老妇人

近两年的韩影，由女性导演执导/编剧、以女性角色为主角的影片不仅在数量上持续增长，题材类型也更加丰富，除了在票房上表现不错的《82年生的金智英》《词典》和《生日》，还有获得不错关注度的独立电影，比如金宝拉的《蜂鸟》，尹丹菲的《姐弟的夏夜》。

今天要说的，也是其中之一，《老妇人》。

《老妇人》海报这部电影由林善爱担任导演和编剧，入围了第24届釜山国际电影节的新浪潮单元，最终获得了KNN观众选择奖。

这部电影日前也在国内的山一女性电影展放映过。

导演林善爱《老妇人》讲述的故事，说来简单，它说的是69岁老年女性孝贞被29岁年轻男性性侵的故事。

而面对这类能够引发社会话题性的影片，其难点在于如何让观众在浸入剧情的同时撇开怜悯视角。

其实《老妇人》在尝试矫正一种颇具普遍性的偏见，虽然情节上平淡克制，细节中却存在考量，其目的是想让“老年性侵”话题通过电影传播引发有意义的公共探讨，而不是让受害者一次又一次被消耗在文艺作品的复述以及公共话语空间的唾沫里。

《老妇人》剧照在电影中，这种考量首先体现在帮助女主角的东仁和孝贞（即被性侵的女主角）这两个人物身上。

被性侵之后，孝贞不是孤军奋战的，导演选择了退休男性“东仁”作为她的帮手，东仁是诗人，有一定的文化程度，展现了极佳的倾听能力，这个角色柔和、摇摆、没有道德束缚，是一个方便观众进行自我代入的洞口，他的存在放缓了冷漠行人匆匆走过的步伐，当东仁离孝贞的遭遇越近，观众便也舒适地扭转冷漠态度，为一桩“他人之事”提供目光，缩短自己与受害者的距离。

《老妇人》剧照不仅如此，东仁还替代孝贞推动了部分叙事，期间一场戏的剪辑很有意思，影片把强奸犯和东仁的回复剪辑在一起，而警察的传声筒角色则被尽可能省略，孝贞也全程缺席。

把他们拼放在一起，无疑营造了旁观者替代受害者当面质问强奸犯的错觉，虽然削弱了更加真实的残酷情节，却也为观众道德感的着陆提供了宽敞的空地。

那么为了匹配这样的人物功能，孝贞和东仁之间的关系，以及东仁凭借什么动机去帮助孝贞，都会是需要斟酌的地方。

《老妇人》剧照在最初的剧本里，导演想把孝贞和东仁描绘成一对老年夫妻，但饰演孝贞的艺秀晶告诉导演，她希望他们之间的关系有所不同。

而我的理解是，倘若这种帮助出于“亲密关系”，便落入了一个无需解释的俗套，而东仁如果仅仅凭借“正义感”去帮助孝贞，那么这种异于常人的高尚又会因为不具备普遍性而推开观众，因为观众极可能置身于故事之外，认为只有“亲密关系”或具备“超常道德感”的人才会出手相助。

所以最后的设定非常清朗，他们只是同居，没有亲密关系，更不是夫妻，彼此尊重仅仅是因为“人的本性”倾向于信任和善良，无关社会地位或私情，其中这本东仁的诗集就像二人之间的坚韧纽带，将无言化作证明。

艺秀晶饰演孝贞作为一个老年女性，孝贞的确是脆弱且弱势的，但如何表现她的创伤才能不让她沦为一个刻板意义上的受害者呢？

很多作品里的女性受害者最后只赢得了观众的廉价怜悯，而《老妇人》则巧妙避开了这个陷阱。

比如在片头，画面全黑，只有对话，却没有重现孝贞被性侵的场景。

被性侵后，她像常人一样走出医院，没有任何反常行为，她重新抓起往日的生活，回到工作，仍去游泳，却像死尸一样漂浮在水上，并意识到自己的生活一点点碎掉了。

《老妇人》剧照影片对孝贞的生活进行了围城式的铺展，通过她与周围环境的碰撞，我们能触摸到那堵冷漠的墙，体感她所感受的，观众下沉到她的世界，而不是看到她被践踏再心生怜悯那般的轻易和熟练。

面对暴力带来的羞辱和阴影，孝贞从未沦为可怜的受害者，她的自我挑战很真实，是足够细腻的一步又一步，她的勇敢非常坚韧，不是那种满足戏剧性的应激式反击。

当孝贞关闭厕所门，画面切到那盏医务室的灯，由性侵带来的痛苦回忆碎片般抖落出来，红色的灯光就是她被性侵时不得不注视的画面，原来羞耻感随时随地存在，并非虚无缥缈。

《老妇人》剧照此外，影片让我想起伊藤诗织在《黑箱》一书中写到的个人经历，她们作为受害者，都曾被“记忆的真实性”所困扰，而这种困扰均严重阻断了案件的进程。

孝贞是被“老年症”所困扰，她出门时穿错了袜子，忘记拿开熨斗把衣服烫坏，种种细节足可令她不信任自己的记忆，而伊藤诗织是被下了迷药，这致使她无法唤醒被性侵时的记忆，警员甚至问她“那你能说出自己恢复记忆是在几点几分吗？

”女性受害者大都遭遇过这种质问，警察首先在她们身上寻找确定性，所以29岁的强奸犯之所以选择69岁的孝贞，正是看准了人们对老年人智识机能上的偏见，而伊藤诗织被下迷药，也是要让受害者失去那项颇为重要的证据，即“记忆”。

伊藤诗织导演林善爱曾说：“即使一部电影不能改变世界，我仍然相信它能改变一个人的想法。

”她想告诉那些将自己藏起来的受害者们，应当去报案，这是理所当然的。

而作为一个创作者，她希望《老妇人》能为解决这一问题开个头。

这一点，我觉得导演在后半段做到了。

作为受害者，孝贞如果坚持起诉强奸犯，会被认为是在毁掉强奸犯的家庭，因为老年人惯被当作社会废料，而年轻的新家庭则是拥有未来和生产力的。

《老妇人》剧照当然，这不只是强奸犯的家庭，也是强奸犯不知情的妻子的家庭，妻子父母的家庭，即将出生的孩子的家庭，也就是说，若想为自己讨公道，要毁掉很多无辜之人的家庭，这其实是种道德负担，也是许多受害者不想或不敢举报性侵犯的原因。

《老妇人》对此做的处理是将剧情“割裂开来”，孝贞先是去到强奸犯家里，看见他的妻子挺着大肚子，一家人其乐融融，这里有个下意识躲避和有所顾虑的特写镜头，暗示着退缩和犹豫，之后便不再交代。

随后情节跳跃到离开之后，她与驱车回家的强奸犯当面对峙，观众这才知道孝贞从未动摇过起诉的决定，不是说这里的处理多么高级，但它至少给出了一个信号，那就是受害者在怜悯、心软、犹豫的同时可以做那件本该做的事，甚至不必为这种“恻隐之心”旁生新的负罪感。

《老妇人》剧照情绪并不影响决定，因为它们可以同时存在，这种情节上的取舍其实瓦解了受害者的道德负担，如果观众里有正在进行道德挣扎的受害者，是能够受到鼓舞的。

有些题材几乎是天生被定位为“小众”，很难掀起大范围的社会议论，“老年性侵”的题材之所以一直稀缺，其实也与社会现实相挂钩，如果父权社会不在乎老年女性的遭遇，那么这种题材的电影自然也少有人去主动观看。

作为一部涉及“女权主义”元素的影片，《老妇人》在韩国影评网站遭到了以男性网友为中心的集体攻击，《老妇人》的男性评分仅有3.06分（10分满），原因是，他们觉得故事情节纯属虚构。

《老妇人》剧照其实这部电影的最初灵感始于导演林善爱碰巧看到的一篇专栏文章，其中提及了韩国社会对老年女性“无性恋者”的刻板印象，她们被认为丧失了性冲动，似乎只要不承认老年女性的性欲，就没有“性侵老年女性”的犯罪事实存在。

举个不太恰当的类比，当一名人类男性强暴一只雌性动物，人们只会可怜那名男性，而不是被侵犯的动物，因为人类很难跨物种进行共情，但这些老年女性正是被如此对待的，她们在遭受羞辱和暴力的同时，被当成丧失“人类生理需求”的动物，“作为人的感受”也被全盘忽视，但是社会忽略谁，谁就会被黑暗吞噬，正义是大多数人的正义，这种正义拒绝庇护老年女性群体。

《老妇人》剧照性侵犯选择这些老年女性，不仅因为她们拥有女性器官，还因为她们因恐惧而致使的保守。

老年女性的报案率是非常低的，被性侵之后，她们或在隐忍余生或选择自杀，而且大可不必指责她们的“懦弱”，她们选择如此是因为知晓“自己不会被社会/任何人所相信，更不会得到任何帮助”。

就像这个案件的败诉通知书上写着：“一个年轻男人没有理由强奸一个老太太。

”

《老妇人》剧照其言下之意是“他们明明可以找到更“适合”的人去强奸”。

谁会强奸一个老太太?这样的问题就像在将罪行归因于受害者，而不是强奸犯。

面对类似案件，人们总是乐于指点女性“不合时宜的性感”，而不是男性“不合时宜的性欲”。

《老妇人》剧照正如电影中的孝贞，其有品位的穿着，以及因为常年游泳而保持良好的身型均是为了自我保护，却仍因具备了不符合年龄的“女性特质”而被归罪。

“不像老年人的样子”竟如此类似于因穿着暴露而被指责“没有女孩子样子”的年轻女性。

但事实上，任何人都可能被强奸。

就像片中平淡处理的一个细节，与孝贞在监察厅擦肩而过的另一个受害者，一个年轻女性，正被搀扶着走进她刚刚离开的地方。

女孩和老太太都会被强奸，圣女和妓女一样会被强奸，穿着无论是得体还是暴露也会被强奸，荒谬在于，人们觉得性侵犯是靠“口味”挑选猎物，如果哪名女性迎合了他们的口味，就理应被害。

《老妇人》剧照但对于强奸犯，他们更乐于挑选不被社会和法律保护的猎物，因为太多人会去打量这些女性受害者拥有什么“诱发男性邪恶本性的特质”。

当一个社会探讨太多“女性被强奸的合理性”，而不是立即让强奸犯付出代价，这样的现实就太悲凉了。

《老妇人》剧照在我看来，《老妇人》这类电影自觉承担起文艺作品的社会责任，以不谄媚又克制的形式将小众议题搬上台面，并让内核像涟漪一样扩散开来。

近年来，韩国文学及韩影均呈现了“社会议题+女性主义”的趋势，《82年的金智英》探讨了一个受过良好教育的女性步入家庭成为全职主妇之后的处境，带着孩子的她被称为“妈虫”，无时无刻不在规避精神与身体上的围剿，其社会价值更是被全然否定；

《82年的金智英》剧照《蜂鸟》则是一部完全女性视角的青春片，观众是透过恩熙的眼睛去感受整个父权社会对家庭的影响，以及冷漠的环境如何给一个女孩带来不可弥合的创伤。

《蜂鸟》海报再加上这部描述老年人被性侵的《老妇人》，一个粗略的年龄图谱被勾勒出来，而在这些作品产生影响力之前，很少有人相信女性的生活原来是这样的。

当然，这些电影是由女性导演拍摄的女性电影，但除此之外，更加多元的女性角色正在被越来越多地呈现在银幕之上，她们年龄不同境况不同，在生活中自筑孤城。

《老妇人》剧照总而言之，这些韩国女性电影的崛起某种程度上填补了电影产业一直以来的空缺，并有望形成一股新的力量从独立走向商业，但无论是“崛起”还是“变革”都需要一种合力，而“女性导演+女性题材”影片的崛起，首先得被提供“用作品发声”的空间，才会拥有持续争取发声空间的权力，

《老妇人》剧照她们会用自己的“女性视角”去发掘和关注被丢弃在角落里的故事，用女性的话语讲述女性的故事并影响越来越多的观众，光这一点就足够令人艳羡。

真想让我完蛋是吗？

完蛋？

人生没那么容易完蛋，要为自己的行为一一付出代价，但还是无法彻底解脱，这就是人生！

《老妇人》

《老妇人》电影节宣传海报 电影又叫《69》 ，故事讲述了：69岁的孝贞被29岁护工李忠浩强奸，报警检举却得不到支持，无法立案，然而孝贞并没有因此屈服，一步步鼓起勇气守护自己尊严。

故事的开始是一段反常规的黑幕，导致我怀疑播放器失灵。

黑幕之中是一段老妇人和护工之间的对话，护工让老人抬起腿做理疗，并且夸赞她的腿好漂亮，并没有向我们展示侵犯的过程，而是直接来到了第二天的出院！

第二天，孝贞出院，来接孝贞的只有书店老板一个人，孝贞平时也在书店老板那里帮忙。

值得一提的是，整部电影里面，书店老板是唯一站在孝贞这边的，一直在背后坚定地支持她，并且对孝贞心存爱意！

虽然影片没有给我们展示直白的性侵过程，甚至言语之中都没提，但是在孝贞出院后，一系列的细节都表明了这一点，孝贞她遭受到了侵犯。

她会望着远方发呆，做什么都心不在焉，导演特别含蓄的向我们表达了这一点。

夜晚，孝贞和书店老板谈话的时候，问书店老板会不会陪她一起去报警？

随后书店老板坚定的回答了这一点。

两人来到了警察局，孝贞的内心是抗拒的，她这个年纪，说出这样的事情，内心是特别受伤的，不过好歹最后，终于完成了报警的流程。

警察随后传讯了护工李忠浩，一开始李忠浩想否决的，随后李忠浩却一口咬定她们双方都是自愿的。

李忠浩述说自己去年和超市见过孝贞，然而孝贞却一口咬定没有见过他，孝贞口中那个介绍她去医院的宋美子竟然查找不到。

警察单独和书店老板谈话，问孝贞有没有健忘症,劝书店老板带她去检查一下。

逮捕令被驳回，驳回的理由是可能性十分低，认为29岁李忠浩性侵69岁孝贞的可能性过低，即便有李忠浩的精液作为证据。

随后书店老板单独找到了李忠浩劝他去自首，并且威胁李忠浩说我已经摸清了你的底细。

你有一个未婚妻，你的未来岳父不希望你们结婚，除非你能准备好婚房，没想到李忠浩根本不怕威胁，书店老板的腿应该是在两人的推拉之中受伤的。

值得一提的是，书店老板有个儿子，是个律师，在孝贞去看望书店老板的时候，律师对着孝贞说，把检举信处理掉吧。

孝贞扭头就走掉了，将检举信抓的死死的，维护着自己最后的尊严。

律师儿子的态度有没有错呢，这点是多面性的，他不希望自己的父亲搅和进孝贞的这个事件中，因为他们的生活本来就一团糟了，他的父亲也因为腿伤而住院。

随后两个人爆发了一次争吵，父亲希望儿子能够帮助孝贞，儿子则觉着生活已经这么糟糕了，并且她也不能确保孝贞的无辜。

而书店老板四处寻找孝贞，对孝贞相当执着，然而孝贞觉着书店老板不应该被搅进这样肮脏的事情，书店老板告诉孝贞我相信你！

隔日，律师来接书店老爸出院，咨询了事务长《性暴力法》什么时候实行，还特别提及了如果是老人，而这些都是在父亲不知情的情况下了解的，果然是律师呀，专业呀。

随后律师给老爸说，我觉着孝贞阿姨没有放弃，父子两个人的感情也慢慢回温。

转变的儿子随后孝贞偶然想起来一年之前超市见过李忠浩，果然人老了，容易健忘。

也从别人口中了解到，查询不到宋美子的原因是，宋美子不是正式的护工，就是找来临时的，因为是违法的事情，都没有对此人登记。

值得一提的是，本文中有一段剪短催泪的小高潮，警察去找孝贞愿不愿意和李忠浩对峙，孝贞质问警察，如果我是年轻女子，那个人会被逮捕吗？

孝贞没有去和他对峙，因为孝贞觉着恶心。

影片的最后，孝贞来到李忠浩的未婚妻家里，却发现他的未婚妻怀孕了，一家人正在准备吃的，迎接李忠浩，孝贞没有选择当着他们的面说出这件事。

然而在回去的路上，却遇到了开车而来的李忠浩，两个人进行了一番交锋，从这里我们知道孝贞赢了，她彻彻底底的赢了，而李忠浩以为孝贞将事情告诉了他的未婚妻，无能狂怒起来！

李忠浩一败涂地最后，孝贞将自己的事情印发成了宣传单，挥洒在空中，故事含蓄的结尾了。

整部影片看完让人心痛不已，我们相信在后来的发展中，孝贞一定能够将这个畜生送进监狱，然而也仅仅只是我们想。

影片展映在2019年釜山国际电影节，在新浪潮单元引起了观众的共鸣，所谓新浪潮，是指反对过去影片的僵化模式，提出主观现实主义的口号！

这类影片更加具备生活气息，更加贴近生活，强调主观抒情！

新浪潮对于一个国家的电影行业推动是巨大的， 在釜山电影节观看到这部电影真的让人震撼不已，一个国家的影视行业，已经将目光聚焦在这种层面，发展速度真的可怕！

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仰拍镜头的天空上，飘落下来白色的纸张，仿佛在跳着舞，这个镜头的处理和《阿甘正传》里白色羽毛的处理同出一辙，电影在这个时候落幕，而人物在此后获得新生，一段生活的残酷之后是一段心灵的自我救赎历程，韩国电影《老妇人》以聚焦老人性侵的社会事件再次获得大众的瞩目，又再次将韩国电影的现实主义倾向的价值意义展现出来。

声音在影片中的叙事功能。

影片的开始，影片长达2分36秒的黑屏，只有声音没有头像，两个人的对话，紧紧抓住观众的眼球，交代了人物关系，事件发生的地点，近乎白描的手法去叙事，但声画错位的处理就叙事张力十足，给予观众无尽的想象空间，同时也是导演主观情怀的体现，没有残忍再现事件发生的现实情境，而是通过声音的造型和叙事作用来实现荧幕的叙事以及转场，平静中暗流汹涌，声音的低速和声调处理也是暗示了后面悲剧的发生。

光线在影片中的表意功能。

电影开始的2分36秒后几秒钟的长镜头，机器在走廊的一侧，仿佛以一个局外人或者偷窥者的角度看待发生的一切，医院昏暗的走廊，尽头的头顶白色灯光，灯光的光线从头顶直直地打下来，白色门帘里面的罪恶，红色的光线见证犯罪者狰狞的面目，随后在影片中这个头顶红色的闪烁的灯出现了好几次，像是梦魇一样困扰着秀贞的生活，提醒着秀贞曾经发生在身上的噩梦。

红色光线消失后，镜头切换至输液瓶的近景，此时画面中的光线是清冷的蓝色色调，正如《霸王别姬》中遭受完太监蹂躏后的小豆子，走出宫墙，清晨的那一抹蓝色调，凄冷又倍感人物内心的无力。

这个输液瓶的镜头和结尾处也正好相呼应，秀贞手写 自述了自己的经历，并打印了很多份，走上医院的天台，镜头重新切换至这个输液瓶，观众才从画面中才得知，原来故事的开始，当秀贞遭受性侵后，曾经走上天台，可能想要轻生，但是还是坚强地生活了下去，观众为之动容，同时刻画了秀贞的人物形象，电影最后的画面，当这些纸张从天台飘落后，我们知道老人救赎了自己的灵魂，不在害怕，勇敢面对伤害，也许维权的道路很漫长，但正义不会迟到。

影片中多次使用闪回剪辑这个表现手法来进行叙事。

闪回镜头一般通过回忆的形式来补充情节发展的不足，也可以增加影片的悬念，丰富影片的叙事层次和结构段落，该片中秀贞回到家，通过闪回镜头交代了老师翻过垃圾桶来确认秀贞是不是痴呆，容易遗忘，而秀贞也感受到了来自亲近人的不信任，从而也推动了故事情节的发展，秀贞搬离老师住处；老师回到书店，在看到那本诗集的时候，镜头闪回曾经秀贞背出了那些诗句，以及当时秀贞的内心世界，这个闪回给了人物的内心变化的处理，转变了人物的心境，老师知道自己误会了秀贞，也为自己没有完全信任她而懊悔，当老师开着车夜里准备告发男护士的时候，车顶特写的闪烁的灯的细节处理，其实是暗示了老师后面遭遇的车祸。

而影片最后的闪回到故事发生的当天，镜头慢慢从输液瓶往下倒老人坐在椅子上，面无表情看向远方，虽有镜头移到老人的手背，秀贞摸了摸手上的伤痕，观众才体会到经历噩梦后的秀贞多么绝望，手上的伤痕可以愈合，内心的伤痛则是难以言喻。

整部影片的基调偏暗，多以黑白灰的影调处理为主，甚至影片中室外的场景都没有阳光灿烂的日子，等老人决定面对事件的时候，她抬起手，手指的缝隙中透过一丝光，那是老人对于未来生活的希望，这是自我的救赎。

当影片后面秀贞艰难地爬上楼梯，推开天台的那扇门，光线从外面透进来，那是生存下去的光芒，也是老人实现自我心灵救赎的体现，她不再退缩而是勇敢面对，此时也完成了人物形象的建构，面对生活的暴击，有人选择沉沦，有人选择逃避，有人选择抱怨，而秀贞选择勇敢面对和善良的生活下去。

剧情简介讲述现年69岁的“孝贞”在医院被29岁的男护士性侵，经过长时间的思考，她把这件事告诉了和她住在一起的“东根”并一起报了警，然而，警察和周围的人都认为这是不可能的事，污蔑“孝贞”是老年痴呆患者，法院也以年龄的悬殊为根据，事件的偶然性不足为由驳回了拘捕令。

然而“孝贞”并没有因此屈服，而是鼓足勇气继续向前走。

9月中旬的一部《沉默的真相》，让国产剧炸了足足有一个月。

尽管播出的剧集在原著基础上已经做了相应的调整和修改，但在耻度上，还是犀利得超乎我们的想象。

当故事背后的秘密和真相一点点揭露出来，有人为这部剧熬夜刷剧哭红眼，有人感叹国产剧终于敢在题材上用力大胆了。

其实，比起国产剧的“畏手畏脚”，在揭露社会隐秘及人性罪恶方面，韩国电影却总是不会让人失望。

从改进法律的《熔炉》到引发巨大反响的《素媛》，韩国电影在对人性黑暗面的剖析真的太敢了。

就在8月底，一部聚焦老人被侵犯题材的电影在韩国上映，影片震撼人心，可韩国观众的反映，却让人倍感不适，尤其是男性观众。

韩国的许多男性观众以题材让人感到不适的理由打了低分，还有人质疑影片取材的真实性，让这部入围过台北电影节和釜山影展的电影评分骤降至4.04分（总分10分）。

不过好在事件曝光后，许多观众都纷纷前来挽救该片的评分，让分数重新上升到了8.43分。

但值得注意的是，男性观众的评分依旧只有2.81分左右，而女性观众的评分则高达9.86。

看来，又一部《82年生的金智英》诞生了。

可就是这样一部在韩遭抵制，遭人恶意刷分的影片，却拍出了我们难以启齿的隐秘。

《老妇人》

这是一个关于69岁老人被侵犯的故事，所以电影还有一个名字，叫《69岁》.和大多数侵犯题材的影视作品不同，《老妇人》在伤害的呈现上非常含蓄。

电影开篇，有长达近2分钟的黑屏。

没有画面，只有声音。

凭着一来一往的对话，我们可以得知这是出自一位老人病患和一个护工之间的交谈。

刚开始对话还都正常，可慢慢的，谈话内容却越听越不对劲。

“您的腿很美”“背影像年轻姑娘呢”“您不是老人啊”

以上对话发生在一家医院的理疗室里，对话的双方是69岁的老人沈孝晶和29岁的助理理疗师李钟浩。

画面一转，孝晶离开了医院。

孝晶是一个很有气质的老人，她平时很注重运动，但因为关节不好，所以一直坚持下来的就只有游泳这一项。

她在一家书店上班，书店老板是她曾经当护工时候照顾的老人东根，东根出院之后就继续请孝晶做陪护。

两人一起住在家里，长时间的相处下来，越来越有默契，但彼此之间也都一直是互相招呼，互相尊重的。

这天，从医院回来之后，孝晶一直就若有所思。

当晚，她对一同居住的东根说，她要报警。

等到警局填写资料的时候，警察对这起案件感到纳闷，原因只有一个：施暴者是一个29岁的小伙子，而受害人却是一位69岁的老人。

同时因为东根和孝晶的特殊关系，让警察对孝晶有了一点奇妙的看法。

不过因为孝晶保存了证物，李钟浩侵犯的事既成事实，于是警方就到医院把李钟浩带来询问。

可当警察把李钟浩带来审讯时，却从他口中得到了另一套说辞。

李钟浩说，他们两人确实发生关系了，不过是自愿的。

而且他还说，两人并不是不熟悉的关系，两人住在同一栋公寓长达一年之久早就相熟，之前他给孝晶介绍过医院，甚至在去年圣诞节，还和孝晶在超市打过招呼。

但是问题来了，孝晶却说完全没有这回事，给她介绍医院的以前同事宋美子，而且两人也从没见过面。

同一件事，两个说法，事件看起来像是陷入了罗生门。

不过很快经过警方的调查，这两件事都一一得到了证实。

首先，警方向派遣护工到三一医院的护工公司核实宋美子的信息，却收到并没有这个人的回复。

然后，从超市调出的监控来看，去年圣诞节孝晶和李钟浩的确有过交集。

这两件事的确认似乎从一定角度上证明了李钟浩说的才是事实，对于孝晶的指控，警方就以为孝晶“或许有了老年痴呆”。

这么一来，因为证据上的不占优势，孝晶这个侵犯案件的逮捕令很难申请下来。

事实上，逮捕令确实也被驳回了，而驳回的理由则是非常荒唐：年轻男子侵犯年迈女子的可能性较低。

不过东根和孝晶都没有放弃，一直在默默搜集更多的证据。

但在支持孝晶这件事上，东根这边还是受到了阻碍，就是东根的儿子。

尽管东根的儿子已经默认两位老人的同居关系，但是对于孝晶的事，他不相信也不想管。

同时，因为东根在雨天的晚上出门寻找孝晶不小心摔倒受伤，这让东根的儿子更加不满，于是他劝说孝晶不要再继续申诉。

在东根儿子的暗示下，孝晶连夜就搬离了东根家，为了找到新的住处，她来到了之前当护工的人家，继续照顾这家的重症老人。

这边得知孝晶离开的东根也开始寻找孝晶，尽管两人住一起许久，但这一次，东根才是真正了解了孝晶，也真正信任孝晶。

孝晶其实并没有老年痴呆，她之所以会忘记一些事情，是因为她一直在服用抗抑郁症的药物。

而且为了不过分依赖药物，她还通过不断的运动来对抗抑郁症，这也是为什么她常年坚持游泳的原因。

另一边，孝晶也在自己寻找更多的证据继续申诉。

首先就是从警方调查得出的“谎言”开始，也就是她曾经的同事美子。

辗转找到她之前一起工作过的护士长，得知公司之所以不承认宋美子这个人，是因为美子不是正式的护工，为了避免被发现，公司就直接否认了她这个人。

同时她还接受了警方的测谎，结果显示她并没有说谎。

还有就是她想起了自己之前和李钟浩在超市里的碰面，当时因为丝巾掉了被李钟浩捡到，于是两人有过短暂的对话。

而当时东根因为背对着他们在看红酒，所以他并不记得李钟浩这个人。

影片的最后，没有明确告诉我们孝晶的申诉是否成功，而是用孝晶的一张张勇敢自述结尾。

或许到这时案件的成功受理与否已经并不是那么重要，孝晶敢于发声，敢于直面李钟浩，而我们看到影片之后会有思考，这就够了。

《老妇人》是一次挑战禁忌话题的勇敢尝试，在这之前，几乎没有关于老人被侵犯的电影。

整部电影的题材虽然沉重，却呈现出来的始终是平静又不失力量，随着剧情的深入，我们看到的是人们的偏见。

当然这还要得益于主演艺秀晶的精彩表演，影片中她的肢体动作不多，甚至话都很少，可是仅凭这些不怎么“大”的表演，她就能把作为受害者的恐惧和绝望，和作为女性的冷静和坚韧都表达得恰到好处。

也正因为如此，当初影片仅靠预告片就入围了台北电影节“未来之光”单元。

影片还在2020年参加了国内的山一电影节的放映，在电影放映之前，播放了一段导演林善爱的自述。

林善爱导演谈到：“我听到了这么一个故事，我有很多的情绪。

我并不是单纯想做一个事件的复述，更多还是一种自己的表达。

”影片有很多地方都突出了“老人”这个议题，比如东根在寻找孝晶的时候，因为着急没把泡面的盒子扔掉，被便利店的年轻店员嫌弃，甚至直接把年老的东根拿来和“垃圾”作比较。

再有就是孝晶本身的存在，因为她常年游泳身材保持得很好，而且因为穿衣有自己的风格看起来不像是大多数老人一样，再加上她身边没有伴侣子女，就给人一种“为老不尊”的错觉。

警察在警局里询问她和东根关系的时候，两人得知两人同居时交换眼神的微妙表情，在他们看来，孝晶或许本来就是一个“不检点”的人。

之后警察在确认孝晶确实是被侵犯来找过孝晶，他提到了孝晶的衣品不错，却被孝晶的一句“警察同志觉得我如何？

”堵得哑口无言。

对于一位已经69岁的老人，穿的寒酸会被人欺负，可是穿的干净得体又能安全吗？

还有孝晶因为身材和打扮不像老人，被人当做茶余饭后的议论对象，就连她受到侵害，之前的同事也是说：怎么不小心点呢？

实际上，孝晶的经历并不是个例，打开搜索软件，输入“老人”“侵犯”会发现类似案例不胜枚举。

或许《老妇人》作为一部电影还称不上最佳，但在这部影片被更多人看过之后，我们不会再因为这个问题而感到无力：“如果我是年轻女女子，那个人，会被逮捕吗？

”

青石电影编辑部 | 老孟本文系青石电影原创内容，未经授权请勿以任何形式转载

这是一部看起来会很压抑的电影。

但话题却是犀利的“69岁的老妇人被29岁的理疗师强奸。

”放在任何一条社会新闻上，都会引起强烈讨论，但我深知社会的平衡会偏向谁，也知道热评的第一名可能更倾向年轻人。

但事实是这样吗？

老妇人豆瓣：8.2

孝贞（艺秀晶 饰）是个比较前卫的老人，她衣着得体，还喜欢学着年轻人的模样穿颜色不同的袜子，也会说年轻人时下的流行语，一直坚持游泳因此她的身材看起来并不像69岁的老人。

电影开始在一段没有镜头的黑幕中，从对话中我们得知孝贞和一个男性理疗师在做身体理疗。

赤身裸体的她，正在接受他的治疗，而男理疗师不断称赞着孝贞的身材。

但这段“强奸”被削弱了。

回到家中孝贞思考了半天，她很克制的压抑着自己的愤怒，但从她手臂被弄伤的淤青，以及留下来的证据。

孝贞决定告诉和她同居的东根，并在东根的支持下去报警。

但无论是投诉的大厅，还是警察的工作人员，对于一个年轻力壮29岁男性，强奸69岁头发花白的老妇人都不置可否，一种似笑非笑的表情。

办案的警察说：他29岁？

亲切过头了吧。

医院护士说：你怎么不小心一点。

朋友说：你的衣品一直很好。

言外之意，一个老妇人追求自己的衣着喜好，打扮的不符合年龄，或者有朝气一点，在世人看来就活该要被强奸。

因为肩周炎没有丝毫抵抗能力的孝贞可能是自愿的吗？

法院驳回了老人的申请，以她有阿莫兹海默症和证据不足，并没有对强奸人逮捕。

69岁的孝贞走上了“斗争”之旅。

观看电影的中途，我一度是气愤的，女性老人的弱者，在这个社会的角落里，并没有得到人们更多的重视。

她一直在问警察“如果受害的是年轻女性，他是不是就会被逮捕？

”

而社会歧视的，不光是女性老人，是老人这整个群体，电影里同样有一幕，和孝贞同居的东根在便利店吃完东西后，因为着急办事忘记收拾桌子。

便利店的店员不断指责，扭头走掉时还小声嘀咕着“这国家需要分类处理的不光是垃圾。

”

这话激怒了东根，老了身体本来就不好用，社会上没有平等对待，还要接受年轻人的冷嘲热讽。

“难道，你们不会变老吗？

”这是东根最后怒吼出的一句话。

这话也扎进了我的心里，疫情以来感觉这个社会对于老人的障碍越来越多，你还记得大连那个没有健康码无法乘坐地铁的老人吗？

他一直重复着“什么健康码？

谁给我？

我犯了什么罪？

”安徽亳州的一个大爷，徒步千里到浙江打工，因为没有手机，无法出示健康码，走了1000多里路。

随着发展一些连智能手机都不会用的老人，就要被我们这个前进的社会淘汰了吗？

电影里的老人孝贞，却用自己的方式挽回了尊严。

她不会受限于老了这个牢笼，也不怕事情暴露后的无力解释，孝贞找到了性侵她的男理疗师家，把他的罪行全部告诉了他的家人。

孝贞打印出了一堆宣传单，斥责理疗师对自己的罪证。

该片的导演在给中国观众录制的短片中说的“他们是想努力的守护自己的尊严。

”女性导演编剧，女性演员把这个故事讲述的很克制平静，虽然犀利的话题里常常让人压抑到痛哭。

但这个世界上，不得不关注的老年问题，我们是该好好的拿到台面上，讲一讲，电影里的老人可以守护尊严，可现实中的老人他们可以吗？

2022年左右，中国将正式进入老龄化社会。

以后会有更多的老人得不到公平的对待，或者更多的时候你会发现他们举步维艰。

是不是可以给他们多一些耐心，或者多一些等待。

谁都有老的一天，我们的父母也在慢慢变老，当有一天我们的境遇也和他们一样，不知道你是不是会拥有毫无畏惧的勇气。

而老，似乎不可怕，可怕的是被忽略被遗忘。

老年人 女性 性暴力受害者，好像都是很容易不被看见的群体，我所说的看见是作为“我”的主体看见，而不是作为“慈母/恶婆婆”、“年轻貌美” “贞操被毁”的单一符号被呈现，后者并不稀缺，而是泛滥了，以至于人们看不见/不愿看见她们真实的样子。

而当这些身份集中到一起的时候，老年女性受害者就更加被“隐身”。

关于老年人被年轻人性侵的描述，我第一次看到是在一本我们家当地的刑事犯罪案例里，大多都是性侵至死的案例，所以都是警方视角，主要的描述就是老年受害者死伤的惨状和犯罪者罪行的令人发指，没有办法知道老年受害者的感受或者幸存下来后的遭遇。

第二次看到就是在电影《美国派》里面，呈现了被“意淫”出来的老年人反应：一个男高中生和女同学约好去一个小黑屋交配，然后就“阴差阳错”地和他同学的奶奶交配了，电影中呈现的是这个老年人很高兴突然有一个年轻人和她交配，所以在男生认错人时她是默默纵容的，后来发现认错人的时候，是男生一副被强暴吃了亏的表情，还被同学嘲笑为grandma fucker ，老年人“很强势”地要求他完成交配过程，事后见到还对他抛媚眼……我为什么也把这个故事归为性侵老年人，因为这个性行为事先并没有征得老年人同意，老年人的反应只是导演编剧意淫出来的，也就是这个电影传播的刻板印象，即“一个年轻人和老年人交配，肯定是老年人赚到了，所以是不需要征得老年人的性同意的”。

这个思维和文中警察看待老年人被性侵的思维是一样的。

不管是作为耸人听闻的“犯罪后果”呈现的被损毁的肉体，还是被意淫出来的“捡了便宜”的性饥渴老年人形象，都是没有受害者视角的，换句话说她们被当作一个工具，服务于惨不忍睹的犯罪故事或者猎奇的黄色段子。

而老年受害者真实的遭遇、经历、创伤和如何面对和处理这些创伤，是不被看见和考虑的，所以这部以老年受害者为“我”的视角的电影《老妇人》，应该会是对这些缺失的关注和了解的一个补充或者提醒。

因为豆瓣的高分特地去找来看了看，实话说题材很好，讲故事的角度也不错，冲突最强烈的那段加害人和受害人在路上对峙让人看到加害人的自私，怯懦，我始终愿意相信加害人并不是一个彻头彻尾的混蛋，或许只是一时的失足，孝晶没有在蓝天山庄拆穿他的行为是一种善良。

如此善良的孝晶值得被生活温柔以待，结尾的留白让观众的心严重共情，生活本就如此，没有那么容易解脱，暂时没有我们期待的公正解决，但我们不能丧失信念，要在阳光可以普照的地方继续努力争取，坚持不懈，这才应该是人生的意义！

但就导演构成整部影片的火候来看，还欠缺了些，故事讲的也不够精彩，矛盾冲突下各个人物的心理刻画也是不够深刻，作为这个评分的电影来说，感觉有点过誉了！

韩国电影《老妇人》69岁的孝贞被29岁的男人性侵后，想给自己讨一个公道。

为了更纯粹地争取一个“老妇人”的尊严，本片甚至直接完成了同类案件中最复杂的一环，取证。

孝贞拿出了实实在在的证据，可法院和周围的人，却依然没有依据又坚定地怀疑着她。

伤害发生之后，孝贞并没有马上去到警察局报案。

我们无需去怀疑她的动机，因为即使年轻几十岁，一个被侵害的女性在想要维护自己的权益时，也同样困难重重。

何况是一个69岁的老妇人。

或许孝贞早就预见过这一路的艰辛，她拥有过很多后悔的时刻，警察局、法院和周围的人，全都不约而同地站到了审判她的高台。

孝贞到警局报案，是“老师”南东根陪着去的。

孝贞习惯称呼南东根做“老师”，是因为南东根曾出版过一本诗集，孝贞很喜欢，并且能够从中吸取到精神力量。

南东根退休后，经营一家书店，孝贞是店员，天长日久，两个孤独的老人老来相伴，相处融洽。

一无所有的孝贞，在南东根这里片瓦安身，很感激老师。

事情发生后，孝贞决定报警前，先把事情告诉了南东根，希望对方陪着自己去警察局。

在往后的日子里，孝贞接受了身边人严格的审视。

即使南东根也曾怀疑过孝贞的动机。

两位行动迟缓，讲话缓慢但互相扶持的老人，来到警局。

警察在得知孝贞的诉求后，第一反应是怀疑孝贞的私生活，指着南东根问，陪着你来的似乎不是你的合法配偶。

调查取证阶段，孝贞硬是被按上了“老年痴呆”的帽子，原被告双方的叙述出现矛盾时，年轻帅气的男人拥有天然的可信性。

你这么年轻，长得也不错，为什么呀？

案件移交法院后，孝贞的起诉屡次被驳回，理由是年龄悬殊太大。

好像在说，你这么老了，根本连做受害者的资格都没有。

事实上，老人的诉求从来就是被忽略的，却被要求们无限宽容。

孝贞去游泳，更衣室里，旁人谈论她的时候，甚至不会压低音量。

好像人到了一定年龄，就不会感到羞辱和生气。

东根为孝贞奔走，一时疏忽就要被年轻人诟病，没用的老人就应该像垃圾一样清理掉，仿佛他永远不会老。

孝贞去找护工帮忙作证，护工怕麻烦不愿意，却下意识地去责怪孝贞不小心。

警察了解事实之后，跟孝贞最后一次谈话，表达了无能为力之后，也许是出于礼貌，赞扬了孝贞的穿着打扮，很少有老人像您一样打扮得这么时尚优雅。

孝贞抓着自己的丝巾，愣怔了几秒，脸上是几乎麻木的悲戚。

到了我这个年龄，如果穿着邋遢，就会让人觉得，她是可以被欺负的。

可是，我努力地让自己穿得体面，我更安全了吗？

侵犯孝贞的被告，甚至觉得自己在帮助孝贞。

而一旦自己的利益被损害时，立马变得气急败坏 。

电影最后，孝贞也没有得到公正的待遇，但是她不计划放弃。

她甚至知道将要面对什么，明明是受害者，只是因为她正在走向衰老，就被无限轻视。

可是，孝贞说，我被护理佐理员性侵了，我要告他，因为我还活着。

这部电影由林善爱担任导演和编剧，入围了第24届釜山国际电影节的新浪潮单元，最终获得了KNN观众选择奖。

这部电影日前也在国内的山一女性电影展放映过。

《老妇人》讲述的故事，说来简单，它说的是69岁老年女性孝贞被29岁年轻男性性侵的故事。

而面对这类能够引发社会话题性的影片，其难点在于如何让观众在浸入剧情的同时撇开怜悯视角。

其实《老妇人》在尝试矫正一种颇具普遍性的偏见，虽然情节上平淡克制，细节中却存在考量，其目的是想让“老年性侵”话题通过电影传播引发有意义的公共探讨，而不是让受害者一次又一次被消耗在文艺作品的复述以及公共话语空间的唾沫里。