春娇与志明

时间推回２０１０年，彭浩翔用《志明与春娇》讲述了一群香港人的市井生活。

故事很简单，一条禁烟令的线索，串起了一系列人物。

除了主人公张志明和余春娇，他们的朋友一样是故事清晰个性鲜明。

因为那种看得见摸得着的烟火气，《志明与春娇》打动了几乎所有向往爱情的文艺青年。

彭浩翔在这部电影上获得了极大的成功。

时隔两年，《志明与春娇》的续集《春娇与志明》将于３月３０日在全国上映。

而此次，彭浩翔开始肆无忌惮地消费上一部电影带来的小清新、小感动和小聪明。

比如没有看过《志明与春娇》的观众，很可能会看不懂《春娇与志明》。

后者扯出了无数前者故事的线头，然后就没有然后了，任这些原本有血有肉的人物散落在片子的各处。

甚至于两部影片结尾结构完全一致——也许这是自己对自己的自恋致敬，又或许是为了迎合观众对大圆满的心理预期。

这种对已有印象的过度消费，可以有很多种解读：或者说合拍片通病，或者说彭浩翔的个人野心，又或者就是这部电影堕落了……我宁愿相信的解读方法是：城市生活的加减法。

就生活而言，香港在做减法，北京在做加法。

这是这两个城市骨子里最不同的气质。

我们可以猜测彭浩翔在北京长住了一段时间，便想把在北京获得的新鲜感觉拍进《春娇与志明》。

这导致了两个结果：一是有那么一些时刻，《春娇与志明》看上去那么的像《独自等待》；而另一个结果就是，整个片子开始做加法，而无论演员和导演都未必能全部驾驭这些加上去的东西，于是变得不接地气。

《志明与春娇》很简单，表达现代港女的一种做减法的爱情观：我喜欢你是认为你会喜欢我，要欢乐不要牺牲，要收获不要押注，更不要大家耗在一起浪费时间。

而到了《春娇与志明》，突然被无故加上许多影片并不能承载和消化的问题：一个男人离开一个女人在外漂泊闯荡天下时如何安置自己的感情；一个女人在面对爱情理想和现实的差距时怎么办；对恋人以往感情史的纠结；大叔与幼稚男的选择；青春姑娘的诱惑……太多了，太重了！

彭浩翔似乎把他这两年想过的见过的爱情问题，都丢进了这部影片。

而这些问题架在影片的主线结构之上如一团乱麻，既不能互相支撑，又不能给影片推进以动力。

于是不堪重负的影片结构就在情节推进中将这些加上去的问题一一半途甩下，最后只剩下张志明与余春娇在北京南站又一次下决心要在一起。

故事回到原点，导演用镜头语言表达的问题一个都没有解决。

偏偏彭浩翔不是冯小刚，杨幂也不是舒淇，来不了《非诚勿扰２》那种揣着明白装糊涂过日子的中年生活。

彭浩翔了解香港，了解发生在香港的爱情故事，个中细节拿捏精准。

但他不了解北京，尤其不了解北京的爱情故事。

可《春娇与志明》又偏偏要拍北京，于是，“北京”在影片中可以替代为任何一个以外来人口为主体的富裕的现代城市。

这只是一个标签，偏偏这个标签又模糊不堪。

回顾彭浩翔过去的任何一部作品，都是在讲他所熟悉所精确知晓的故事。

《春娇与志明》是一个危险的信号，也许彭浩翔从此要开始拍一些他并不是那么了解但自以为是的东西了——这种情况，我们可以称之为导演的堕落。

《春娇与志明》之后，彭浩翔面临着两种选择：一是继续做加法，做合拍片，花几年时间把内地某个人群某种生活某样心态摸透，也许下一部电影会是如《买凶拍人》或《青春梦工厂》般的犀利之作；二是回去做减法，拍香港，拍香港人，那么下一部影片便会是另一种惊喜，好比谁能想到《维多利亚一号》血腥未散他就拍了《志明与春娇》这样的柔情呢？

当然还有第三种大家谁都不愿意见到的可能性——也许彭浩翔从此一步步向冯小刚靠近，拍出了２１世纪的“新大腕”或者“９０后的非诚勿扰”，然后盆满钵满成为新一任中国票房之王。

这不是耸人听闻，《春娇与志明》真的隐约传递出了这样的倾向。

说真的，彭浩翔这加减法，要慎重地做。

其實。

在愛一個人的時候，究竟应该以一種怎樣的姿態，才會是對的？

或許是掙扎的。

春嬌深愛着志明，但是那種每一次都循環往復地“見面——發短信——上床——瞞著家裡的那位”讓她清醒地知道在志明沒有徹底改變之前一切都是“唔work”的。

於是她努力地逃離志明，努力地擺脫那個只要一出現就會讓她手無足措義無反顧去愛的志明。

但是她越努力去掙扎，她便陷得越深越無法自拔，她就變成了一個越發靠近志明的一個存在。

因為在不知不覺中，她對志明掙扎地愛讓她在她完全不知情的時候變成了另一個張志明。

或許是如家人般溫暖的。

Sam在第一次遇到春嬌的時候，就在腦海中萌生了一個想要重新組織一個家庭的念頭。

其實他明白春嬌的心裏有一個深深愛著的人，但是春嬌吸引他的地方就在於她的單純與執著，只是直到最後他才明白，其實春嬌一切的孩子氣都是因為一個叫張志明的人的存在。

他拼盡了全力去對春嬌好，願意為她去馬桶裏去掏手機，願意在每一次春嬌逃離了他選擇志明的懷抱但是又受傷回來的時候給她最安定的話語。

他努力地用自己的愛默默去保護外表很堅強但是其實內心很脆弱的春嬌，他從不逼她，只用最溫暖的陪伴去包裹那個在他眼裏極其想要去珍惜的女孩。

可惜，他的愛太大了，卻沒有辦法填補春嬌心裏最細小的裂縫。

或許是一遍又一遍地自欺欺人。

悠悠喜歡志明。

可惜她並不懂志明。

她不懂志明其實在心裏也只是一個孩子，他只懂得不斷地向她人示好卻不懂得去珍惜別人的好。

她不懂志明在把乾冰倒進馬桶裏的行為，只是一種心裏的小孩子想要貪玩的表現。

她明明知道志明心裏有一個春嬌，那個他一輩子都放不下的人，無論春嬌是以什麼身份出現在志明的身邊都好，只要她一出現，其實悠悠就已經完全敗了。

但是她一遍又一遍地挽留志明留在自己的身邊，企圖說服自己，其實是因為自己做得不夠好，只要自己做得再好一點，志明就會喜歡她。

可是她不懂的是，對於志明來說，春嬌就像是那盒便利店裏的意大利面，雖然鹹了點，雖然肉少了點，但是喜歡就是喜歡。

他的喜歡，只是因為春嬌是春嬌，而不取決於悠悠到底有多好。

或許是想要為自己愛的人努力改變自己，即使一切都那麼難。

志明至始至終都只是一個孩子，他享受着被別人愛着的感覺，但是自己卻在愛裏面貪婪地享受着卻不知道應該怎麼珍惜與回報。

他很愛春嬌，但是卻不夠上心。

他會忘掉和春嬌約好了要幫春嬌媽媽慶祝生日的事情但是卻記得當天賭球的賠率；他會把客戶服侍得很好但是卻忘了他原本應該陪着那個為了他專門和姐妹們改約的春嬌；他會狠狠地吃春嬌那個惟一一次還是不存在的給他帶了綠帽的事情的醋卻忘了自己一次次地縱容自己出去偷吃時春嬌給他的等待．．．．．．其實他清楚自己如果想要留春嬌在身邊就必須要學會去珍惜，學會去為深愛著他的人去做一些什麼，而不是只是心安理得地去接受她對他的好，但是他卻一而再再而三地拿着“其實我也還是個孩子”的心理去縱容自己的行為。

所幸地是，在故事的最後，他學會了努力為春嬌做些什麼，所幸的是，春嬌並沒有對他死心。

但是．．其實，世界上哪有那麼多的所幸呢？

看完這部電影之後，覺得，喜歡一個人，是一件很難的事情。

因為兩個人，從相遇開始要一起走到相知相守，在這個漫長的過程中，會遇到太多的不安定和迷茫。

即便大家都在小心翼翼地愛着，磨合着，努力着，可是誰又會料想到在努力的過程中會有哪個力一個不小心用錯了就把之前的一切都給推翻了呢。

也或許，在經過了一切的嘗試之後在發現，自己一直嚮往著努力着的方向其實是錯的。

一切都很有可能只是“我以為．．．”臆想出來的結果，“我以為他會愛我的．．”“我以為只要這樣做就會成功的．．．”，可是卻沒有想到，再多的“我以為”都敵不過一句“實際上．．．”，“實際上，他不愛我．．”，“實際上，因為他愛的人不是你，所以再多的努力也是徒勞．．”。

喜歡一個人，可以成為你生活中的動力，你會心甘情願地為了愛而變得更好，即使一切都是困難的，但是有沒有想過，如果有一天突然發現，自己的一切努力和堅持都只是建立在一個不存在的假設上，你以為你的堅持很華麗很美好，但其實大家都一直只是像在看戲一下看著你為了一個根本不會有的結局而努力的時候，你會不會覺得自己就像一個小丑。

到了那個時候，你想掙脫，你不想再做那個小丑，你想做回自己，但是卻發現一切都是那麼的難。

因為在努力去愛一個人的過程中，你會為了更加靠近那個人，而不知不覺地就變成那一個人的模樣，等到你想逃離的時候，就會發現，那個人身上的習慣氣味莫名其妙地就變成了你生命中的一部分，那個時候，你想要丟棄的就不僅僅只是一段不堪的回憶或者一個讓你不堪的人，而是那個不堪的自己．．．．春嬌在旅店裏下定決心不再等志明地時候，她給志明留言說，“我喜歡你，喜歡到自己都害怕了．．．．．”我想，春嬌害怕的不是要在愛情裏一味地付出，不是害怕自己沒有勇氣一個人堅持走下去，不是害怕在這段虐心地戀情中她要受多少傷害。

她唯一害怕的事，當她走到故事的終點時，志明沒有在那裡等她，至始至終，只是她一個人在義無反顧地在演一場獨角戲而已。

但或許，電影的結局又是在暗示著我們。

喜歡一個人，也許也可以成為一件很簡單的事情。

比如說，在愛裏面勇敢一點點，堅定一點點，認清楚自己到底要的是什麼，然後不要懷疑不要迷茫，無論有再多的不看好也要忠於自己內心的選擇，不要跟自己過不去。

再比如說，學會為自己愛的人去改變些什麼，去做些什麼，去珍惜些什麼。

喜歡一個人，你可以選擇很多種姿態。

正如《不能承受的生命之輕》裏說得那樣，我們的生命是不可以被重複的，這也決定了我們沒有辦法去嘗試在愛中究竟應該選擇哪種方式和姿態才是對的，無論你的選擇是對的還是錯的，所有的一切你都只能經歷一次。

但我們唯一能做的就是在能愛的時候勇敢去愛爭取去愛。

“享受現在，別一開懷就害怕傷害，許多奇跡，我們相信，才會存在。

”剩下的，就交給緣分決定吧。

爱情中需要有一种软弱无力的感觉，要有体贴爱护的要求，有帮助、取悦别人的热情；它要占据一个人莫大的精力，要一个人离开自己的生活，专门去做一个爱人。

愚蠢，怯懦。

这一次，余春娇的名字排在了张志明的前面。

暗示着主导权，还是强调被害者与嫌疑犯？

反正不管怎么样，前者还是那么蠢，蠢的近乎暴露了女人的全部弱点，你看看，从生活到荧屏，从属相到星座，从南极到北极，从十八岁到八十岁，女人总是不能变的精明一点。

成千上万个余春娇站起来了，她们为那个混蛋掉眼泪，在陌生的城市买烟，手机掉进了厕所，没人陪。

世界被反锁，出口在哪里，狗屎运换狗屎运，幸福的机会不用你谦让，也会自动转让售出。

仰着头假意试探，三言两语便被眼中的雀跃出卖。

穿着性感的露背装，却盯着那张唇看了老半天。

在心里骂了自己几万次没种，但还是在那人露出笑容之前，准备缴枪投降，脱光衣服，管它是肉体还是灵魂，管它是谁占有谁享受，要留一个在身边，就是了。

你吃准了我耐不住寂寞，我也一眼看穿你的选择。

心甘情愿的犯贱，坐过飞机的肉酱意面，几筷子就吃完了，所以这里的意义是什么。

明知道他会走，还要试着挽留一下，明知道现在潇洒的走掉就很好，还偏要说那么多废话直到通话超时，惹人发笑。

背过脸对她小情小意，回过头又和现在的爱人大好河山，这他妈算什么情分。

混蛋张志明。

他会在若有若无的念想里，记起那人的好，每琢磨一次，就要变得更好一点，他脑子不够使，他晚半拍，他总是在别人那里，找到余春娇，别人的菜里，别人的故事里，一并找到她的好。

为什么余春娇总要遇到张志明，这可不是去掉第一集，就不会有第二集的事，这是历史遗留问题。

如果找一种人类的痛苦来比拟，那一定是龋齿。

龋齿是人类发病率极高的疾病，世界卫生组织已将龋齿与肿瘤、心血管疾病并列为人类三大重点防治疾病。

张志明就是余春娇的龋齿。

浅龋：患者一般无明显自觉症状，不耽误打情骂俏，尽在上一回合，好不快活。

继续嗜甜如命吧，要和爱人做快乐事，要没正经要笑嘻嘻。

中龋：病变位于浅层，进食冷热酸甜时，敏感。

无伤大雅，小虐怡情，感情需要刺激，达到共鸣。

细菌是有活力的，喜怒哀乐，反而是生活最美妙的一部分，在一起吧在一起吧，健康和坏虫，搭配的很完美。

　　深龋：病变进展到牙本质深层，龋洞，很深，接近髓腔。

患者有明显与冷热酸甜刺激后的敏感症状，也可有食物嵌塞时的短暂疼痛症状。

不用等到七年，时间自拟，主题不偏即好，一件小事，就能引发问题，隔阂就这样排山倒海而来，为了止疼，迅速打上麻药，强制分开，掩耳盗铃。

　　根龋：当牙龈退缩，根面暴露。

海水褪尽，礁石露出了本来的样子，它哪里是天上的星星，它坑坑洼洼，让人不忍再看。

曾经尖牙利齿的魅力，原来是一颗定时炸弹。

于是大家都破罐破摔，越战越勇，就豁出去，做最后的顽固抵抗，越抵抗越沉迷。

牙痛的要死，却死活不治，殊不知最后的灾难，还在远处，以你无法预计的可怕程度，等着你。

猛性龋：短期内全口牙齿或多个牙齿、多个牙面同时患龋，病变过程异常迅猛。

爱情的反噬，是在分开之后，你会发现回忆无处不在，传染一样的大范围来袭，你无法制止，因为你就是最大的回忆主体。

到处都是张志明，你也变成了张志明。

你咧嘴一乐，成了最大的笑话。

所以，余春娇们，要么远离张志明，预防效果好。

要么，趁早一刀两断，早期治疗痛苦小、损伤小、花钱少。

再者，忍着，享受这一个痛并快乐着的过程吧，别期望有第三集，你玩不起的，更伤不起。

因为人会有28颗，32颗牙齿。

却只有一颗心。

阿Pat说港男们过了罗湖就没人形，张志明几乎是为这句话现身说法。

北上的新生活，空姐杨幂是他呼吸到的第一口新鲜空气。

年轻，漂亮，制服诱惑……犹如枝头爽脆呱啦的嫩叶子，迎风招展，青翠欲滴。

这种质素的女生走上前“自愿性抄牌”，灭他们这帮马骝佬，天经地义。

何况是中四之后就再没长大过的张志明。

不怪他即刻就忘了，香港的街尾巷弄里，还留着一只烟，没有熄干净。

故事本来常常在这里结束，之后就是“你有你的生活，我有我的忙碌。

”可是好死不死，余春娇也非要千里迢迢的上北京。

于是人家拿来做Ending的那句“好耐冇见”，变成了他们的开场白。

我其实不喜欢这样的后续，“勾搭”变“偷情”，含羞带怯变强词夺理。

即使聪明的彭浩翔拿备受争议的杨幂来稀释观众的道德感，都改变不了“姣婆遇见脂粉客”的主题。

只不过，从前在香港是两个人潜藏暗涌的暧昧角力，如今在北京是四个人一损俱损的偷食游戏。

空姐与大叔何其无辜呢，他们也付出了真感情，这一局，我觉得春娇和志明都太任性。

然而谁说任性不是爱情的模样呢，多少故事都在讲：我们再见，我们一见再贱。

我想我多少还是有点偏心春娇的，一面喝彩她连消带打的搞定老相好，一面捉急她不紧不慢展开的新恋情：哎多好的大叔啊，念清华，会做菜，带的出去，带的回来。

关键是喜欢你，想娶你。

成世流流长，终于你遇见了一个男人，这次没打算耍流氓。

在长城公社的流觞曲水里，余春娇说：我努力的摆脱张志明，到最后，我变成了另一个张志明。

看到这笑不出来了。

明白，完全明白。

每个人的人生里大概都不多不少有过个“张志明”，他个仆街，他来过，他走了。

于是我们只好带着他留下的习惯和伤痕去同另一个完全不同的人交往，然后对方很自然的会在某一个瞬间歪着头凝视你：啊你和我以前人生的都好不一样，好像有点有趣，好像开始有点吸引。

这不叫变作另一个张志明，这只是你的前度，在你的身上，留下了没法带走的纪念品：那些一起看过的电影，一起吃过的餐厅，一起参与过的人生，会在以后漫长的岁月中忽然跳出来张牙舞爪的提醒你：你们是那么疯癫过，那么珍惜过，那么动地惊天的爱恋过，不但爱恋过，还爱恋过他妈的整整一个曾经。

张志明不可怕，你会不会变成张志明，取决于你怎么处理那些纪念品。

你把他看得很重，他就是铅块，被你抱在怀里三步走两步停；你把它看的很轻，他就是贴纸，就算贴在脑门正中央，也不影响你大步前行。

在他们KTV里的最后一次摊牌，春娇说：“你不觉得我们一直都在重复么，重复都不怕，但是唔work喎！

”是啊，我们分开时的问题如果得不到解决，那还有没有必要继续再在一起？

余春娇不是不清醒的，只是最后理智败给了感情。

我不觉得他们会走到最后，但我相信张志明对春娇是真的有爱情，不关时间的事，也不关意面的事。

还记不记得那个马桶里卖萌的干冰游戏，惠英觉得幼稚，优优觉得危险，只有春娇陪在旁边兴高采烈的参与。

不过，这也只是拍电影。

因为在真实的人生里，对我来说，再可爱的劈腿男都是仆街，再有真爱的偷情都是狗男女。

1、这片儿真心不能跟妹子一起看，否则不仅在影院里被教育，或者被自我反省，而且还要回家跪搓板。

还好我是跟基友一起看的。

很好。

2、彭浩翔电影的结构：在之前看过的几部里，基本是这样的结构：以100分钟为例，前40分钟用来讲各种段子，后50分钟来讲一件事儿，开头结尾各5分钟。

大约[伊莎贝拉]是个例外，[破事儿]不算。

[买凶拍人]、[青春梦工厂]皆有一个庞大的叙事段。

[志明与春娇]的话，段子更多，甚至基本是段子构成的。

而段子的展现方式，基本是讲一个段子换一个地方。

这回依然是段子开场，不过后面竟然有了很均衡匀称的叙事，简直有些意外了。

论感觉而言，这次彭浩翔走到侯麦一路了。

用帕斯卡·伯尼策的观点，侯麦拍得是“思考而非行动的电影”，套用过来，彭浩翔拍得一直是“蛋逼并且遭遇行动意外的电影”。

不过这两部片儿完全是“蛋逼而非行动的电影”。

因为在故事开始的时候结局已经注定，以这一部为例，在两人北京重逢的那个时刻，不，甚至早在志明在赴京之前给春娇打电话的那个时刻，最终的决定其实已然做出了。

剩下的事情是用来编织填充物。

只是侯麦填的东西通常比较“小资产阶级的唧唧歪歪”而已。

3、最近读柯玮妮老师的《看懂李安》读到一个“语言决定论”的观点，她引用某人（懒得翻书了）的观点说，普通话比较严肃，通常被张国师和凯爷用来拍“高尚亚洲艺术电影”，而粤语本身比较俚俗，粤语电影也比较富有喜剧精神，比如成龙电影（她木有提到周星驰）。

彭浩翔把粤语的喜剧精神发挥的比较极致。

在本片中，粤语-国语显然是一种明确的身份标识。

而接着柯老师的书说，她在对[卧虎藏龙]的分析中引用了周蕾和裴开瑞（好吧这一段是我今天刚看的现学现卖），指出其中口音的混杂恰好说明了一种“全球华人的Diaspora状态”。

发展一点地说，在北京这个空间中，粤语可以重建一种香港的想象。

这也是即使“北上”，彭浩翔依然能拍出“香港电影”的原因。

他会使用粤语和带口音的普通话来建构认同。

4、不过影片中最为政治性的表述依然是“北上”。

这是香港电影业的现状同时也是香港经济的现状。

无需再提后97和全球化，只须指出一点，在[志明与春娇]中，整部影片仍是较为市民的生活，而这部续作到了北京陡然一变，不再那么“市民”了，起码在“接地气儿”这个热门话题上不如[失恋33天]。

这种话语的可能性是存在的，甚至是一种真实。

但是正如[志明与春娇]实际上书写了一种“多数人对少数人的暴政”一样，这部影片则明白地呈现出一种拒绝的姿态：以徐铮为代表的清华凤凰男（我擦我不用说清华在内地的政治符码意义了吧，这里丝毫木有对隔壁不敬的意思）和以杨幂为代表的白富美空姐，即使再好，香港人是不要的。

联系前一阵香港内地关系的紧张，我想彭导的直接回应是更大篇幅地使用短信——繁体字、粤语的短信，加以普通话字幕来表达其诉求。

到这儿便是一个文化翻译的问题了。

5、彭导确实有才，能在审查制度下尽可能地维持自己的风格而没有神经错乱已然很不容易了。

只是他与李安要面对的文化选择十分不同，在彭导这里，他的相对封闭性是必须的，因为至少到现在，他是一个充分体现着“在地性”或者“港片特性”的导演。

最起码影片中还保有对话的可能。

在今天已经弥足珍贵了，因为他已经对内地市场做了相当程度的妥协。

6、另外一种方式是在“城市电影”的脉络中讨论影片对城市空间的展开。

这只是一种北京，不过彭导对这种北京的城市气质抓得还算准（其实可以参看以下[桃姐]里面区区几分钟戏对北京的展现方式）。

这一点不多勉强。

总之，能在内地影院看到一部神智正常的、给成年观众拍的喜剧，已经应该谢天谢地了。

【从恋人变前任】【所谓恋人，就是恋着恋着，就变成别人的了。

】我想很多恋爱都是这样的过程，最开始是模糊而美好的暧昧。

最开始很相爱，臭味相投，相见恨晚。

认为找到了全世界最懂自己的那个人。

最初的那段时光，他很疼你，温柔、体贴、关心、随叫随到。

可好景不长，激情褪去后的生活里，他把你使唤得像个丫环，颐指气使，泡面、洗碗、端东西，理直气壮地不再挤出时间陪伴，忘记同你的约会，常常对你大声指责。

过去的那些好，就像没存在过一样。

忍了很久，唯一闹了一次情绪，离开了共同的家，本意是想等来挽留和致歉。

却没想到他打来电话说，东西我已经收拾好了，你有空可以过来取。

凭空消失，不再联系。

这就是他处理感情的方式。

我想这是很多人都经历过的。

我们现在管他叫渣。

是不是人在年轻的时候，都认为这是很好的分手方式？

婉转又柔情，大家都还留有余地。

殊不知杀伤力最大。

中间有个插曲印象很深。

志明告知春娇，友人邀请他去北京工作。

春娇说“哦。

”朋友问她，你这是什么意思，你不跟去吗？

春娇说：“怎么跟，我又不是他老婆。

而且，他又没有邀请我。

他只是说他要去。

”原来，在感情里的某些特定时段，名分也很重要。

不清不楚的分手，原来最讨人憎。

【从EX到小三】这一段基本是圣母养成实录。

志明到了北京，迅速发展起新的恋情。

偶尔会想起春娇，但是不妨碍他抱着新人的软玉温香。

他们重逢后，他开始骚动。

而春娇呢，前一秒跟朋友说如果再见他我一定用脏话骂死他，下一秒遇见时微笑着说HI，好久不见。

她说她很喜欢他。

所以可以忍受他出门时嘴上的口红印。

所以可以忍受他当着她的面哄另一个女人。

所以可以忍受与他在一起必须偷偷摸摸。

所以可以忍受他对她理直气壮地说他去照顾另一个女人是应该的。

因为那个才是他的女友。

善良的娇姐就这样一步步变成圣母了。

一次次在渣男弃她而去后哭泣、放弃。

又一次次在渣男若无其事出现后原谅、欢喜。

或许这是新潮的爱情观。

我接受不了。

一次一次呕血到内伤再擦干眼泪笑着原谅，换来变本加厉的下一次过错？

一定要在身边的时候不珍惜，非得搞出另一段情才发现原来那个才是最合适？

算了吧。

爱情应该是简单而愉悦的事情。

印象很深的是，志明在两人独处的KTV里拍桌子吼：“都是因为你不相信我。

”随后手机马上响，里边是现任女友娇滴滴的声音。

饶是春娇还能笑面相迎，换是我早一酒瓶扔过去。

相信你妹。

别说杨幂才是三。

虽然我也不喜欢杨幂，虽然我看这片除了彭导就是冲着丁太，但是也不能改变她那时是小三的地位。

【拨乱反正，成功上位】终于还是赢了。

哪怕是爆乳小清新，哪及得上圣母的伟大。

一个只是可丈量的胸，另一个是海纳百川的胸怀。

庆幸的是渣男志明终于不再不清不楚地分手，并且痛陈一番对前女友（小三？

）的爱。

可笑的是圣母春娇放着成熟精英男不选，最后关头依然果断回头。

这绝对是男导演拍的片。

换个女性导演，这样的剧本一定通不过。

【后记】我对爱情的领悟太浅，不懂得这些错综复杂的爱恋。

我所理解的爱情的模式不是这样的。

结束了上一段感情，整理好自己，才去开始新一段的恋情。

我认为这是人最基本的责任，对自己负责，也对别人负责。

可片子里稀里哗啦的一堆爱情故事，都把我弄糊涂了。

索性的是，彭导确实是天才，这么狗血的剧情他拍起来妙趣横生。

笑点不断。

中间有许多生活的细节，你会觉得似曾相识。

那些片段在我们的生活中时有发生。

而且他很成功地，改变了我对黄晓明的看法。

晓明同学在里面真心演的好，一扫过去做作的姿态，天然呆自然萌，笑得阳光露出一排大白牙，十分赏心悦目。

也把杨幂拍得很漂亮。

其实如果我是男人，我觉得我也一定会选这个无法让男人一手掌握的嘛，何况还温柔体贴，又文艺又洒脱。

最后，做个不看好的结论，如果有第三部，我觉得春娇跟志明，一定会散。

他们在这样混乱的模式下的爱情，一定熬不过时间和琐碎的生活。

真不知道这样的电影怎么会被说好，看完之后给人的感觉就像加了屎的巧克力蛋糕，闻上去再美味也让人恶心。

说是纯情浪漫片吧，没有高于现实的理想主义；说是反应现实的片吧，现实的丑陋却没表现。

什么时候劈腿、两边骗，还成了被同情的对象了？

不关心身边人还值得理解了？

现实确实是有很多让人无奈的事，但是司空见惯不代表是对的、是值得歌颂的吧？

这样的爱情美吗？

这样的爱情让人感动？

跟前任劈腿就不算劈腿么？

跟前任的劈腿就不算脚踏两只船？

纵容这样一个男人只会让自己的爱情显得很廉价。

从两年前的《志明与春娇》到现在的《春娇与志明》，人物、故事和主要演员都不作任何更换，完全延续前作的剧情设定，彭浩翔导演算是给华语影坛提供了一个“怪咖”系列电影的雏形（我看好张志明和余春娇的故事发展成肥皂剧式的系列电影）。

《志明与春娇》里，志明与春娇因抽烟而在角落里相识，看得出来，两人都不属富人阶层（志明比春娇稍宽裕一点而已），俩人一直在《志明与春娇》里暧昧纠结，吵吵闹闹，分分合合，搞到片尾，彭导才给了观众一个似是而非的大团圆结局。

不过到了两年后，春娇与志明又在《春娇与志明》里闹起了情感危机，这一次，他们经历了跟大多数香港影人一样的北上热潮，来到北京开展自己的事业，同时经历了更加波折的情感转圜。

在《志明与春娇》里，围绕着垃圾筒建立起来的吸烟角成为了志明与春娇相知、相识、相恋的关键空间，这是一个颇耐解读的隐喻性空间，在某种意义上，吸烟角就像是一个“被爱情遗忘的角落”，志明的女友跟洋人出轨，搞得志明也成为了被众烟友嘲讽的对象；春娇则有一个不懂珍惜、不求上进、不谈婚嫁的鸡肋男友，为满足自己的性欲，甚至不惜要春娇去打避孕针（据港版台词）——所以，从经济地位到情感经历，志明和春娇在各自原先的人生中都是不折不扣的失败“屌丝”。

到了《春娇与志明》里，两人在前作中已经建立起来的感情却在琐碎的生活中渐渐磨损（“七年之痒”如今加速成了“一年之痒”），此时，两人都不约而同的来到北京开辟事业新历程。

在前作中，两位主人公在香港的生存环境是那么的逼仄、压抑（围绕垃圾筒的吸烟角暨为典型象征），到了北京，却是立马改天换地，“屌丝”变“女神”，“矮矬穷”变“高帅富”——北京简直就是这群香港屌丝的天堂，在香港“没人要”的春娇与志明，立马在这里各自收获了“金龟婿”和“美小蜜”，不仅吸烟的问题荡然无存，这两位特区同胞的生活境遇也大为改善：杨幂饰演的“事业线”空姐，对只有一面之缘的张志明投怀送抱；徐峥饰演的富翁老板，也莫名其妙的追求起了手机掉在马桶里的余春娇。

在《春娇与志明》里，我们能清楚的感受到来自香港的草根屌丝到了北京后的暴发户式快乐，即使抹上了一层厚厚的反讽色彩，我们还是能清楚的听到彭导那压抑不住的坏笑——黄晓明客串的“高帅富”，居然对那个来自香港的丑角式女屌丝（她阴差阳错顶替了春娇的相亲机会）一见钟情，在《志明与春娇》里，这位女屌丝在香港谈个网恋也被人耍，哭天抢地反遭人嘲笑，就是个“凤姐”式的人物，而到了北京，就立马变身为特区女神（春娇被小姑娘童言无忌的讥讽了下年龄和身材，但无关痛痒）。

《志明与春娇》里，是感情无路可走的困境；《春娇与志明》里，却是选项太多的取舍犹疑。

当然，为了内地的电影市场，《春娇与志明》最终还是给了春娇与志明一个“有情人众成眷属”的俗套（但不乏温馨的）结局——志明抵御了空姐的美色，春娇放弃了老板的身家，再次谱写了特区姐弟恋在大陆的美好续曲。

港版的《志明与春娇》，因为大量的粗口涉性桥段，在香港被评定为三级片，此番在《春娇与志明》中，彭导已大为收敛。

不过充斥着荤段子的搞笑方式，并未更换，彭式“猥琐”也时有闪现——譬如志明和朋友在飞机上讨论揩空姐油的桥段（这也从侧面映衬出香港屌丝即将来到北京“天堂”时按捺不住的狂喜）。

彭导从《志明与春娇》开始，就用日期来标记二人情感的时间经历，到了《春娇与志明》，两位主人公纠结经年有余，而全片并没有强烈的戏剧冲突，主要靠耍嘴皮和一些恶趣味搞笑桥段吸引眼球，倒是跟那部描述内地女屌丝失恋故事的《失恋33天》有异曲同工之妙，只不过《春娇与志明》算是个升级版——志明比王小贱“高档”一点，春娇比黄小仙“老成”许多（连最后出字幕时，《春娇与志明》都多了个彩蛋）。

由于年龄层不同，《春娇与志明》还多了几分唏嘘往事的回忆桥段，而郑伊健、王馨平等人的粉墨登场，也让年龄相近的观众在笑声中体会到一丝岁月的酸楚。

等黄小仙和王小贱长大了，他们会看懂《春娇与志明》的。

与所有屌丝共勉。

（刊载于《南都周刊》2012年4月2日第12期）

2年前看过这部电影，但没怎么看明白，今天又看了一遍，感悟很多，很喜欢里面的一段话： 我原本是想找一个跟你完全不一样的男人，但谁知道，我却变得跟你一模一样，我觉得很恐怖，我被你影响到，就连我自己都不知道我什么时候被你影响了，我很努力的去摆脱张志明，最后我才发现，我变成了另外一个张志明。

“众里寻他千百度，暮然回首，那人却在灯火阑珊处”，志明的爱只有春娇能够买单，而春娇的爱情也只有志明能够兑付，他们依然像两个长不大的孩子一样拧巴，那是因为他们心里爱着他和她。

“有些事，不用一晚全做完，有些事，这晚错过了就不再”，每个人无论地位如何财富如何美貌如何，都有自己的爱情哲学，除非他或她更本就不曾爱过，付出过，经历过，生离死别过。

我痴迷《志明与春娇》一两年，看了很多遍，自己没够身边人都受够了，盼星星盼月亮终于等来这第二部。

宣传语是 成世流流长，总会爱上几个人渣。

出于对第一部中对张志明的喜爱我不忍心将他归于人渣一类，再出于对春娇这种姑娘的深深理解我也能够接受他们的感情，但我更觉得感同身受的是女二号尚优优，多半是我也曾在别人的感情中扮演过这样的角色。

整部片子我的泪点不在志明要离开春娇的时候，不在春娇电话留言的那段，不在KTV中志明买醉的那段，真正让我鼻腔发酸红了眼眶的是杨幂笑着给志明拍了一张照的时候，再笑着说，你已经留下一部分了，行了，你可以走了。

然后再故作洒脱送走他的时候。

想隐藏的往事在那一刻汹涌而至，我脑中的那根弦轰然坍塌。

是啊，谁没爱过几个人渣呢，爱过之后拍拍身上的灰，笑笑再继续活下去。

谁不是这样走过来的，但是你能隐藏爱过人渣之后你身上那些被他改变的部分么，你能隐藏那些因为他而养成的习惯么，你能隐藏你骨子中不自觉为了他已经变形的片段么。

爱上以后，他无处不在。

可是人渣就是人渣，在一起的时候对你再好也改变不了他伤害你的本质，大概许多女孩都做过尚优优吧，都体会过这种爱而不得又心甘情愿付出所有的感情，这种时候想起那句歌词，我们曾相爱，想到就心酸。

可怜的是你们连相爱都算不上，顶多就是你一厢情愿为他人添作嫁衣裳。

离开的时候还要故作大方，笑着装豁达。

人生中哪来的这么多大方不计较，哪来的这么多拱手相让，无非是明知挽留不了便留点尊严罢了。

所以说，要遗忘还是继续哭泣，都在你一念之间。

挥挥手往事不要再提，一切重新开始，才是最自然最成熟的状态，没有这些人渣，哪来你如今面对爱情的那份淡定，哪来你如今如此明白珍惜的含义。

对，这世间太多尚优优，可在做了尚优优以后，你总有一天会成为余春娇，你要相信在这些所谓的苦难过去以后，在你爱上一个人渣以后，你会遇到你的张志明。

对的，为你不顾一切的张志明，他会专心致志地爱你，他会无聊到把你所有的状态日志都去翻一遍，他会遗憾在你过去的岁月中没有尽早出现，他是真的从灵魂深处理解你，他会比你自己都明白你的价值何在，他会让你觉得你爱上人渣的那些片段都是为了遇到他而作的铺垫，你会觉得这世间的事这样完满，你会从过去那样消沉绝望的岁月中幡然醒悟，重新找到人生的希望，找到继续向前的勇气。

过去的失败都是昨日，因某个人渣否定掉的自己也会重出江湖，而这时间的早晚，都在自己把握。

没有为情所困这回事，都是过于自我宠爱而给自己设下的陷阱。

你总会找到你的张志明，然后一边为要不要养狗这种事吵得不可开交，一边满怀笑容的牵着他的手怎么都不忍放开，最后磕磕绊绊的走下去。

所以，爱上人渣不可怕，早晚尚优优也会成为余春娇，也会有自己的志明。

若你此刻还在为情彷徨，千万不要害怕，如那句宣传语一样，人生这么长，谁没爱过几个人渣。

这爱上的快乐和失去的痛苦，只是让你明白，不感受极致的情感，怎么做更美好的自己。