天堂：希望

不应将赛德尔的镜头描述为冷酷和批判的，事实上他的优点就在于能不带一丝嘲讽去观察他的角色，并展示他们如何失败。天堂系列的终章[希望]里有两层意思：一是批评当下文化对身体围剿式的品头论足，二是描述初恋。两重希望最终都破产了，但之间的关系却不明朗，因为爱情的旁落并不因肥胖，而是因伦理。

色调挺舒服。

食欲和性欲的压制，一群胖子的减肥故事，冷漠的镜头，没有结尾的结局。准备入手天堂三部曲另外两部。

三部曲终章时，导演和片中的甜姐妹们一同迷失了。

纯真的诱惑和艰辛的躲避。初恋的希望落空，即使在医务室里闭门互相听过心跳，披着浴巾三步一回头走入夏日森林，即使嗅遍全身，即使你爱我。

作为荤菜导演尤里西.塞德尔的天堂三部曲最后一部，塞德尔难得一见的来了一道素菜.......千呼万唤的“疯狂时刻”没有到来（所谓疯狂时刻指塞德尔喜欢在电影临近结尾时上演一出疯癫，狂暴，情色，裸露，病态，扭曲的戏码来让情绪彻底爆发，比如《天堂.爱》中的黑白混战，《狗日子》里的羞辱大戏，《进出口》里的调教妓女……）而本片中最后的关键时刻，医生只不过是把醉酒的梅兰妮放在森林里，然后自己像狗一样嗅遍梅兰妮全身后躺在了梅兰妮身边，没有亲吻，没有侵犯，没有自慰，没有暴力，没有发泄，这在塞德尔的作品里可谓超凡脱俗……这样一个充满隐忍与克制的故事和人物关系也映衬了希望的名字，没有毫无节制的性和滥交，没有宗教狂热带来的冷暴力和病态扭曲的欲望，一切都是朦胧而神秘的，就像最后森林里的那场戏一样，散发着神秘主义气质。

三部曲最后一部，一家三人同一时空各自为章的故事。足够冷静与细腻，如果口味更重一点，尺度再大一点，会更喜欢。喜欢被这样的导演虐。

三部曲终于看完了，从第一部“爱”的直白到第二部“信仰”的怀疑，始终都通过人的感官刺激去跟随导演理解剧情，第三部“希望”就平白得多了，减肥夏令营的作息记录，少女性朦胧的心理，导演最后把片名定为“希望'的意义是否在于“人最后的解放只能靠实现自我不再为他人而活？”

叙事清晰冷静，个人风格显著，却难说是什么好风格。同是保持距离的镜头，若杨德昌是小心翼翼的empathy，他简直是充满审视的鄙夷——如果没有嘲笑，那大概是因为他根本不屑。从头到尾都是丑陋的凝视，可电影人不是上帝，这与其他任何艺术创作都是一样。

少女梅兰妮的烦恼，边个话肥妹唔唱得歌？

天堂三部曲之三，视觉从姨妈转为女儿，情欲像蛇一样游走在道德的湿地，结尾那通未接来电回应了第一部妈妈那通未接来电，母女的命运联系跨越时间早早成为一体，姨妈也一样。片名里的爱，信仰，希望就是她们设法在做却永远无法得到的东西。也来说说导演，他擅长用场景塑造人物，用人物与场景的关系塑造风格，但从前作看下来，每部评价都会低一点，退步在于：影像的风格越明晰一些，主题情感就会倒退多少。镜头似乎比人物本身还重要，一切沦为框的道具，用其他导演的作品举例，级别从《犬牙》掉至《腊肠狗》。取景好，构图好，距离折中，处处保持对称，但人造的静态意味过于无聊，色调也沦为单调，像是一张张人像照，框框，边线，沦为景观的一种。演员多使用胖女人，裸露的肉体，焦躁下垂的精神，没答案没出口，像被强迫活着，是一种让人无法开口的暴露。

视角有点独特，人人都有爱的权利，只是萝莉太小而已。。。

就说塞德尔的电影能督促减肥，天堂三部曲的终曲索性直接取景减肥夏令营了

讲究！

导演告诉我们呢，胖子没有市场，如果洛丽塔是个胖子呢，这个故事就不成立～

比较无感……

三部曲講的故事都和名字相反，「愛」沒有愛，「信仰」最後信仰崩塌了，「希望」也沒有希望，三個女主角所構成的世界里場景美麗故事殘忍，第三部的風景和重口味的身體形成有趣的對比，一部勝過一部。

有希望么？

胖女儿在夏令营爱上老男人。这导演三部曲让你看到了生活真相。

天堂三部里面最沉闷的一部，大号少女怀春历险记。