漫长的婚约

写在前面的话：这是今年看到的最感动的一部片子。

我不知道导演是为了记录战争的残酷还是歌颂爱情的伟大来赚钱票房。

但不管如何，这是一部极佳的电影！！！

心头爱！！！

看到45分钟的时候决定要把所有精彩的镜头写下来。

这部片子拍得真好。

1.最屌包打听先生去问烟花女丁娜的下落，当他询问一个骑马的先生时，骑马者不理会他的说法，骑上一山坡，留给包打听先生一脚马粪。

2.玛蒂德在心中默许，如果数到7火车还没有进山洞或者售票员还没有来检票，马涅克就死了。

结果有个“查票”的声音响起，却是一个滑稽的绅客：“查票了查票了，愚人节快乐！

”原来是一个恶劣的玩笑。

3.画面突然回到玛蒂德和马涅克以前的回忆，他背着她上钟楼，和之前玛蒂德（患有小儿麻痹症）独自艰难爬上钟楼形成对比和呼应。

白色的信天翁和MMM又和士兵的胡言乱语，和玛蒂德与包打听先生通电话时乱刻的MMM形成呼应。

妙哉。

4.一个对话：“如果这些假设都是真的，我就能把鲸鱼塞进火柴盒”“如果没有这些假设，我只能上吊去了”5.三次玛蒂德在心里跟自己打赌，都输了，可是她没放弃。

6.有个诡异的情节，硬饼干原有五个不是他亲生的孩子，为躲避战役，他希望他的妻子再生一个（六个孩子的父亲就能免除兵役）。

但是他不能生，他求他的好朋友巴士多去上他的妻子。。。

结果这两个人一来二去的好上了，孩子却没怀上。。。

就算是再好的朋友，再亲近的人，“除非你是我才可与我同在”，人与人都是一座孤岛。

硬饼干写给他妻子的信：“où,quand,combien de fois,en quel position, est-ce que tu as plaisir 哪里？

何时？

多少次？

什么姿势？

你有爽到吗？

”7.又回到了玛蒂德九岁，马涅克十岁的情景。

马涅克跟玛蒂德说，你有朋友吗，没有我可以做你朋友。

玛蒂德耸耸肩。

马涅克说，我闻起来有鱼腥味吗？

法国人真的这么讨厌鱼吗。。。

8.1小时07分钟经典画面！！！

9.玛蒂德送马涅克出征。

“如果我比车子先到弯道，马涅克就会活着回来。

”玛蒂德在几近等人高的杂草里“奔跑”，这是个傻姑娘。

第一次想哭。

我以为她真的更快。

导演又开玩笑。

司机邪邪一笑“bonjour”，不是马涅克。

10. “Pour la France, Allemand！

”字幕的翻译是 为了法兰西，进攻！

但是allemand不是进攻，是德国……这就是原种语言的魅力11. 怎么说 我评价一部电影的尺度在于剧中的情节发生的概率大小 连贯程度12. 拉胡叶死的方式très francaise 值得一看13. 女演员Marion Cotillard，她总是演一些危险而疯狂的角色，比如两小无猜，比如盗梦空间，再如电影中的丁娜。

好美，好恐怖。

1914年前的法国乡间，五岁时患小儿麻痹跛足的玛蒂尔达自由地奔跑在无边的麦浪和乡间街巷之间。

抬眼望去，天地是一片金黄，玛蒂尔达小鹿一般纯净的眸子映出的是收获的颜色，空气中似可传来海浪的湿咸与农家啤酒诱人的香气。

此刻她也许会想起，多年前还是同样的季节，小马涅克戴着帽子扎紧背带裤跟她后面，絮絮叨叨地看着她怪异的步伐追问：“你走路，痛不痛？

”

你走路痛不痛？

“你走路，不痛吗？

”漫天的海鸥环绕灯塔飞翔，站在灯塔顶端的孩子隔着窗户亲吻，背靠塔楼面向大海无比满足与快乐之时，玛蒂尔达不会想到，马涅克孩童般稚嫩的关切在若干年之后再次在耳畔响起响起，会是她泪水夺眶而出的最后一道崩塌的防线。

灯塔 漫长的婚约，有多漫长呢？

初次看到电影标题的人也许想当然地以为，这不过该是一对男女信守约定或厮守或分离而团圆的俗套情节。

的确，影片的主人公终获团圆，故事也难称得上惊心动魄。

它主要讲述了一战期间，法国一对青梅竹马的农村青年男女在订婚后因战争分离的故事。

男主角在索姆河战役中因自残被判处死刑而被丢到两军对峙的战壕之间，战争结束后所有人都认为男主角已死，然而女主角凭自己的感觉坚信他还活着，坚持寻找他并最终团圆。

然而让-皮埃尔·热内导演用尽浑身解数意在告诉我们的漫长，远不止时间的跨度。

等待的意义在于什么，或者，在何种状态下，一个普通人会坚持等待的信念？

常识或可告诉我们，等待的目的无外乎是坚信所等待之人或事物存在，并终将到来。

然而，当等待的目的生死缥缈不定，当众人在等待者面前叹息、哭泣、或是燃起复仇的火焰，当千般事实万种迹象告诉等待者：放下吧，去追寻新生。

在这种时刻，等待一个似乎无法实现的约定，去追求一个几无希望实现的青梅竹马的恋人的生的希望，该付出怎样的勇气与坚毅、隐忍？

玛蒂尔达给出了答案。

对生与爱的执着，构成了玛蒂尔达全部的等待的理由

海边的玛蒂尔达 “若马涅克死了，玛蒂尔达会知道，自从收到阵亡通知，她顽固地相信着自己的直觉，就像脆弱的电线，她从未气馁，更何况，玛蒂尔达生性乐观。

她自忖：若那条线不能把她带到爱人身边，不打紧，她随时可用之上吊”。

玛蒂尔达的直觉与等待，远非“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”般的凄凉与无助。

而是对恋人生的渴望与对爱情主动而乐观的执着：送别马涅克之时，马涅克乘车扬起灰尘远去，灰尘中镜头给到玛蒂尔达的面部特写，含泪的眼中燃起坚毅，继而提起裙摆，拖着跛足取道近路，奔跑在原野之中，喃喃道：“若我比车先到弯道，马涅克就会活着回来”；“要是我数到七，火车还没开进山洞，或者检票员还没来，马涅克就死了”...... 影片中的信天翁，是玛蒂尔达执着于爱情的最佳注脚。

玛蒂尔达独自在房屋内吹号时回忆起与马涅克临行前的时光。

马涅克背着玛蒂尔达爬上教堂的钟楼。

望着迎风飞翔的信天翁，马涅克轻轻地对玛蒂尔达耳语道：“你看，信天翁很固执，它知道自己能战胜风”。

导演在这里赋予信天翁以强烈的象征意义，玛蒂尔达的坚守与固执，恰是如同与风浪抗争的信天翁，倔强而又美丽。

马涅克接连敲响教堂的钟声，刻下MMM（马涅克娶玛蒂尔达/玛蒂尔达嫁马涅克）的同时，镜头给到三个路人仰头虔诚的表情的面部特写，最后是教堂钟楼的远景的仰角镜头。

在钟声中，玛蒂尔达和马涅克的爱情被赋予了天神一般的尊严。

教堂

MMM 在每一次自我期待之中，在每一次期待的实现或未实现之中，去坚定一个不确切的结果，可称漫长。

找寻的过程中，所进入的故事的厚度，亦可谓漫长。

影片不是以玛蒂尔达寻找未婚夫这一情节单线叙事，而是以玛蒂尔达寻找的过程为主线，牵引出同与马涅克受难的战友的故事为支线而多线并进的，这些故事因玛蒂尔达的坚守与寻找被一一引出。

在这些支线中，给我印象最深刻的，是另一个等待者，妓女蒂娜隆巴蒂的故事。

蒂娜隆巴蒂的情人，名叫安琪，与马涅克一同被丢进黄昏宾果等死，贝当元帅的赦免令下达前线，却被昏聩的将军游戏般撕碎扔进浴池，安琪在两军战壕之间渴望求生而向德军投降的一瞬，被己方前线指挥官射杀。

战争结束后的蒂娜隆巴蒂知道了这一切，不惜一切代价复仇，杀尽了所有与害死安琪有关的军方人物，并化身妓女得以接近他们。

其中刺杀将军的一幕可称经典。

镜头首先给到唱片机，唱片在上面快速旋转，唱片机放的音乐急促、阴暗、有一丝压抑，夹杂着将军兴奋的声音。

镜头对准床上的两人时，女高音的声音响起，音调忽高忽低略显诡异，镜头中卧室的陈设虽豪华但灯光暗淡，房间侧边的窗户透进来的亮光形成自然光源，使得镜头分别以两人的视角看向对方时他们的脸都是半明半暗，暗示两人内心的差异和蒂娜隆巴蒂内心盘算的阴谋。

然后她走下床，掏出枪的一刻，音乐骤然变调，女声消失，转为更急促的变奏，准备开枪的时候女高音再次出现，这次更加高亢，逐渐增强，再增强，直到最大。

伴随着对将军惊恐眼神的特写，一声清脆的枪响，接着是吊灯玻璃破碎的声音，再接着是玻璃如利刃般插入将军身体的声音，将军惊恐的眼神过后，是蒂娜隆巴蒂复仇的快意，阴郁的眼神逐渐隐去消失在黑色之中——这时的蒂娜隆巴蒂，俨然是一个来自地狱的复仇的魔鬼。

地狱天使 但这个魔鬼所做的一切，为的是她的天使。

蒂娜隆巴蒂终因谋杀被执行死刑，临刑前玛蒂尔达找到了她，将自己搜寻到的安琪留给蒂娜隆巴蒂的遗物交给了她——一只怀表，蒂娜隆巴蒂打开怀表的一刻令人肝肠寸断，她发现了安琪藏在里面的字条：“复仇是毫无意义的，别为了我毁了你的一生——你的地狱天使安琪。

” 蒂娜隆巴蒂顿时泪流如注。

生、死、爱是永恒的主题，这部影片囊括了这三者全部。

战争自然关乎生死，而爱则在战争背后得以超越生死。

安琪的死让蒂娜失去了生的意义，在以死为最终归宿的信念之下，为见到自己的天使，美丽的科西嘉人，热烈而又勇敢的蒂娜隆巴蒂幻化成了复仇的魔鬼。

当情人迟来的劝慰送达自己手中之时，热泪中饱含的应已不是惋惜，而是快慰：“我并不后悔，也不害怕，除了我的头发，行刑前会被剪成短发，我会像圣女贞德一样去见我的安琪”

我并不后悔，也不害怕 何种反战的表现手法是高明的？

这一问题值得深思。

但显而易见的是，愈从小的切入口与视角去探求，愈能触动人心。

战争的残酷不在于直面千军万马横尸荒野，山呼海啸地为着事业或主义视死如归，而是在于脆弱的、可怜的、弱小的个体，曾经在战前享受人间的温暖的个体，在战争面前如一团纸屑被卷入摧毁一切的机器之中。

这一个体在战后是否存留已不再重要，重要的是，他从一个活生生的，有厚度的人，被碾为一张白纸，自此失去了颜色。

马涅克便是这样一个个体。

一个英俊、善良的农家男孩，爱上了跛足的青梅竹马的女孩。

第一次见面就会关心地问道：“你走路，不疼么”。

年幼时就会背着自己的伙伴爬上高高的灯塔，影片中鸟瞰镜头围绕灯塔急速旋转再逐渐远去，孩童般玩笑的话语在大海面前显得神圣而又荡气回肠。

成年后他会背着女友在教堂上眺望大海与信天翁，会在海岸上与钟面上刻下誓言，喜欢在睡觉时将手放在玛蒂尔达的胸部，举起自己的手，就能听到她的心跳就像摩斯电码...... 一切都随着战争的爆发而消逝。

在死亡机器面前，再英俊的少年也不过是献身其中的无谓的零件。

马涅克被战争摧残至丧失心智。

影片着力描写了马涅克走向崩溃的过程。

在战场上冲锋的马涅克为躲避炮火趴进弹坑，另一位同行的战友未及闪躲进来就在自己的面前被炸弹炸成碎片，导演在这里采用了十分写实的手法：灰尘散尽之后，战场归于寂静，镜头以俯角对准马涅克：马涅克的口鼻满是鲜血与碎肉，接着以鸟瞰镜头拉远：马涅克藏身的弹坑中满是血淋淋的碎尸，马涅克的脸上逐渐呈现出极度惊恐的眼神，四肢无助地摆动，最终发出一声绝望的长啸，自此精神崩溃，成为了一个疯子。

马涅克的崩溃 为躲避战争以早日回到家乡见到玛蒂尔达，马涅克选择了自残，故意在前线伸出的手被敌军狙击手打穿，不料被指挥官看见，军事法庭判处他死刑，在被扔进黄昏宾果战壕之前，这样一个片段让我的内心久久不能平复： 战友问马涅克“你的未婚妻呢”，另外一个战友友善地补充道“玛蒂尔达，她的名字叫玛蒂尔达”，镜头进而转到对马涅克的特写，马涅克于是开始了一段与其说是对白不如说是独白的喃喃自语。

“玛蒂尔达”，通过这个长达5秒的特写镜头，可以看到，马涅克的在轻轻重复爱人的名字后，嘴角微微抽动，面部表情变得柔和，眼睛也仿佛注入了光芒，从茫然变得有神，像是从沉睡中被突然唤醒，接着是异乎寻常的轻柔语调，这样的语气仿佛是在和爱人说着悄悄话，但在所在的场合，又让人感到怪诞。

直到这段话的最后，马涅克说出了句让人错愕的话：“幸运的是，我们不用等到战争结束，处决后，我就可以马上回家了”，配合着特写，此时的马涅克脸上仍然有着微笑，但这微笑让人感觉冰冷，残酷，眼神也显得涣散。

一个正常的人在正常情况下是不会带着笑意认真地说出这样的话的，在这里导演实际上以次文本（潜台词）告诉我们：战争已经彻底摧毁了这个年轻人的心智。

从另外一个角度来看，这话从一个疯子的口中说出，又是以如此怪异的语调，实际上导演在这里又有所象征，最大的荒诞又是最真的现实，一个被战争摧毁了的即将赴死的人，理论上已经没有任何生的希望，对于和未婚妻的重逢，便只能期盼是以这样的方式了。

而此刻这一番话又恰恰是一个濒临崩溃的疯子所言，因他说的是如此确切又虔诚，便又加深了一层讽刺意味。

对并置镜头的运用也是这个片段加强声音艺术的一个亮点，可以看到，这个片段虽近似于马涅克的一段独白，但是在马涅克每说完一句话，镜头都会给到周围战友表情的特写，共有三个这样的镜头。

随着马涅克的话语越来越怪异，战友的表情也在相应发生变化，显得愈发错愕，当所有人的神情都愈发凝重之时，马涅克一脸认真又轻松地继续蘸着巧克力吃他的面包，形成了鲜明的对比，导演的讽刺意味更加强烈。

战友们的反应 在这里，战友们的几次特写实际上就是并置镜头的运用，呈现了马涅克语言的效果，战友们的心情是作为正常人的反映，就如同观众一般，在听到这句话后，难免感到沉重和心碎，辅以整个话语过程中颂歌一般悲伤低吟的背景音乐，电影的主题在这里强烈地展现出来： 战争摧毁了人，摧毁了希望，但摧毁不了爱情，即使怀揣爱情的人经历残缺与绝望，团圆的一天终会到来，苦难的光芒不会被黑暗所掩盖。

但亦如之前所提到的，对“残缺”的运用与追求，似乎也是让-皮埃尔·热内导演的一贯风格，马涅克与玛蒂尔达最终团聚，可却都已不再是完整的、健全的人。

玛蒂尔达因患小儿麻痹失去了一条腿，而马涅克因战争的巨大创伤而丧失了记忆。

青梅竹马终获团圆的恋人在这个层面上的结局似乎并非圆满，可从另一角度上来看，也愈显真实的动人，希望从来就伴随着绝望，圆满只是残缺的异态，马涅克与玛蒂尔达的爱情自残缺与苦难中才愈显得神圣而可贵。

丧失记忆对于一个饱经战争摧残的少年而言，已是最好的结局. 色彩运用亦是本片中让-皮埃尔·热内导演的高明之处。

片头直接以战争场面切入，昏黄、惨白的底色贯穿战争场面始终，配合连绵的阴雨。

破碎的十字架与耶稣像，压抑、沉闷的气息直面而来，令人窒息。

战场 而当情节演进到玛蒂尔达当下的阶段与回忆往昔时光时，则满溢着金黄的色调，淡黄色的天空，金黄的麦田，柔和的阳光打在玛蒂尔达与马涅克发梢上时泛出的金色。

这样的技巧在一些经典的影片中也常见应用，如《这里的黎明静悄悄》与《美丽人生》等，强烈的对比给人以强烈的情感冲击，精致的布景与构图给人以高度的视觉享受，色彩灿烂而不失醇厚，赋予影片以油画质感与浪漫的底色。

马车与麦浪 这样的底色，最终延续到影片的结尾： 玛蒂尔达穿过黑暗的门廊走向马涅克所在的花园，穿过门廊时影片在声音的表现上十分低调，安静得只能听到玛蒂尔达的脚步声和花园里的鸟鸣声，玛蒂尔达走到门口时站住，前面是喧闹的花园，后面是寂静黑暗的长廊，实际上象征着长久以来玛蒂尔达在寻找过程中所忍受的压抑与孤苦，而前方的光明与喧闹则象征着生活的希望和爱情的希望。

长廊 玛蒂尔达即将走出门廊时，主题曲再次响起，在玛蒂尔达逐渐走向马涅克的过程中，曲调舒缓，节奏平和，似乎要爆发但始终有所压抑，就如同玛蒂尔达在这一过程中始终注视着马涅克眼中满含热泪却始终一言不发。

Why do you cry?

含泪不语的玛蒂尔达 马涅克问她：“你走路，不累吗”，她用点头摇头予以回应，眼眶中的泪水如同背景音乐一般，似乎随时都能倾泻出来，影片的情感厚度逐渐积累、加强。

终于，当马涅克问出：“你怎么哭了？

”

why are you crying? 玛蒂尔达的泪水终于伴着音乐夺眶而出，她还是没有说话，但是音乐的音调骤然加强，情感如同暴风般宣泄，已经替玛蒂尔达作出了回答： “你说我为什么哭了，你失忆了什么都不记得，可有谁知道我为了找你走过了多少路，吃过了多少苦，承受了多少心碎？

” 然而，玛蒂尔达什么也没有说：“玛蒂尔达靠在椅背，双手放在膝上并望着他于花园的光线下在甜蜜的空气中玛蒂尔达望着他，她望着他。

”原文载于微信个人公众号：Heathcliff 的写字台，欢迎关注。

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如果让我用一句话来形容看这个电影的感受，那么就是又一部被盗版毁掉的电影，整段整段的没有字幕，以至于后只好去看英文字幕，结果虽然是不影响理解，但是却及其影响观感。

好在电影是不仅仅有台词的东西，好在导演还有镜头和音乐。

构思和讲故事的技巧不会被掩盖，建议大家千万别买佳美版的。

但是电影本身是真不错。

我不是一个专业的影评。

看过很多电影，不懂专业的东西，喜欢从电影中寻找一些东西。

《漫长的婚约》是我最喜欢的影片之一。

从战争中我们看到爱情的执着和伟大。

影片最后，男女主人公终于见面了。

一切都是暖暖的，包括泪水。

影片属于慢节奏，但又不同于一般的韩剧。

忽然了悟，爱情，原来也可以这个样子。

他念她的名字，玛蒂尔德，舌尖打了个滚，唇齿轻微的摩擦。

她的眼睛含着笑意，马涅克，柔弱的女子，声音坚定。

他说，我能感觉到她的心跳，像电报码。

她说，我和他之间有一根细线连着。

一些片断印象深刻。

玛蒂尔德先天小儿麻痹，走路一瘸一拐，她从小就没有朋友，极少说话，不理人。

马涅克，一个小男孩，满脸雀斑，一放学就跟在玛蒂尔德身后，不离不弃，他说，你走路疼么，我们交个朋友，你为什么没有朋友。

我们可以去灯塔，你从没去过吧。

上灯塔，盘旋着的冗长楼梯，马涅克会背着玛蒂尔德，那算是他们的爱情纪念碑。

灯塔顶端，可以看到大海，他没有骗她，他带她去了另一个世界，她应该是感到新鲜有趣的，因她是极少微笑的。

那年她9岁，他10岁。

当她觉得她把自己完完全全托付给他时，马涅克却迫不得已要上前线了。

这个可爱的玛蒂尔德，总是喜欢和自己打一些奇怪的赌，她自言自语，如果能比汽车先到路口，就说明他能活着回来。

她从小路狂奔，当然是一瘸一拐的，这条路前所未有的长，当她喘着气到路口时，汽车便到了。

这个奇怪的赌，她赢了，露出鬼灵精一般的笑容。

那年她19岁，他20岁。

在接到战亡通知书后，凭直觉他还活着。

他一定活着。

要找到他。

在灯塔上，她说，我跟他有一个细线连着，细线断了，我会感觉到，细线还有另一个用处，就是自尽。

这个柔弱的女人，是爱吗，给了她如此信念，她一夜长大，为了她那残存在灯塔上奄奄一息的爱情，她要找到马涅克。

细线是那么容易断。

她总在努力寻找细线的另一头。

……结局是我不大喜欢的，但我还是要把故事说完，如你所料，马涅克的确活着，可他失忆了，但他总算活着，不是吗。

玛蒂尔德穿了一身洁白，像第一次见他那样，去疗养院看她的马涅克，虽然他是一点也不记得了。

她很认真地化了淡妆，唯独没有用睫毛膏，她知道自己肯定会哭的。

午后疗养院的小道洒满了阳光，疗养院院长跟她说，他已知道今天有个姑娘来看他，玛蒂尔德，他说这个名字很好听。

他在花园等你。

她要见她的马涅克了。

在通往花园的小道上，她就不争气的哭了出来，她怎么这么没用呢。

想好要愉快的见面的。

马涅克坐着，在做一个木工活，他抬头看到了她。

他对她一笑，你走路疼么。

她又想起了他们第一次的见面。

同样的一句话。

马涅克还是微笑着。

可是玛蒂尔德的泪水在眼眶里已打转很久了。

她看着他。

爱的眼泪终于顺理成章的流下。

是法国导演的片子，女人是Audrey tautou演得，我或许在哪里见过她，在天使爱美丽中，还是精灵一般的眼睛，有时可爱，有时深邃不见底。

关于它的创作背景，小说作者，以及导演多年来对它的情有独钟，复杂而有条不紊的线索结构，堪称完美的影像呈现，使我一再为它击掌落泪。

我想，几个字无法表达我对它的感受和喜欢，我会认真地，郑重地把关于这部影片的影片分析写出来，以不辜负它的精彩。

并非是我一意孤行把《天使爱美丽》与本片牵扯到一起，这更像是电影公司的意思。

从影片宣传期就号称的《天使爱美丽》悲情版，一直到影片海报上赫然印上的“FROM THE DERECTOR OF AMELIE”，我们根本无从忽视两部影片的关联。

当然，它们也用了同一位女主角。

《天使爱美丽》，如果非要我用两个字来形容它的话，我只能用“神奇”。

影片的情节有些夸张乃至荒诞，它的出彩之处在于对细节的完美诠释，那些散落在日常生活中的无比可爱的小浪漫让整部戏生动起来。

据说妙趣横生的小细节是导演让·皮埃尔好几年来悉心观察的结果，全部来自现实生活，这也是为什么我们在看电影时会感到如此亲切的原因。

记得那个整张脸拧成一团又爱吃醋的男人吗？

旁白介绍说他唯一的爱好就是挤破塑料袋上的气泡，我大笑，因为这也正好是我的喜好之一。

类似的表现手法在影片里不厌其烦反复出现，可以说，正是这种把看似平凡的生活浪漫理想化了的手法，最终使《天使爱美丽》获得了前所未有的成功。

问题是，爱美丽太成功了。

不管你信不信，先入为主的情绪始终存在。

就像看《再见列宁》，当那些悠扬的管风琴声在柏林上空回荡时，我始终都不能把我的想象从巴黎移走。

而真实情况是，杨·提尔森的音乐风格早在艾米丽之前就形成了。

所以即使有所感触，我也不能断言《漫长的婚约》只是《天使爱美丽》简单的延续。

不过众所周知的是，艾美丽之前，皮埃尔在好莱坞执导了《异形4》——这部怎么也算不上成功的科幻片。

好莱坞成熟的工业体制限制了皮埃尔的才华和奇思妙想，所幸他很快意识到这一点，回到法国，创造了《天使爱美丽》。

这是皮埃尔个人事业的巅峰，从某种程度而言，也成了他的桎梏。

艾美丽太成功了，这使得某些模式不得不被保留下来，尽管就本身而言，它们依旧很能打动人。

好吧，我扯过头了。

　　“如果他死了，我会第一个感知到。

” 故事发生在一战快要结束的时候。

有五个企图通过自残的方式逃离战场的士兵，被放逐到法德交战前线的无人区，接受死亡的审判。

那个相貌清秀、笑起来有两个深深酒窝的男孩子马奈也在其中。

是的，他就是本片的男主角，如果说有男主角的话。

与此同时，我们的女主角玛蒂尔德正在家乡等待着远方恋人的消息。

这是一个固执的女人，就像她的木头假肢一样固执。

所以当她得知恋人的死讯后却依旧不肯死心。

她紧紧抓住最后一根救命稻草，她说因为没有人发现马奈的尸体。

马奈远行那天，玛蒂尔德对自己说，如果我比他们先经过下一个岔路口，马奈就会活着回来。

于是她在那片绿色的原野里奋力奔跑，全然忘记了假肢的不灵便。

她成功了，当她站在路口喘气的刹那，喇叭声如云雀一般欢快地响起。

像艾美丽一样，玛蒂尔德同样坚信自己的想法，有时候甚至把自己的臆想带进了现实。

由于那样一个征兆，玛蒂尔德坚信马奈不会这样轻易死去，她说，如果马奈死了，她会第一个感知到。

从此，她踏上了找寻未婚夫未死证据的旅程…… “某年某月某日，某人……” “1917年1月6日，有5名士兵被判死刑。

”这是影片的第一句。

接下来，讲述者不厌其烦地介绍起每个人的编号、家乡、曾经的职业、穿着乃至一些更细微的东西。

这样的方式，无法使我不联想起《天使爱美丽》中，开头那一段某年某月某日，某某先生的精子与某某夫人的卵子相结合的介绍。

显然，后者比前者更好。

在艾美丽这样一个看似平凡实则充满了奇思妙想的女孩子身上，这种描述运用的恰到好处。

而当残酷的战争打响时，又有谁会成天在意那些看似毫不相干的小事呢？

性命在这里如同草芥，或者符号。

片尾当然是另外一回事。

玛蒂尔德推开那扇门，金黄色的阳光倾泻在她身上。

她一步步向前走，树荫在她脸上投下影子，而她的神情时而激动时而忧伤。

然后她就看到了马奈，失忆的马奈，在小木桌前专心做着小火车的马奈。

玛蒂尔德坐在椅子上，双手交叉放在膝盖上，看着他，在柔美的空气中，在花园里的和煦阳光下。

玛蒂尔德就这样地看着他。

看着他…… 看着他…… 即使是作为旁观者的我们，大概也能感受到幸福吧。

　　“你走起来不疼吗？

” 马奈与玛蒂尔德的相识，源于这样一句话。

再后来，小马奈用尚且稚嫩的肩膀把玛蒂尔德背上了灯塔。

玛蒂尔德兴奋地大叫起来。

也许就是这样单纯的从未有过的幸福，使玛蒂尔德爱上了这个从小就十分坚毅的男孩子。

山洞里，玛蒂尔德吹熄了火柴。

青梅竹马的爱情由此展开。

其实在一开始，不过是那样看似无心的一句问候。

干涸的心灵便获得新生。

生活也正是如此，细碎的才是真诚的。

所以在影片结束的时候，失忆的马奈突然说，你走起来不疼吗的时候，玛蒂尔德哭了。

原来生活还是有奇迹，那个深爱自己的人，即使失去了所有的记忆，却依旧可以打动自己内心的深处。

马奈问，你为什么哭了。

我便在银幕下面代替她回答，我哭，因为终于发现，生活依旧可以使人感动。

　　其实可以不必作天使 女主角奥黛丽·多杜在片中的表现丝毫也没有让我失望，她的坚定的眼神直指人心。

尤其是最后一段，在见到马奈以前，她脸上的表情细腻而真实。

忽然发觉，奥黛丽不只可以作飞翔在城市上空的天使，也同样可以承受思念的沉重。

她最近的角色是《Ensemble, c'est tout》里的一名清洁工，眼角眉梢的内敛和退却，好似脱胎换骨。

影片里有一段，描写了玛蒂尔德自娱自乐的生活，与艾美丽有着惊人的相似。

而这一段基本与主题无关。

就像那些大量的旁白。

喜欢《大象》，喜欢那样沉默的长镜头。

导演不动声色，却分明左右了你的思想。

喜欢《冷山》。

喜欢它在战争面前的严肃。

同样是爱情，爱达与伊曼仅有过几面之源，然而爱达的等待却比玛蒂尔德更加真实可信，因为那不是由浪漫而是由信念支撑。

皮埃尔并非没有进步，他对色彩的运用、对宏大镜头的把握甚至是叙事能力都较艾美丽时期成熟。

我只是忍不住去想，如果换一种方式呢，如果颠覆掉那么多巧合和浪漫，以及法国人没心没肺的乐观，却让人看见爱情之外的分量，会不会更好？

残酷现实背后的修成正果，是不是更让人感觉弥足珍贵？

毕竟，天使终究还是不懂得悲伤，而哭泣的平常人，却可能比天使更加美丽。

要是我数到七，火车还没开进山洞，活着检票员还没来，马涅克就死了； 要是苹果皮没有削断，就代表硬饼干救了巴士多，也顺便救了马涅克； 如果我比车子先到弯道，马涅克就会活着回来； ……晨曦战壕旁被德国人的炮火和机枪扫射过的树上，家乡海边的岩石上，教堂钟楼的金属钟上“MMM”；代表忧伤的低沉的号声；信天翁；死刑犯；战壕；自残；炮火；战机上的机枪扫射；战壕里的狙击手点射；勇敢的，年轻的，懦弱的，倒霉的，浪漫的——马涅克；腿脚不方便的马蒂尔德——执着地爱，执着地偏信死亡需要被完全证明，执着地追寻证据，从巴黎到巴黎；为情人复仇的妓女；——因为战争，为了约定的爱人。

漫长的婚约。

一战题材法国电影《Un long dimanche de fiançailles》，中文有译《漫长的婚约》。

在残酷的战争背景下，充满了执着的追寻，明显的暗示，渲染的象征，同时，描述着普通人对待生命、生存和爱情的态度，善良和残暴并存。

同样是关于战争，美国人表现兄弟情和个人英雄主义，中国人表现不怕死大公无私的集体主义精神，表现人民的英勇和敌人的狡诈猥琐，俄国人表现战场的震撼悲壮、人民的苦难和智慧，法国人表现个人情感，表现个人的生死、追寻和复仇，表现浪漫的爱情，人的怯懦和生命的卑微……同样的，还有诸如电影《英国病人》等。

2008.4.21.落野

也许说任何一部由书籍改编的电影都超不过原著比较俗，但却是百分之百对的。

如果只是单单看这部电影，它还是不错的，可与原书一比较就有许多交待的不够清楚和深刻，电影唯一丰富的是书中的画面，这也是电影的魅力之一了，电影由这本书籍改编，当然会改变许多，但有些大的改变还是想在这列出来，因为相差太大了。

1.书中马蒂尔德是个完全靠轮椅才能行动的人，而不是电影中的可以瘸腿行走2.书中马蒂尔德的父母并没有在她三岁时死亡，电影中的养父母在原著中是她家的司机以及他的妻子，当然他们的关系很好，玛蒂尔德称司机西尔万为她的第二爸爸，西尔万也视他为自己的女儿，马蒂尔德家非常富有，她一直住的是别墅3.玛蒂尔德从未与丁那.隆巴蒂见过面，丁那的经历是通过她行刑前写给玛蒂尔德的信告诉她的，而且详细交待了自己和安琪的生活，不会像电影中显得他们的感情莫名其妙，当然丁那刺杀那些军官的过程书中没有详细叙述4.后来领养了马奈克的德罗谢尔夫人并没有被汽车轧死，而是一直照顾着马奈克，玛蒂尔德去看马奈克时，还称她为未来的婆婆5.马奈克去服兵役时，玛蒂尔德去追逐他，想赶在他之前到达弯道，书中显然是没有的，说过玛蒂尔德只能靠轮椅行动，在这挑出来是因为我喜欢这段，喜欢编剧加的这一段，心动澎湃。

但不得不提醒的是电影中马蒂尔德多次说如果这个怎么怎么样那么代表马奈克还活着，在书中是完全没有的，反倒是书中明确说过玛蒂尔德是不信祈祷，不信上帝的6.玛蒂尔德认识侦讯员毕杰曼是因为高尔德的妻子爱莲罗的缘故，而且毕杰曼给马蒂尔德优惠不是因为他有一个同样的瘸腿女孩，而是欣赏玛蒂尔德的画作，准确说是崇拜7.书中是玛蒂尔德比马奈克大8.如果还要说的话，呃。。。。。。

书中马蒂尔德不仅有亲生父母疼爱而且还有个哥哥，当然与哥哥的关系一般般，她家的家庭律师鲁维也十分喜爱她，帮了她不少忙。

玛蒂尔德得到“黄昏宾果”那块板子并不是埃斯普兰萨给的，而是许多年后塞斯莱汀为她找到的。

马奈克并没有多次刻MMM，只在两人做爱后那次刻了。

小时候两人不是经常去钟塔，而是去游泳，吻也是在那发生的。

服役前给马奈克烟说这样可以结交朋友的不玛蒂尔德的养母，而是马奈克自己的母亲，当得知马奈克阵亡后，他的母亲不久就死了，父亲也投湖自尽。

农夫诺达姆背马奈克去医院下了很大的雪，环境恶劣。

总之书中有许多详细剧情的交待，而且许多地方表现的更深刻更打动人，人物更具体，人与人之间的关系展现的更形象，战争对他们带来的影响更直接表面，如果你觉得电影触到了你，那我想书更会震撼你。

战争是有史以来最无情、最残酷、最能影响人的事时光流逝，而生命的确强韧得能把我们每个人都背在背上

是《天使艾美丽》的原班人马。

被当作《天使爱美丽2》。

然而，我不这样看。

艾美丽是人间童话，而这，是悲痛的史诗。

电影不是在讲述爱情，而是在讲述一段荒唐的疼痛的战争。

故事依旧是艾美丽的叙事方式，暗暗的线索丛生，然后在一步一步追寻到真相。

在生活的蛛丝马迹中，一点点接近真理。

信件，红色手套，MMM，信天翁，德国军靴……生活的种种都成为了电影的道具。

整个电影没有任何情节上的冲突，它只是平静的讲述，就犹如一个人只是在路上走，一直走一直走一直走，没有起点亦不存在终点，这样的叙事方式，是一种导演和编剧对于自己的充分的自信，而这种自信，大概只有法国人才与生俱来。

玛蒂尔达是执著的女子，奥黛丽·塔图一改在《天使艾美丽》中精灵般女孩儿的形象，眼神中透着坚定，嘴角总是轻微的绷紧。

这个跛脚的姑娘，经历七年，战争却从未揉碎她对于爱情的执著梦想。

她带着观众的心，一起追寻。

可是就连观众都开始绝望的时候，她依然没有绝望。

在观众被那种漫长而无望的寻找折磨得欲罢不能的时候，导演终于让曼尼奇背对着坐在阳光和煦的花园里。

玛蒂尔达慢慢的走过去，安静的坐下来，眼泪落下。

她寻找他的七年时光，对她来说，并不比她走向他的短短的距离长。

她走了几乎走了一辈子，换来恍若隔世的相逢。

片中玛蒂尔达很多次说的“如果……”。

“如果门一直不关上……”“如果车厢里一直寂静下去，检票员不来……”“如果我能先到达……”如果，这些如果，让我们这些至今仍然相信童话的观众一次又一次的失望，那颗等待的焦灼的心，被放在滚烫的炮灰里无情的揉搓。

爱情是一条主线，在生死与战争中，显得支离破碎。

影片中的战争是荒唐的。

等待救助的耶稣雕像，挂在树上的尸体，士兵因为误伤而要判处死刑，荒唐军官桌子上女人的照片……人，不断的死去。

尽管，影片应该算是happy ending。

然而，却让人高兴不起来。

尽管两个相爱的人重逢了，但是还有多少情侣要到“地狱中重逢”。

《天使艾美丽》在整部电影里，运用了红和绿两种悦目的颜色，相互纠缠。

而《漫长的婚约》在颜色的处理上在战争场面中运用了灰蓝和冷黄，让人感觉，那样的日子，一直阴雨缠绵冷风袭袭。

直到战后的田园风光和影片结尾的花园里，才运用了温暖的奶黄色，如沐春风。

影片也与《天使艾美丽》中轻快的音乐小调不同，运用了其实宏大的交响乐。

整个基调都是低沉伴随悠远，听完令人心头有压抑感，缺乏明亮的色彩。

间或有稍稍舒缓的段落，但也是稍逝即纵。

这是一部战争的电影，战争与爱。

让人联想起《爱在战火蔓延时》。

战争的荒谬、虚妄和残忍犹如暗夜的到来在突然间就弥漫整个世界，严丝合缝。

整部影片还是带着法兰西一贯的浪漫情怀和黑色幽默，却无比经准地击中你的神经。

这就是生活——C'est la vie。