就是喜欢 EDWARD NORTON 神经兮兮的表演。
片子从一开始就危机四伏,活在自己世界里的人让观者害怕,由此延伸的浪漫美丽又脆弱。
音乐很棒,主题昭然若揭。
女主角太甜美了,2个人站在一起是多美丽的画面啊,配上好听的音乐,我差点就以为是个爱情片了。
可是一切的美好都在那一声枪响之后毁灭了。
是哈兰有病,还是这个社会有病?
完全无视这个社会的一切,按自己的想法生活,照这个社会看来,哈兰就是个反社会分子吧。
可是他错在哪里呢?
法语配音听的我很纠结,原来诺顿的声音对我也是很致命的啊,难怪我看那么多遍《搏击会》都不会腻味。。。
单纯因为一个“惊悚”的标签看了《流入山谷》。
如果当个惊悚片来看的话,个人不推荐。
演这个电影的时候Evan貌似才18岁,明媚不可方物,让我惊艳的程度堪比当时看挪威版skam里Noora。
看前半部分感觉对我来说太文艺了,可在当我以为它是个爱情片儿的时候,男主对女主开了枪,后来又发现,似乎男主是几百年前穿越而来的西部牛仔,buff叠得让人有种万分奇怪的感觉。
不过,虽然情节看似匪夷所思,不过却过渡的很自然,不清不楚之中,依然有打动我的地方,比如男主Harlan和女主弟弟Nonnie这条线,用惺惺相惜或许不是很合适,总之是在忧郁的氛围里为数不多的明朗元素。
如何从一部电影里学到点儿什么,对我而言常常是生硬的拓展吧。
Harlan以为他是个牛仔,不过他最后被打成筛子了,就算想要过幻觉化的生活,也是需要付出无数勇气和自我迷醉的,一旦现实的击打和内心的怀疑冲破了想象的筋膜,注定失血过多。
影片开头是层层叠叠的山谷,配乐很轻快,然而影片结尾一直以为自己是个牛仔的Harlan却在山谷之内献出自己,悲壮且毫无意义。
不懂,不懂他的灵魂坐标究竟是永远活在梦里,还是时刻准备着死去。
骑着白马而来的牛仔,这不仅是很多女孩子的梦想,也是很多男孩子的梦想。
熬过了片子开头部分,爱德华诺顿才开始显出他演出这部电影的真正意图,不是一个爱上女孩的戴牛仔帽的男人,而是一个沉浸在梦想世界,自欺欺人的疯子。
这样的角色,爱德华诺德已经是顺手拈来,毫不费力。
我不爱这样的题材,让人难过,让人难堪。
所以我更愿意关注影片的美丽镜头和动听原声。
一个如同鬼魂、一阵风一般的人,不断企图从现实的重压下脱逃、从挤压的缝隙中穿梭,(堂吉诃德般的感觉,)以自己的方式(或许,成为另一个自己)想要倾听和追逐自己最本真的灵魂,最终是不是真的找到,那灵性从躯体中脱逃出去了么?
还是如同车库中被囚禁着的嘶鸣的白马一样无法远去,仍在山谷中徘徊。
补充:才意识到的是电影片场的设计真的妙,表象的与内在的,或者商业化的(现代化的)与本真的无法共存,莫不也是一种时代的幽灵?
以及OST营造出的萦绕着飘渺空灵的氛围,刚开始看时想是不是过于轻松了的配乐,逐渐勾勒出一缕轻飘而又孤独的幻影,平平淡淡下的死亡……诺德华太适合演这样的人了(说累了)一个在自己的表壳和内在之间来回穿行的人,感觉那双美丽的蓝眼睛能让全世界都想听他说话!
唉
牛仔, 已经是多么庸俗的一个词. 你会想到万宝路香烟, ZIPPO上帅气的图案, JEEP服饰, LEE牌的牛仔裤, 卖座的好莱坞西部电影...... 甚至周X伦都会用牛仔造型当封面. 一切的一切都是商品的卖点. 但是人们在不自觉的身陷牛仔文化时, 牛仔的真正含义是什么?片中的Harlan, 一位生不逢时的牛仔, 一位现代版的堂.吉珂德. 他可以为了看一次大海放弃唯一的收入 -- 加油站的工作, 他也可以为了自己的爱人与代表着现代社会强权的警察父亲对抗, 他可以以爱情的名义堂而皇之的"借"走一匹白马在水泥高速路上穿行, 也可以像父亲像朋友般慈祥而酷酷的教一位小男孩开枪. 如果说这一切发生在那个西进运动的年代,Harlan一定是一位出色的牛仔.可惜现在的L.A. 早已变了模样:如织的车流, Harlan 感到很迷惑, "车会让人变得懒惰" 是他没有车的理由, 他会冲到车流中告诉处于塞车中郁闷的人们喊道: You don't belong in there, you belong here! Outside! 可惜大部分人只会觉得他是又一个吃药吃HIigh了的疯子.冷漠的人群, Harlan跟Charlie"借"马的时候, Charlie愤怒的叫道:这是我的财产! 你是不是想偷东西?! 随机拔出了猎枪拼命想保护自己的财产. 而在Harlan眼中, 牛仔都应该是兄弟, 借一匹马, 准时归还应该没什么问题.可惜现代的人们关心的只是金钱和归属权.爱情屈服于物质, 在Harlan眼中, 真正的爱情应该是想以前西部片一样, 充满着私奔的激情, 心灵相通的默契. 而现实中的Tobe, 宁愿和形同陌路的父亲每日大吵大闹也没用勇气踏出自家的大门.Harlan, 爱听西部小调, 枪法如神, 爱带旧牛仔帽, 爱穿现代人觉得滑稽的SHIRT上街, 有理想有目标的有温情有真挚的这位纯正的牛仔, 在现在社会中只能露宿街头, 偶尔打点零工, 偶尔盗窃, 处处碰壁. 但这一点也不影响他一直崇高的活在牛仔的童话中. 这种过于信赖牛仔精神的情结, 决定了他一生注定和现代世界格格不入, 决定了他的死.说说最震撼的那个镜头吧: 影片最后阶段Harlan骑着白马被警察追上山头, 镜头缓缓拉上, 山头下不再是西部小镇如画的风光, 而是一栋栋的连排小区外加水泥钢筋的路和建筑, 那一刻真有种英雄迟暮的悲壮.如果影片真的如Harlan醒来后那样, 时光倒流, 那将是一部多么美好的电影. 而事实是残酷的, 残酷得如同堂.吉珂德的死一样.Edward Norton一如既往的出色, 不用多加评论了.现代已经不需要真正的牛仔, 如果下次你再在商场里看到牛仔相关的东西, 请捏好自己的荷包 :)
这部电影由诺顿主演,但是不算出名,豆瓣评分7.2,也不算太高,究其原因,大概是这部电影非常地叫人迷惑。
这种迷惑不是看完《资产阶级的审慎魅力》之后的迷惑,也不是看完《大都会》之后的迷惑,这两部电影看完之后,人会陷入一种沉默,但是你能感受到导演表达的一个方向,你也许不甚清楚它们究竟要说什么,但是你知道方向,但是这部电影,它带给我的迷惑是没有方向的。
为什么陷入迷惑?
影片最开始,一对姐弟有一个独裁式地养父,姐姐偶然遇到了在加油站打工的哈兰,他们相爱了,哈兰像所有恋爱中的男孩子一样,希望显示显示自己的本领,他告诉姐姐他认识一个农场主,可以借来一匹马,于是他们就在这个农场的山上骑着马,度过了浪漫的一天,只是实际上,哈兰并不认识这个农场主,农场主最后拿出枪来,招来了警察。
这件事使得这对姐弟的父亲十分厌恶哈兰,不让女儿再和哈兰来往。
一次,哈兰偷偷去见姐姐托布而没有见到的时候,他私自带着弟弟出去骑马练枪,回家的时候又碰上了他们的父亲,矛盾升级。
这时候哈兰萌生了带姐弟俩离家出走的想法,姐姐断然拒绝,但是哈兰去入室盗窃攒到了钱,来到了托布家里,托布不愿意走,哈兰认为托布想离开只是没有胆子,争吵之下,哈兰顺手拔枪射伤了托布,哈兰懊悔不已,这天夜里他射伤了自己,但是他再一次来到托布家里,告诉弟弟是他们的父亲射伤了托布,说服弟弟和他一起离开。
弟弟同意了,他们开始逃亡的旅程,弟弟非常依恋哈兰。
最后的枪战中,哈兰射杀了一名警察,姐弟俩的父亲射杀了哈兰,弟弟伏在哈兰的尸体上痛苦。
等到一切过去,姐姐和弟弟捧着哈兰的骨灰,撒在了一个山坡上,而他们的父亲孤独地坐在车里,望着他们。
即使光看上面这段剧情就很疑惑。
前半段,哈兰是一个有思想,很浪漫,想到什么就做什么的牛仔,他带着牛仔帽,穿着一件白衬衫,牛仔裤和靴子,不大愿意不穿泳衣而穿着内衣游泳,不抽大麻,会在马路的车流中间大声地发表宣扬自由的演讲,这时候他赢得了观众的心,他是一个反传统的英雄。
不过很快,他入室盗窃了,这也没什么,观众会原谅为正确的理由做错误的事情,观众会找到借口。
但是当他射伤姐姐,欺骗弟弟的时候,就很难再为他找到借口了,此时,姐弟俩的父亲展现出他对姐弟俩的爱,他一刻不离地守护在重伤的托布身边。
于是,一个印象转折产生了,原本应该是反英雄的主角有了真正的道德缺陷,原本应该是坏蛋的父亲开始博得理解和同情。
观众这个时候开始犹豫,究竟应该以何种态度面对我们的主角哈兰,是相信他是一个好人,还是相信他是一个坏人,如果说他是一个坏人,他做任何事都似乎有一个出于美好期望的理由,如果说他是好人,他射伤了他的爱人,诬陷父亲,欺骗了弟弟,这些都很难说是一个正面角色会做的事情。
第二个印象转折点在逃亡的路上,哈兰想帮助弟弟克服怕黑的弱点,他鼓励他像男子汉一样鼓起勇气,他们在小镇上欣赏歌舞,弟弟和哈兰的关系变得非常的紧密。
这时候,观众又会调整自己的印象,这样哈兰毕竟是一个好人,一个可以原谅,值得同情的坏人,却有一颗善良的心。
但是在和父亲对峙的过程中,哈兰大喊“我们俩个都知道是你射伤了托布!
”,如果哈兰不提这句,那么观众对他应该是完全的同情的,但是仍然,他还在试图欺骗别人。
究竟如何去理解哈兰这个人呢?
看完电影的二十分钟里我都在思考这个问题。
有几个细节也许值得注意。
第一,就是哈兰两次给一个人写信,但是我们没有看到他寄出,第二封信的落款是“你的儿子”。
第二个细节就是他在说服弟弟跟他离开的时候,他提起儿童福利机构的事情,他说他知道这是能发生在一个孩子身上最糟糕的事情,他不愿意同样的事情发生在弟弟身上。
这个细节可能暗示着他的童年是在福利机构度过的,这实际上解释了他为什么会有非常强烈的要拯救姐弟俩的欲望,为什么要对抗他们的父亲,他自己的童年应该是不幸福的,所以当他看见姐弟俩的生活状况的时候,他奋力地想要帮助他们脱离这个家庭。
那么最重要的问题是,如果他的童年是在福利机构里度过的,那么他在给谁写信的。
我的感觉就是,他试图欺骗自己,他有家人,有一个好父亲,同样的道理,他在欺骗弟弟说是他们的父亲射伤了他的姐姐的时候,也是在试图欺骗自己,源于内疚,他希望是父亲射伤了托布而不是他自己。
下面的解释,就要看你相不相信他是一个疯子。
如果你觉得他是一个神智正常的人,那么他做这一切虚假的事情只是为了创造一种美好,一种他不曾得到的美好。
如果你觉得他神智不正常,那么他是真的相信自己有一个父亲,真的相信托布拒绝跟他离开不过是太害怕了,真的相信不是自己射伤了托布。
我个人倾向于他是能够分清的,但是他不愿意去分清。
哈兰注定是个悲剧。
他不合时宜地生错了年代。
他在车水马龙的柏油马路上骑着一匹白马,显得那么怪异和滑稽,他像五六十年代的牛仔一样,熟练的玩着柯尔特,拔枪的动作完全像西部片里的赏金猎人,他滔滔不绝地谈论着西部的牛仔和传奇,他乐此不疲地在卧室里玩牛仔的角色扮演,他是一个牛仔,一个孤独的牛仔,他完全信奉个人英雄主义、理想主义和冒险主义,法律和道德对他并不适用,他想凭一己之力拯救两个孤苦伶仃的孩子从此以后浪迹天涯,他想凭一人一枪就可以阻挡来犯之敌,他想骑上一匹白马,驰骋戈壁,只是,他生错了年代。
这部电影说到底,完全可以用一个镜头来形容,就是那匹哈兰带着他“拯救”出来的孩子,骑着那匹白马奔驰在宽阔工整的柏油马路上,身后是开着汽车的追兵。
他以为自己是五十年代的牛仔,不过他遇到了一个二十一世纪的父亲,父亲过度的保护欲来源于他做警察这么多年的恐惧,他深深的明白,二十一世纪,人人都有可能是变态神经病。
这是两种道德观和价值观的根本对立。
第一部分,偶遇爱情…熟悉的剧情第二部分,犯罪(不断升级)偷马。
显然是不认识马主人演了个戏(警官父亲说给你机会,诚实说出来)带13岁孩子射击。
想着早点送回去,没人会知道。
第一次约私奔…被拒绝第二次上门约…拒绝后开枪了,然后不是送医院是跑了(挺讽刺。
之前车里对话,诺顿说人要承担自己罪责,即使犯罪了也是)对自己开了枪,伪装成犯罪人是父亲,骗走弟弟(这里可能是想串口供,然后转罪名)得知女主未死,开枪打死多人,最后毙第三部分,文艺骨灰被撒,女主和弟弟仍然心中挂念……(要不是文艺片,要不是诺顿确实帅,第三部分剧情真怪)
为了Norton看的这部片子。
前半段看的惬意,女孩子太美,太年轻,Norton 害羞+可爱 (不过相对那女孩来讲老了点)。
还有激情戏。
还有Norton和他女朋友的弟弟的初次见面,演得真好。
怎么会有人不喜欢他?
我不明白女孩的爸爸为什么不能接受他,说一眼就看透了他。
他是怎么办到的?
Norton做事很得体,带女孩子出门前要征得父亲的同意,对待小朋友也很友善。
怎么就不能得到认同,因为没有工作,没有能力么?
一直到Norton交女孩的弟弟打枪(Norton开枪的姿势真帅!
),我还是觉得不会有太坏的事情发生,说不定再关键时刻,小男孩能救了他姐姐,逃出这个家。
可是当Norton开始偷东西了。
我知道要坏菜了。
他开始变的没有节制了,说明他的脑子不太灵光了。
如果一个人没了节制,离死就不远了。
对于他的变化,我还是觉得不能理解,一个正常人如果受到了女友家里人的排斥,得不到自己想要的东西,也不会就崩溃了呀。
所以我觉得Norton的精神本来就有问题。
所以这个故事告诉我们,不要在大街上随便遇到一个人就爱了,说不定会有什么情况是难以预料的。
后来他对自己的女人开了枪,带走了她弟弟,我简直看不下去了。
我不知道有什么事情会发生。
事实上我过了半天才继续看。
结局还好,他死了,不算太难看。
小男孩直到最后也觉得他是好人。
但是他的女友最后居然还替他撒骨灰,毕竟他是朝他开过一枪的人呀,她不恨他么??
她可能就这么死了的呀??
我看的是英文版,没有字幕。
能听懂80%,幸亏他们说话都很简单,很生活。
没有力荐,觉得剧情上还是有让人疑惑的地方。
不过如果你爱Norton,一定不能错过呀!!
PS:女孩的父亲是少言寡语的硬汉型。
我也喜欢硬汉。
音乐是完美的.除此之外,几乎一无是处.无法深刻的爱情.加油站的邂候,一见钟情的邀约.海滩的狂野.变换着时间地点的激吻拥抱.男主角明明已经长着一幅不讨好的模样,演的还不算是好人.只好越看越讨厌.面对着镜子练习掏枪的酷姿势明明就是抄袭Taxi Driver里的劳勃迪尼路.仍有喜欢的场景.巨大的客机掠过城市的低空.骑着白马沿着高速公路奔跑,穿过车河.是奇异的景象.美国的西部已经一去不复返了,牛仔也只能留在电影里才可以继续耍酷.这部小成本却也受到关注的电影,真像是个怪胎,听音乐像是该有断背山般唯美的爱情,至少是唯美的西部风情.看情节本该是个普通浪漫的男女情事,演着演着却成了连环杀手案,而且杀人原因还是个不明不白的.像是一夜之间的念头.不过在美国那样枪枝泛滥的地方,杀人实在也不需要有什么太好的理由了.男主角的表演,如果说神经兮兮的确是他的特色以及目的的话,他倒是成功了.可是要喜欢上神经兮兮的表演,对我来说还真是不容易.
把美撕碎音乐好听
a average movie,a disguise man,a beautiful girl,a nothing-knowing boy,and a fucking stupid father.so,3 star
神马啊我靠,我真有心给两星啊!片子怎么能这么拍,前后跟他妈俩片子似的。开始我就想说ed为嘛会接这么个片啊,就因为后面又分裂?装嫩神马的真是接受不能啊,尤其还纯真小爱情。于是勾搭了一17岁小闺女。隔年就拍了面纱,看看这反差,面纱是我最爱的你啊,那才叫给力!她爹是有多像Simon!
一直覺得有些驚悚。還好,結局我還可以接受。
诺顿一演正经人,我就看不下去。
Don't say anything.Just thinking.牛仔杀手的白日梦。
独立的平实
典型的独立电影范儿,前半部拍的美极了,后半部开始瞎编胡来。3.5星
我 以 为 整 部 片 的 节 奏 都 非 常 奇 怪
导演想干嘛呢?爱情?悬疑?西部?哪个都没拍出来。诺顿的角色就是满口道德的伪善者,一点逻辑都没有。
一直误以为这是个纯爱片,看开头就觉得emmm哪里不对有这么容易吗就勾搭到了真爱……结果……(摊手
会有Harlan这种人,也会有相信Harlan的人。。。
伙计。。。原声大概不错= =
诺顿模仿德尼罗搞了个LA版《出租车司机》 结果误入了环球影城西部世界 虽然从Evan和Kat的角度来讲非常sexist 但这个cast演white romance很对我味 嗑嗨的延时剪辑很形象
看Norton和比他小一半的ERW搞……>w< 妄想症牛仔这回真的搞砸了
无聊,但音乐不错
这叫不要和陌生人说话
片名海报都太欺骗人了 糯叔演的就是一个一直活在自己理想中的做着牛仔梦的疯子 女主好美 在糯叔电影中罕见的美丽年轻的女主角
前面真的好美好纯情,诺顿简直是我梦中情人,骑着白马的cowboy谁不想和他私奔呢,但后面有点wtf也很悲壮,一个与全世界为敌的牛仔,我愿意与你私奔到天涯海角(btw诺顿说这种口音真的巨奇怪)
My crazy cowboy!!