赢家

写于2011年12月24日（曾经写的渣渣文）可以不记得那对老男孩的模样，但是忘不掉那歌的旋律还有刺痛心肠的歌词，此次电影作品依旧和那如烟的回忆有关，谈未来，不一定谁都有感觉，但是如果谈过去，谁都会有千丝万缕涌上心头。

当个赢家不是要赢得全世界，不是要打败很多人，不是要战胜很多挫折，而是能够拥有最平凡的幸福，这往往却是最实现的。

回忆是一剂药，在很多问题面前，医生或许救不回，神父或许开导不了，父母或许化解不了，爱人或许挽回不了，但是回忆却可以办到，珍惜，你我的回忆，珍惜此刻的幸福，一辈子勿忘

在伏旱的天气里去卖一件棉衣——论《赢家》的导演创作构思在看《赢家》之前，我想大多数人和我一样抱着很高的期待。

因为大半年前筷子兄弟给我们最为真挚和纯粹的感动。

虽然在看这片子的同时，我尽力不去拿它和《老男孩》对比，想要有一个客观，冷静的观影态度，可是这是完全不可能的。

我想对于《赢家》的初步定义大家基本有了一个共识：技术性层次，比如画面，剪辑，音效，特效，叙事方式都有了很大程度的提高。

但是却没有《老男孩》带来的那种直接的感情宣泄。

当然，不可否认《赢家》也表述了它想表述的东西：对生活的感悟，对人生的态度。

关于主题种种，说的条条是道的人大有人在。

同时，这片子也肯定会遭受一大票质疑和拍砖，例如文艺小青年和学院派，前者因为不屑这种片子的草根性，而后者，就是学院派，它最大的特色就是能把自家学院出来的导演和作品贬低的一无是处。

其实冷静分析，肖央的确不如他北京电影学院美术系广告导演专业的同班同学做的强大，李蔚然拍了《决战刹马镇》，乌尔善拍了《刀剑笑》，即使这俩哥们拍的东西很让人匪夷所思，但是人家的确是拍出了电影味道……好吧，扯远了。

从《老男孩》横空出世后，肖央就已经确立，或者被确立为草根阶级，平民的导演代表。

所以甭管什么片子艺术与否商业与否，观众看着喜欢就成。

这本是一个正确的定位，但是这个定位无疑带来了自身的局限性。

这种局限表现为刻意主动的去迎合观众，关注当下生活。

可这同时也会使片子显得过于轻浮，导致观众没有一个思考的过程。

《老男孩》片尾的一句话让人觉得感同身受，可是《赢家》片尾的那句话让人觉得苍白无力。

当然，谁也没说一电影必须就得让观众看完往死了琢磨，但是起码，不该是主动地，直接的，赤裸裸的告诉观众影片想说什么，而是让观众自己去思考，最主要的，导演把影片主题直接告诉了观众，那么就等于观众被剥夺了观影的思考权。

我个人认为，无论是文学或者电影，优秀的一部作品，仅仅表达了某种价值观，或者阐述了某思想，是不足以称为优秀的。

优秀，是人们在看完这样一部作品之后，能被这个作品刺激那么一下，从而思考到了除了影片之外的其他方面，或者，看完某作品后，能从作品里的人物或者事件中找到和自己的交集，哪怕时代环境社会背景不尽相同，但是优秀的作品，总是能让人们看完后觉得和自己有关，自己是主动感动，而不是被感动。

以自身为例，我是90后，在看完《老男孩》后，我想起了自己初中的兄弟们，我的哥哥（80后）看完后想到了自己年少曾经有一个漫画家的梦想，而我的父辈(70后)看完觉得一下想起了很长时间没有想到的自己年轻的那会儿，我们都被它感动。

所以，从受众群体上来说，《老男孩》是一个巅峰。

在比较《赢家》，我看完后虽然能感觉出肖央想表达什么，也能感受得到肖央作为导演在这个片子里所加进的自身的情感诉求，但是我完全没有撼动感。

而我联系我的哥哥，我哥哥说，《赢家》让他觉得对未来（工作，爱情，亲人）这些方面有了一些触动，可是结果很消极。

而我的父亲，看《赢家》只看了一半就回屋睡觉了。

我想我很能理解我的父亲，他经历的感情生活，事业矛盾，生活周遭都和《赢家》有一定交集，但可能这些事表现在影像上就显得相形见绌，或者说，人们往往都不愿意面对现实，更喜欢沉浸于没有烦恼简简单单的往事。

我只能说，《赢家》像是一件棉衣，能够给人温暖。

可是现在是很热的夏天，穿上它只会让人觉得烦躁和苦闷。

刚在优酷上看完筷子兄弟的新作品《赢家》，故事特简单，一句话概括就是一个事业有成的中年人在母亲去世，爱情消失的时候因为一场车祸灵魂出窍回顾了自己短暂的一生。

片子取名为《赢家》可以很容易的看出导演想要表达的意思，怎样来定义成功，何谓赢家？

片子中的王大利因为各种工作忙忽略了自己的老母亲，哪怕在母亲病危去世的时候也不在身边；也因为他挡不住饱暖思淫欲的冲动在办公室潜规则秘书，导致家庭关系破裂。

重重的矛盾铺垫了车祸的发生，有些浪漫主义色彩的诡异一幕因此也就发生了，王大利灵魂出窍，检视自己的过去。

片子采取倒叙蒙太奇的剪辑方式，把王大利一点点走上“歧路”的片段展现出来，同时表现了他如何在追求所谓“有钱人”的路上迷失自己，如何在追求所谓“赢家”的路上丢掉人格。

故事简单到不行，时长只要短短的30分钟。

片子的价值观按说是在提倡积极向上的东西，但总是给人一种是为了迎合大众而刻意去宣扬某种价值观的意思。

网络作为大众媒体的一种形式，网络文化也应该是属于大众文化的一部分，而大众文化一个非常重要的特征就是迎合大众的需求和好恶。

因此，也就能解释，虽然这部片子是在积极的反思、迎合一种向上的价值观，但还是摆脱不了大众文化本身散发出来的媚俗。

米兰·昆德拉说：“‘媚俗’这个词描述了那些想要不惜一切地取悦于最大多数人的人们的态度。

要取悦于人，当然必须确认大家想要听什么，使自己听凭被普遍接受的思想的支配。

媚俗就是把公认思想的愚蠢翻译为美丽的语言和情感，它感动我们，令我们为自己、为我们想到和感觉到的那些东西的平庸抛洒同情之泪。

”《赢家》迎合了当下网络文化中比较时兴的价值取向，以及社会主流文化所倡导的价值观。

这并不代表其就是主旋律作品，而是试图用一种健康的、向上的理念感动观众。

叔本华曾经提出过“媚美”的概念，并且把媚美分为积极的媚美和消极的媚美。

所谓积极的媚美，是指那些貌似美好实则无聊，只是通过自荐来满足受众表浅的情绪需要的东西，特别是扭捏作态的有意煽情。

那么，这部片子在我看来就是一部扭捏作态的刻意煽情片，创作者是浮躁的，他们只是在试图用一种好的东西让你感动，而态度却又是不真诚的，因此不会产生共鸣，也不可能像《老男孩》一样感动千万网友。

片子的剪辑费了一些心思，可是如果故事本身就有问题，那么就算你是爱森斯坦又能怎样？

如果用优酷的话说，网友不太可能关注15分钟以上的视频内容，那么这部片子仍旧属于网络实验短片，虽然它被填充了30分钟。

《赢家》在走一条老路，无论是舞美、音乐还是叙述形式都在走《老男孩》的路线，但很显然这部短片无法步《老男孩》的后尘。

不断地抄袭、模仿成功案例的创作模式也是大众文化本身无法打开的死穴，如果优酷和筷子兄弟还是想就着《老男孩》东风继续创作类似的作品，只能是越来越力不从心，越来越浮躁，他们的片子也会很快就淹没在发达的数字洪流中。

那么，如此看来，筷子兄弟的《赢家》将会输在其大众文化属性本身，是想表达自己还是想取悦观众，这很重要。

刚看完《赢家》，之所以给了个推荐，先说说我的评价标准：且不从专业电影角度来谈这个30'的短片（本人姑且这样称之），至少片子达到了他要的目的，通过简短紧凑的事件安排，集中反映了其关于人生赢家的主题思想。

一句话，片子还不错！

在优酷视频下面，有很多关于有钱人与坏人之间的关系，当然，见仁见智（但我并不能保证里边每个人是智者或者仁者），对于这个问题，个人还是觉得厚德载物，看个人修养，不是有钱人都是坏人，而是没钱人受了太多苦难，人不是有钱没钱来定义的，有木有钱不是区别好人和坏人的标准，也不是问题的所在...这只是个人观点，欢迎交流。

片子还是多不错的，推荐下。

一直看到片尾曲的最后一句：“幸福从来就是不经意。

”我深深地叹了一口气，谁才是生活的赢家，谁都不可能是，你只有可能做你自己的赢家。

片中的主角王大利1997年在一个串烧摊上对自己未来的老婆霍晓燕许下了这样的诺言，我要努力成为大款，然后天天带着小燕去看电影。

14年后，他成了大款，有房有车，但是成为大款的过程的确是惨不忍睹的，没有见到母亲的最后一面，失去了自己的第一个孩子，出卖了自己最好的兄弟……然而，成为了大款之后，他却即将失去自己的家庭。

总是以为在这个社会上，有钱就能成为赢家，片中有这样一句话：什么是有钱人？

有钱才是人。

到头来，一场车祸，什么都没了，昏迷的这段时间里，王大利想起了从小到大的种种，看到了如此恶劣的自己，他几乎是崩溃的醒来，眼里沁满了泪花，看到妻子霍晓燕依旧坐在病床旁边，那一刻，什么都不再重要，他只想重新生活，珍惜自己身边的幸福。

珍惜平凡的幸福，这无疑是导演想要告诉我们的，但是看了这部片子，我倒是想起今天我们的老师在点评某一个同学作品的时候说的：最痛苦的莫过于你本质上并不认同，但是生活裹挟着你去做。

就比如说片子里王大利和他的兄弟肖大宝，肖大宝是钉子户，而拆掉他的房子是王大利的工作，那怎么办？

这就是一个道义和现实的选择，选择任何一方都会失去自己很珍贵的东西，我们的生活中也常常会面临这样的选择，究竟是会有多少人选择道义？

其实这真的挺可悲的。

我只想说，不要事事屈从，在社会现实的面前，头该昂的时候还是要昂起来。

好了，讲完了道理，开始讲片子。

这是筷子兄弟继《老男孩》之后的第二部作品，依旧走的是短片的路线，31分钟的影片。

倒是避免了太过于冗长的问题。

但是又带来了一个新的问题：空对空。

我觉得这是他们相较于《老男孩》最大的退步。

片子里的主角王大利在经历了车祸之后各种回忆，各种穿越，然后每次穿越回来之后都会特别的痛苦，我想说，你这样拍，那干嘛不拍成一个MV？

比如，在片子的一开始就提出王大利和他的老婆霍晓燕的感情出现了问题？

那到底是什么问题呢？

导演不解释，反而开始拍这俩人是怎么认识的，怎么结婚的？

好吧，那这俩人的问题到最后到底有没有解决呢？

导演依旧没有拍，最后的镜头，王大利从昏迷中醒来，可是霍晓燕睡着了……作为一个观众，我想问，这到底是怎么回事嘛！

电影和MV不一样，MV可以东一榔头西一棒，但是电影，你丢的包袱你最后是要拾起来的，你在叙事啊，你并不是在玩浪漫。

观众看你的电影看什么？

不是听你给我们讲一遍道理再看你用字幕打出一行中心思想，人物最真实的情感，他们到底发生了什么你总是要说清楚的吧。

如果没有这个，试问，我们为什么不去看《读者》或者是《心灵鸡汤》？

再提出一个常识性的错误，影片中显示1997年，王大利向霍晓燕告白，播放着《泰坦尼克号》的背景音乐，可是有一个问题是，《泰坦尼克号》是1998年上映的……好吧，就当是预见好了。

从《老男孩》到《赢家》，筷子兄弟一直走着华丽的怀旧路线，《老男孩》还好，看了《赢家》里面的肖央，我必须要说，你们为什么总是喜欢在镜头里面把自己搞得那么丑呢，《赢家》里面肖央饰演的肖大宝，带起牙套，变成了龅牙哥，还把脸涂的脏兮兮的，我想问的是，您用自己本人的形象上镜难道不行吗？

是您觉得自己长得太帅还是在您的心目中那个年代的人都是这个样子？

包括王大利极度夸张的表情，我们看的时候会觉得很爽，但是后来想想，做这些到底是为了干什么？

我觉得这个如果想不清楚，那真的只能解释成取悦观众，而恰恰现在的观众最烦的就是这个，所以我想，华丽丽的变装风潮，在这个时代，已经落伍了。

刚看完，这仅仅是我个人的一点感想，再此声明。

不是为了装文艺，只是记得之前看到有人分享老男孩新作品，在网吧等着远到而来、却因故短暂离开的朋友时，无聊着就去找老男孩儿的“新作品”——《赢家》。

果然，一开场腔调依旧，画面是暗色调的精致，平静地叙述着，有暗示却又猜不准的剧情。

记得《美国丽人》的结尾，主人公曾说，他听说过，一个人在死前一刻，他的一生会在眼前重现。

但是真到他死的时才发现，这一刻不止一刻那么简单，它一直延伸下去，像时间的海洋。

而《赢家》主人公王大利被卡车撞飞那一刻，也不是看似抄袭的华丽慢镜头那么简单，喷流的鲜血或许意味着他肉体生命的流失，抖动的皮囊却该是灵魂早已空虚的宣告。

果然，王大利的跌落不是尘埃落定，而是他被迫重新回忆一生中那些宝贵记忆的开始。

时间轴在此刻失去意义，那些片段零乱地显现，组合起来就是个梦魇。

当年的小燕、大利、二宝，眼前的二宝、大利、小燕，以前有那么些相同的纯真，现在有各自的那么些变化。

也许有人说，改变自己，才是成长。

也许时间的就是海洋，也许社会也是海洋，到处都是海洋，人可以选择不被淹没吗？

不被想被淹没，难道就要逃离时间，逃离社会吗？

没有意义的诅咒，连思考都是一个足以致人头痛的附属咒语。

关于幸福的讨论和关于幸福感的追问，是多少年多少人都已经关注过的东西，只不过大家都是在关注自己的幸福。

我之所以这么说，并不是因为，我不相信有那么一部分人在为了他人在追寻；而是因为，我更愿意相信，真的有那么些人，看到别人的不幸，心里会难过，心里会痛，于是，为了自己的心里好受，为了不总是在谈及别人的痛苦时感到悲戚或愤慨，为了不总在听闻别人的幸福时心生怀疑和嫉妒，去做一些改变，即使冒险。

所以，我觉得，人们的目标，其实都可以再追溯一下到自身的利益追求，而且越是切身利益，能够给人们的动力越强。

越是接近本能，越是接近真实。

我觉得对于大多数人来说，应该都可以看到我们自身相对于世界来说太小了，我们的一辈子对于历史来说太短了。

这样的认识不是为了谈什么视野宽广，也不是为了装什么感怀伤时，所以也没必要自怨自艾，没必要万念俱灰，因为我觉得，人的幸福感的一部分，是与其他个体比较出来的。

所以大多数人有了那么些相似之处，免得人们在生活刚一开始就绊了脚。

只是似乎有的人知道得蛮多，头也抬得越高，越看不到地下的自己的双脚；有的人又关注得太少，头也埋得越低，越看不到路上的自己的路标。

当然不管我们怎么看，我们总是可以选择一条路，走上一段的，可我看到好多人都走在同样的路上，我就在想，为什么大家想要一样呢？

我们可以不一样吗？

但是我又不知道，我到底是要去哪里。

所以我有理由羡慕那些，在他们有限的时间里，可以在自己喜欢的路上走上一段儿的人的。

只要那是他们真正想要的，而不是在某条拥挤的道路上，麻木或者不情愿地，被推搡着，进退，摇摆。

在《赢家》的最后，王大利还是醒了过来，艰难忍痛抚摸着坐在床边的老婆的头发，温柔到没有把睡着的她弄醒，他说，他是一个想要重新生活的人。

这似乎是为了证明并提醒，不仅是将逝的人，才能够看到过往。

我们并没有资格获得新的生命，但我们有权力选择新的生活，像王大利攥在手里的玻璃球一般，平凡却澄澈。

假，形式＞内容，作为一部广告也不符合产品特性。

顺便说一句《老男孩》也很假，太符号了，肖导可以参考下QQ的广告呵呵，到位多了。

没啥可说的，技术方面俺完全不懂。

老男孩还有点青春色彩。

但是这片子意义就特么有问题，搞得好像说只有苦逼的人生才是单纯幸福的。

好像造成这一切苦逼的都是个人而不是社会。

单说那个拆迁，表把d和zf的事儿给摊到个人头上，没有王大利这房子照样得拆，还得感谢王大利，否则就像某地拆迁一样，那人就不是倒在酒桌上而是倒在推土机下了。

就像贪污腐败，那些个神马抓典型、严打的，都特么是转移视线的手段，明明就是体制等等不可说，却搞得好像是个人思想道德败坏的结果。

擦了我个去，这不就是在人民内部搞矛盾。

记得那谁说一句话，当前中国最大的矛盾在于官员日益增长的腐败贪婪和人民群众日益增长的智慧之间的矛盾。

不知道哪个五毛说出来的。

那些腐败官员的前身，哪个不是智慧群众。

不要把专政带来的恶果都统统推到人民身上来。

现在这些电影越来越多，感觉就像收了天朝天帝的回扣一样。

让人不去思考社会病根到底在哪里，好像人们的痛苦都是自找，只要安于现在，守着自己老婆好好过日子就特么赢家了，我看是淫家才对，只有yy才是硬道理。

事先声明 此评论是从优酷评论上转下来的 并非鄙人所写因为每次习惯性看完一部片子会到豆瓣上看看评论可这次我看了大部分的 都有夹杂质疑甚至批判是 哪个片子不是在批判中站立脚步 而我看到是另外一个角度对待事物的眼光 或许是每个人站在的角度上来观赏某件事情或者事物 产生了不一样的琐碎 懵懂的青春，用歪歪斜斜的字体，写下第一封情书，折叠成一颗心放在某某某的文具盒里，一直观察的眼睛从来没有离去，看到某某某一字字的读下去，不禁露出舌头不经意地扮调皮调皮。

偷偷把某某某的车放了气，然后英雄救美般地适时出现在那里，笑得很猥琐地在那里打气，眼睛从未从某某某的身上游离。

偷偷把某某某的车放了气，然后英雄救美般地适时出现在那里，笑得很猥琐地在那里打气，眼睛从未从某某某的身上游离。

和某某某在一个寒冷的深夜坐在某个烧烤店，厚着脸皮说某某某现在跟上自己是提前傍大款，矫情地对某某某说恨你，然后跟着背景音乐柔情似水地唱起“every night in my dreams，I see you. ”你拿着三根烧烤串对天发誓，生是某某某的人，死是某某某的死人，爱某某某生生世世，永远永远永永远远也不分离。

那夜，你们一同看电影，电影的情节勾起了你的欲望，你动手动脚，她不自主地狠狠掐了你一下，你继续进攻，她把你推却。

而如今呢，她为你撑着大肚子躺在床上，你却在得意地演讲，一个你应该能猜到是怎样的电话，你却狠狠地按了挂机键，你是付出了代价，可你明白了什么呢？

儿子的生日，你在手机里说谎不回去了，在办公室里玩起了内个，被她发现了，你和她争吵，让她滚，让那个曾发誓生生世世都要爱的人滚在那个阳光耀眼的午后，不会水的你掉落进了水里，他把你从水里托起，并做着姿势不太优雅的人工呼吸，他救了你，这样，你没死去。

而如今呢，在箭拔弩张的时刻，在他捍卫自己家园最关键的时刻，你一个电话，把早已想不起的他唤下，在西餐厅里吃酒，目的很简单，他醉了，回不了家，拆迁就可以顺利进行，自己就可以完成自己的项目。

而如今呢，在也许都要来不及的时刻呼唤母亲，母亲也只是流下无尽的悲伤的泪，母亲安康的时候，你在哪里呢？

有没有时常想起他，抽空看看她？

小时候，你欢快地摇着脚踏车的踏板，乐呵呵地看着轮子飞转，被车子砸倒了，直觉告诉自己要哭泣，看着周围的人哈哈大笑，自己也傻乎乎地笑了起来，忘记疼痛的记忆。

看到哭泣的叔叔，我们会把心爱的琉璃蛋儿（弹珠）放在叔叔的大手里，虽然不懂得大道理，也懂得我能快乐的你想必也会快乐，哪怕仅仅一个弹珠而已 这是当初的你么？

怎么模糊了呢？

也许，只有鲜血溅落的那一刻，你才会明白什么是幸福。

你骑着单车载着她晃晃悠悠，她看不见你的笑，你却能感悟到她的甜蜜；骑车累了，就坐在火车遥在远方的铁轨上，看天空飞过的白色的鸟……其实，幸福从不遥远，从来就是不经意，从来都触手可及……谨以此文，送给想要重新生活的你！

当我们懂得珍惜平凡的幸福时，就已经成了人生的赢家！

When we learn to treasure simple happiness,then we will be winner in life.感谢筷子兄弟，让我们学会人生的第二个关键词——珍惜。

极力想要去煽情，做到最后，却早已没有了当初的感觉。。。。。。

最后的道理，以及他的所讲述，你我都会懂的，只是，庸俗的剧情，真的不能让我太过抬举这部片子。。。。。

已经没有了第一步《老男孩》的经典，最后，我想极力的几点眼泪，却发现，如此的困难，即使我哭了，我相信也只是对于其他的事情，而不是这样的一部电影。

相比较与《老男孩》，《赢家》差的不只是一点点，所要做的还很多。

虽然他也个很让人有感觉的主题，那些平凡的小幸福，才是最幸福！

这部片子，只是验证了我一直坚持的几种想法：一，死亡给人带来的那种震撼是无可比拟的，永远永远，这个世界上，如果想让某人改变某些想法，最好的方法莫过于让他接受一次关于死亡的教育。

这个道理，早就在《电锯惊魂》中得到验证，不再需任何的争执，当一个人面对死亡的时候，才会发现原来这么多的美好。

正如，世界上最珍贵的是什么？

得不到的与已失去的！

人性本贱，真的不过如此！！！

只有那一天，当死亡来临的时候，一切才会改变，正如，直到面临死亡，王大利也才开始回想，回想这辈子，回想这辈子的所有不该，电影不过是想想我们展示这些，但是，我知道，即使，我们被感动的恸哭流涕，但是转眼之后，我们还是该干嘛干嘛，我不是一个悲观主义者，但是有些事实摆在你的面前，是你不可能阻止的！

二，所谓的平凡的幸福，只是那些享受过奢侈的人的忽悠人的方法罢了几乎，你会从所有那些牛叉的人地口中听到最幸福的是什么，然后就会很恶心的听到一句：“过平凡的生活”！

你妹，开玩笑！！！

你他妈的是过惯了那种大红大紫的生活，然后才厚颜无耻的说过平凡生活！！！

其实，这和一个乞丐说要过上富足的生活有什么区别吗！！！

有句话不是这样的吗，所谓旅游就好似从一个自己过的厌倦的地方到一个别人发厌倦的地方！

就是啊，如果，一个小人物说，我想过更好的生活，我要赚更多的钱，住更大的房子。

然后，那些自视清高的人就开始批判了，就开始鄙夷了。

但是，如果一个超级牛叉的人说要过平凡的生活，然后，就会有人说他怎么怎么的不在意世俗，多么么的令人敬仰，让人佩服！

其实，两者有什么区别吗？？？

都是一种对于生活的不耐烦与不满足罢了，从本质上，都是对生活不满意罢了，不知道知足罢了。

所谓平凡的生活，其实并不代表什么，其实并不能说明什么，所有的那些都是你自己的觉得罢了，所谓的所谓。。。。。

那些平凡的幸福，其实并不幸福，一点也不，很多时候，我们感觉幸福就需要不停的变换着，不停的转变自己的身份，不断的变换自己的角色，换而言之，就是部队生活感到厌倦，所谓平凡，代表的并不只是那些平淡，而是那些自己感到的幸福。

所谓幸福，只要自己快乐就好。

平凡的生活，平凡的幸福，只是幌子罢了。。。。。。

三，珍惜这个话题太老了，已经老到我真的不想再多谈关于这些，得不到与已失去的罢了。。。

我们不等到最后的失去是永远学不会珍惜的！！！

不过，对于《赢家》唯一高于《老男孩》的就是特技，说实话，真的不错，国产电影应该学一下，真的不错！

赢家，谁才是生活的赢家？？？

你我都是吧，关键你我怎么把我罢了！！！