画面给人一种突如其来的恐惧，一种来得快去得快的恐惧。

在此，我不想评论两者的优劣(两者都是电影的表现手法)。

言归正传，本片由一个女大学生久保独居的离奇经历开始，在与一个女作家的书信交流中，两人对此产生了好奇，便决定一起寻找到事情的真相！

(好奇害死猫) 从女主久保租住屋的衣服摩擦榻榻米的声音查起，妇女上吊案，婴儿哭泣事件，再到杀婴案逐渐浮出水面，最后追溯到九州的煤矿矿难。

(售货员自杀，骚扰电话，老头离异死亡，阿婆的怪异行径，精神病男子，九州矿难遗址房主的死亡都是依附于上述这条主线上的) 层层推进，逻辑严谨，不简单地依靠恐怖的音效以及令人恐惧的画面，通过事件的层层深入，让人自然而然的产生一种恐惧，这是日式恐惧的一大特色。

无论是中国大陆的恐怖惊悚片，还是中国香港的灵异片，都不可避免地用音效来渲染氛围，而且由于某些原因，最后一切都只能归咎于精神问题，幻觉，梦等载体，无法形成严谨的逻辑，大多数片子最后都无法解释片子前面所描述的内容，但是日剧可以最大限度的构建自己的鬼怪逻辑。

当然一部片子无法做到十全十美(我个人意见)。

回到本片，残秽意图营造一个步步深入的恐怖环境，但是它在构造这个严谨的逻辑的同时，用了可以说是大量的小故事来勾连这条主线。

正是由于故事的众多，纵然有一定的联系，也难免会让观影者存在观影的困难。

假设只看一遍，你能叙述出她们调查的几个案件吗？

我想我是不能的。

再者 ，从九州矿难事件到地基上的建筑物都发生灵异事件，无论从地址，时间，载体，两者缺乏必要的逻辑。

仅仅凭借矿难者的怨念，难道是只要与这个怨念有一定的关联都得受到诅咒？

是从九州来的那幅美人图将怨念带到了事发地？

还是说美人图就是载体？

可是最后的编辑仅仅是记载这件事也被怨念所骚扰。

这里的叙述不够清晰，不像贞子中的录影带和咒怨中的凶宅有明确的载体。

最后是美人图和寺庙中的和尚，美人图我的猜测是怨念的载体，而和尚是一个事件的叙述者。

可是，片尾的和尚紧盯美人图，美人图渐变，是彩蛋？

是暗示？

是引申？

不得而知。

最后说一句:好奇害死猫！