追踪者游戏W职权骚扰的上司是我的前女友

(首先，收回我的一点偏见。

其次，理性追剧，不喜勿喷。

）看到有人是这么点评的，原话大概是“东亚苦无好百合久矣”，更适合东亚宝宝体质的百合剧当然是只能东亚自己生产了，但问题是大部分百合剧都囿于大同小异且无关痛痒的题材，要么是校园百合糖水无脑剧，要么是结合校园霸凌的转学、轻生及家庭阻碍产生追怀、悼念情节，要么是离开校园舞台，进入社会现实的分分钟be剧本，况且大多数时候，基本上也是糖里有屎，屎里有毒，特别再次cue下野岛伸司的《百合与直觉》，看完之后恨不得自己没看过。

这些年看过追过的电影电视剧也算比较多了，要么就是被大家吐槽女主cp颜值不够（大家真的很看颜），要么就是被大家吐槽故事硬伤太多。

其中还有个很有意思的点值得提，到底是直女演戏甚于姬佬演戏，还是说只要本着专业精神，管她直或弯就好。

为什么谈到这个人选的问题，毕竟我也是曾经被一些真姬佬们演的正儿八经的真蕾丝题材吓到不敢看了。

先点名表扬一些喜欢且剧情ok的吧，例如《面子》《致允熙》《那个夏天》《小姐》，还有wuli率知完、daokoi。

生活和现实太苦了，有时候的确真的也不想再看一些惨兮兮的剧了。

好，终于要回到正题了。

中村百合香(由利佳)，此前演了很多百合作品了，但除此之外，她的长相和气质都挺令人心水的，声音又是反差萌，很有意思。

大小姐菅井友香虽然不算太熟悉，但看上去就是好孩子形象，48系里很喜欢的是渡边麻友还有娜娜赛，记得友香很崇拜麻友友，而麻友友是正统王道偶像的典型，如此说来，可都是一股清流哇。

本剧在选角上真是无可挑剔，颜值有了，更惊喜的是两人的演技也可圈可点，不相信的可以去看看肥秋拍的那些48系烂剧。

虽然想说的是，第一集噱头大过剧情，瞬间引来了不少人的慕名观剧，但也许艺术来源现实，估计有些现实里可比本剧更疯魔更drama了。

受限于时长与经费，故事的确非常遵循“三一律”，效率杠杠的，有时也会有点瑕疵。

不过挺过第一集，第二集开始就好多了，尤其是第三集，渐入佳境。

但没想到，编剧和剧组都挺用心，小成本制作的深夜剧，纳入和想要讨论的社会议题还是很多的，诸如女性在职场要遭遇的性骚扰、应酬文化、生育歧视，“男主内女主外”的家庭结构倒置，女性与女性之间的分歧，还有最主要的l（gbtq)的（东亚）现实困境。

我以前天真地认为，和女性领导共事或者女性多的部门可能会比跟男性们共事氛围要好，实际上，也许也是一厢情愿的想法，听闻有些部门甚至女性领导的做派更为恐怖，想到一句经典的话“媳妇熬成婆”“女人何苦为难女人”。

林冬雨和春本树如果没有再次相遇，估计都是会把心思花在工作上，利用事业的忙碌来冲淡和消解情感，这一点不知为何，能够感同身受。

可惜，职场留给女性的空间实在不容乐观，无论未婚、已婚，有娃、无娃，相较于男性都还是有着劣势。

爱之深，恨之切。

希冀复仇的林冬雨，此前应该是被来自恋人刻意制造的“眼见为实”的谎言欺骗了，但谎言的背后是来自不开明的母亲的施压，也许很多人都会经历这样的事情，这样的事情实在过于司空见惯。

走上常人期待的正轨真的就会幸福么？

这只能见仁见智，因人而异了。

《艳子（tsuyako)》里的艳子所处时代不同，她选择的是回归家庭，舍弃私情与欲望，做令人期待与合规的“贤母良妻”，主要是因为看在孩子的份上。

如今的林冬雨不仅要做好母亲的角色，也要保住自己在职场好不容易打下的根基，那么也许对现代独立女性而言，经济基础才是决定上层建筑（情感，安全感吧啦吧啦）的不二法宝，即便和昔日的恋人春本树排除万难，仍旧要面对的来自生活本身的考验，育儿、工作、生老病死。

在《昨日的美食》第二季里，中年的史朗和贤二没有选择抚育小孩这个hard模式，但这对基佬也必须筹划着赡养父母、为自己及爱人备足养老金，还有在世事无常的每一天，为突遭变故前做好的遗产指定。

不是所有人都能快快乐乐地被身边人接纳，被最爱的（亲)人理解，剧和现实，互为表里，互为注脚。

看到这部日剧打出lesbian而非百合的宣传，有意单刀直入地不闪躲一直在这里横亘着的现实，就觉得已经很满足了，每一集就像《昨日的美食》第二季那般，一步一步更加深入地解开帷幕，解开心结，解开剧中人的隔阂，也是为观者提供了些许借鉴与勇气，不过最近有被推荐一部更值得大家看看的剧《恋爱邻距离》里的学姐和小绵羊cp。

希望剧情稳定，如果说仅仅让大家印象深刻的泼酒灌头“闹”剧的开场，是为了让有意升华深刻主旨的正剧缓缓浮出水面，那么，就祝福剧中这对有情人能披荆斩棘获得理想的生活吧。

已经不再觉得怅然若失的BE美学是东亚蕾丝片的标配了，哪怕是被诟病为男性凝视的《小姐》，仍然讲了一个令我们振奋人心的故事，不是么？

这五星打早了，就当是只有四集的剧吧，前四集在我这边是可以打个四星的，打五星是怕那些打一星的黑子，但后面几集真看不下去了稀烂编剧吃屎了吧 ，冬雨的人设完全塌了，边工作能力都变弱了吗，一个破项目还是靠同事牺牲色相得到…啊这是什么爹味情节，我真的磕不动了，现在都已经脱敏了，后面的剧情随便看看吧。

第四集已经是完美ENDING了

首先跟演员们无关。

立本人的颠剧情就不吐槽了。

搞笑的是在百合剧里不潜移默化思想解放也就算了，“性骚扰”、“家庭困境”、“职场潜规则”等等等等过于明显的男权表达看着不尴尬么？？

（哦，一看是男编剧）消费着女性，规训着女性。

可气的是还有女性买单！！！

资本赚了个盆满钵满，居然还能出二季三季。

怎么回事😨我知道cp好嗑，但不能这么不挑食吧……而且问题是！

看立本人操着一口尴尬的日式中文一本正经地演坏中国人，同时暗戳戳输出“中国坏，日本好”的思想。

这这这这对么？

这多不对啊？？

🤯🤯🤯救命！

到底谁在看啊！！！

我知道女主好嗑！

但不好这么屎里找糖捏着鼻子磕吧！？

隔壁饭女不香么！？

真是拉了坨大的！

其实冬雨是软弱的。

她的世界里只有树能让她依靠，没有了树，只能故作坚强。

在大学期间，被树选择男人劈腿分手，那个打击是巨大的。

心灰意冷，或许性别当时对她已经没有区别。

刚巧有个相对温柔的浩宇，她是感激的，既然已生无所恋，那就自暴自弃。

可结果是，结了婚，生了小月，看似平静的生活，心底仍充满了恨与怨念。

那时能控制的只有工作，或许工作就是她逃离面对家庭生活那个不爱的丈夫的排泄口。

她过的很不幸福，她知道自己不爱丈夫，但又每天不得不面对他，她不想对不爱的人负责，但孩子又不得不负责任，她会想我现在处境都是树你造成的，她就是这么拧巴。

如果她足够独立坚强，家庭生活过的这么抑郁，事业独立的她，早就可以提出离婚。

没了树的她就是这么软弱，她更加的恨，恨当初抛弃自己的树。

于是她一心回到日本报复那个劈腿让自己过成这样的人。

面对树，她就是高傲，一副冷漠无情的样子。

那都是伪装，伪装的自己很无坚不摧。

如果不是伪装，为什么她会这么胆怯上司。

她恨她，非常恨。

要把5年的压抑都发泄在她身上。

这时她是不留情面的。

但她没想到，她还是爱树的，树还是一如既往的爱她。

即使被她侮辱，树还是坚定的温柔。

树的性格，一直是温柔诚实坚定的。

即使是被丈夫发现是小三，她也是一如既往的不想让冬雨为难。

我可以理解冬雨在被丈夫抓包后的惊慌愧疚。

因为她是有家庭的，这种道德耻辱感，尽管在真爱前也是难辞其咎。

更何况，她还有个孩子。

在第八集咖啡馆那里，看得出来，她非常在意树，她不想让树背上小三的骂名，想着自己承担道德污点不给树添麻烦，于是决定分手。

这两人，在此做的决定都可以理解。

在道德上，她们就是错的，更何况，还有个孩子。

在最后街上分手的场景，堪称绝美。

现实有多无奈，两个人内心折磨矛盾。

树的一滴泪，在听到”我忘不了你”后，坚定的吻了下去。

如果这里冬雨说句”等我”就好了。

不过最后，冬雨回来了。

此刻的冬雨，看得出不再软弱，她这次是真的坚强到处理好早该处理的错误，因为她有了树，坠了这么久，她终于被接住了。

我想在街上拥吻的那一刻，她已经有了足够底气。

追蹤者遊戲w是一個講「追蹤者」的故事。

故事中的主人公們會為了各種目的追蹤他人，由此碰撞出故事的火花。

作為一檔在テレ東播放的深夜短劇，製作方會非常講求低成本，高收視，高熱點。

因此從演員的選擇——欅坂的初代對象菅井友香，和人氣演技派女演員中村ゆりか，到題材的選擇——lgbt，都盡可能地創造熱點和話題。

在第一集就開始出現各種，讓各位妹子尖叫而顯得很戲劇化處理的片段，也是深夜檔電視劇多見的處理手段。

綜合分析以上，來看看這部劇最後可能的結尾是什麼。

第一集：篇頭有兩個人的不斷交換剪切的鏡頭，兩人不約而同地不認可百合是禁忌之戀的說法。

可見兩個人內心對於女女戀看法沒有社會偏見，自然不可能認同外在破壞感情因素。

無論是職場還是家庭，中國還是日本，兩個人之間的關係的阻礙都在於「禁忌」這兩個字，開篇其實點出，兩個人注定要與所謂的「這是被禁止的」「這樣不行」有一場反抗和戰鬥。

隨後是林總的震撼出場。

這種震撼出場，是為了震攝小樹，震攝眾人，表明自己對於全盤局面具有掌控力，外表的強勢是為了掩蓋內心弱勢。

小樹在時隔那麼多年，重建自己當年照顧愛護的愛人變化如此巨大，從性格作風到已有家庭和孩子的事實，內心是震撼的，她不明白在自己離開的這些時間，什麼令自己從前深愛的人變成了這樣，亦不明白她因何出現。

因此當同事問她遊戲製作這件事是否敲定時，作為項目負責人的小樹非常困惑地説自己不知道。

這同時也是對自己當下處境的直白坦承。

而此時聽到林總說，她討厭背叛者的時候，小樹立刻就有答案——哦，她討厭我曾經背叛她，因此此後我們的職場關係絕對不會順利。

隨後小樹回憶起了大學時期的甜蜜，彷彿她還停留在原地，整個世界只有她還記得那些甜蜜美好。

間接穿插的同事因為孩子的問題耽誤工作的情況，能夠看到中日職場的不同理解。

其實此時的林總還沒有完全站在媽媽的角度來體會同事的不易，其實她自己也是孩子的媽媽➡️也許後續會看到林總的轉變。

接著轉到青山，他給小樹發消息時是問她有沒有料，顯示出他可能某種程度上依賴樹提供的資源。

隨後鏡頭展現出他的職業，處境，和內心世界。

靠各種爆料維生的自由記者，欠債，喜歡小樹。

小樹原本要跟他分享她重新見到小林的消息，卻因為有顧忌而沒有說。

這個顧忌在這裡沒有表明，而青山作為自由記者對於林的基本情況是知道的——大學退學回中國。

可見他是重要的關係者。

接下來林總秀了一下手段，表明她清楚組內每個人的情況，唯獨跳過了小樹。

潛台詞是她同樣知道小樹的近況，但是沒有挑明說。

而小樹此時夾在前女友和同事之間顯得很為難，無所適從不知道如何辦。

重新回看一直保存著的與小林從前的照片，心裡雖然有她，但是面對她已經有家庭的事實，不知道自己這段喜歡應該何去何從，因此她更無法回答外婆的期待。

因此當她與小林相遇（可以猜測林總故意尾隨——追蹤），小樹想要清晰小林現在所想，最後再確認，卻被小林打斷。

小林此時仍想讓自己保持主動權，而她內心其實放不下小樹而她不敢承認，因此就以工作為藉口不提此事。

林總沒有做好準備，小樹解釋那段過往的真相。

同事進來後，小樹沒有辦法繼續，兩個人都不想要這段關係被其他人知道。

當夜林總接孩子（直接打車的有錢人）後，按照中國的酒桌文化，以上司的身分威逼小樹喝酒。

這其實是非常明確的パワハラ也就是職場騷擾，反映出中國酒桌文化其實是負面的文化。

因為有生意關係和上司的壓力，小樹不得不也喝了。

後面出現一段小樹的與名字的回憶。

通過這種大學時代的簡短的回憶閃回，初見的樣子，那時小林日語沒有那麼好，比較靦腆的樣子，而小樹其實是溫柔大方的樣子（與作為女團隊長的菅井友香的本人及其吻合，無須演技，只需展現自己）。

在日本漢字對應日文唸法其實有多種，小樹給小林起了日語名字。

此時小樹滿腦子是和小林的過往甜蜜，牛郎小哥那壺不開提哪壺——一直獨身是因為有忘不了的人嗎？

小林：她劈腿我，肯定轉身把我忘了。

我回國想自殺（被現任老公治癒了情傷，就跟他結婚生孩子了，但是當然不可能治癒，因為真的治癒就沒有小林飛來日本追問小樹的故事了）我只要求感情忠誠，不說謊，和不出軌，背後的潛台詞是，我這麼愛小樹，小樹你為什麼不忠誠，說謊，還出軌。

小林愛小樹是本能，但是小樹背叛的這件事就像一根刺扎在心裡，不拔除這根刺她就不能好好活。

小樹聽到她說這些話，眼神中的震驚表明她有多麼在意小林，沒想到自己給她帶來如此痛苦的傷害。

這其實也是日本人思維和中國人思維的差異。

（如果小樹是中國人會想：她肯定很愛我。

日本人會首先想：對不起，謝罪。

我當時不應該這麼做傷害你這麼深）小林因為喝太多離開，小樹因為內心懷抱著歉疚和擔憂追了出去。

當小樹撫摸小林的後背時，輪到小林一下子被拉回到過去的回憶中。

這樣溫柔的觸摸，她等了這麼多年，終於等到。

而回憶中小樹的表情可以看出，她非常享受照顧人的感覺，就像撫慰一隻孱弱的小貓。

所以小林無法自控地回吻，這震驚了小樹。

小樹原本以為小林已經把自己放下，因為在日本人的思維中拉拉分手，對方結婚生子，這是毫無疑問地一刀兩斷再無牽掛了，自己也不應該再打擾。

處於習慣性地擔憂，一如從前地照顧，卻沒想到小林回報以吻，這完全打碎了小樹對小林這次歸來的全部印象，她伸手推開的心理，個人理解成日本人對於距離感的要求比中國人更嚴格。

面對小林突然的闖入，小樹毫無防備，她吻過來的瞬間，就好像真的現實中的上司突然親吻過來，她必須拒卻。

此時小樹雖然深愛小林，沒有給小林找到親密關係中準確的位置安放。

因此當小林因為再次被拒絕，被傷害，丟臉，而憤然離去，小樹其實處於一種恍惚的狀態。

她發燒的臉證明這種撩撥令她心動，但是她同時也沒有做迎接這樣行為的準備，她失態且不能維持理性了。

此時小林內心的脆弱被她自己暴露出來，她必須重新把自己隱藏回去，因此回到眾人面前又變回了那個劣性的パワハラ上司，逼小樹喝酒。

小樹喝不下去，便把酒倒在小樹頭上，這樣的折辱行為其實是出於想重新拿回兩個人關係的主動權——只要自己不放手，這段關係就會維繫，沒人能破壞。

這種行為然後小樹徹底失望，因為她從被親吻而連帶出來的所有可能的因果裡，關於有一種因果是她還喜歡自己的遐想中被潑醒，這個劣性的人純粹只是捉弄自己，讓自己出醜。

春本樹是堅定有毅力，有態度的人，這樣的行為必須回敬，因此有了清脆的一巴掌。

“《天女世界》这个作品，有很多人参与其中，而那些人都有他们自己的考量，我已经决定不再出言干涉了”—张淑玲 总体来说我还是非常喜欢这部剧的，虽然里面硬伤很多。

引用张淑玲老师的名言，《天女世界》的命运或许暗示着《猎人游戏w》的命运，当制作者们试图加入不同的考量时，其初心就很难再维持下去，我认为这或许能解释前后剧情割裂的原因，原本是一部以les为主题的剧，却加入了过多考量，未能达到它应有的高度和突破。

先说说前四集。

林冬雨和春本树，两个拥有不同国家文化和不同家庭教养的女性，迥异的人生背景使她们催生戏剧性的化学反应，她们在大学相遇、相知并相爱。

这原本是一个美好浪漫的故事，却因为她们相同的性别，被冬雨母亲横加干涉，春本树为了兑现给冬雨妈的承诺，用一个出轨的谎言与林冬雨分手，从此两人天各一方。

树很小就失去双亲跟着外婆长大，她成长性格中多少有些老年人特质，比如性格温和圆融，有着忍耐和自我牺牲的品质 。

而从小失去母爱让她对家人倍加珍惜，所以当冬雨妈找到她希望她和自己的女儿分手时，她的妥协是很合理的，因为不想因为自己让冬雨和家人发生冲突，进而可能让冬雨像她一样“失去”母亲的庇护。

之后的春本树就抱着独身一辈子的信念在赎罪，这是一种献祭式的自我牺牲，树的行为是符合其性格的。

这里想再提一下小树的红围巾，这段安排特别好，这条红围巾类似于客体关系理论讲的“婴儿的小毛毯”，小毛毯上有妈妈的味道，是婴儿对抗分离焦虑的过渡性客体，而对过渡性客体的过分依赖，从侧面反映了婴儿缺乏关爱和安全感。

这是树的真实写照，从母爱的缺乏到对伴侣之爱的不安，她一直未能戒掉对过渡性客体的依赖。

林冬雨出生在一个强势的传统中国家庭，拥有擅长pua控制欲极强的母亲（PUA女婿那一段堪称经典），使得其性格脆弱、低自尊、依赖性强同时又偏执、神经质，特别是在冬雨被树断崖式分手后，因为找不到感情破裂的原因，从而发生认知失调，偏执、低自尊的她很容易将分手归因于自己的糟糕（加上树分手时说了“她不够好”），因此落入自我攻击的循环中，甚至准备自我了断（这并不是健康的思维，不要学习哦）这一系列的行为也是符合冬雨的性格逻辑的。

原本这将是一个《致允熙》的悲伤走向，却因为冬雨的一次疯狂举动有了新的开端，在故事开头，树的生日这天，冬雨赌上自己的事业和家庭千里迢迢远赴日本，准备报复春本树，或者说为当年的分手求得一个答案，这样的行为符合冬雨偏执的性格，虽然现在的她成为文森特高管，学习了高级pua大法，变得嚣张跋扈，但正如中村的理解，她的内心依然脆弱不安，缺乏滋养和安全感。

随着一系列事件推进，两人内心逐渐靠近并最终互通款曲，确定心意，前四集结束。

纵观前四集，感情线推进穿插不突兀的商战，短小连贯的关键情节就能把林冬雨和春本树两个个性鲜明的角色树立起来，显示出日剧高超的节奏水准。

同时，涉及职场霸凌及性别议题，有比较切题的讨论也把立意抬向新的高度。

后四集在两人解释误会、确定心意的小高潮结束后，本应迎来两人一起面对家庭、工作、社会，一起解决困境的主线大高潮，如果能保持前四集的主旨和水准，应当能成为百合剧又一神作！

非常可惜的是，后四集仿佛换了创作者一般，突然水准大降：一是前后伏笔未能接续；二是人物行为矛盾、动机不明；三是剧本价值观回归保守。

给人的感受好比红楼梦后四十回的续写，只是在强行完成主线，没有再贴近角色表达剧情，有着明显的割裂感。

先说第一点，前后伏笔未能接续，例如前期铺垫了这么多树和冬雨的家庭关系，树外婆、冬雨妈，后期这些角色全部废掉。

又例如找出BL妹妹是间谍，但前期没有任何提示和蛛丝马迹，后期也没能给出她做间谍的动机和进一步的行动，这些角色设计就显得很浪费。

编剧也喜欢在剧外打补丁，例如设定分手后的冬雨最讨厌春天，例如两人会在家中留宿后互换衣服，这些都没有通过镜头去自然展现，很多需要观众脑补，嵌入与剧情的关联。

总体给人一种赶工的感觉。

而《天女世界》中与林冬雨和春本树高度映射的黑白天女，除了两人从对立到和好的主线外，其他部分的设定似乎并没有在树和冬雨身上展开。

在天女世界的条漫中，黑白天女偷吃长生不老的仙桃，其实是对应到树与冬雨未能抵制诱惑偷食“禁果”。

黑天女说这样“会工作一辈子”（做坏事受到惩罚），对应冬雨说的“出轨的人都该下地狱”。

白天女回答“但是，能和你一起一辈子的话，也不算坏”，对应了树说的“无论受到怎样的惩罚，我都想和你永结同心”。

这个设定其实很有新意，漫画设定都已经做到这份上，但电视剧似乎没能很好地把两个故事连接，需要观众自己动脑筋复盘，实在有点浪费。

再谈谈第二点，人物行为矛盾、动机不明。

林冬雨这个角色的核心本应该是在纠结和矛盾中反抗家庭、工作和社会压迫并成长起来的女性先锋，这是她的高光所在，但后四集整个人物情节避重就轻，剧情并没有很好地展现冬雨矛盾纠结的反抗过程。

从工作上说，自从吕部长出现后，整个故事矛盾都由吕部长强势牵引，冬雨变得非常弱势边缘化，丧失了一个文森特高管应有的工作素养，追查间谍的工作也没有实质性的推进，几次大危机全靠下属小分队化险为夷（好可爱好给力的小姐姐们），这不符合林冬雨起初的人设，虽然她内心脆弱，但绝不是在工作中无能为力，不然也不会做到文森特高管。

从生活上来说，在与树互通心意后，最大的看点应该是她在树和丈夫女儿间反复纠结，并最终下定决心，虽然第八集导演也将这些情节拼凑了出来，但明显避重就轻，大篇幅地展现冬雨对丈夫女儿的愧疚，与树纠缠暧昧却迟迟不给承诺（当然也可以理解为因为重视对树的承诺所以在没有把握的情况下不轻易许诺，但这里显然没能给到冬雨内心戏，没有交代所以观众很容易看不明白），最后离婚、争夺抚养权、与母亲对峙、辞职的重点没有镜头，只给个一个结局—赴日找树。

这就好比我看武则天的电视剧，前70集一直在讲武则天和唐太宗、唐太宗的几个儿子以及唐高宗的感情戏，最后1集武则天终于登基当皇帝，十五年的皇帝生涯1分钟带过（说的就是你，武大头传奇）。

我认为这一系列问题的跳过，也表现出导演或者编剧对女性现实困境缺乏关注和想象力。

另外最受诟病的“我是女同…因为爱你才和你结婚…请再给我一次机会”。

这里的问题关键不在于爱不爱丈夫这句话，而在于合理逻辑的呈现。

如果冬雨是害怕丈夫报复自己和树而说出违心的话，那剧中应当展现冬雨内心的想法或者给予暗示；如果冬雨确实在一定时期对丈夫抱有一定的感情，那在她遇到树之后，她也已经把对丈夫的爱和对树的爱做出区分，那不是同一种爱（如果是同一种爱，冬雨何必要背弃丈夫奔向树，她大可以说一句“你们都是我的翅膀”“你来得正是时候”，更没必要一开始就跑来日本，搞出这么多行动和故事，整个故事也就没有意义）。

这种区分应当借由冬雨之口或者其他情节展现出来，而不是剧中这种模棱两可的表达。

就算冬雨在当时还没有完全弄清这两种爱的区别，至少应当在剧情的最后完成这种区分，并展现出来。

其实我觉得矛盾和纠结最好的处理应该放在林月身上，冬雨是很爱小月的，虽然并不会照顾她，也没办法平衡工作和照顾月的时间，但是月对冬雨的重要性毋庸置疑，每次丈夫照顾女儿搞出的烂摊子最终她都会收拾，她绝对不会像丈夫一样丢下小月离家出走。

从给这个孩子起名月，其实某种程度冬雨把这个女儿当做树在养，她知道树从小失去了妈妈，合理怀疑她潜意识里，也想要通过月来为树补偿母爱。

小月在冬雨心中是很重要的，那么丈夫用小月进行威胁的时候，冬雨在离婚上的纠结就更合理，是因为月的原因，而不是因为丈夫。

编剧对于这种母女之间的连接也没有很深的体会，却一味强调丈夫对冬雨的重要性（呵，男人）。

这一点我认为中村饰演的母亲，她的发挥和补充还是很合适的，比如第一集，嚣张跋扈的冬雨却在月的面前整个人柔软起来，仿佛初恋时期面对树一般。

总的来说，冬雨这个角色跟观众隔了一层纱，让人看不清她的思想转变过程，这是后四集的导演或者编剧没能真正理解林冬雨这个角色的缘故。

最后第三点，剧本价值观回归保守。

前期剧情有很好地展现职场霸凌、性别歧视、性骚扰等一系列现实话题，可以显示出这部剧的诚意，但后四集仿佛狗尾续貂，并没有将这些悬置的问题落到实处。

上一点已经说到，后四集的高光应当在冬雨对家庭、工作、社会的三重反抗之上，但导演避重就轻，将剧情重点放到了丈夫的拷问以及冬雨的愧疚上，对冬雨的心理活动和之后的行动只字不提。

更讽刺的是，对于这样的情景如果性别互换根本不成问题，一个男人辛勤工作将所有的钱都用来养家，但是工作太忙没能好好照顾家庭和孩子，作为家庭主妇的妻子厌烦家务离家出走，这个男人请人帮忙照顾小孩，自己也参与其中，并与照顾小孩的人发生婚外情，这个时候妻子回家，试想妻子可能说出男人背叛自己背叛孩子的话吗？

怕是很多人都要帮着原谅这样的丈夫了—他只是太辛苦太寂寞。

由此观之，社会对于男女的道德标准是不同的，我们无法得知编剧或导演是否理解这其中的性别差异，但他们依然让冬雨完全背负其中的罪恶，甚至没有给冬雨任何辩解的机会。

后期林冬雨的人设已经开始互相矛盾，她仿佛一个有着自主意识的提线木偶，被牵引着做自己违心的事，所以让人看了觉得很难过（这里我认为中村甚至把这种矛盾感也演出来了，不愧是百合老司机中村） 为什么编剧和导演会避重就轻，将林冬雨变成一个提线木偶似的矛盾体？

我认为编剧或导演并没能真正从女性的角度出发去理解女性的困境。

剧中隐约存在对女性审美的男性凝视，他们将大和抚子美好的一面赋予两个女性角色，例如明知被背叛的树依然对青山说着温柔鼓励的话，面对出轨被抓毫无自我保护意识的冬雨只想着对丈夫的内疚和亏欠。

这些行为符合日本社会的传统女性审美。

诚然，我们可以将这些理解为两位女主本身的良好品格，但这些温柔品格的展现不应当以回避她们坚强果决的品质为前提。

冬雨在树的“滋润”下开始变得温柔，剧中表现是用中药或食物照顾下属，或者在家煮饭带娃等一系列“太太”行为，这或许还没有太大问题，但更重要的是，她不应该失去原本在职场上或者家庭中应有的魄力和攻击性。

在展现冬雨对于丈夫内疚亏欠的同时，也不应当回避她对树的坚定以及她想和树一起对抗家庭、工作、社会的决心。

其实更让我不解的是，树为什么要在理由不是特别充分的情况下辞职，项目成功了，DD社也拥有良好的工作环境，这个时候应当抓住机会往上走，为二人的未来打牢经济基础。

这种让女性回归岁月静好的人生选择也只有日剧才能想得出来。

日剧的通病，要不就不谈女性问题，要谈的时候，当剧情真正需要展现女性抗争或者女性力量，他们就回避，或者裹以温情面纱将之柔化消解。

林冬雨的困境也是日剧甚至日本女性的困境，当女性作为第二性时，社会对女性的审美是从外到内的客体凝视，大和抚子仿佛一个被观赏的瓷娃娃，符合男性对美的想象，柔弱美丽而不能有强烈的自我意识，更不能有攻击性，否则会让观赏她们的男人感到不适或者激怒他们。

很少看到有日剧能发起对这种男凝文化的挑战，这方面他们表现得很克制甚至畏首畏尾，比起表达不满和积极抗争，Ta们选择平淡温馨和岁月静好。

不过隔壁《想做饭的女人和想吃饭的女人》算是终于有了突破。

吐槽这么多，最后想说的是，个人还是非常喜欢这部剧的。

首先没有以“高浓度友情”模糊处理女性之间的爱情，而是将女同性恋的情感明确地表达给观众；其次是幽默明快的恋爱剧形式，而没有过分沉重的基调，对女同性恋这个群体，轻松愉快又贴近生活的恋爱剧太少了。

正如马马所说，如果能通过这个故事，让大家内心卸下些许包袱、帮助大家活出自己的样子的话，将是最令我开心的事情。

确实看剧的过程还是挺开心的，原来也可以以这样愉快轻松的心情品尝这种关系，可以卸下许多包袱。

还有一点，该剧也些许打破了当前国内受众对百合作品原教旨主义的束缚，当前比如双洁，比如不能有男人，比如不能出轨等等，一点霓虹震撼23333。

我一直觉得作品不能过分教条，优秀的作品不只在于人物表面的行为，更在于作者对人心和人性的认识，还有剧情的逻辑，真诚永远是第一位的。

最后，虽然因为经验和经费的问题，这部剧存在很大的硬伤，但这部作品依然有很多打动人心的情节和镜头。

最动人的点就是展现了一对女同性恋人双向奔赴的勇气。

因为勇气，冬雨在五年之后依然不顾一切回到树的身边。

因为勇气，树在知道会受到惩罚的情况下依然想要和冬雨白头偕老。

勇气是人类最宝贵的品质，现实当中的同性情侣有可能分隔五年各奔东西，也有可能面对困境无法一起走下去，所以她们的坚持和勇气才显得格外珍惜。

正像马马所说，「春本树」是一位直接率真、富有正义感的女性。

即使在人生路上满载迷茫，也要珍视自己所爱之人去行动，这份美好是从树教给我的 当年被《致允熙》痛摧心肝的我，也算在树雨之中找到慰藉，比起现实的苦痛我更希望念念不忘，必有回响，更希望我们所有的坚持和牺牲都能换来意义。

最后也非常感谢剧组，摄影、化妆、造型、道具、lgbt监修，以及两名优秀的演员TA们都倾注了热情和真诚，才能将这部剧的优美展现在我们面前！

剧中三个人物他们认为自己爱对方或者表现起来爱对方，其实很畸形而且反噬回来也伤害自己。

吕麻美知道总公司打算暂停游戏开发合作，小林可能会被优化，直接和老板要小林，等到最后发现小丑竟是自己，马上在乙方公司爆料自己下属的八卦，试图鱼死网破，结果小林无所谓大不了n+1走人。

麻将哥因为欠赌债还钱爆料小树公司内幕以及出卖隐私给吕和前夫哥，他自己说了不仅为了钱也是看到自己没有希望了，搞臭对方不管他所谓喜欢的人会面临承担什么样的后果，结果发现善良小树对于出卖公司内幕文章没有怪他还欣赏他的才能。

麻将哥的操守确实适合揭露八卦新闻来出位，因为阴暗的内心撑不起一张灿烂的脸。

前夫哥是精致利己的中年人，突然抛下女儿离家出走，好歹请个临时阿姨吧，反正啃的是小林的钱，发现妻子出轨后目的就是摊牌把对方的背叛换筹码换条件换对方一辈子抬不起头，一口一个小月，维持表面的一家幸福，这让我想起电影蝴蝶里面葛民辉和何超仪摊牌，死死在婚姻中用孩子捆住对方营造幸福假象，美其名曰爱。

剧透预警 非粉丝向 纯个人看法 理性讨论 非礼勿撕像Special Ops:Lioness和Vigil这样，女铜主役的剧情类电视剧一直非常少。

这次出乎意外，竟在一部单集片长只有20分钟的深夜日剧中，看到了一部集爱情纠葛、职场政治和家庭伦理于一体的剧情作品。

背后野心勃勃可见一斑，也难免导致某些方面差强人意。

尽管如此，可圈可点之处仍有不少。

从第一集开播追到大结局，整体上情节和人物精巧构思，宣番是双女主，但本质上这是一个关于林冬雨自我解放的故事。

囚禁林冬雨的牢笼有: 大学时期被爱人背叛后的创伤，回中国后冲动(和一种报复心理)建立的异性恋家庭，以及大社会文化环境下同性恋的不合法不公开。

在种种社会和自我囚禁之下，本剧前半部分的林冬雨做出的行为是自我毁灭倾向的: 滥用私权，不顾工作，不管家庭丈夫甚至小孩，来到中国，只为报复树，欺凌下属，冷酷无情，心机重重，一个渣女形象 (尽管她事业有成，能够赚钱)。

而这幅模样，正是本剧后半部引入的女铜反派吕麻美的形象。

这里的巧思在于，如果林冬雨的爱人不是树、如果林冬雨那晚没有放下自尊展露脆弱倾诉衷肠、如果她没有主动言爱，那么多年以后，她大概会像吕麻美一样，因爱而不得、爱而不许，真地成为一个施害者。

只不过，她施虐的对象除了别人，还有她自己。

所以吕麻美是林冬雨的一面镜子，这种关系性的正反派设定很经典，像曾经的超英片。

而林冬雨的英雄主义在于直面自我和追求自我欲望。

与树的逃避不同，林冬雨一开始就是敢爱敢恨的一方。

她会用言语表达对树的不满、用行为去表达对往昔的留恋。

大概她唯独不愿做的就是放下冷面女总裁的样子，放下那份高傲，展现内心的柔软和创伤。

这么做需要勇气、时机和对方的态度。

所以在第四集，一切蓄势待发，林冬雨为了挽留树，拦不行，挡也不住，强吻也没用，她选择了倾诉真实。

这也是在后四集，当她直面内心的脆弱、重新找回那份爱后，她能够卸下刺猬一样的盔甲，展现出善待下属、给女儿做饭、不再冷暴力丈夫、甚至意识到家族爱的样子。

不是她变了，而是一份坚定的爱让她能够勇敢的展现本我。

林冬雨对自身欲望的不懈追求，是她实现自我拯救的另一把钥匙。

她有着作为女性主体的欲望，首先体现在她出轨行为，从身体到精神到再两者兼备。

更甚是，她始终把自己的爱情(爱人、也就是树)放在优先于女儿的位置。

这个设定相当的前卫，因为现实中很少有母亲能够如此。

以至于最终集，林冬雨能够与丈夫和解、巧妙离婚、重返日本、和树相聚，这一切都显得过于美好。

当然，这其中过程，少不了的是树的爱、温柔和守护。

这大概需要另一篇长文去解读了。

总而言之，尽管有很多瑕疵，这部剧能在短时间内呈现如此丰富的女铜要素，实在难能可贵。

笔者私心还是期待一下第二季吧，不管是人物、还是情节，其实都有很多可写的空间，比如林冬雨离婚后女儿的监护、母亲方面的意见、新的职场故事、和树组建同性家庭等等。

最后，安利一下同题材电视剧、新晋现实主义向姬圈圣经：

第一次遇见花香的那刻 (2021)8.42021 / 中国台湾 / 爱情 同性 / 邓依涵 / 林辰唏 程予希更加真实的残酷女铜物语以及同题材英文畅销书籍：

Untamed6.8Glennon Doyle / 2020 / The Dial Press论一位人妻人母的出柜离婚路再附上私心最爱的树雨吻戏：

晃动手持相机捕捉到的情到浓时…

很少在看完一部剧后写点什么。

但这次有感而发，忍不住啰嗦几句。

也许是年纪大了些，看完结局我感受到的比起愤怒，更多的是哀伤。

其实进入社会以后，就会逐渐理解，作为成年人，比起善良、真诚、正直、温柔等极具魅力的品质，勇敢（有勇气）才是最珍贵难得的。

不是说那种仿佛对抗全世界的勇敢，仅仅是以真实的自己面对亲人、和朋友分享内心、对陌生人施以善意等等这些，都需要莫大勇气。

多少既得利益者都需要放弃尊严和勇敢才能获得权力，更何况是女人，生活在东亚环境的女人，甚至是不能服从/服务男性话语权的女人，更甚至是被婚姻和家庭束缚了的女人……这部剧从刚开始被大家讨论，就有癫的情节和现实两方面的讨论。

剧里最现实的是什么呢。

我看到的是冬雨和树，面对质问的丈夫、背叛的朋友，连愤怒的回应或对抗都没有，或不能有。

是冬雨在和丈夫对峙后，破碎的、近乎麻木的沐浴和对镜审视（真的不敢想在这之前发生了什么，但现实中可能真的会发生令人心碎的事情）。

是第二天还要面对上司不怀好意的人身攻击和泄露隐私，但无法对抗，因为仿佛错全在自己这里。

也是树深爱着，但每次都仿佛只能放手，留下一个内伤的自己。

是她们深爱彼此，却又小心翼翼，因为哪怕五年前的快乐时光，都像是偷来的一样……即使是很好很好的两个人，也要如此痛苦，无法避免伤害，无论是彼此给的，还是外界对她们的伤害，都仿佛理所应当，无处倾诉……而剧外的现实是，在所谓的这个年代了，有权力的人甚至吝于塑造一个完整的角色，像是在艰难地施舍：你看，我们还是照顾了你们的……所以挺哀伤的。

但也很欣慰，毕竟一切在不断变化，那些曾经讳莫如深的，如今可以大方讨论，那些被刻意掩饰的，也得见天光。

最后，我想，勇气不够的大人，多多少少会冷漠一些，毕竟要保护自己。

但如果还没有冷漠到全然麻木，还有一件事让你执着，让你拥有发自内心的激情和快乐，请一定尝试拯救自己！

PS：请喜欢月亮的Yurika加油，用你的天赋和努力，成为理想中的演员。

请喜欢水蓝色的Yuuka加油，元气马力，一往无前！

@怕冷不吹风

这几年本人看过三部明晃晃有拉子剧情的电视剧。

《杀死伊芙》、《榴莲小姐》、《追踪者游戏》如果从剧情呈现的个人感受来说，《杀死伊芙》刺激；《榴莲小姐》狗血；《追踪者游戏》则是无脑。

如果硬要从主旋律的角度去看结局，《杀死伊芙》女主角杀人无数，因此结局必死无疑；《榴莲小姐》媳妇爱上婆婆，违反伦理道德，不可能在一起；《追踪者游戏》我实在无法表达，或许出轨是原罪？

或许树的主动放弃导致结局的被动抛弃？

但是，作为一个奔4的拉子T实在是太累了，我只想看甜甜的无脑的剧情以及直球的皆大欢喜的结局。

不知道为什么这三部剧，都有一个与现实千差万别的剧情，以及又要无限接近现实的结局。

这种感觉让我真的非常难受。