不惧风暴

好多年前看了Helen hunt那部twister，迷死这个题材，那片子和黑鹰坠落一样，属于我百看不厌之一，女主角的样子我也迷得要死，到现在还记得她用笔把头发盘起来那个动作，帅爆了。

想想我为啥那么喜欢Jennifer lawrence大概也是因为她有点像圆润版Helen缘故吧，一样甜美又刚毅。

说回正题，这部新的龙卷风特技赞，很值得在影院看，缺点在于浪费太多时间在主要配角身上，两个儿子和大儿子的女朋友，两个十三点的戏份拉掉点，多给风点镜头多好，我才不是因为阿米蒂奇出镜太少这么说的咧，可是用了那么帅的演员，又不让他耍帅又不让他脱，号称主角，戏份还不多，这不是暴殄天物是啥，扣一星。

不过大儿子的女朋友给点戏份我也忍了，小姑娘长得是很好看的，多看看也不腻，但是二个儿子是在太挫，让人不由得想那妈得拉低多少分数才能养出这样二个来。

作为一个乒乒乓乓砰砰控，场面大的片子没少看，但是这部居然有好几个镜头让我被少许惊吓了一下，情节真是不怎么样，但是单看视觉效果就值了。

以我对豆瓣小清新风格的了解，这部片一定评价不会高，果然，嘿嘿，如果你就想视觉享受下灾难片的快感，那真是强烈推荐去影院，如果要寻找啥宇宙人生的意义，追寻天人合一的思想境界，那还是算了，真的别去了，也别看D版碟哦。

要看特效的话并不多，80多分钟电影里，进行到60几分钟以后才有10几分钟的终极风暴的呈现，比起《2012》之类的差得不是一星半点。

没啥清晰的主线，寻求高价出售风暴录像的拜金老板，不得不与女儿团聚的风暴研究专家，面临家庭问题的一父二子，在营救中串在了一起，没有什么故事可言，温情也点到即止。

女主是我最爱的《越狱》中sara的扮演者，稍稍有点美人迟暮的感觉，不过身材还是依旧修长。

开着貌似坦克车的老板练车带人被卷上云端的那一幕令人印象深刻，从风暴中心带到高处，镜头刻意放慢了，云上能看见温暖的阳光，然后又重新栽回地面。

6分吧，勉强能看。

影片整体来说不赖，但还没有好到看完打心底想为之鼓掌的地步，温温吞吞的，似一杯温热的白开水，热度不能让人呼天喊地哦。

伪纪录片的拍摄手法在惊悚片中运用的效果是显而易见的，《鬼影实录》系列、《女巫布莱尔》等影片就把观众吓得够呛，这全是因为人们相信摄像机拍摄的事件是真实的，而伪纪录片的拍摄手法就是在此基础之上来戏弄观众的。

《不惧风暴》作为一部好莱坞流水线上产出的科幻片，运用伪纪录片的手法来表现自然灾难确实走了一步妙棋，还有前几年卡特里娜飓风对美国新奥尔良地区破坏做佐证，观众无不相信风灾毁天灭地的破坏性。

追寻龙卷风的巨无霸车浑身布满摄像机、“记忆胶囊”制作组兄弟的DV摄像机、网络视频逗比二人组的摄像机，就成为了影片的主要视角，极大的调动了观众的临场感和参与性，以至于龙卷风来袭之时，一些神经脆弱的观众都不禁呼喊着“哦，我的妈呀”，由于缺乏3D效果助阵，观众虽然心领导演美意，但是并不能全靠脑补想象狂风扫叶啪啪打脸的痛感。

可这点不足并不能掩盖导演史蒂夫·奎里在特效上下的功夫，扶摇直上的火龙卷、横扫一切的绳状龙卷、神出鬼没的跳跃龙卷轮番上阵，高潮部分还来了一个大赠送，二合一的巨型梯形龙卷誓要把地面上的一切抛上天，顺带科普了一下风眼内是晴空碧日的常识。

故事背景设定在一个名为西弗敦的小镇，在同一天中，史无前例的多个龙卷同时席卷这个小镇，在这些难以预测且极度致命的龙卷风群袭击下，整个小镇面临灭顶之灾。

但专门研究龙卷风的追风人预测，更糟糕的情况还尚未真正到来。

大多数居民都在紧迫寻找避难所，而这些追风者们却“逆向而行”赶到龙卷漩涡前，测试需要走多远才能拍到这千载难逢的极端时刻。

整部影片我是一直处于紧张状态——前半部分是因为龙卷风迟迟不来，后半部分是因为龙卷风来了一直不走！

好欣慰，看灾难片想要的其实也就是这种心情！

在风过天晴的那一刻，整个身心都轻松了

灾难片阅过很多，这几年剧情千篇一律。

教父级导演算属罗兰·艾默里奇，《独立日》、《后天》算是代表作，《不惧风暴》这部影片我开始误以为又是教父力作，后来才知是史蒂文奎里执导的，回想这几年的灾难片真的质量尚可，好莱坞一向以大场景特效吸引人眼球，故事老套应该是通病，或者是多年跳不出剧本创作的局限。

《垂直极限》和《夺命深渊》算是灾难片中的上乘之作，靠剧情打动观者，紧凑剧情勾着悬在半空的心，父子情深也算是老模本，但这个是可赞的，表述着人性的光辉，在《不惧风暴》当众也有如同皮特的小人物，这类人物多数在灾难片中后段，例如《独立日》中冲向外星人拯救地球的疯子，这些平凡的人做着不平凡的事儿。

龙卷风从单独转向多样化，再到火龙卷，最后形成巨型龙卷风，笔者突然有拿着三脚架拍龙卷风的冲动。

皮特把硬盘塞给女主角的时候，配着英雄光环笼罩音乐，瞬间人们之前的厌恶心情荡然无存，这点不得不说人性我们无法摸透彻，总有些事情让我们瞬间成长。

两个极限玩家客观反映了某种真相，1 不作死就不会死 2 傻人有傻福，老天确实眷顾乐观的人，追求自己人生观，用go-pro记录视频推特更新中，我们每天都在作死，我们渴望作死，总在寻求鬼门关命悬一线的感觉。

我在想，如果是我，我也会去拍，扛着三脚架奔跑在龙卷风里的画面简直酷爆，更希望进入风中，抬头仰望风眼的样子。

多年前第一部灾难片应该是史泰龙的《十万火急》，消防员拯救爆炸的隧道，英雄主义和力狂澜另观众热血沸腾，好莱坞期待一个美好结局，编剧会牺牲一些人，但最终还是唤醒人们观念的正能量，也许在现实中并非如此，但这种属于灾难片，属于好莱坞式结局。

回归电影，没有《夺命深渊》那般极度压抑，但对抗龙卷风的时候还是让观众攥紧了拳头。

写个短评，全片节奏控制有序，飞机杯被卷时可圈可点，人性的光辉刻画稍欠缺，或许是后期剪掉太多吧，总感觉100分钟上下没有交代什么便收尾了，但整体还是做到了灾难片应具备的几点，剧情7分，特效8分，总体给7.5分。

罗艾《2012》《后天》将灾难片推到一个极致，因此之后灾难片想要拍的出彩无疑是非常困难的。

所以，本片可以说是出奇制胜了，而且制作拍摄都比较精细。

摄影上采用了伪纪录片的手法，从片中所展现的效果来看，可谓是有奇效。

真实，不乏特色。

人物安排很全面，塑造的也比较完整。

单亲家庭，母爱，父爱，超越公利的大爱等等。

故事虽然简单，但是有人性闪光，也不狗血。

具体表现在，虽然作为主角之一的唐尼一如既往的被救活，但是Jacob死于火龙卷，Peter也在超级旋风中因一人救多人而丧生。

这几处戏份，虽然死者为大的不该这样讲，但是“该死的人死人”从情节设计角度上说，算是较为成功的。

女主男主也是，虽然迸射火花，但是被编剧控制在情感共鸣的程度，而没有狗血的“走在一起”。

还有许多镜头也设计的很有亮点。

一是火龙卷，二是Peter临死前，被卷入云端的那一组镜头，竟然颇具美感且富含深意，给人一定的思考空间。

另外，这个超级龙卷风，形似后天中那个，而且也是出现在西海岸。

这是否有些致敬之意？

演员选的也很有趣，男主很像狼叔，难道是跟暴风女闹掰了？

（皮一下😁）综上，这是部比较成功的片子，个人评分三星半，觉得7分以上是值的下来的。

对于灾难片不太忠实的拥护者， 看过没几部。

后天啊， 2012啊， 等等。

龙卷风题材的， 这是第二部。

对于男主能就救出来儿子， 基本是完全没有任何担心的去看的， 因为不可能救不出来， 救不出来就不是灾难片了， 就像后天和其他片子的男主。

片中真正触动我的环节， 反而是被火龙卷风卷走的Jacob， 之前还在犹豫要退缩的人， 反而是第一个因为忘我拍摄而丧命的人。

人其实往往是这样， 之前可以怕得要死， 真正事到临头了反而能迸发出异于常人的能量和勇气。

就像最后的peter， 为了追求龙卷风而冷酷的近乎冷血的peter， 最后既是为了自己的梦想和宿命， 也是为了save all the others‘ lives。

他选择孤注一掷的用他的战舰挡住了通道的另一边， 因为他其他人才可以生还。

在他将绞索拉紧， 坐在车里面背水一战的时候， 我曾经心怀一丝的希望他可以逃脱灾难。

但是那是不可能的， 人物的性格也是悲剧的源泉。

他注定要献身给他一生追求的实物， 那么在最后关头可以得偿所愿也是完美的。

反正他的人生只会有两个结局， 或者死在tornado，或者失败一辈子。

如果死在tornado却什么都没有看见， 才是真正的loser， 他做到了， 他看到了无人可以染指的世间奇观。

又是他毕生追求的梦想， 如此结局， 对他来说， 岂非一个完美可以简单形容的？

在这样的悲壮情怀之下， 即使俗套的不能在俗套的父子爱， 情人爱， 母女爱， 大众的博爱， 都变的有趣多了。

因为peter对于事业的执着之爱， 顺便点亮了其他的看点。

特效龙卷很赞，配乐有感染力。

这是毫无争议的吧，影院里观众被吓到的比比皆是。

导演以前就是跟着卡梅隆的。

追风者、父子、DV党三条故事线很清晰，剧情由开始的低调叙事和铺陈，逐渐推向最后的高潮，再到风暴过后的平静、希望、以及幽默，结构是非常清晰流畅的，也是让人最舒服的一种形式，不用担心不会被打动。

虽然剧情走向中规中矩，但展现了情窦初开的爱情、人类在灾难面前的脆弱、无法割舍的亲情、研究者对风暴的执着，还有灾后人们对平凡生活的体悟，已足够。

喜欢男女主之间无爱情，只因灾难及对孩子的爱聚集到一起，打破了传统英雄救美路线。

角色都较单一，但演员细节到位，特质把控都很好，对于主角是龙卷风的灾难片已经绰绰有余。

我比较冷情，看全篇还算淡定，但是影院里听到观众们一起笑了，也见到因为情节哭了，所以坚持认为剧情已经达到了佳片品质。

运镜与剪辑手法比较有意思，伪纪录片的形式贯穿电影，使得叙事的视角很独特。

关于镜头晃动问题，我想说塑造紧张感这是必须的，我也觉得晕，但我觉得晕的好，跟着演员们一起沉浸在剧情中才有意思吧。

对于有些恶意吐槽说清晰度太一致看起来很假的，我只能说，歇歇吧，难道你真的想在大屏幕上看到人脸都看不清的渣画质吗？

人家的内核是什么先搞清楚好吗。

而且，这种形式并不是空洞的形式，也确实是必要的，（片尾已点明这是为了纪念英年早逝的制片人而制作的纪录片），对于小细节的问题，不要深究了吧。

=================主演Richard Armitage也主演过南方与北方、军情五处和霍比特人，但是这张脸似乎总被人记不住。

其实不是因为长得太普通，反而是因为角色千差万别演技又好，完全使人不能联想到一处去。

这大概是我看过他演的最简单的一个角色了，但仍有很多细节让人感叹他的专业。

一是最开始出现了一次后来就消失的眼镜，我想他一定也思考过这个问题——如何才能解释校长在餐桌前需要用眼镜读报纸，但是风暴中救儿子的时候却有好的裸眼视力？

这个问题的答案是“老花眼”“远视眼”。

不要说我是意淫，因为剧中RA在没有戴眼镜而必须要阅读文字的时候，确实是把纸张拿得很远后才开始读的，这说明他确实创造并贯彻了这一细节。

二，口音转换，作为一个从未出演过美国电影或剧集的英国人，他为剧中的口音下了极大的功夫。

RA在访谈中有提到过，他不仅仅模仿一种模棱两可的美式英语，而更是“力求去做的更精确一点”——他要模仿的，是故事发生地的特定口音。

这种力求精准的“处女座”性格（事实上，他确实是狮子处女座），一方面让人觉得有些无奈，但另一方面，会感叹他的敬业。

三，深水拍摄。

RA因为童年落水的心理阴影，有严重的深水恐惧症。

但是，对于剧跳入深水中并在水中拍摄救援镜头，他仍不遗余力地亲力亲为。

忍受着心理和身体上的双重折磨，去拍几个最后呈现出来连脸都看不清的镜头，也是值得些掌声的。

四、那些微表情。

太多就不一一列举。

这个演员是极擅长用微表情去讲话的，只可惜大家大概注意力都放在龙卷和字幕上了，看不看得到都不一定。

ps.作为一个原著考据党，RA最喜欢大量阅读相关书籍资料充实人物形象、以及为自己的角色开脑洞做小传，说起自己对角色的理解就滔滔不绝、且考据不断，使人常常有“我在听老师讲课吗”的错觉，以致他被迷妹们冠以“中土赫敏”的名号。

如今竟出演一个完全没有纸本资料参考的电影，我想难度是可想而知的。

还好他完成的很理想，因此，我们是不是可以期待未来的某天，再见到他出演一个原创角色呢？

(他主演的电视剧《南方与北方》《反击》《罗宾汉》电影《霍比特人》话剧《Crucible（炼狱/萨勒姆的女巫）》)，未上映的《Urban and the shed crew》，还有马上要出演的新电影，均改变自名著、畅销书、历史传说或者真实历史……这人对非原创角色的考据癖和狂热爱也真是醉了……）==========以下剧透===========说说印象深的几个点。

一个是大儿子与女友被淹没前，用DV留下最后遗言的部分。

随着演员的表演我们能感同身受地体会到灾难凌迟的痛感与无助，还有对于亲情的一种追悔莫及，因此是非常动人的。

另一个是制片人被龙卷卷上天看到漫天阳光的那一刻。

其实电影院里大家是笑了的，但是笑过之后，意识到主人公即将面对的命运的时候，整个影院都是沉寂的。

那是死亡前的最后平静。

就算是短短几秒钟的寂静，也是漫长而又揪心的。

我爱这个片段，它们让我们透过主人公之眼，一起目睹了一个人死前可以见到的最美的景色。

我想，也许这正是他们这群追风人始终追逐而不得的那种波澜壮阔轰轰烈烈吧，因此面对死亡，主人公依然露出了释然的微笑。

最后，牵着狗的老人坐在废墟上，谈到自己很可能不存在的将来时，说道，做普通人的生活才是最美好的（大意）。

第一：艾莉因为工作不得不离开5岁的女儿三个月，并且还是单亲，只能让外公外婆带女儿！

现实生活中，单亲家庭需要付出更多的努力才可以让孩子成长，但陪伴和工作并不能够做到两不误的！

第二：父亲救唐尼的时候，所展现出的很强烈的父爱感动着我，家人从来都是默默守护默默爱着的，总在最危险的时刻才能把最内心的爱释放出来、第三：唐尼父亲是一所中学副校长，从片中龙卷风🌪️来袭时他所做的救人行为可以看出他是一个很有责任感的男人第四：在灾难中度过的情侣才算得上是经历过大风大浪的吧！

是不是此后会对感情和人生感悟更多，更透，更知道如何珍惜眼前人

好莱坞灾难电影总是强有力的彰显着一种积极向上的正能量，即便是在强大的灾难面前，人们总是充满着对亲情的维护与对未知冒险的狂热追逐，它极力了描绘出人性亲情的伟大，也突出表现了人类在战胜自然上的不屈不挠，它更体现出一种对英雄情节的眷恋，也是宣扬好莱坞主流价值观的一贯套路。

看这部电影，除了恢宏大气特效以外，我们能够欣赏到的还是一个精巧细致的温情故事，那种感人肺腑的父子之情，那种难以割舍的情感故事无不从各个方面来凸显灾难发生时的那种恐惧与压迫感。

电影情节虽然算不上亮眼，却为灾难片蒙上了一张情感面纱，多了一份感动，少了一点恐惧，为灾难片赢得人们的喜爱加分不少。

电影分两条主线进行交叉串联，第一条主线是父亲营救爱子的救援行动，另外一条是研究龙卷风的科研小组进行对飓风的追逐与记录，虽然还有两个醉汉也在电影的连接处进行交叉体现，但很显然是一种外围的存在。

电影通过两条主线不断的发展成为一条主线，很自然的就把电影的情节与故事推向最高潮，不但故事情节运用的合情合理，连整部电影的结构都能够行之有效的进行二合一分段处理，不得不说导演很好的把握住了电影的节奏，也对全局故事的发展与感情氛围的渲染做到了极为有效的掌控与把握。

电影相对于其它灾难电影而言，视角与格局都相当的小众，并没有因为是灾难片就把电影的格局创造的极为宏大，这也避免了电影重复以往灾难片的套路，反而显得电影更为亲近，拉近了观众与镜头之间的距离，并将这一切形成的根源很浅显很明确的表达出来，不让人们花费过多的心思去了解究竟发生了怎么一回事，也没有浪费一点时间讲述政府部门的反应，完全把角度与镜头放到了普通民众身上，更能感受出灾难带给人最切实的伤害与最直观的感受。

在电影里我们可以从各个镜头观看龙卷风的样子与危害，不但让我们充分享受电影造成的视觉冲击以外，更能通过龙卷风各个时段的形成而牵扯出来新的剧情故事，这种将灾难的变化与剧情紧密结合起来的做法虽然算不上什么新奇，但放到这部电影里我们却能找到诸多亮点与看点，作为《死神来了5》的电影导演，电影还是没有离开恐怖片的影子，不管是飓风袭击还是对恶劣环境的描述，都夹杂着一丝恐怖片的味道，由其是在营造环境的气氛上，那弥漫着一种怪兽来袭的恐怖气氛，那被龙卷风破坏的场景更像是被野兽肆虐的践踏，不但从感官上引来足够多的感想去面对这样一个可怕的场景，更被肆虐以后的场景来凸显出灾难背后的可怕，加深了人们对影片本身印像的同时，也为电影作为一部恐怖片的存在，提供了有理有据的依据。

作为飓风这种很常见的灾难，我们更容易感受到电影所描述的那种面对灾难以后的欣喜与感恩，有多少人们在遭遇到灾难的同时用自己的勇气与能力与大自然抗争，又有多少人为了得到第一手科研资料敢于冒险与牺牲，我们为那些在灾难中失去生命的人们所祈祷，祈祷他们在天堂里能够获得幸福。

龙卷风的危害有多大，电影里的主角们用表演就能让我们感受的到，那种面临灾难的躁动与不安，以及对亲情牵挂的担心与哭泣，都能够让我们深刻的感受到飓风带给人的恐惧。

作为《霍比特人》中索林的扮演者理查德.艾米蒂奇，他为我们诠释了作为一个父亲为了营救自己的孩子而像一个英雄似的视死如归一往如前，不但凸显出父爱的伟大，更在灾难之中为我们上演了一出惊心动魄的危险戏码。

而影片的女主角莎拉.韦恩，虽然在《越狱》以后很难找到让人铭记的角色，不过在电影里的表现也十分抢眼，不但很好的诠释了一个单身妈妈这样一个角色，也为她那坚韧不拔的女汉子形象更近一步塑造的有血有肉。

不作死就不会死，电影向我们展示出了美国人民作为另外一个战斗民族的存在，他们不惧艰险只为见证奇迹的存在，完全抛弃了生命重于一切的信条，置身于危险之中只为寻求记录下那最惊险刺激的一刻。

舍身为人追求理想的人终归会赔上自己的一条性命，反而单单为了看热闹而贱出风格贱的可爱的醉鬼两兄弟却经历了生命中最美好的时光，这不得不说造化弄人，天意如此，现实就是那么实实在在的存在着。

文/梦里诗书美国—这里是世界上每年龙卷风最为频发的地方，对于电影《不惧风暴》只能说唯有有切身体会的国度才能如此真切的呈现这一自然灾难，但已然看惯了如同《后天》《2012》等那般的世界末日，总觉《不惧风暴》有着份骨子里的小家子气，同样过于无味的文戏，令人除了在那光影中感叹这毁天灭地的龙卷风外也很难真切的感受到什么。

这并非第一次好莱坞将龙卷风这一自然灾难搬上银幕，其在96年拍摄的电影《龙卷风》时至今日看这部电影仍能给人满是震撼，对比《不惧风暴》与仅有找虐的追风者不同，电影安排了一支新的家庭支线，更为真实的着点以小镇突发的这场龙卷风灾难为引得以铺开故事，在此基础上电影同样也以其出众的光影特效使人犹如身灵其境的感受这现实难见的狂风暴雨，值得一体的是电影家庭录像式的仿DV镜头，伪纪录片的手法运用，虽使得电影虽在某些画质上稍逊风骚，但也给观众带来了更为出众的真实感。

《不惧风暴》特效上的推陈出新和新颖的拍摄手法营造了极为逼真令人震撼的龙卷风，但其剧情上的乏善可陈，可以说是尤为突显的败笔所在，伪记录的手法是一张好牌，怎奈臃肿漫长的铺底文戏对剧情完成度上颇有诟病，同《2012》这种纯卖场面，剧情得失占比可忽略不计的电影不同。

对于并非毁灭世界的单点灾难电影，剧情可谓是其支点，如何着点以情动人更是其是否能成就经典的关键所在，96年的《龙卷风》正是在特效给力，剧情靠谱的前提下赢得了较为中肯的评价，《不惧风暴》过于形式的故事架构，几组人物要么插科打诨，要么彰显美式英雄主义，了无新意立足亲情和爱情，这更在于其过于稳扎稳打的导演史蒂文·奎里，其曾执导的《死神来了5》也是此系列电影可谓最为平庸的一部。

对于《不惧风暴》我更愿意用双刃来对此形容，狂风肆掠的龙卷风暴没有辜负好莱坞灾难片的噱头，但采用伪记录手法风暴下的故事却未能尽善尽美，这是一场双刃式的风暴演绎。

（转载须注明：原作者梦里诗书)