逃出白垩纪

电影还不错没有评分表现的这么差，男主跟女娃娃演的都挺不错的就是恐龙戏份少的有点可怜还有战斗情节都是老桥段了你不用看完就知道主角们会怎么化解危机，还有就是电影表达方式不够直接我媳妇看到后面才知道原来他女儿其实早就不在了男主其实一开始就没活的欲望了这种随时想放弃的念头其实直到结尾在救生舱里被小女孩拉着手的时候才消除的他这时候才哭了出来。

还有很多小细节电影表达的都不够直接 比如小女孩其实睡了很久很久了男主期间一直再探险期间自己女儿也被病魔带走了这些都需要观众自己去脑补。

我怀疑导演一开始就想过没让人类来当主角整部电影貌似也没准备太多台词后面是为了迎合市场跟准备第二部留个后路还有经费问题才修改成这样子的。

总之题材挺好的看外星人来地球白垩纪探险蛮有创意的值得一看

奔着看大片的心理来看这部片多少会失落，因为也就宣传片里那些镜头了，整体吃特效的片子，连开场那个泥潭恐龙都没出来显摆一下你说得有多缺钱啊，不宏大就可以想象到，然后那种历险的部分太少了，设计太单薄了，除了山洞，星球的环境展示的太少，自建的体系不充分，还没了解地球就要逃跑了，太快，一句话点评大电影做小了

老外真的太爱恐龙了，即便错开了时代，也能通过克隆的方式精神胜利一把，如今，更是让外星种族亲临白垩纪，深度体验怪兽的凶猛……这种执念，莫名有种受虐的倾向呢，哈哈……言归正传，表面上的逃离大作战，实际在培养父女感情，至于背景板，不用多说了吧，相当可怜……热血沸腾的观众，就是想看闯入者被侵略的表现，又有多少能被这种明显的故事导向性所煽动呢……最后，个人评价：看起来主旨、特效一把抓，归根结底还是预算有限加剧本无力加动机浅显加难以升华……

作为一部恐龙🦕电影是不太及格的，主打jump scare 先是营造氛围，搞得紧张兮兮，在恐龙突然间蹦出来，加上特效的快速转镜头，每次不一样恐龙出现都把人吓一跳。

但常态设定就是男主有一个无限子弹枪，只要能打中就不怕了，所以也很没劲😨😨。

既然是部恐龙电影，里面只有一只小恐龙是很可爱的，霸王龙🦖是真的太大，尤其是突然出现的时候就怕了，真的有点害怕直怼恐龙🦕的镜头。

会飞的翼龙🐉也有，不过都不太好看捏。

而且恐龙的镜头、特效都太差了吧👎🏻👎🏻。

但话说回来，既然是恐龙电影，恐龙的场景又不多，恐龙与人的关系也过于单薄了，只是单纯的对抗关系，并没有深度的故事线。

我还期待着最后有小恐龙会救人类呢，但是事实上是陨石的降临，给恐龙也带来了灭顶之灾，所以这倒是一件很现实的事情。

最后说影片本身的主线剧情，就是👨🏻男主和一个陌生的女孩👧🏻，她俩的感情线还是完整的，不离不弃，互相救赎。

尤其是叠加了科幻元素，即用机器放映小幻灯片的那一段:从男主不让他碰卡片；到男主自深夜放片，被小女孩👧🏻偶然发现；最后再到女孩自己在回收仓去放这个片子，激励男主。

他们的关系也从陌生到亲人吧。

但即便如此，我还是觉得这条故事线也很简单和套路了，即便是女主救人的场景也是意料之中吧，之前铺垫了，他会用一个沾满毒药都将的剑去救。

希望后续的作品能在这一点继续完善。

还有另一点不太喜欢的，这部电影的对白实在是太少了，这可能是因为他故事的预设是两个人语言不通，又是在荒野求生的设定，但还是会略显沉闷吧。

没怎么看过恐龙片，所以没有同类型电影横向对比，只是从一个普通观众的角度谈一谈观感。

抛开剧情，首先画面等各种方面给我一种经费不足的感觉——不论是恐龙出场的时长和背景还是各种科技特效，总有一种能省就省的感觉，总而言之就是没什么震撼的场景。

再言剧情，主线简单平淡，大到故事发展走向，小到各类伏笔，都不难猜到，也就是说虽平平无奇但没什么逻辑硬伤，还算是说得过去。

有感情牌但不多，米尔斯和科亚互补的情感定位算是挺细节也挺巧妙的一个点了，没有过多渲染感情氛围，点到为止。

背景设定以及基本脑洞还是可以的，本来以为恐龙片会是以穿越为背景，然而这种白垩纪同时代的外星生命的星际旅程还是挺有意思的。

总之无功无过吧，对于普通观众来说也就是平平淡淡看完后没什么太大的感触但倒不至于多想吐槽，至于热衷并且看过很多恐龙片的观众……或许会有失望的感觉吧，那我就不是很清楚了。

逃出白垩纪 (2023)4.52023 / 美国 加拿大 / 剧情 动作 科幻 惊悚 冒险 / 斯科特·贝克 布莱恩·伍兹 / 亚当·德赖弗 阿丽亚娜·格林布拉特

一句话说完：一个设定挺好的电影概念被导演和编剧拍成好莱坞工业化应试作文。

不咸不淡，是这部电影给我的感觉。

很好的题材，《这个杀手不太冷》大叔萝莉组合+《铁血战士大战白垩纪恐龙》+《星际穿越到恐龙末日》。

你不得不说这部片的策划还是可以的。

但是导演和编剧的能力和资源掌控让这个创意变成了一个浪费。

①先说外星人vs恐龙这个话题，本片含龙量不高，文戏戏剧冲突太浅无转折无升华，两头不讨好。

对文戏的失望让观众开始期待有含龙量高点的恐龙世界逃生追逐加搏斗，结果含龙量超低，恐龙的戏份低，失去《寂静之地》那种对怪兽对声波及敏感的那种超神压迫感之后，剧组根本想不出恐龙可以制造出什么压迫性强的场景让观众与主角共同感受。

空树干戏份很假、洞穴又弄不出《黑暗侵袭》那样的压迫感。

长时间无恐龙出现的中间桥段让人感觉像退票。

②外星人跟现代人毫无二致，连服装发型甚至都毫无区别。

道化服太偷懒了，没钱做特效，你弄两个额上小犄角、耳朵弄个小尖儿起码区别一下“哦，这是外星人”的感觉都好，看了一段时间，我甚至怀疑这是《人猿星球》那样的未来地球人星际穿越导致时空错乱回到白垩纪的地球的故事，然而，这并不是。

用心一点，如果外星人跟地球人一样，也弄点儿突显特别功能的道具服吧，防火山开水喷泉这个梗就很好弄，结果，导演偏不。

服装不弄，那化妆弄点角质或者鳞片也可以防烫啊，但是导演也偏不。

导致凭什么恐龙怕开水，但是你这地球人长相的人不怕开水的疑问在我心里长期要脑洞帮主角脑补他的神奇皮肤。

弄这样跟地球人区别开来的特效妆不贵吧。

③故事、动作设计、道化服都不出彩，那至少选角工作可以下功夫吗？

你萝莉选角认真点，启用一个和娜塔莉波特曼那样颜值高，不面瘫的小女主角可以吗。

剧组也偏不，这女主角让我觉得比较合适去演那种灵异怪小孩。

白人对语言不通的异族小女生的刻板印象真一言难尽。

语言不通的异族小女孩

您愿意看谁④“不忘初心”地启用《寂静之地》不能出声的沟通不畅梗，变成平平无奇的语言不通后，反而弱化了女主对男主瞒骗其家人已去世的真相暴露后的情感冲突。

语言不通，哭骂都代入不了感情。

总之一个好设定浪费了，能力不足的导演和编剧在好莱坞八股工业化范文体制下，写出了一篇不咸不淡的刚及格的作文。

打4分是为买票进入电影院的观众鸣不平，如果你看的是盗版，5.5分的观影感觉还是有的。

失望，结。

看了一到，感觉看了个寂寞。

剧中那个傻子一样的小女孩真的是一点不讨喜。

先不说语言通不通，就那种憨憨的，不勇敢不聪慧，说真的换我在那种环境下，我根本不会鸟这货的生死，带着这货完全就是拖油瓶。

傻不拉叽的模样，眼睛里没一点儿童的灵光和天真。

法克。

剧情就不说了，纯属骗钱的低成本网络电影。

还好看的免费的，要钱看的就真不值得了，纯属浪费时间了

看到这个中文译名，我首先想到的套路是：“地球人穿越到了白垩纪的地球，做了什么事，给后世带来了什么影响”。

看了片子开头的描述“很久以前，有很多文明”，我想到的套路是：“外星人到了白垩纪的地球，做了什么，给后世带来了什么影响”。

结果呢，片子特意强调了“6500万年前的地球，白垩纪”，但仅仅套用了个时间背景，也就是白垩纪被陨星撞击，生物大灭绝之前的那一小段时间，除了可以蹭一点恐龙的元素，完全可以放在任何一个“外星球”上。

片子很无聊，很多时候快进了，说一说感觉有问题的地方吧，也许看漏了，理解错误，欢迎大家补充：1.为啥外星人形象上跟地球人完全一样？

2.片子开头用了好一段篇幅说男主为啥接这个任务（给女儿赚治病钱），但这种片子需要讲的这么详细么，甚至开头就是运输船在太空中飞，然后打个字幕说是个什么运送任务，不可以么？

特别是到最后也没说女儿治好了啥的，前后完全没有呼应。

3.为啥要安排小女孩跟男主语言不通，增加了交流难度，但感觉对剧情没啥用。

4.感觉强调“白垩纪”是为了蹭恐龙的元素，但是片子里各种恐龙并不出彩，蹭了个寂寞。

5.野外宿营时小女孩的嘴里有个虫子，貌似没交代怎么来的。

（也许快进看漏了）6.特别交代了小女孩用果子给巨兽的牙齿（爪子）上毒，但最后用的时候霸王龙是被插了眼然后烫死的，从时间来看毒素应该没作用。

以上吧，欢迎讨论。

没有一句真正的台词，过山车式的故事过程，凶恶且肮脏的史前怪物们（片中的恐龙倒不太可怕，飞到主角脖子上的、黏糊糊的大昆虫太恶心了）、大叔与萝莉的组合、关键时刻永远能逆转局势的救生舱……刚走出影院时，我的第一感受是：这个《逃出白垩纪》究竟要讲一个什么故事？

难道就是为了吓我一跳？

人总会追问影片的“意义”，而“意义”建构在感性经验的基础上。

不同民族、不同文化的人们，感受会有很大差别，这构成了《逃出白垩纪》的解读之难。

对于明白的人来说，《逃出白垩纪》颇有内涵；对于不明白的人来说，会不知所云。

先把我的个人观影总结放在这儿：《逃出白垩纪》是一个巨大的寓言，它真正想回答的，是“我是谁、我从哪里来、我要向何处去”的根本之问。

影片中，亚当·德赖弗饰演的男主开着太空船意外迫降到一个陌生星球上，片中暗示，这个星球就是6500万年前（相当于于白垩纪）的地球。

想逃离该星球，只有找到散落的救生舱，和男主一起的还有一个活着的乘客，一个小女孩。

麻烦的是，这个小女孩和大叔使用的是不同语言，二人无法沟通，在逃生过程中，萝莉也逐渐唤醒了大叔心中对女儿的记忆……影片编剧导演斯科特·贝克和布莱恩·伍兹就是电影《寂静之地》的编剧，很擅长用音效烘托氛围，让观众享受极强的沉浸感，体验纯粹的感官刺激。

所以《逃出白垩纪》在营造惊悚氛围方面做得也挺成功。

命运如浮萍，它击中了我的心《逃出白垩纪》不仅是一部好莱坞爽片，不仅是高科技大战史前恐龙的刺激，它的深层内核体现了人类共同的焦虑：人活着有意义吗？

生活究竟是真实的，还是幻象？

人类还有明天吗？

喜欢《逃出白垩纪》的母题——当我们以为爱已死去，过去就是过去，它们其实仍在心中活着，我们终会把在人间中养育出来的爱，传递给他人，关键看契机。

在《逃出白垩纪》中，导演特意关掉了对话，两个主角（大叔和萝莉）谁也听不懂对方在说什么，无法有效协作（坦率说，我对该片的几次悬疑感，是因二人无法沟通而产生的），但人类固有的生命意志、合作意志，最终拯救了他们。

表面看，《逃出白垩纪》中的主角是靠本能在狂奔，从一个危险跑向另一个危险，好容易得到暂时安全，却有更大灾难来临——小行星将撞击白垩纪的地球，将消灭所有生灵，但大叔与萝莉最终还是成功渡劫。

这，其实是人类史的隐喻。

记得一句诗这样写道：生而为人，我是万物中最主动的过客。

灾难与灭亡或是人类逃不脱的命运，但我们毕竟有持续狂奔的本能，只要在跑，一切都有希望。

在《逃出白垩纪》中，其实暗含着一个宗教的主题：为人类永不止步的向上精神而礼赞，它照耀着人类的过去，也将照耀着人类的未来。

看怪兽，是为了看懂自己按民国时的电影分类，《逃出白垩纪》属于“兽片”，即片中出现了怪兽。

鲁迅先生曾非常喜爱这一题材，曾看过《人猿泰山》《泰山之王》《人兽奇观》等电影，甚至曾两次观看《人猿泰山》。

在相当时期，人们误以为，怪兽属于猎奇、刺激，是低层次的审美，鲁迅观看，是从热爱自然、获取新知的角度去欣赏。

这就忽略了，怪兽本身的审美价值。

马斯洛曾指出：“人类总是在不断地询问与探索，致力于解说周围环境：我是谁？

我从哪里来？

要到哪里去？

未知总会让人产生恐慌，神秘又让人心驰神往。

”怪兽的审美价值就在于，它将我们说不出的恐惧形象化，当心有恐惧时，我们会觉得生活没有意义，感到消沉，却不知问题出在哪里。

当银幕上出现怪兽时，人会打开自己的记忆库，寻找对它的解释，不自觉地便进入剧情，并通过剧情去寻找自己。

正如马斯洛所说，人有一种对理解、组织、分析事物、使事物系统化的欲望，一种寻找诸事物之间的关系和意义的欲望，一种建立价值体系的欲望。

所以，我们试图理解怪兽的过程，就是一个“获取知识，使宇宙系统化，在某种程度上是在世界上获得基本安全的方法，或者对于智者来说，是自我实现的表达方式。

”这就可以理解，为什么看到《逃出白垩纪》中的怪兽，会给我们一种满足感，当男主拍死大昆虫时，我几乎恶心地吐出来，却瞬间得到一种高峰体验，它像坐过山车一样，经历时万分痛苦，经历后又觉得特别自豪——其实什么也没改变，只是我已非此前的我。

越逼真，对自我的滋养就越多，对我来说，《逃出白垩纪》中的一些瞬间是独特的，如突然喷出的温泉，将扑来的大恐龙消灭，如陷身在赵泽中，一点点沉没，如救生舱最后时刻的一波三折……是的，《逃出白垩纪》确实是一部“从开头逃到结尾”的电影，始终围绕着“追—逃”和“安全—危险”两个轴心震荡，但它就是能逃着逃着，让我也不自觉地也加入了狂奔中，为每一次惊险而血脉贲张——因为，逃是我们血脉中最底层的暗秩序，它总能打动我们的心灵，这或许也证明了，在现代生活的华丽外表下，我们都是出逃者，我们都游走在各种可能性间之间。

正在路上的人，应该看看《逃出白垩纪》，担忧未来的人，应该看看《逃出白垩纪》，自苦而迷茫的人，应该看看《逃出白垩纪》。

因为它是我们的电影。

要想让人类跟白垩纪联系到一起，的确是离不开科技加持，穿越过去的梗用过了，现在开始玩异星球人类的梗了，脚踩科技飞船，手拿激光枪和炸弹，来到地球的白垩纪时期，有一种入侵的感觉。

找到个外地队友，明明语言不通，但是靠灵魂对话毫无障碍，偶尔跳出来一两只恐龙吓一下观众。

附带一些略微俗套的亲情戏，不是很深刻。